1908

«Выбор царской невесты»

«Выбор царской невесты». В старину, когда государю наступало время сочетаться браком, во все города и вотчины российские посылались близкие бояре смотреть у бояр девок-дочерей в невесты государю. Все такие избранницы привозились в Москву, где, после окончательного выбора, представлялись на смотрины государю. Обыкновенно из множества привезенных боярышень царских очей удостаивались лишь немногие, отличающиеся выдающейся красотой и здоровьем. Наша картина представляет один из эпизодов далекой старины… Когда выбор государя остановился на одной из боярышень, близкие бояре, постоянно интриговавшие из-за первенства и каждый в глубине души желавший породниться с государем и тем упрочить свою власть, замыслили извести царскую избранницу. Снаряжая ее к венцу, ей так туго скрутили косы и сдавили голову повязкой, что несчастной сделалось дурно… Под видом дать освежиться ей в кубок с питьем подсыпают зелье, от которого мутится разум, а бояре доносят государю, что невеста порченая… Таким образом расстраивалась свадьба, а ни в чем не повинная боярышня и ее родители часто подвергались опале и ссылке за сокрытие якобы порчи. Вып. 9/III 1910.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1910. № 11. С. 16.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1910. № 3. С. 15.

Фильмография:

ВЫБОР ЦАРСКОЙ НЕВЕСТЫ. Бытовая драма, 173 м. Т /Д А. Ханжонков. Москва. Вып. 9/III 1910.

Сцен. и реж. В. Гончаров. Опер. В. Сиверсен. Актеры: А. Громов (царь), А. Гончарова (невеста), М. Токарская, П. Чардынин, Е. Фадеева, А. Пожарская.

Сюжет заимствован из пьесы Л. Мея «Псковитянка»; разыгран труппой артистов Введенского народного дома.

«Драма в таборе подмосковных цыган» («Драма под Москвою»)

«Драма в таборе подмосковных цыган». Под Москвой близ Кунцевского парка расположился табор цыган. Краса табора – цыганка Аза, – имеет двух поклонников. Одному из них, Алеко, удается повидаться с нею наедине, где он узнает, что она платит ему взаимностью. Возвращаясь со свидания, около табора Аза встречает другого поклонника, который требует от нее решительного ответа на свое предложение. Оттолкнув его, Аза сообщает ему, что она уже дала слово другому. Счастливый Алеко посылает сватов к родителям Азы, получает согласие, и в таборе начинается празднование свадьбы. В разгаре веселья отвергнутый соперник, зная страсть Алеко к картежной игре, подсылает своего товарища к тому с предложением сыграть в карты. Потом он присоединяется к играющим. Алеко поразительно не везет, проиграв все деньги, он ставит последнее свое достояние – лошадь. Карты брошены, и лошадь перешла к сопернику. С горестью Алеко прощается со своим верным товарищем. Все проиграл, остается одна у него радость – его молодая жена. Но тут коварный соперник предлагает ему последнюю ставку – его молодую жену. Увлечение игрой и желание вернуть все проигранное, заставляют Алеко решиться поставить жену на карту. Напрасно молодая жена умоляет его отказаться от безумного поступка, поздно, карта заметана и снова бита. С отчаянным криком бросается Алеко на землю. Табор всполошился и, узнав, в чем дело, с негодованием изгоняет несчастного игрока. Такого позорного случая еще ни разу не было в их таборе. Ночь спустилась на землю. После шумного дня табор заснул крепким сном. Осторожно крадется Алеко к табору и ищет среди спящих Азу. Он будит ее и умоляет пойти с ним и выслушать его. После долгих колебаний она соглашается. Выйдя из табора, Алеко умоляет жену бежать с ним, он клянется ей, что будет честно работать и что табор снова примет его, но Аза не может простить оскорбления – проигрыша ее в карты – и не хочет покинуть своего нового мужа и своего табора. Не смог Алеко согласиться с тем, чтобы жена его принадлежала другому. Закипела в нем южная кровь, и выхватил из-за пояса кинжал он, вонзил его в сердце Азы. Она лишь вскрикнула и замертво упала. Алеко бросился прочь. Добежав до крутого берега Москвы-реки, он бросился со скалы, а первые лучи восходящего солнца осветили труп несчастного Алеко – жертвы демона-азарта. Длина 140 метр. Цена с виражем 80 руб.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1908. № 3. С. 11.

Фильмография:

ДРАМА В ТАБОРЕ ПОДМОСКОВНЫХ ЦЫГАН (Драма под Москвою). Драма, 140 м, Т/д А. Ханжонков и Э. Ош. Вып. 20/XII 1908.

Реж.-опер.: В. Сиверсен.

Первая картина А.А. Ханжонкова, целиком заснятая на натуре с участием в качестве артистов цыган из кочевавшего под Москвой табора.

«Песнь про купца Калашникова»

«Песня про купца Калашникова».

Картина 1-я.

Пир у царя Иоанна Васильевича Грозного.

Шумно пируют князья, бояре и опричники, поют славу Грозному Царю, веселятся, пьют вино заморское.

Лишь один из них, из опричников,

Удалой боец, буйный молодец

В золотом ковше не мочил усов…

Опустил головушку на широку грудь…

Посылает Грозный царь кубок вина Кирибеевичу, кланяется в пояс царский слуга опричнику, но Кирибеевич и не смотрит. Тогда Грозный присылает своего верного Малюту Скуратова узнать, что случилось с удалым бойцом.

Да не поднял глаз молодой боец.

Вот об землю царь стукнул палкою,

И дубовый пол на полчетверти

Он железным пробил оконечником:

«Гей ты, верный наш слуга, Кирибеевич,

Аль ты думу затаил нечестивую?»

И очнулся тогда Кирибеевич, пылко кланяясь, объясняет он царю, что полюбил он красавицу.

На святой Руси, нашей матушке,

Не найти, не сыскать такой красавицы:

Прозывается Аленой Дмитриевной.

Как увижу ее, я и сам не свой…

И сказал, смеясь, Иван Васильевич:

«Ну, мой верный слуга, я твоей беде,

Твоему горю пособить постараюся,

Вот возьми перстенек ты мой яхонтовый…

Прежде свахе смышленой покланяйся,

И пошли дары драгоценный

Ты своей Алене Дмитриевне.

Как полюбишься – празднуй свадебку».

Ох, ты, гой еси, царь Иван Васильевич,

Обманул тебя твой лукавый раб,

Не поведал тебе, что красавица

В церкви Божией перевенчана.

Картина 2-я.

Нападение опричника Кирибеевича на жену купца Калашникова.

Старинная улица Москвы, вдали видна старая, деревянная церковь, вся занесенная снегом. В сугробах снега играют в снежки боярские дети. Проходят по улице бояре, боярыни, подьячий. Притаился опричник, ожидает, а из церкви идет Алена Дмитриевна:

«И послышалось мне, будто снег хрустит.

Оглянулася – человек бежит…

И он сильно схватил меня за руки…

И ласкал он меня, целовал меня,

На щеках моих и теперь горят

Живым пламенем разливаются

Поцелуи его окаянные…

А смотрели в калитку соседушки:

Смеючись, на нас пальцем показывали…

Как из рук его и рванулася

И домой стремглав, бежать бросилась;

И остались в руках у разбойника

Мой узорный платок, твой подарочек,

И фата моя бухарская».

Картина 3-я.

Объяснение Калашникова с женой.

Приходит Калашников в свой высокий дом, Богу помолился и дивится он:

Не встречает его молодая жена…

И кличет он старую работницу:

«Ты скажи, скажи, Еремеевна,

А куда девалась, затаилася

В такой поздний час Алена Дмитриевна?..»

«Господин ты мой, Степан Парамонович,

Я скажу тебе диво дивное,

Что к вечерне пошла Алена Дмитриевна…

А по сю пору твоя хозяюшка

Из приходской церкви не вернулася».

И смутился тогда думой крепкою

Молодой купец Калашников,

И он стал к окну, глядит на улицу…

Обернулся, глядит – сила крестная,

Перед ним стоит молода жена...

Рассказала Алена Дмитриевна мужу про встречу с Кирибеевичем.

«Посылает Степан Парамонович

За двумя меньшими братьями…

Я скажу вам, братья любезные,

Что лиха беда со мною приключилася;

Опозорил семью нашу честную

Злой опричник царский Кирибеевич…

Уж как завтра будет кулачный бой

И я выйду тогда на опричника,

Буду насмерть биться до последних сил».

Картина 4-я.

Кулачный бой Калашникова с Кирибеевичем.

Красная площадь. В ожидании царя собрался народ поразмять плечи могучие, показать удаль русскую, молодецкую. Приехал Царь с дружиною, кликнули клич:

«Ой, уж где вы, добрые молодцы?

Вы потешьте царя нашего батюшку…»

И выходит удалой Кирибеевич…

На просторе опричник похаживает.

Над плохими бойцами подсмеивает…

Вдруг толпа раздалась в обе стороны

И выходит Степан Парамонович

По прозвищу Калашников…

И сказал ему Кирибеевич:

«А поведай мне, добрый молодец,

Ты какого роду, племени,

Каким именем прозываешься?

Чтобы знать, по ком панихиду служить,

Чтобы было чем и похвастаться».

Отвечает Степан Парамонович:

«А зовут меня Степаном Калашниковым,

А родился я от честного отца

И жил я по закону Господнему.

Не позорил я чужой жены».

И услышав то, Кирибеевич

Побледнел в лице, как осенний снег.

Вот молча оба расходятся.

Богатырский бой начинается,

Размахнулся тогда Кирибеевич

И ударил впервой купца Калашникова,

Пошатнулся Степан Парамонович…

Изловчился он, приготовился,

Собрался со всею силою

И ударил своего ненавистника

Прямо в левый висок со всего плеча,

И опричник молодой застонал слегка.

Закачался, упал замертво…

И увидев то, царь Иван Васильевич

Прогневался гневом, топнул о землю:

«Отвечай мне по правде, по совести:

Вольной волею или нехотя

Ты убил насмерть мово верного слугу?»

«Я скажу тебе, православный Царь,

Я убил его вольной волею…»

«Хорошо тебе, детинушка,

Удалой боец, сын купеческий,

Что ответ держал ты по совести…

А ты сам ступай, детинушка,

На высокое место лобное,

Сложи свою буйную головушку».

Новые ленты // Сине-Фоно. 1909. № 10. С. 9–10.

Фильмография:

ПЕСНЬ ПРО КУПЦА КАЛАШНИКОВА. Драма в 4 сценах, 250 м. Т/Д А. Ханжонков. Вып. 2/III 1909.

Сцен. В. Гончаров. Реж. В. Гончаров и Павловский. Опер. В. Сиверсен. Худ. В. Фестер (по рисункам Васнецова, Маковского и др.). Музыка М. Ипполитова-Иванова. Актеры: П. Чардынин (купец Калашников), А. Гончарова (его жена), А. Громов (опричник Кирибеевич), И. Потемкин (Иван Грозный), А. Пожарская.

Экранизация поэмы М. Ю. Лермонтова (Картина была выпущена вторично в 1913 году.)

«Пьеро и Пьеретта»

Балет «Пьеро и Пьеретта». Действующими лицами балета являются нотариус Галифрон, дочь его Коломбина, слуга Галифрона – Пьеро, служанка Коломбины – Пьеретта, Арлекино, слуга Арлекино – Скопило, Нарцессин, жених Коломбины и засим Пучинеля, Полишинель, Пукинелло, Пьенелло, друзья Пьеро.

Картина 1. Галифрон объясняет своей дочери Коломбине, что скоро ее свадьба. Она не соглашается, и, уговорив ее, Галифрон уходит за женихом.

Картина 2. Коломбина зовет Пьеретту и приказывает ей, чтобы она снесла письмо Арлекину, потом обе уходят.

Картина 3. Выходит Пьеро, потягиваясь, и объясняет, что он пообедал и хорошо отдохнул, и вдруг видит возвращающуюся Пьеретту.

Картина 4. Пьеро спрашивает, куда она ходила, Пьеретта отвечает, что она не скажет, где было. Пьеро начинает сердиться, а Пьеретта смеется над ним. После танца она уходит.

Картина 5. Пьеро слышит звуки серенады и объясняет, что сюда идет Арлекин со своим слугой. Пьеро прячется под стол, в это время приходит Арлекин и играет серенаду.

Картина 6 и 7. Выходит Коломбина и танцует с Арлекином. Во время танца выбегает Пьеретта и объясняет, что идет ее отец. Все раскланиваются и уходят, а Пьеро вылезает из-под стола, и хочет ударить слугу Арлекина, а ударяет хозяина, – хоть тот на него сердится. Пьеро извиняется перед хозяином и передает, что он видел, как Арлекин танцевал с Коломбиной. Голифрон заявляет, чтобы он собрал своих друзей, поймал Арлекина и отколотил его. Пьеро созывает своих друзей, объясняет им, что приказал хозяин, она соглашаются и танцуют. После танцев все прячутся.

Картина 8. Выходит Нарцессино и ищет дом своей невесты. В это время Пьеро хватает его со своими друзьями, и начинают его бить… Выходит Голифрон и останавливает их, извиняясь перед Нарциссином, что его не узнали. Зовет Коломбину, та выходит и танцует перед Нарцессино: он подносит ей букет, а Арлекин сзади вырывает у него букет, дает веник и подает Коломбине, та сердится, а отец, рассердившись, выгоняет жениха.

Картина 9 и 10. Выходит Арлекин и просит руки Коломбины, на что отец соглашается. Пьеро выбегает, говорит, что идет арлекинада, все радуются и танцуют, финальная картина – танец Народов. Лента А.О. Дранкова.

Новые ленты // Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге. 1908. № 9. С. 12–13.

Фильмография:

ПЬЕРО И ПЬЕРЕТТА. Балет, мтр. неизв. Ателье А. Дранкова.

Реж.-опер. А. Дранков. Пом. опер. Л. Дранков и Н. Козловский.

Сцены из балета в исполнении артистов балета Мариинской оперы.

«Русская свадьба XVI столетия»

«Русская свадьба 16-го столетия». Катаясь о святках, молодой боярин с товарищами не могли сдержать коней и налетели на встречную повозку. Лошади спутались, повозка опрокинулась… Боярин выскочил из саней, бросился к повозке и обомлел… На снегу, без чувств лежала красавица-боярышня… Он бережно уложил ее в повозку, помог распутать коней, успокоил мамку боярышни, и повозка тронулась… Но долго еще стоял добрый молодец, провожая восторженным взглядом удалявшуюся тройку, и только когда она скрылась, он спохватился, что не узнал даже, кто была пленившая его боярышня… Но думушка о ней запала на его сердце… Приехал домой грустный, а тут новая беда: отец сосватал ему невесту, и хоть дружки его и уверяли, что невеста красавица писаная, и рад бы отказаться, да не смеет ослушаться воли родительской, а образ чудной незнакомки не дает ему покоя. И невеста горюет… Хоть и не видела она тайком жениха, и люб он ей, да боится, будет ли она ему люба? Но воля родителей закон. Сосватали – перевенчали. Пируют гости на свадебном пире, рекой льется пенное вино, но грусть не сходит с чела молодого, покорила его сердце встреченная незнакомка, и не знает он, кто его молодая жена, по обычаю не видел ее доселе без покрывала… Грустный приходит он в опочивальню, неласково встречает молодую, нехотя велит ей снять фату – взглянул и замер от восторга: перед ним стоит его чудная незнакомка! В какие жаркие объятья заключил он ее! Как стал целовать-миловать!

Новые ленты // Сине-Фоно. 1909. № 14. С. 10.

Фильмография:

РУССКАЯ СВАДЬБА XVI СТОЛЕТИЯ. Историч. картина в 5 сценах. 245 м. Т/Д А. Ханжонков. Вып. 25/IV 1909.

Сцен. и реж. В. Гончаров. Опер. В. Сиверсен. Худ. В. Фестер (по историческим картинам Маковского). Актеры: А. Гончарова (невеста), А. Пожарская (мать), В. Степанов (отец), А. Громов (жених), П. Чардынин, Н. Потемкин, М. Токарская, Е. Фадеева, И. Камский, П. Бирюков.

Экранизация пьесы П. Сухотина «Русская свадьба в исходе XVI века» в исполнении артистов Введенского народного дома.

«Свадьба Кречинского»

«Свадьба Кречинского» (с 2 рисунк.).

Комедия А. Сухово-Кобылина.

В исполнении артистов Императорских театров В.Н. Давыдова, Гарлина и Новинского.

Театр «Ренессанс».

Центральное лицо комедии, Кречинский, великосветский игрок и шулер, ведущий игру на крапленые карты, выдающий себя за богача, успел влюбить в себя молодую дочь богатого провинциального помещика Муромского и получил согласие на брак. Кречинский переживает самый тяжелый период своей жизни: все вложено, кредиторы давят его, каждую минуту он ждет исключения из клуба, и тогда конец надеждам на брак, на полуторамиллионное приданое невесты, на широкую карточную игру.

Ему нужно десять дней, только десять дней, чтобы стать обладателем богатства Муромских, но для того, чтобы продержаться эти несколько дней, надо хотя бы три-четыре тысячи рублей.

И когда все планы добыть денег лопаются, Кречинский ставит последний козырь.

Своего приспешника, ведущего игру на крапленых картах, Расплюева он отправляет к своей невесте с поручением взять у нее, якобы для проверки пары, ее драгоценную булавку, которую несколько месяцев этому назад Кречинский сам отдавал в оправу и сохранил ее модель.

– Виктория, Виктория, – кричит Расплюев, высоко держа полученную от Муромской булавку.

Кречинский прячет в бумажник драгоценную булавку и простую модель ее и, обратившись к Расплюеву, говорит:

– Ну, Расплюев. Теперь бежать.

Расплюев, живущий и мыслящий Кречинским, готов бежать, он торопливо бегает по комнате, уже вытаскивает чемодан и, когда Расплюев требует себе шубу, Кречинский резко осаживает его:

– Нет, любезный, тебе не шубу, а по всякой справедливости серую сибирку с бубновым тузом на спине.

И, уходя, бросает слуге: «Федор, не выпускать его отсюда, слышишь!»

За миг перед тем торжествовавший Расплюев сразу теряет свой апломб, он вопит, бросается в двери, но, оттолкнутый слугой, кричит:

– Да, это… стало разбой!.. Измена, ай измена, – и с криком: «Режут, ох, режут!.. Караул! Караул!» – бросается в двери. Благоразумие опять возвращается к Расплюеву, он понимает, что кричать ему не полезно: «Шш, что я, на себя-то – сейчас налетят орлы...», – успокаивает он себя и молит слугу Федора выпустить его.

И когда ни мольба, ни угрозы тюрьмой не действуют на старого слугу, Расплюев бросается на него, но, схваченный Федором, валится на диван.

– Ох, ох, ох! Оставь! Смерть моя, смерть! – стонет Расплюев, и победитель Федор важно изрекает: «Не приказано, так сиди смирно».

– Рожа, рожа-то какая, – указывает на него Расплюев, – стал опять в дверях, как столб какой, ему и нуждушки нет.

Раздается звонок, и Расплюев в ужасе мечется по комнате.

– Полиция в доме, полиция. Плут! Ух, ух, – вопит Расплюев и мечется по комнате.

Но вместо полиции является торжествующий Кречинский, успевший под видом драгоценной булавки заложить простую модель.

И Расплюев вновь оживает, он увлекается пересчитыванием денег и никак не может понять, как это, иметь и булавку, и деньги.

– Гончая собака, Расплюев, а чутья у тебя нет… эх, ты! – говорит Кречинский, уходя на новые дела, чтобы наконец все-таки запутаться в своих же сетях.

Игра таких выдающихся артистов, как Давыдов, Гарлин и Новинский, придает этой всегда современной комедии особый интерес. Лента А. О. Дранкова.

Новые ленты // Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге. 1908. № 4. С. 6–8.

Фильмография:

СВАДЬБА КРЕЧИНСКОГО. Сцены из комедии, 125 м. Ателье А. Дранкова. Вып. 16/XI 1908.

Реж.-опер. А. Дранков. Пом. опер. Л. Дранков и Н. Козловский. Актеры: В. Давыдов (Расплюев), А. Новинский (Кречинский), В. Гарлин (Федор).

Второй акт пьесы Сухово-Кобылина по мизансценам Александринского театра. Первое выступление в кино В.Н. Давыдова. (Позднее картина часто демонстрировалась в качестве кинодекламации.)

«Стенька Разин» («Понизовая вольница»)

«Понизовая вольница» («Стенька Разин»). В России в 1665 году при царе Алексее Михайловиче на реке Волге появляется знаменитый разбойник Стенька Разин. Под его предводительством собралось до десяти тысяч разбойников. Вся эта ватага, имея во главе атамана Стеньку Разина, спустилась вниз по Волге и направилась по Каспийскому морю в Персию, где попутно разбойники предали огню и мечу цветущий Дагестан. Над персами Стенька Разин одержал полную победу, взял в плен старшего сына хана, а сестру его красавицу персиянку взял к себе в любовницы. Возвращаясь из Персии, Стенька Разин сильно полюбил княжну. Плывя по Волге со своей вольной дружиной, разбойники разгромили город Царицын и Астрахань и почти перерезали всех жителей. Преследуемый царскими войсками, Стенька Разин направлялся на Дон, где надеялся жить в безопасности, но красавица княжна была ему в этом большой помехой. Во-первых, Стенька Разин очень любил княжну и не желал с нею расстаться, во-вторых, потому что у разбойника была жива жена и трое детей. Атаману следовало скорее плыть по Волге на Дон, а он нарочно делал часто остановки и по нескольку суток пировал с княжною на берегах Волги. Не один раз говорили ему есаулы, что подобные остановки очень опасны, что их настигает войско Государя – надо спешить, но Стенька Разин и слушать не хотел: он не желал оставлять красавицу княжну и насколько возможно желал продолжить свою связь – свое счастье с очаровательной персиянкой. Получив отказ атамана ускорить ход, помощники его есаулы-разбойники возмутились и сделали заговор против княжны, считая ее виновницей, что она покорила сердце атамана, имела большое влияние и поэтому расстраивала их планы к спасению. Разбойники сговорились во что бы то ни стало погубить княжну, что они и исполнили. Зная, что Стенька Разин очень ревнив, и когда был пьян, то делался зверем, разбойники умышленно напоили его пьяным и сообщили ему, что у княжны в Персии остался любовник. Стенька Разин в порыве злобы и ревности кидает княжну в Волгу.

Впоследствии Стенька Разин, этот знаменитый исторический разбойник, был пойман и всенародно казнен в Москве.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1908. № 2. С. 12.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге. 1908. № 1. С. 10.

Фильмография:

СТЕНЬКА РАЗИН (Понизовая вольница). Историч. драма, 224 м. Ателье А. Дранкова. Вып. 15/X 1908.

Сцен. В. Гончаров. Реж. В. Ромашов. Опер. А. Дранков и Н. Козловский. Музыка М. Ипполитова-Иванова. Актеры: Е. Петров-Краевский (Разин)...

Первая большая русская постановка (экранизация популярной песни «Из-за острова на стрежень») в исполнении труппы Петербургского народного дома.

«Усердный денщик»

«Усердный денщик» (с 4 рис.). Пьеса эта поставлена и разыграна артистами С.-Петербургских театров.

Прекрасно исполненная небольшая пьеска построена на многих комических эффектах и вызывает у зрителей веселый смех.

Содержание ее следующее.

Старый генерал, ухаживающий за своей кухаркой, чтобы иметь лишний предлог полюбезничать с ней, принес на кухню листы клейкой бумаги от мух.

Исполняя барский приказ, горничная разложила их повсюду, где надо и не надо.

Явившийся на смену генералу денщик в пылу любовного объяснения садится на стул, где лежит лист клейкой бумаги. Но ужас! Пытаясь спрятать злополучную бумагу, он приклеивает то одну, то другую руку, пока, наконец, ни догадывается снять с бумагой и белые перчатки.

Покончив с этой трудной операцией и видя, что кухарка отлучилась из кухни, лакомка денщик второпях схватил горячую тарелку и выронил ее из рук, и затем, взяв кастрюлю с горячими пирожками и быстро проглатывая их один за другим, стал очищать большую посудину.

Появление кухарки заставило его оставить пирожки и объяснить, что тарелка разбилась сама собой.

Несчастье преследует его дальше и второпях он садится на брошенное на стул шитье, в котором торчала игла.

Вскочив от укола, он вынул иглу и галантно понес ее своей возлюбленной.

Заслужив своей любезностью прощение, он старается помочь ей, вытирая и складывая посуду, и, желая убрать со стола целую массу тарелок, заглядевшись на кухарку, споткнулся и, лежа уже на полу, он цепко держит тарелки в руках.

Несчастие не оканчивается этим, и, пытаясь подняться, он выпускает из рук все тарелки и бьет их на мелкие куски.

Возмущенная кухарка отталкивает своего возлюбленного и половой шваброй выгоняет его вон.

Бедный денщик купил на последние деньги посуду и хотел загладить свою вину, но тот же злополучный рок преследует его вновь.

Едва является он с целой грудой новых тарелок на кухню, как, увидав своего генерала, любезничающего с кухаркой, воспылал ревностью, в замешательстве задел посудный шкаф, повалил его – и новые тарелки и весь шкаф обрушились на старого генерала, а лакомка денщик, думая воспользоваться хоть этим замешательством и попробовать крема, был пойман за ухо на месте преступления и с обмазанным лицом подведен к рамке.

Столько злоключений преследовало в этот несчастный день усердного денщика.

Лента А.О. Дранкова.

Новые ленты // Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге. 1908. № 2. С. 6–8.

Фильмография:

УСЕРДНЫЙ ДЕНЩИК. Комедия, 80 м. Ателье А. Дранкова. Вып. 1/XII 1908.

Сцен. и реж. Н. Филиппов. Опер. А. Дранков. Актеры: Н. Филиппов (денщик), В. Гарлин (генерал).

Первая русская кинокомедия, попытка создания образа плута и лакомки – придурковатого денщика.