Кристина Тильманн. Песнь Лилит

«Фауст» легендарного российского режиссера Юрия Любимова в форме ревю 

Der Tagesspiegel, 8 октября 2003

Дни русской культуры в Германии в рамках германо-российских культурных встреч в 2003-2004 годах.

Русскоязычное сообщество в Берлине хочет посмотреть спектакль, и оно его получит! Режиссер Юрий Любимов серьезно отнесся к словам гетевского Директора театра: «А главное, мой друг, введите приключенья! // Глазеть на них — толпе нет выше наслажденья»[1]. Словно дрессировщик, он прогоняет своих исполнителей через полуторачасовое ревю из номеров, где есть и чечетка, и выдувание огня, и вальс, а главное — пение. Конферансье гремит на сцене, пудель удирает прочь, а в промежутках звучит музыка Баха. И едва появляется пауза для осознания, как Директор вновь подливает масла в огонь: «А главное, мой друг, введите приключенья![2]».

Сложно поверить, что на  той же сцене Трептов-арены, где три года назад Петер Штайн представил своего монументального 20-часового «Фауста», бойкая русская труппа ставит пьесу Гете в стиле номера из кабаре. «Фауст» в виде циркового трюка. «Фауст» под соусом нахальной комедии. На сцене танцует отнюдь не Лайза Миннелли из фильма «Кабаре» во фраке и котелке - мы видим вполне приземленную Гретхен, которая упражняется с метлой; она приходит в полный восторг от безделушек, которые достал для нее Мефистофель. Ее окружает хоровод ведьм, вооруженных метлами и отбивающих дробь чечетки. Затем они в мгновение ока надевают кружевные чепцы, превращаясь в хор ангелов. А меланхоличный и седовласый Фауст сидит отнюдь не в пыльном кабинете, а вполне светски за роялем.

Что еще более невероятно: придумал эту забаву не кто иной, как великий русский режиссер Юрий Любимов. На редкость бодрый 85-летний мужчина внимательно наблюдает за происходящим на сцене из первого ряда, а в конце, словно настоящий директор цирка, принимает овации в окружении своей труппы. С присущей самоиронией он заявляет, что ощущает себя вполне равным Гете и русскому переводчику Борису Пастернаку. Его московский Театр на Таганке, который гастролирует сейчас в Берлине и Мюнхене в рамках «Дней русской культуры», представляет собой вовсе не святилище классики, а более чем живое, и временами почти легкомысленное сценическое шоу. Говорят, Артур Миллер заявил, что именно Таганка вернула ему веру в театр. Увидишь труппу — поймешь, почему.

Для создания эффектов им нужно немного. Решетка кроватки Гретхен служит зловещей тюремной решеткой, вороний балет создает игру теней, сгущая атмосферу  Вальпургиевой ночи, а несколько тактов «Лунной сонаты» навевают романтическое настроение в тихой комнатке. Мефистофель наступает на оловянную кружку Валентина, но это не мешает ему превосходно отбивать чечетку, несмотря на хромоту. Кнут превращается в пышный дьявольский хвост. А Лилит появляется в просвечивающем одеянии, окутанная ниспадающими до пола светлыми волосами. Шутки шутками, однако постановка остается трагедией. Ведь даже помолодевший Фауст несомненно слишком стар для Гретхен, самозабвенно напевающей себе под нос во время уборки. Жалость — самое сильное чувство, вызванное их историей. Сработали гормоны, а не любовь.

Во второй части, сведенной к нескольким ключевым моментам: императорский двор, гомункул, Елена и финальный апофеоз, — все становится куда более серьезно и приобретает политическую окраску. Здесь уже нет театрального директора, который подстегивал бы действие хлыстом. Общество нуворишей бесконечно рассуждает о вопросах общемирового масштаба, однако прежде всего внутрироссийского значения. При дворе императора слышны разговоры о векселях, об обесценивающихся деньгах, которые все с воодушевлением тратят. Государство обеднело и пришло в упадок, бережливость становится повесткой дня, и тем не менее все пляшут в безумном хороводе. Белокурый Фауст внезапно становится похож на Карла Маркса, а Мефистофель в очках с золотой оправой напоминает Владимира Путина. Мечта «о свободном народе на свободной земле» — не что иное, как горькая насмешка. Фауст умирает, звучат хоралы, а белый голубь взмывает в небо. Ах, Фауст. Ах, Россия.

Примечания

[1] Гете. И. В. Фауст / Перевод с нем. Н. Холодковского. М.: Издательство АСТ, 2020. С. 7.

[2] Гете. И. В. Фауст / Перевод с нем. Н. Холодковского. М.: Издательство АСТ, 2020. С. 7.