1916

«А все-таки жизнь прекрасна» («Зверь внутри нас», «Жизнь прекрасна»)

«А все-таки жизнь прекрасна». На фоне южного моря зародилась их любовь… И не было другой жизни более прекрасной, более красивой… На ложе из роз, под покровом чарующей тайны, под пленительную музыку капризных волн, протекал их медовый месяц… Так любили друг друга Надя Красовская и Александр Головин… Но грянул гром… Все имущество Александра пошло с молотка, он малодушно бежал от своей любимой Нади, стыдясь перед ней своего разорения. В номере гостиницы он получает от нотариуса пакет, в котором находит старинную дедовскую трубку и не менее старинный пистолет. Вот все, что осталось от аукциона его имущества. Александр видит в получении пистолета перст судьбы и решает покончить с собой… А бедная Надя, получив от любимого человека известие, что он разорен, что он не может влачить жизнь нищего, что он не достоин ее любви, спешит за ним и приезжает в гостиницу в тот момент, когда Александр готов покончить все счеты с жизнью из дедовского пистолета… Но пистолет оказался волшебным: в нем была не только смерть, но и жизнь… В нем нашелся спрятанный документ, по которому Александр становится наследником клада в несколько тысяч золотых.

По странной случайности в соседнем номере живет некто Беридзе, торговец живым товаром, аферист, вообще – темная личность… Еще в коридоре, встретив Надю, он заинтересовался приезжей барышней… Беридзе и его жена Зюлейка подслушали о его находке и решили воспользоваться и кладом, и красивой барышней… Одурманив каким-то восточным зельем Надю и Александра, они похитили и Надю, и план клада… Не теряя минуты, они отправились в поиски клада… Место найдено, но большой камень скрывает от них богатство… Только динамитом можно разрушить препятствия… Между тем, Александр, придя в себя, к ужасу своему видит исчезновение Нади, а также всех документов… Он бросается в погоню за похитителями… Нападает на их следы… Освобождает Надю и при помощи полиции арестует аферистов… Александр находит клад, который делает его богатым человеком. После перенесенных мытарств Надя и Александр снова вместе. Любовь горит ярким пламенем и не только светит, но и согревает жизнь двух любящих сердец.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 21. С. 43.

Фильмография:

А ВСЕ-ТАКИ ЖИЗНЬ ПРЕКРАСНА (Зверь внутри нас), (Жизнь прекрасна). Драма, 4 ч. 1 150 м. Т/Д А. Талдыкин, Н. Козловский и Ко. Вып. 24/I 1917.

Реж. В. Демерт. Опер. Н. Козловский. Актеры: О. Фрелих (Александр Головин), Н. Чернова (Надя Красовская), Н. Васильковский (Беридзе, торговец живым товаром), М. Куликова (Зюлейка, его жена), М. Романова.

Приключенческая драма с наивным сюжетом.

«А защищал ее Плевако»

«А защищал ее Плевако». Без ласки матери и отца жила Зина Кашкина в родительском доме. Когда же умер отец Зины, то мать ее поспешила утешиться и вышла замуж за гувернера Битмида. По окончании гимназии Зина вернулась в дом матери уже взрослой девушкой. Отчим Битмид начинает ухаживать за ней. Мать Зины, терзаемая ночными муками ревности, видя ухаживания Битмида за дочерью, бросает все, уезжает за границу. Зина, увидев, что Битмид добивается от нее взаимности, тоже покидает тайком дом и уезжает в Москву к своей подруге Ольге. Здесь она встречает студента Байрашевсого, полюбила его и стала его гражданской женой. Байрашевский скоро пресытился любовью Зины и начал ухаживать за Ольгой. Во время студенческой пирушки Зина по просьбе окружающей ее молодежи пела: «Еду ль ночью по улице темной». При словах: «Да не на радость сошлась и со мною» – выхватила револьвер и убила Байрашевского, так грубо растоптавшего ее первое святое чувство, любовь и т.д.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 11–12. С. 46.

Фильмография:

А ЗАЩИЩАЛ ЕЕ ПЛЕВАКО. Драма, 4 ч., 1 145 м. Т/Д А. Талдыкин, Н. Козловский и Ко. Вып. 25/III 1916.

Реж. и опер. Н. Козловский. Актеры: Н. Чернобаева (Зина), П. Кашевский (Байрашевский, студент), М. Куликова (мать Зины), С. Ценин (Битман, ее муж), Н. Васильковский, В. Карин (Плевако).

Заурядная семейная драма с защитительной речью «златоуста русской адвокатуры Плевако» в виде сюжетного обрамления.

«А счастье было так возможно» («Пасынки жизни»)

«А счастье было так возможно». Не привыкший к труду, легкомысленный и беспечный, Юрий Ранецкий был встревожен внезапно смертью отца, не оставившего после своей смерти никаких средств. Среди бумаг покойного Юрий нашел лишь письмо отца на имя дяди… Отчаянию Юрия не было границ… Предстояла жизнь труда, а, может быть, и лишений… Зашедший к нему товарищ выводит его из грустного настроения, предлагая ему развлечься… Юрий соглашается, и оба уходят на скетинг… На скетинге Юрий обращает внимание на знакомую товарища, с которой впоследствии и знакомится… Забыты все неприятности, забыта грозящая нужда, и Юрий всецело отдается нахлынувшему чувству, проводя целые дни с любимой женщиной… Валентина всей душой полюбила Юрия, скрывая от первого свою зависимость от богатого помещика Ежова, с которым она была в близких отношениях… Материальные дела Юрия с каждым днем становились все хуже и хуже, и однажды, сидя у себя в кабинете, Юрий получает письмо от дяди, в котором последний извещает его о своем приезде… Приезд дяди напоминает Юрию о письме покойного отца... Юрий решается разорвать пакет, в котором обнаруживает завещание отца и чек на получение 50 000 руб., из которых по завещанию надлежит уплатить дяде 35 000 руб., а 15 000 руб. ему, Юрию… Юрий, после мучительного колебания, рвет завещание, бросив конверт с надписью в корзину с бумагами. Завещание сожжено, получены деньги… Приехавший дядя требует от Юрия денег. Юрий, скрывая деньги, гонит оскорбившего его дядю вон из кабинета. Дядя идет к прокурору, которого, объяснив суть дела, просит сделать обыск. На следующий день при обыске находят разорванный конверт, на котором покойным написано: «В случае моей смерти передать моему брату Н. Ранецкому». Эта улика послужила поводом к аресту Юрия… В момент ареста Валентина звонит по телефону Юрию, прося навестить ее, больную. Юрию тяжело было открыть любимой женщине о своей участи… Он лжет, ссылаясь на дела, и отказывается… Ложь впоследствии обнаруживается… Убитая горем Валентина, чтоб освободить из предварительного заключения Юрия, унижается перед своим покровителем Ежовым, просит денег. Ежов дает Валентине денег с требованием немедленного отъезда в его имение… Валентина соглашается и уезжает, не дождавшись освобождения Юрия… Освобожденный Юрий сейчас же отправляется в имение к Валентине… Радости влюбленных при встрече не было границ… Юрий, желая знать о Валентине все, расспрашивает ее, но в уклончивых ответах ее чувствуется ложь… Приезд Ежова объясняет Юрию все… Ложь Валентины открыта. Два соперника решают драться на дуэли по-американски, в темной комнате… Готовы приготовления… Погашен огонь, и лишь светлые вспышки выстрелов видны по комнате… Услышав выстрелы, Валентина бежит в комнату дуэлистов… В дверях появляется Валентина в тот момент, когда Ежов производит выстрел, пронзенная пулей, Валентина падает, но и около умирающей соперники пробуют бороться за последний поцелуй…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 146.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 15–18. С. 104.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. №18. С. 40.

Фильмография:

А СЧАСТЬЕ БЫЛО ТАК ВОЗМОЖНО (Пасынки жизни). Драма, 5 ч., 1 870 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 24/VIII 1916. Сцен. Ю. Желябужский.

Реж. Г. Азагаров. Опер. Н. Ефремов. Актеры: И. Мозжухин (Юрий Ранецкий), Н. Лисенко (Валентина), Н. Панов (Ежов, ее любовник).

Примитивная любовная драма с «американской» дуэлью, в результате которой погибают все герои.

«Алим – крымский разбойник»

«Алим, крымский разбойник». Молодой Алим, дитя моря и гор, по предложению Ованес-Ага, поступает к нему работником. Рахиль, дочь богача Ованеса, увлеклась Алимом, и скоро молодые люди открыли друг другу свои чувства. Безгранично было их счастье, хотя Рахиль не раз предупреждала Алима, что отец будет против их брака. Алим не то шутя, не то всерьез всякий раз говорил, что в таком случае он силой увезет любимую Рахиль и уйдет с ней в горы – к самому морю. Случилось так, что их свидание было замечено отцом Рахиль, который, зная резкий и независимый характер своей дочери, побоялся открыто выгнать Алима и решил устроить так, чтобы Алим сам ушел от него. И придумал старик такой злой план. Велел он другому работнику поджечь саклю, а вину свалить на Алима, и тогда, обвинив Алима в злом деле, он отдавал его в руки правосудия и тем самым избавлялся от него. Но услыхала этот злой наказ работнику старуха Изергиль и побежала к Рахили передать ей все слышанное. Рахиль вызвала Алима, предупредила его о грозящей беде. Они поняли тогда, что старик, очевидно, узнал об их любви и хочет сжить со света Алима. Вскочил Алим в лошадь, и, когда запылала сакля, он уже был далеко от места пожарища, на котором мстительный Ованес-Ага уверил всех, что виновник поджога – неблагодарный Алим. Когда Рахиль подумала вступиться за честь любимого Алима, отец крикнул на нее и сказал, что все знает, что опозорила она его, и как сноп повалилась на землю от таких речей бедная Рахиль. Наутро в кофейне Ованес-Ага рассказывал о поступке Алима и высказывал свое предположение, что после этого он станет разбойником. Речи эти подслушал Бекирь, на душе которого было немало темных делишек, и решил впредь в своих грабежах прикрываться именем Алима. Расчет был верный. По описаниям будут искать Алима, который и будет платиться за него, Бекира, преступления, а сам он будет в стороне. Так и случилось. Дурная слава об Алиме за дела Бекира стала гулять по городам и селам. По всему Крыму неслись проклятья невинному Алиму. А бедная Рахиль, до слуха которой доносилась волна проклятий Алиму, послала старуху Изергиль найти Алима. Нашла его старуха и сказала ему, что тоскует по нем ее госпожа. Алим приказал старухе ничего не говорить Рахиль о том, что нашла она его, и наказал уговорить Ованес-Ага позвать к больной дочери врача-старика, что у Завры живет. Так и сделала старуха. Позвал Ованес-Ага старого врача, что жил у Завры, к больной дочери и оставил их вдвоем. По уходе отца, врач сорвал с себя привязную бороду и стал Алимом. Алим сказал ей, что скоро станет он богатым, и тогда с высокой горы махнет он поясом своим, и пусть идет она к нему на свидание. Пошел Алим к ростовщику, который разорил его семью когда-то, и стал просить у него денег взаймы, обещаясь отдать с лихвой. Ничего и слушать не хотел ростовщик, и тогда, не помня себя от обиды, Алим задушил его и ограбил… А потом еще преступление, еще грабеж, правда, исключительно в среде богатых, и стал Алим разбойником. Часто помогал он беднякам, одаривая их награбленным добром, поступаясь за угнетенных, и слава о нем как о защитнике обиженных росла и крепилась в Крыму, и только Бекарь, все еще прикрываясь его именем, своими дерзкими убийствами и грабежами бедняков набрасывал тень на тот ореол, которым окружила стоустная народная молва знаменитого разбойника. Велика была популярность Алима; даже знаменитый художник Айвазовский не гнушался им, однажды при встрече с ним вступил в беседу и звал его к себе. И не раз при встрече Алим бросал в коляску для его дочери цветы (сцена эта поставлена со слов дочери нашего знаменитого художника, Жанны Ивановны Арцеуловой, урожденной Айвазовской). Своеобразная романтика проходит красной нитью через всю жизнь Алима. Порвав окончательно с прошлым, став разбойником, он часто с грустью вспоминал былое. Всей душой любя свою незабвенную Рахиль, он увозит ее в горы к лазурному морю. Вскоре он расквитался с ненавистным ему Бекиром. Однажды застав его готовившимся к покушению на убийство, Алим тут же на месте покончил с ним, заплатив ему за все. Скоро стали за Алимом охотиться, так как за голову его было обещано крупное вознаграждение, и ему нравилось укрываться. И вот однажды, когда он сидел с любимой Рахилью у моря, подстерег его брат Бекира, убитого Алимом и поклявшегося отомстить за смерть своего брата, и метким выстрелом ружья оборвал жизнь, полную волнений и тревог. Упал Алим у самого берега, и море ласкало его и пело последнюю песню ему.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 45–46.

Фильмография:

АЛИМ – КРЫМСКИЙ РАЗБОЙНИК. Драма (вариант легенды), 4 ч., 1 200 м. Акц. о-во А. Дранков. Вып. 26/XI 1916.

Сцен. и реж. В. Висковский. Актеры: С. Ценин (Алим), М. Ланская (Рахиль), Агафонов (Ованес-Ага).

Приключенческий фильм из жизни легендарного крымского разбойника Алима.

«Антон Кречет» («Покровитель бедных и разоритель богатых», «Русский Фантомас»)

«Антон Кречет». В окрестностях города Мурина свирепствует шайка легендарного разбойника Антона Кречета. В это время к помещику Огину, по окончании института, приезжает дочь его Нина. Гуляя по окрестностям усадьбы, Нина встречает несколько раз таинственного незнакомца, который ее преследует. В Нину влюблен старый, богатый помещик Лознев, сосед по имению Огина, но любовь старого сластолюбца вызывает в молодой девушке только брезгливое отношение. Велико удивление Нины, когда в приехавшем к отцу новом управляющем она узнает преследующего ее незнакомца. Под видом управляющего поступил к Огину сам Кречет, который с первой, случайной встречи сильно полюбил молодую девушку. Во время объезда имения Огин и Лознев в разных местах натыкаются на трупы приказчиков Огина. Шайка Кречета, оставленная атаманом, решает без него напасть на усадьбу Огина. Кречет спасает обитателей усадьбы, появляясь неожиданно среди своей шайки. Сознавая невозможность сохранить в дальнейшем инкогнито, Кречет оставляет место управляющего и уезжает, предварительно открывши Нине свое имя. Лознев уговаривает Огина отпустить Нину в его хорошо защищенное безопасное имение и сам отвозит молодую девушку. По дороге Лознев, опьяненный близостью любимой девушки, старается овладеть ею, но Кречет, переодетый старообрядцем извозчиком, освобождает девушку из объятий гнусного ловеласа и отвозит молодую девушку к ее тетке. Между тем, сожительница Кречета, цыганка Мария Иодко, начинает подозревать измену своего возлюбленного. Горя жаждой мести, она выдает властям убежище Кречета и его шайки. Верный слуга Кречета Герасим своевременно предупреждает Кречета о грозящей ему опасности, и Кречет с сподвижниками скрывается через потайной ход. В то время, когда стражники тщетно обыскивают пещеру, Кречет и его шайка появляются в отдаленном уезде вдали от Мурина.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 8. С. 150.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 10. С. 15.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 5. С. 11.

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 1. С. 31–32.

Фильмография:

АНТОН КРЕЧЕТ (Покровитель бедных и разоритель богатых), (Русский Фантомас). Драма в 4 сериях, мтр. неизв. Акц. о-во А. Дранков. Вып. 8/III 1916 (I серия).

Реж. М. Мартов (I–II серии) и В. Висковский (III–IV серии). Актеры: А. Желябужский (Антон Кречет, атаман разбойников), С. Чарусская (Мария Иодко, цыганка, его любовница), Гатова (Нина Огина, дочь помещика). В. Ярославцев (Герасим, друг Антона), Д. Рабрин (Лохнев, старый помещик).

Экранизация бульварно-приключенческого романа М. Раскатова о подвигах знаменитого разбойника Антона Кречета.

«Антоша борется с роскошью»

«Антоша борется с роскошью». Антоша, возмущенный дороговизной, решает опроститься. Он сбрасывает с себя светский костюм, одевает лапти и косоворотку. Он пишет доклад о возмутительном поведении дам, тратящих громадные деньги на наряды, и читает этот доклад на специально устроенном заседании. У большей части публики доклад имеет успех, и на следующем журфике у Антоши мы видим элегантных дам, одетых в сарафан и лапти. Антоша не ограничивается этим, он желает дать своей идее более широкое распространение: с этой целью предпринимается шествие по городу приверженцев Антоши в опрощенных костюмах с плакатами: «Долой роскошь». В это время к Антоше возвращается его жена. Красивая молодая женщина накупила себе модных нарядов и показывает их Антоше, но последний, верный своей идее, с возмущением комкает все и бросает на пол. Он уверяет жену в ненужности элегантных платьев, но она и слушать не желает… Тогда Антоша, огорченный неудачей своей проповеди, собирает котомку и готов оставить свой дом. Жена же из боязни потерять Антошу переодевается в упрощенный костюм своей горничной, и примирение между ними состоится.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 51.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 19–20. С. 114.

Фильмография:

АНТОША БОРЕТСЯ С РОСКОШЬЮ. Комедия, 2 ч., 600 м. Киностудия «Люцифер». Вып. 11/Х 1916.

Сцен. и реж. Э. Пухальский. Актеры: А. Фертнер (Антоша), Ф. Верховцева (его жена).

Комедия, высмеивающая наивных проповедников «опрощенчества».

«Антоша не умеет обращаться с порядочными женщинами»

«Антоша не умеет обращаться с порядочными женщинами». Евгений решил жениться на баронессе и сообщает об этом своей возлюбленной Мими. Мими приходит в негодование и прогоняет Евгения. Тогда он обращается за помощью к другу своему Антону и дает ему деньги для выкупа у Мими писем. Антоша принимает порученье, заявляя, что с порядочными женщинами он обращаться не умеет, но зато с такими особами, как Мими, он мастер. По ошибке швейцара Антоша попадает вместо Мими к невесте Евгения, живущей в том же доме, но в другом этаже. Антоша принимает баронессу за Мими, предлагает ей выкуп за эти письма. На этой почве происходит целый ряд недоразумений, и когда все кончается, наконец, ко взаимному удовольствию, Антоша, извиняясь перед баронессой, объясняет, что порядочные женщины – не его специальность.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 5–6. С. 138.

Фильмография:

АНТОША НЕ УМЕЕТ ОБРАЩАТЬСЯ С ПОРЯДОЧНЫМИ ЖЕНЩИНАМИ. Комедия, 2 ч., 670 м. Киностудия «Люцифер». Вып. 2/VII 1916.

Сцен. и реж. Э. Пухальский. Актеры: А. Фертнер (Антоша)...

Сюжет состоит в недоразумениях, вызванных тем, что Антоша спутал баронессу с любовницей своего приятеля.

«Антоша – укротитель тещи»

«Антоша, укротитель тещи». Антоша, несмотря на то, что имеет молоденькую хорошенькую жену, не перестает ухаживать за посторонними женщинами. Даже за обедом телефонные звонки не прекращаются, и его то и дело отрывает какая-нибудь представительница прекрасного пола. Теща вне себя. Она даже старается настроить жену против Антоши и уверяет ее, что последний ей изменяет. Чтобы доказать правдивость своих слов, теща придумывает следующий план, который должен изобличить Антошу на месте преступления: она пишет Антоше анонимное письмо и приглашает его на свидание в маскарад. Антоша поддается на удочку, и свидание состоится. Теща торжествует, но Антоша вовремя замечает, что имеет дело с ненавистной тещей. Он искусно заменяет себя лакеем. Когда теща обнаруживает замену, ей ничего больше не остается как бежать… На следующий день призванная Антошей, теща извиняется перед ним, так как боится, чтобы Антоша не разгласил в какое она попала положение, и скрепя сердце уверяет дочь в том, что Антоша – примерный муж.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 50–51.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 19–20. С. 114.

Фильмография:

АНТОША – УКРОТИТЕЛЬ ТЕЩИ. Комедия, 2 ч., 615 м. Киностудия «Люцифер». Вып. 3/VIII 1916.

Сцен. и реж. Э. Пухальский. Актеры: А. Фертнер (Антоша)...

Пошловатая комедия на тему о супружеских неверностях и борьбе с тещей, мешающей Антоше весело проводить время.

«Антошу корсет погубил»

«Антошу корсет погубил». Веселая комедия в 2-х частях с участием Антона Фертнера. Воспользовавшись отъездом жены, Антоша с компанией приятелей и приятельниц весело проводит время. В самый разгар кутежа от жены получается телеграмма о том, что утром она возвращается. Всеобщая суматоха. Антоша выпроваживает гостей и приводит все в порядок, но вдруг с ужасом замечает забытый одной из дам корсет. Все старания Антоши отделаться от этого корсета оказываются тщетными: он выбрасывает корсет за окно, но дворник приносит его обратно; Антоша швыряет корсет в камин, но оттуда его извлекает трубочист; не удается Антоше и обронить корсет на улице. Наконец, он подсовывает его вору и, довольный, возвращается домой. Приезжает жена, подозревающая Антошу в неверности. Ему удается оправдаться, но в этот момент рассыльный приносит злополучный корсет с письмом от вора. В конце картины корсет фигурирует в руках жены в качестве орудия возмездия.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 7. С. 132–133.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 3. С. 19.

Фильмография:

АНТОШУ КОРСЕТ ПОГУБИЛ. Комедия, 2 ч., 615 м. Киностудия «Люцифер». Вып. 26/I 1916.

Сцен. и реж. Э. Пухальский. Актеры: А. Фертнер (Антоша)...

Мучения Антоши, пытающегося избавиться от корсета, оставленного в его квартире какой-то дамой.

«Аромат греха» («Князь Ипполит Златомирский»)

«Аромат греха». Кино-повесть Л. Никулина по роману А. Додэ, в 5-ти частях.

Помещик Неверов и его мать состоят почетными посетителями приюта. Но Неверов не охотник посещать приюты. И только в угоду матери, властной и своевольной женщины, имеющей сильное влияние на сына, Неверов соглашается вместе с матерью посетить приют. За 5 лет, пока Неверов не бывал в приюте, многое изменилось. И первое, что поразило Неверова, это Лидия, девочка, воспитывавшаяся у них в доме и отданная матерью Неверова в приют. Лидия выросла и развилась в красивую девушку. Увлечение началось очень скоро. Искренняя, живая и умная Лидия внушала Неверову серьезные мысли о женитьбе на ней. Когда он сообщил свое желание матери, та вначале возмутилась, предполагая, что ее сын составит более интересную и выгодную партию; но потом, сообразив, что такую невестку как Лидия она сумеет прибрать к рукам и власть в доме останется за ней, соглашается. Неверов женится на Лидии. Он счастлив, но его молодой жене живется невесело. Свекровь третирует Лидию, отравляет молодым медовый месяц своим вздорно деспотическим характером. И Лидии тяжело и томительно в доме Неверовых.

В соседнее с Неверовыми имение возвращаются из-за границы его владельцы князья Златомирские – старик-отец и молодой сын Ипполит. Князья – старые знакомые Неверовых. И как прежде, так и теперь, обе семьи часто навещают друг друга. Лидия охотно ездит к Златомирским. Там она отдыхала от преследования свекрови. А самое главное, она увлекается интересным Ипполитом, увлекается незаметно, не отдавая в этом отчета даже самой себе. Ипполит с удовольствием проводит время в прогулках с интересной женщиной, ухаживая за Лидией с явно-определенной целью. Неверов наивно-доверчиво отпускает жену в имение князей, радуясь, что у Лидии есть возможность развлечься. Мать Неверова, хотя и замечает кое-что, но не предпринимает никаких мер, она ревниво оберегает свою власть над сыном. Один старый князь, зная легкомысленный нрав сына, осторожно предупреждает Лидию. Но то, что должно случиться, – случилось. Увлечение зашло далеко. Ипполит был красив и смел с женщинами. Лидия боролась слабо и неохотно…

Дальше – больше. Ипполит задумывает бежать с Лидией. Обещает ей устроить развод. Обещает жениться. Чувство к Ипполиту настолько велико у Лидии, что она соглашается на все. Во всех романтических приключениях князя доверенным лицом был хитрый и наглый камердинер Александр. И тут он служил сообщником. Умело организует побег любовников.

Как громом поражает Неверова весть о побеге жены. Он верил, любил слепо и искренне. И когда все свершилось, теряет силу воли и мужество. Он горько упрекает мать, которая открыто высказывает довольство, что ее невестки нет больше в их семье, он во всем винит ее, считая, что никто иной, как она со своим нетерпимым отношением к Лидии, послужила главной причиной несчастья. Он грозит ни в чем неповинному старому князю, который в свою очередь огорчен легкомысленным поступком сына. Он решается преследовать беглецов, мстить… Но…

После первого порыва гнева понимает бесцельность такого плана, падает духом, тоскует и, потрясенный гнетом несчастных событий, тяжело заболевает. Это пугает мать. В ней просыпается сознание, насколько серьезное значение имеет чувство сына к жене. Она клянется, что вернет ему Лидию, если сын ее выздоровеет. Тяжелая болезнь не сломила здоровой по природе натуры Неверова, и он, хотя медленно, но поправляется.

А тем временем счастливая идиллия юной пары близилась к концу. Ипполит быстро охладел к Лидии, раскаивается в своем поступке и уже пишет письмо к своему отцу, прося прощения и умоляя помочь распутаться с Неверовой. Старый князь командирует к Ипполиту Александра. Хитрый слуга разыгрывает комедию. Пугает беглецов Неверовым, который якобы преследует их. Ипполит и Лидия решают на время разъехаться. Руки развязаны. Молодой князь уезжает к отцу. Лидия живет одна. Она с нетерпением ждет письма от Ипполита, обещавшего хлопотать о разводе. Но, увы, от Ипполита является послом тот же Александр, и в долгожданном письме от Ипполита холодное «прости»… Лидия в ужасе. Она еще не верит… Но когда Александр передает ей уплаченные им счета Лидии и ссужает ее деньгами, присланными Ипполитом, она в негодовании, швырнув их в лицо лакею, понимает, что теперь все кончено: она послужила игрушкой… В руках того, ради которого разбила жизнь любимого человека… Выхода нет… И мысль о самоубийстве выливается в решение как единственный выход… Но Лидии не суждено было умереть… Мать Неверова, исполняя свой обет, разузнает, куда уехала Лидия с Ипполитом, разыскивает невестку, находит ее тяжело раненной в больнице. Она с любовью ухаживает за измученной женщиной, вселяет в ее исстрадавшуюся душу веру в возможность примирения и новой жизни с мужем. Устраивает свидание Неверова с Лидией. Неверов прощает жене все, и его большая любовь побеждает горе, страдания и ошибки былого. Лидия с рыданиями кидается на шею мужа.

Но жизнь капризна и зла. Она еще готовила новые испытания Неверову.

Ипполит, возвратившись домой, заводит новый роман с дочерью лесничего. Отец последней замечает это и предупреждает Александра, который и здесь помогает князю в его шашнях, что он не допустит ухаживаний князя, грозя расправиться с тем, кто позарится на его дочь. Но это не пугает Ипполита. И в отсутствие лесничего он частенько ходит к его дочери. И случилось так, что однажды утром Неверов отправился на охоту. У оврага близ усадьбы Златомирских он видит толпу, полицию и старого князя. Подходит. И с ужасом отступает. Старый князь рыдает над трупом сына, которого нашли мертвым, с простреленной головой, у оврага. Старый князь, увидев Неверова, открыто обвиняет Неверова, его арестовывают и сажают в уездную тюрьму. Но скоро судьба сжалилась над ним. Приходит к следователю лесничий и сознается, что он убил князя Ипполита. Его честной натуре стало не под силу мучительное сознание, что из-за него должен погибнуть невинный, и он пришел спасти его. Лесничий рассказал, как было дело, как, возвратившись после ночного обхода домой, он увидел князя, выходившего из его дома. Возмущенный и оскорбленный за дочь, которая теперь ясно была обманута князем, он вне себя дал выстрел из ружья. Прицел был верен, и легкомысленный князь был убит.

Неверова освободили. И после бури страданий, соединились навсегда уже, спаянные любовью, прошедшие через горнило страданий.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 23. С. 19–20.

Фильмография:

АРОМАТ ГРЕХА (Князь Ипполит Златомирский). Киноповесть, 5 ч., мтр. неизв. Ателье «Киноискусство». Вып. 19/I 1917.

Сцен. Л. Никулин. Реж. и опер. А. Винклер. Актеры: М. Горячева (Лидия), А. Желябужский (Неверов, помещик), А. Ансова (его мать), В. Гайдаров (Ипполит Златомирский, князь), Я. Волков (его отец), Г. Сарматов (Александр, лакей), А. Соколовский (лесник), Ю. Бахмачевская (его дочь).

Драма из помещичьей жизни; сюжет заимствован из романа А. Додэ «Маленький приход».

«Бабушкин подарок»

«Бабушкин подарок». Ника был кинематографическим актером и, как человек, не знавший слова «экономия», сидел вечно без денег, осаждаемый кредиторами. Когда пришла последняя крайность, Ника решил написать бабушке в деревню… Та не заставила долго ждать и, зная, что в Москве не достать ни за какие деньги молока, которое так полезно для здоровья ее внука, решила послать ему корову… Внук пришел в ужас от бабушкина подарка и, не зная, куда поместить корову, потащил ее в ателье, с целью поставить в одну из артистических уборных. Можно себе представить переполох, который произвел Ника в ателье. Видя, что бабушкин подарок не удается пристроить, Ника повел продавать корову, но не тут-то было: мясные лавки, по случаю мясопустных дней, были закрыты, и пришлось бедному внуку тащить бабушкин подарок вновь к себе на квартиру. Администрация дома всполошилась и предложила беспокойному жильцу освободить квартиру. Но Ника, недолго думая, пригрозил «обязательным постановлением», и корова была водворена в квартиру беспокойного жильца… Мы не станем описывать все мытарства, которые перенес Ника, пока дождался приезда бабушки, избавившей его от ненавистного подарка.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 157.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 18. С. 19.

Фильмография:

БАБУШКИН ПОДАРОК. Комедия («мясопустная картина на злобу дня»), 3 ч., 670 м. «Русская золотая серия». Вып. 10/IX 1916.

Реж. С. Висковский. Опер. Е. Ретлинг. Худ. В. Егоров. Актеры: Н. Казьмин (Ника, киноактер), О. Кондорова (бабушка).

Бабушка прислала внуку-киноактеру в подарок корову, которую тот не может нигде ни пристроить, ни продать.

«Батистовый платок» («Разорванные цепи»)

«Батистовый платок». Выйдя за городского голову Колосова, Римма вскоре оставила сцену. Прошли годы, и с годами прошла любовь, но хорошее, прочное чувство до сих пор светится в их отношениях. Артист Лианов, бывший товарищ Риммы по сцене, часто бывает в доме Колосова. Ему всегда нравилась Римма, но на все его страстные излияния Римма оставалась холодна. К нему она сохранила чисто товарищеские отношения. Она не верила Лианову, избалованному успехом у женщин. Римма когда-то была неосторожна и писала несколько раз Лианову. Видя, что настойчивые ухаживания Лианова переходят границы, Римма отказывает ему от дома, прося его вернуть ее письма. Лианов не ждал такого решительного отпора со стороны Риммы. Он решил мстить. В письме к Римме Лианов требует от нее, чтобы она явилась в ресторан, если желает получить свои письма обратно. Римма не хотела напрасно волновать мужа. Не сказав ему ни слова, она отправляется в маскарад. Встретив Лианова, Римма требует от него обещанные письма. Случайно эту сцену видит Лучинина, одна из прежних увлечений, недавно брошенная им. Во время горячего объяснения Лучинина роняет батистовый платок, который остается никем незамеченный. По уходе Лучининой, Лианов предлагает Римме отправиться к нему на квартиру, грозя в случае отказа сорвать маску. У себя дома он обещает отдать письма Римме. Римма соглашается. Здесь Лианов замечает оставленный Лучининой платок, думая, что это уронила Римма, он передает ей его. Приехав к Лианову, Римма поняла сразу, что попала в ловушку. Когда Лианов хочет насильно овладеть Риммой, она убивает его маленьким кинжалом. Руки ее в крови… Она машинально вытирает платком их, не замечая, что это чужой платок, который на маскараде дал ей Лианов. Письма были в ее руках, она сожгла их, вернувшись домой. Ночью ее душил кошмар… Убийство Лианова наделало много шуму. Подозрение пало на Лучинину, так как в квартире Лианова нашли ее платок с меткой: «С. Л.» Лучинину арестовали. С этих пор Римма потеряла сон и спокойствие. Мысль, что за ее вину страдает неповинный человек, гложет ее сердце. Она хотела рассказать мужу все… Но не решилась. Наконец, нервы ее не выдержали, она отправилась к следователю и созналась в убийстве. Ее судили. Римма рассказала свою печальную повесть, не жалея себя, и присяжные ее оправдали. Колосов своим чутким любящим сердцем понял все и простил.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 9–10. С. 114.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 3. С. 17.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 7–8. С. 63.

Фильмография:

БАТИСТОВЫЙ ПЛАТОК (Разорванные цепи). Драма, 4 ч., 1 400 м. Т/Д В. Венгеров и В. Гардин. Вып. 29/II 1916.

Сцен. и реж. П. Девени. Опер А. Рылло. Худ. С.Козловский. Актеры: Е. Бураковская (Римма), А. Вербин (Колосов, ее муж), А. Гридь (артист Лианин), А Массин.

Уголовная драма на сюжет одноименного рассказа В.Г. Авсеенко.

«Без вины виноватые» («Подзаборник»)

«Без вины виноватые». Любовь Ивановна Страдина, находясь в тайной связи с мелким чиновником Муровым, имела от него ребенка, который воспитывался у простой, бедной мещанки Галчихи; это страшно тяготило Любу, и она намекает Мурову о женитьбе… У Мурова по выбору его матери есть богатая невеста, бывшая подруга Любы, Шелавина, но Муров скрывает это от Любы… Случайная встреча Шелавиной с Любой и их разговор открывают ей всю истину… К этому тяжелому открытию прибавляется новое горе: заболевает ребенок… Обезумевшая мать бежит к ребенку и, услышав от доктора, что ребенок заболел дифтеритом, падает у его кровати без чувств… В обморочном состоянии ее отвозят домой… Люба, заразившись от сына дифтеритом, заболевает… Муров узнает об этом, посетив Галчиху… Узнав также от нее, что ребенок выздоровел, он решается на подлый поступок: подкупает деньгами Галчиху, велит ей отнести письмо Любы, в котором извещает о смерти ребенка, а Галчихе приказывает отдать ребенка на воспитание… Люба, получив письмо, оплакивает смерть любимого сына… Приехавшая родственница Любы увозит ее к себе в имение… Проходит 17 лет… Получив после смерти тетки значительное наследство, Люба побывала за границей и от тоски поступила на сцену, она, благодаря природному таланту, скоро добилась успеха и, гастролируя по провинции, попадает в труппу того города, где протекали годы ее первой любви… Утрата сына всплыла перед ней с новой силой. Между товарищами-актерами Кручининой пришлось столкнуться с Незнамовым. Местные актеры, с приездом Кручининой отошедшие на задний план и задумавшие отомстить ей за это, выбрали орудием своей интриги Незнамова. Они уверили Незнамова, что Кручинина плохая мать, бросившая своего сына на произвол судьбы. Эта выдумка попала в самое больное место Незнамова, «незаконного сына». Кручинина узнает, что ее сын не умер, а выздоровел и был взят на воспитание какими-то бездетными купцами. На вечере у местного мецената Незнамов, имея в виду Кручинину, начал высказывать все то, что он думает о матерях, бросающих своих детей. Но когда он упомянул о медальоне, единственном воспоминании о его матери, Кручинина убедилась, что перед ней ее Гриша, и радость встречи заставила мать и сына забыть все горе…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 15–16. С. 101.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 11–12. С. 20–21

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 15–16. С. 47.

Фильмография:

БЕЗ ВИНЫ ВИНОВАТЫЕ (Подзаборник). Драма, 5 ч., 1500 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 7/VI 1916.

Сцен. и реж. Ч. Сабинский. Актеры: Н. Лисенко (Любовь Отрадина-Кручинина), Н. Панов (чиновник Муров), Н. Римский (Григорий Незнамов, их сын), З. Карабанова (Шелавина), П. Павлов (Шмага).

Экранизация одноименной пьесы А.Н. Островского.

«Белая роза» («Минута греха», «Чудо любви, чудовище ревности»)

«Белая роза». («Чудо любви… чудовище ревности…») Художественная драма в 5-ти частях. С участием А.К. Фехнер и О.И. Рунича. I часть. Грезы счастия. II ч. Грезы разбились. III ч. Окровавленная роза. IV ч. Тени прошлого. V ч. Жизнь за любовь.

Девушка нежная, чистая,

Светлая, ясная греза…

Ты моя роза душистая…

Ты моя белая роза…

Чудо любви и чудовище ревности, бездны искушений и тайна очищения – вот темы этой художественной драмы. Молодая светлая девушка Литта Беневская, названная влюбленным в нее поэтом «белой розой», переживает первую ясную весну своей любви. Она любит молодого художника Всеволода Кошевского, и взаимность встречает ее чувство… Она становится женой своего возлюбленного, и молча страдает отвергнутый поэт… Прошло три года. Легкомысленный художник, баловень женщин, любит свою жену и малютку, но не отказывается от случайных сближений с женщинами. И Литта, безгранично любившая его и верившая ему, как Богу, однажды с ужасом убеждается, что она обманута. В порыве отчаяния она открывает все любящему ее поэту и, сама не сознавая, как это случилось, падает в его объятья. Прошел порыв страсти, рожденный отчаянием и тяжелым кошмаром, давит душу Литты ужас случайного падения… Правдивая до конца, она во всем признается мужу, и он, сам не раз дерзко нарушавший святыню семейной жизни, отталкивает ее… А поэт не в силах пережить светлого счастья взаимности, улыбнувшегося ему на миг и исчезнувшего, как призрак. Грянул выстрел, и кровь поэта озарила белую розу, как символ его любви, всегда стоявшую на его столе…. Прошло время… Гнев оскорбленного мужского самолюбия, казалось, затих в душе Всеволода, и он примирился с Литтой, одиноко страдавшей в разлуке… Но совместная жизнь была отравлена призраками былой измены…. Чудовище ревности заговорило в душе Всеволода, и теперь на каждом шагу подозревал свою «белую розу» в неверности… Черным ядом подозрения был отравлен каждый миг семейного счастья… Все темнее сгущались тучи… И катастрофа наступила. Литта сама призвала к себе смерть-избавительницу. И лишь у бездыханного трупа ее понял Всеволод, как жесток и несправедлив был он….. Чудовище ревности угасило светлое чудо любви – и «белая роза» увяла, не успевши доцвести…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 17–18. С. 143–144.

Фильмография:

БЕЛАЯ РОЗА (Минута греха), (Чудо любви, чудовище ревности). Драма, 5 ч., 1200 м. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 1/XI 1916.

Сцен. Омб [Э. Бескин]. Реж. П. Чардынин. Опер. А. Рылло. Худ. М. Вернер. Актеры: А. Фехнер (Литта Беневская – «Белая роза»), О. Рунич (Всеволод Кошевский, художник), Л. Иост (Сергей Крамов, поэт), Н. Рутковская, Г. Сарматов, М. Массин.

Ревность заставляет мучиться двух любящих супругов (сюжет по роману С. Пшибышевского «Панна Юлия»).

«Бескровная дуэль»

«Бескровная дуэль». Присяжный поверенный Шатилов знакомится через своего друга с танцовщицей Идой Астори. Живая, экспансивная Ида производит на него сильное впечатление, и скоро у них завязывается роман. Друг Шатилова Вересов любит жену его Лизу, и когда открывается увлечение Шатилова Идой, он предлагает Лизе свою поддержку. Лиза колеблется, еще не угасшее чувство к мужу, чувство долга удерживают ее от решительного шага. Между тем непостоянной Иде наскучил Шатилов: в один прекрасный день он был заменен другим. Разочарованный Шатилов вспоминает о Лизе, о ее постоянной тихой ласке, привязанности и спешит к ней, чтобы вымолить ее прощение. Но Лиза, почувствовав себя нелюбимой и лишней в доме мужа, наконец, приняла решение. Она уходит туда, где ждут ее любовь и преданность. И когда Шатилов с букетом цветов возвращается домой, он застает лишь письмо от Лизы, сообщающей о своем уходе…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 151.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 119. С. 23–24.

Описания картин // Проэктор. 1916. №15. С. 19–20.

Фильмография:

БЕСКРОВНАЯ ДУЭЛЬ. Пьеса для экрана, 3 ч., 1 421 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 12/VII 1916.

Сцен. Е. Выставкина. Реж. Б. Чайковский. Опер. М. Владимирский. Актеры: В. Брыдзинский (адвокат Шатилов), А. Шелепина (Лиза, его жена), Г. Шмольц (Ида Астори, танцовщица), И. Шиманский (Вересов).

Попытка создания «лирической пьесы», лишенной кинематографических шаблонных приемов.

«Бессильные и безрадостные» («Бич безумия», «Жизнь – это пляска любви и безумия»)

«Бессильные и безрадостные». («Бич безумия»). Драма в 5-ти частях, с уч. артистки т. Корша М.М. Горичевой и артиста Императорских театров И.Н. Худолеева и Московск. театр. Л.М. Волкова. I ч. Вторая любовь. II ч. Розы в цвету. III ч. Пасынки жизни. IV ч. В храме безумия. V ч. Над обрывом.

Бессильно и безрадостно доживал свои дни доктор Власов. Не стар был он, ему было всего 42 года, но душу рано состарила жизнь и беспечно проведенная юность. Однажды, когда он ехал к сестре, автомобиль его наткнулся на лежавшую поперек дороги девушку. Она была без чувств. Доктор привел ее в чувство и, тронутый ее беспомощным видом, взял ее с собою, и привез на виллу к сестре. И там узнал он ее трагическую историю. Мать ее недавно умерла, а отец после смерти матери нашел в ее дневнике признание, что Мария не его дочь, а дочь тайной любви. Обезумев, охмеленный горем отец с проклятьем выгнал от себя Марию, и она бродила, одинокая и покинутая, пока не упала без чувств на дороге. На вилле все отнеслись к ней сочувственно, особенно заинтересовался ею Владимир, сын владелицы виллы. И совершилось то, что случается, когда ярко разгорается в молодых сердцах первая любовь: Мария отдалась Владимиру. Но жестокая мать сурово разбила юное счастье: она давно имела в виду женить Владимира на богатой невесте, дочери соседнего помещика. И слабовольный Владимир после недолгой борьбы уступил. Мария была в отчаянии. Она была отвергнута и оскорблена. И лишь доктор Власов не отверг ее. Тая в себе безмолвленнную вторую любовь, он взял Марию к себе, поклявшись, что будет ей только отцом. И лишь когда у Марии родился ребенок от Владимира, Власов предложил ей обвенчаться, чтобы узаконить ребенка, внесшего тихий свет и радость в старый дом. В это время приехал к Власову знакомый доктор, заведовавший психиатрической лечебницей, и предложил осмотреть ее. Вместе с Власовым поехала и Мария. И там, в этом доме безумия, в одном их тихих безумцев узнала она своего отца. Без чувств ее увезли домой. Пораженный этим, доктор прислал Власову найденные при безумце дневник и письма, и из них Власов узнал кошмарную тайну: мать Марии была первая любовь его юности, которую он когда-то легкомысленно оттолкнул от себя, а Мария его дочь. Тяжесть новой правды придавила душу Власова. Он решил хоть отчасти искупить свою вину перед тем, у кого он отнял самое дорогое, первую любовь женщины, он решил взять тихого безумца в свой дом. Но когда он поселился там и узнал Марию, поразительно похожую на свою мать, в мозгу безумца сложилась дикая мысль, что это его жена со своим любовником. И он задумал безумную мысль. Прокравшись ночью к колыбели ребенка, он похитил его и побежал к обрыву… Очнувшись, Мария заметила отсутствие ребенка и побежала вслед за похитителем… Она настигла его у обрыва… началась борьба, и безумец с дикой силой бросил под обрыв и мать, и ребенка. Прибежавший Власов увидел только дико хохочущего безумца, белевшие под обрывом дорогие фигуры… И тут понял он, что никогда вина не остается ненаказанной, никакой грех не остается без возмездия…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 151–152.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 17. С. 23.

Фильмография:

БЕССИЛЬНЫЕ И БЕЗРАДОСТНЫЕ (Бич безумия), (Жизнь – это пляска любви и безумия). Драма, 5 ч. мтр. неизв. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 18/X 1916.

Реж. и худ. М. Вернер. Опер. А. Рылло. Актеры: И. Худолеев (доктор Власов), М. Горичева (Мария), Л. Иост (Юрий), М. Адамова (его мать), Я. Волков (сумасшедший), А. Фехнер.

Упадочническая драма с нелепым сюжетом.

«Богема» («Лебединая песнь»)

«Богема». Варгунин – поэт, но его прекрасные стихи редактор не принимает. Почему? Он неизвестен. Наконец, счастье улыбнулось: он приглашен на благотворительный вечер. Он спешит с этой радостной вестью к своей невесте Марии Николаевне, там его товарищи, «его родная “Богема”…. там радость, веселье, любовь»… «Богема» празднует новоселье общей любимицы Мани. Маня – хрупкая чахоточная девушка, она пламенно любит Варгунина. Все с восторгом встречают известие Варгунина о предстоящем ему случае стать известным. Товарищи любят его, гордятся им: Варгунин – талант. Но у нашего «таланта» ничего нет, кроме засаленной тужурки. Положение критическое – на благотворительный вечер нужен фрак. Наступил день концерта. Во всем чужом «с головы до ног» Варгунин читает свои стихи и получает в награду розу от дамы «большого света». Теперь две женщины на жизненном пути Варгунина. Маня застает Варгунина вместе с «ней», и ее сердце не выносит измены. Вскоре она тяжко заболевает. Ее товарищи-художники едва успевают написать этюд с умирающей для картины «Лебединая песнь». После смерти Марии Николаевны Варгунин становится «модным» поэтом, но мучительная мысль, что он явился причиной смерти горячо любимой девушки, подрывает его духовные силы. Его связь с Зоей Константиновной обнаружена. Муж оскорбляет его в обществе. Дуэль… и Варгунин убивает его. С этой минуты жизнь Варгунина сломлена… Ему начинает казаться повсюду… кровь… Его руки в крови… На руках Зои он видит кровь… Приглашенный психиатр настаивает на необходимости отвлечь мысли больного в другую сторону и советует развлекаться посещением концертов, театров, выставок. Зоя везет Варгунина на выставку картин… и это его последний день… Он увидел картину «Лебединая песнь»… это его товарищи писали с умирающей Мани… Мозг Варгунина не выдерживает и он, проклиная Зою, застреливается перед картиной….

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 17–18. С. 101.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. №13–14. С. 19–21.

Фильмография:

БОГЕМА (Лебединая песнь). Драма, 5 ч., 1 236 м. Т/Д В. Венгеров и В. Гардин.

Реж. В. Гардин. Опер. Е. Франциссон. Худ. С. Козловский. Актеры: Г. Хмара (Варгунин, поэт), Н. Комаровская (Марья, его невеста), Леонидова (Зоя), Соколов (ее муж), В. Ильин (художник).

Из жизни столичной богемы.

«Бухгалтер Торбин» («Пучина жизни», «Сестры Конасевич»)

«Бухгалтер Торбин».

Драма Ал. Вознесенского.

Владимир Сергеевич Торбин, главный бухгалтер банкирского дома «Конасевич и Ко», – жених младшей дочери своего патрона – Лизы. Родители Лизы, желавшие выдать ее за богатого спортсмена Вальковского, неблагожелательно относятся к Торбину, при каждом удобном случае выказывая это. За Торбина горячо вступается Ира, старшая дочь Конасевичей. Несчастный случай лишил Иру речи – она немая. Однажды к Торбину обращается за помощью женщина, с которой он был когда-то близок. Узнав об этом, Конасевич, давно искавший случай избавиться от нежеланного зятя, горячо вступается в дело и отказывает Торбину от службы и от дома. Слабовольная Лиза всецело на стороне отца. Одна только Ира не изменила Торбину в тяжелую минуту и также горячо, как и прежде, выказывает ему свою привязанность. «Я хорошо не знаю, что произошло между Вами и моими родными, – пишет она ему, – но я уверена, что вы поступили, как нужно». В поисках работы Торбина преследует неудача, ему везде отказывают, так как Конасевич, имевший огромное влияние и связи в коммерческом мире, из мести предупредил своих знакомых, прося их не принимать на службу Торбина. Отчаявшись найти работу по своей специальности, Торбин поступает на работу в переплетную мастерскую. Здесь он вскоре привык к делу и, внося свою личную инициативу, до такой степени поднимает доходность его, что хозяин предлагает ему вступить в него компаньоном. Между тем, Лиза по настоянию родителей вышла замуж за Вальковского. Счастья брак ей не дал, и, когда случайно она встречается с Торбиным, в ней просыпается прежнее чувство. Торбин за это время прошел тяжелую школу жизни. Образ Лизы померк в его душе. Он оценил верную, глубокую привязанность Иры, ее непоколебимую веру в него. Когда она, порвав с семьей, где всегда была чужой и одинокой, приходит к нему, он просит ее остаться с ним навсегда в качестве жены и друга.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 131.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 121. С. 27.

Фильмография:

БУХГАЛТЕР ТОРБИН (Пучина жизни), (Сестры Конасевич). Драма, 4 ч., 1 502 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 22/Х 1916.

Сцен. А. Вознесенский. Реж. А. Уральский. Опер. Б. Завелев. Актеры: К. Горин [Зубов] (Владимир Сергеевич Торбин), 3. Баранцевич (Ира Конасевич, немая девушка), О. Оболенская (Лиза, ее сестра), Г. Шмольц...

Бытовая психологическая пьеса; автор пытался показать героя как «мужчину завтрашнего дня».

«Бывали дни веселые, гулял я молодец»

«Бывали дни веселые, гулял я молодец!..» Часть 1-я. Любил он искренно и свято. Часть 2-я. А сердце девицы – загадка. Часть 3-я. Не снес он горя злой измены. Часть 4-я. Свершился мести приговор. Не всегда в тяжкой неволе, в тесных кандалах тянулась жизнь Степана Творогова. Бывали дни веселые, когда удалой молодец, свободно и радостно, не ведая кручинушки, гулял с друзьями-приятелями, песни вольные пел, любил красных девушек, из-за одной из них и кончились его веселые дни. Крепко полюбил Степан Дуню, и ей полюбился удалой молодец, уже справили сговор веселый, и нетерпеливо ожидал свадьбы Степан, как черные тучи недоверия омрачили сердца. Увидал Дуню молодой купец Белкин и стал за нею ухаживать, домой провожать, на лихаче катать, речи ласковые говорить… Заметил это Степан и в сердцах оскорбил Дуню гневным укором. Злодейка – сердце девичье… Обиделась Дуня и назло Степану пуще прежнего с купцом загуляла… А дальше шло как по писанному: соблазнил ее купец богатой жизнью, и пошла Дуня жить с купцом… Смеялись товарищи над удалым молодцом Степаном, которому невеста рога наставила… с горя запил Степан, и однажды, когда вино разгорячило его, мрачный ушел он от друзей-собутыльников. Шел он с думою лютою, с мыслью о мести соблазнителю. Дождался он, когда купец Белкин, после нежного свидания, уходил от Дуни… Лицом к лицу встретил его Степан…

И дело совершилося –

Теперь он стал злодей!..

Незаметно скрылся Степан от места преступления и вернулся к товарищам. Пуще прежнего разгул пошел, и песня «Бывали дни веселые…» звучала… А умирающего купца вносили в это время к Дуне, и шел допрос и следствие… Но вином не залил совесть неспокойную удалой молодец Степан Творогов… Он пошел, и сам он покаялся: «Да, я убил купца Белкина…». И жутко взглянул он на Дуню, рыдавшую у трупа купца… И этого взгляда не забыть ей всю жизнь!... Посадили Степана за крепкую решетку, судили и сослали на каторгу… И однообразно и тяжко тянется жизнь в неволе, и, словно сон, вспоминается былое, когда во дни веселые гулял он, молодец!..

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 8. С. 143 .

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 3. С. 22.

Фильмография:

БЫВАЛИ ДНИ ВЕСЕЛЫЕ, ГУЛЯЛ Я МОЛОДЕЦ. Драма, 4 ч., 1 300 м. Скобелевский комитет. Вып. 30/I 1916.

Сцен. и реж. А. Ивонин. Опер. А. Левицкий. Актеры: Н. Салтыков (Степан Творогов, удалой молодец), О. Оболенская (Дуня, его невеста), Н. Никольский (купец Белкин).

Экранизация популярной народной песни в «народном лубочном стиле».

«Была без радости любовь» («Судьбы ужасным приговором твоя любовь для ней была»)

«Была без радости любовь».

Драма в 4-х частях по сценарию Бориса Валевского.

Миллионер Гордон, ведя беспечный и рассеянный образ жизни, случайно встретил и полюбил чистую хорошую девушку, дочь генерала Вершинина, Евгению.

Он резко порвал со своим прошлым.

Но одна женщина, танцовщица Сморетти, еще стояла на его пути. Окончательный разрыв с Сморетти Гордон все отказывал.

Часто бывая в доме Вершинина, Гордон встречал там молодого человека Чарузина, посещавшего старого генерала с определенной целью. Крупно играя на бирже и расстроив свои дела, Чарузин думал поправить их женитьбой на богатой невесте. Дочь богатого генерала Вершинина Евгения, нравилась ему, и Чарузин решил, что бы ни стало добиться своей цели.

Случайно узнав об отношениях Гордона и Сморетти, Чарузин ловко расставил сети интриги своему сопернику. Связь Гордона и Сморетти сделалась известной генералу, и Гордону было отказано от дома. Счастье Гордона было разбито. Он надолго уехал за границу.

Возвратившись в Россию, Гордон узнал, что Чарузин, устранив соперника, добился руки Евгении, и она стала его женой. Скоро благодаря целому ряду неудачных биржевых спекуляций Чарузин вновь разорился.

Наступили сроки уплаты по векселям. Грозила опись имущества.

Однажды на великосветском рауте Чарузины встретились с Гордоном. Ни слова не было сказано о прошлом, но Чарузин прочел в глазах Гордона, полных тоски об утраченном счастье, что Гордон по-прежнему любит Евгению. В голове Чарузина созрел новый план. Он потребовал от Евгении, чтобы она отправилась к Гордону и попросила у него взаймы 30 000 рублей.

Евгения только теперь поняла, кому она отдала свою жизнь. Оскорбленная, она не отказалась от тяжелого креста, который судьба сулила принять ей. Она пойдет в Гордону, выпьет до дна чашу унижения, а потом… С тяжелым чувством преступила Евгения порог дома человека, искреннюю любовь которого она отвергла. Гордон, увидя у себя любимую женщину и узнав, что тот, кому она предпочла его, оказался негодяем, не мог больше скрывать своего чувства, и Евгения поняла, что прошлое было сплошной ошибкой, что настоящее счастье ждет ее здесь подле любящего и любимого человека…

Чарузин с нетерпением ждал возвращения жены. Он бросился ей навстречу, но Евгения швырнула ему деньги Гордона. «Я свой долг исполнила… Спасла твою честь, – сказала она, – теперь слушай, я тебя никогда не любила. Я ухожу к нему». Признание Евгении разбудило в Чарузине зверя. Он схватил револьвер и бросился за женой, едва успевшей запереть дверь своего будуара.

«Ради Бога спаси, он хочет меня убить», – успела сказать Гордону по телефону несчастная женщина. Прошло несколько томительных как вечность минут… Вот дверь будуара распахнулась под натиском Чарузина. Раздался выстрел… В это время ворвался в комнату Гордон, чтобы защитить любимую женщину, и пуля озверевшего Чарузина пробила его истерзавшееся сердце.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 23. С. 22.

Фильмография:

БЫЛА БЕЗ РАДОСТИ ЛЮБОВЬ (Судьбы ужасным приговором твоя любовь для ней была). Драма, 4 ч., 800 м. Т/Д «Русь». Вып. 27/II 1917.
Сцен. Б. Валевский. Реж. А. Аркатов. Опер. В. Вурм. Актеры: В. Гордина (Евгения), В. Неверов (генерал Вершинин, ее отец), О. Фрелих (Гордон, миллионер), Н. Никольский (Чарузин), Н. Арраго (Сморетти, танцовщица), Р. Арнольдов, Д. Каширина, П. Кручинин, Ф. Галицкая, А. Нагродский, М. Маньковская, А. Голдобин.

Любовная драма с банальным сюжетом; интересна актерской игрой.

«В жизни все бывает» («Все в жизни бывает»)

«Все в жизни бывает». У старика Павлова, который служит артельщиком, дети подросли и стали на ноги… Коля уже стал студентом, а Лелечка служит в магазине. Старик давно уже, когда дети были еще маленькими, уходил на какую-то вечернюю работу, характер которой он почему-то скрывал от детей. Когда ушел отец и Коля, Лелечка переоделась в шикарное платье и вышла на улицу, где ее ожидала компания в автомобиле. Тяготилась Лелечка бедной жизнью и часто в отсутствие отца уходила с веселой компанией в рестораны. Вот и сегодня уехала… В том ресторане, куда приехала компания Лелечки, служил, скрывая это от всех, лакеем ее отец. И когда пьяная Лелечка танцовала на столе, отец ее, подавая ликеры, увидел это… Потемнело у него в глазах и словно сноп повалился на пол, а когда подняли старика и встретились они с дочкой глазами, никто из них не выдал людям своей тайны. А на другой день, когда старик вернулся домой со службы, он нашел на столе письмо от Лелечки, в котором она извещала его, что уходит в богатую жизнь, чтобы ему, «лакею», не было бы стыдно за свою дочь-кокотку. Зажила Лелечка богатой жизнью, а старик часто вспоминал свою чистую кроткую Лелечку и грустил. Упросил он сына пойти к дочери и сказать ей, что он не может без нее жить, и простил ей все, и просит вернуться домой. Во время горячего разговора с сестрой Коля обозвал ее кокоткой, и это услыхал ее богатый поклонник и попросил его не забываться. Произошла ссора. Барин убил Колю. Побежал старик наверх, и… нет у него больше сына. Потом пришла полиция и спокойно стала писать о том, «что в жизни бывает».

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 45.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 20. С. 18.

Фильмография:

В ЖИЗНИ ВСЕ БЫВАЕТ (Все в жизни бывает). Драма, 4 ч., 1000 м. Акц. о-во А. Дранков. Вып. 29/X 1916.

Сцен. и реж. В. Висковский. Актеры: В. Алексеев-Месхиев (старик Павлов, артельщик и лакей ресторана), Е. Скокан (Лелечка, его дочь, конторщица и кокотка), С. Ценин (Коля, ее брат, студент).

Сюжет отчасти заимствован из повести Ив. Шмелева «Человек из ресторана».

«В огнях шантана»

«В огнях шантана». Студент Сергей Курцев скромно живет со своей сестрой Алей. Как-то, случайно попав в шантан, он знакомится там с танцовщицей Мари. Встречи их продолжаются: они полюбили друг друга. Любовь к Сергею совершенно изменила Мари. Она отказалась от всех своих привычек и мечтает о лучшем будущем. Хозяин шантана в претензии на нее за то, что она отказывается ужинать с гостями, и грозит расстаться с ней. Безденежье и связанное с ним подавленное состояние духа толкают Мари в объятия богатого купца. Узнав об этом, Сергей порывает с Мари и уезжает в имение на урок, оставив сестру Алю в городе одну. Но Мари не забыла Сергея. Она приезжает к нему и, застав Алю одну, уговаривает ее поехать с ней. Постепенно Мари удается подчинить Алю своему влиянию. Аля становится постоянной гостьей шантана. И когда вернувшийся с урока Сергей узнает об этом, он в порыве злобы выстрелом убивает Мари…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 44.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. №. 120. С. 37.

Фильмография:

В ОГНЯХ ШАНТАНА. Драма, 5 ч., мтр. неизв. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 24/IX 1916.

Сцен. Меба [В. Язвицкий]. Реж. Б. Чайковский. Опер. М. Владимирский.

Актеры: Е. Божевская (Мари, кафешантанная танцовщица), Г. Терехов (Сергей Курцев, студент), Т. Борман (Ася, его сестра), Д. Дмитриев (Сестов), М. Смеляков (Глинский).

Бытовая мелодрама с банальным сюжетом.

«В семь часов» («Костя-гимназист», «Драма юного сердца», «Трагедия гимназиста»)

«В семь часов». Случайная встреча в парке с Еленой породила в душе Кости, умного и талантливого юноши, нежную влюбленность. Заветной мечтой Кости было знакомство с Еленой. И это произошло во время суеты приготовлений к благотворительному вечеру, в устройстве которого принимала участие жена директора фабрики. Печально сложилась жизнь молодой женщины… Она томилась одиночеством и скукой в доме мужа, который часто оставлял ее одну, проводя вечера за картами у сослуживцев. Особенно часто посещал он одного своего подчиненного, куда кроме карт привлекала его и кокетливая хозяйка дома. Костя понравился Елене, и после бала она пригласила его помочь ей составить отчет. Радость юноши была неописуема. Работа над отчетом сблизила их, и Костя пылко и искренно сказал Елене о своем чувстве. Смущенная женщина хотела успокоить взволнованного юношу и невольно призналась, что и он ей мил… Случилось то, чего она не ждала, о чем он не смел и думать… Раскаяние и стыд заставили молодую женщину написать юноше письмо, в котором она просила его забыть о случившемся и не искать с ней встречи. «Это был сон, – писала она, – и пробуждение после него тяжело». Но молодое горячее сердце Кости не могло примириться с этим: после нескольких напрасных попыток повидаться с Еленой он пишет ей и настойчиво требует свидания в парке ровно в семь часов: «Буду ждать с часами в руках. Если не придете – умру». Письмо попало в руки мужа. И он, не колеблясь, перевел часы на 15 минут. Елена опоздала, и юноша покончил с собой, унося в могилу последнюю надежду молодой женщины на счастье и радость жизни…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 8. С. 99.

Другие источники либретто:

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 9–10. С. 53.

Фильмография:

В СЕМЬ ЧАСОВ (Костя-гимназист), (Драма юного сердца), (Трагедия гимназиста). Драма, 3 ч., 970 м. «Русская золотая серия». Вып. 26/I 1916.

Реж. А. Уральский. Опер. Брицци. Актеры: И. Строганская (Елена), Н. Церетелли (Костя), Д. Дмитриев (директор гимназии).

Бытовая драма («печальный случай, выхваченный из жизни»).

«В сетях сирен»

«В сетях сирен». Молодая вдовушка томилась от скуки… В одну из минут тоскливого одиночества иногда в голову приходят самые сумасбродные мысли…. Лишь найти предлог доставить себе хоть какое-нибудь развлечение, она решила дать объявление в газетах: сдается роскошная комната одинокому симпатичному молодому человеку. Среди явившихся по объявлению ей понравился молодой литератор, который согласился взять комнату, если ему гарантируют тишину и покой для работы. Обещание дано, но… не исполнено… Через месяц дачной идиллии к вдовушке нагрянули 6 кузин, и бедный литератор очутился в сетях сирен. Скрыться от «сирен» было невозможно, и он решился на побег…. Но, увы, беглец был пойман на месте преступления и водворен в другую комнату. Для спасения оставалось прибегнуть к помощи друга. В тот момент, когда литератор вылезал из окошка, он был замечен бдительным полицейским сторожем и представлен в участок. Добродушный пристав сжалился над страданиями несчастного и решил защитить арестованного от докучливых «сирен»…. И железная решетка, наконец, защитила его от очаровательниц. В тюрьме он почувствовал себя свободным…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 17–18. С. 142.

Фильмография:

В СЕТЯХ СИРЕН. Комедия, 3 ч., 1 013 м. Т/Д В. Венгеров и В. Гардин. Вып. 6/I 1917.

Реж. В. Гардин. Актеры: Е. Никитина (молодая скучающая вдовушка)...

История ловли жениха шестью кузинами владелицы дачи.

«В тисках большого света» («Моль»)

«В тисках большого света». По роману Уйда «Моль». Драма в 5 частях. После здоровой, нормальной жизни под крылом любящей бабушки диким вихрем слетели в душу Веры Рашевской атмосферы, окружающей ее сохранившуюся красавицу-мать Долли. Царство страсти, обаяние женщины, погони за роскошью, с одной стороны, и доминирующая власть расчетливого деспотизма мужчины – с другой. Яркое пламя влекущего блеска и обожженные крылья попавшей на обманчивое пламя моли. Бедная Вера, ждала ли она пасть жертвой этого пламени. Яркой молнией блеснула встреча с Коррезом и покрылась пошлостью кричащей обыденщины. И потекли дни… месяцы… годы… Вера, как ее убедили, для спасения матери от позора тюрьмы, вышла замуж за князя Гурова, человека циничного, ослепленного успехом у женщин и в жизни. Но слишком индивидуально было «я» Веры чтобы погрязнуть в засасывающей его тине. Случайная встреча с Коррезом, и вспыхнули еще ярче прежнего мечты и грезы о счастье, о любви, как цветы, расцвели эти грезы в душе бедной Веры и раскрыли свои лепестки, потянулись к зовущему солнцу. Ах, если бы уйти из этой жизни, забыть всю горечь прошлого, успокоиться на любимой груди… Но нет, он спас ее мать от позора, и она не нарушит свой долг верной жены. А князь, тем временем, наслаждался жизнью, забывая холодность жены в объятьях ее подруги. И случай раскрыл действительность. Теперь Вера считает себя вправе покинуть нелюбимого мужа и прямо заявляет о том князю. Но вместо желанной свободы он оставляет ее одинокой в имении, заперев ее как птичку в золотой клетке и строго наказав слуге-черкесу ни в коем случае не выпускать барыню и не допускать никого к ней. Слухи о жестокости князя достигли Корреза, он спешит к ней, но, увы, преданный своему господину, черкес не только не допускает его, но и доносит о случившемся барину. Князь едет в клуб, где наверняка может застать Корреза, и умышленно оскорбляет его, вызывая на скандал, который кончается дуэлью. И Коррез, знаменитый скрипач Коррез, лишается правой руки. «Прострелил Вашему возлюбленному руку. Ее, верно, ампутируют. Поздравляю», – телеграфирует князь Вере. И Вера, в отчаянии забыв все на свете, кроме того, что ради нее любимый ею человек лишился самого дорогого для себя, возможности отдаваться любимому искусству, бежит ночью из ненавистных для нее стен, чтобы соединить свою жизнь с тем, кто так много для нее пожертвовал.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 161.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 23–24. С. 155–156.

Фильмография:

В ТИСКАХ БОЛЬШОГО СВЕТА (Моль). Драма, 5 ч., 1650 м. Т/Д Бишов и Ширман. Вып. 7/II 1917.

Реж. М. Мартов. Актеры: Л. Терек (Вера Рашевская), М. Мод (ее мать, Долли), Г. Ленартович (Коррез, скрипач), А. Борисоглебский (князь Гуров).

Сюжет взят из романа Уйда «Моль».

«В хороводе жизни»

«В хороводе жизни». Владимир Сергеевич Гурин, молодой, но уже известный профессор, благодаря своим научным трудам занял выдающееся место в медицинском мире. Но со времени женитьбы научные исследования его продвигаются плохо. Лена, его жена, пустая кокетливая женщина, вертясь в круговороте светской жизни, вовлекает туда и Гурина. Одиноким чувствует он себя в чуждом ему обществе жены и ее друзей. Между тем, легкомысленная Лена отдает предпочтение одному из своих поклонников – адвокату Зарницыну. Гурин чувствует, что Лена от него уходит к другому, но всеми силами старается отогнать от себя мысль об этом. Зарницын, в свою очередь, тяготится тем, что приходится прятать свое чувство. Но Лена чувствует себя прекрасно в сети лжи и обмана; любовь Зарницына уже начинает тяготить ее. Новая встреча ее с молодым, богатым армянином решает дело. В день своего рождения Лена устраивает в своем доме концерт и бал. Среди приглашенных находится также Зарницын и новый поклонник Лены. В течение вечера, следя за Леной и армянином, Зарницын догадывается об их близости и хочет вызвать Лену на объяснение, но она тщательно избегает его. Наконец, войдя вслед за ней в кабинет, он застает ее в объятиях армянина. Возмущенный Зарницын устраивает скандал, сбегаются гости. За Лену вступается армянин, происходит ссора, во время которой Зарницын наносит удар армянину. Взбешенный армянин выхватывает револьвер. В этот же момент между ними бросается только что вошедший Гурин и, сраженный несколькими пулями, падает мертвым. Лена бросается на труп мужа и плачет: «Что они со мной сделали?»

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 44.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 19. С. 20.

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. №. 120. С. 37.

Фильмография:

В ХОРОВОДЕ ЖИЗНИ. Драма, 4 ч., мтр. неизв. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 17/IX 1916.

Сцен. В. Язвицкий. Реж. Ленчевский. Актеры: В. Ленчевский (Гурин, профессор), Е. Божевская (Елена, его жена), В. Брыдзинский (адвокат Зарницын), И. Перестиани, К. Джемаров (восточный человек).

Любовная психологическая драма: сценарии опубликован в журнале «Пегас» № 6–7 и 8 за 1916 год.

«Ванька Ключник» («Быль про молодую княгиню и Ивана-ключника»)

«Ванька Ключник». («Быль про молодую княгиню и Ивана Ключника»). В 6-ти частях. Часть 1-я (Жди моих сватов!). Жила в Москве в бедном домишке престарелая вдова, дворянка, с дочерью Настей. Хаживал к ним часто дальний родич, Иван, сирота бездомный, и Настя привыкла к нему как к брату. Однажды в воскресенье утром после обедни повстречал Настю Князь Воротынский, заезжий в Москву. Больно приглянулась ему девица, красивая и скромная, и велел он своему управителю Прохору Кашину разведать про нее. Пришел Прохор во вдовий дом, разговорился с хозяйкой, посулил, что и сам Князь наведается, и предложил вдове рубли на угощенье гостя именитого. Князь не замедлил пожаловать. Настя, стыдливая и пригожая, пришлась ему по сердцу, и, уходя, сказал он вдове: «Жди моих сватов!..» А на дворе он повстречал Ивана; узнал от вдовы, что это ее родич и сказал, что берет его к себе на службу. «Я вольный человек, из детей дворянских, и в холопы не пойду», – ответил Иван. Понравился Князю смелый ответ: «Не в холопы тебя беру, а доверю тебе ключи от моего добра…» – сказал он, уходя, Ивану и велел Прохору взять его на службу. Не хотела Настя идти замуж за пожилого Князя, но материнской воли не посмела ослушаться. Князь прислал с Прохором подарки невесте и велел собираться в путь в вотчину княжью на венчанье, на честный брак. Пока шли сборы в дорогу, Прохор Кашин гулял в Москве, – любил он бражничать, – и однажды в кружало мимоходом зашел посмотреть, как люди там поют, веселятся. Встретил его там Иван, разговорился, и Прохор заприметил, что на Иване рубашка вышитая, какую он точно видел в работе у Насти, когда заходил во вдовий дом. «За что, про что тебе, молодец подарочек!» – спросил он Ивана. «Воля девичья на то была, – ответил Иван, – знать на радостях, что за Князя замуж идет...» Часть 2-я. (В терему). В селе Воротынском повенчался Князь с Настей. Вдова погостила у них малое время и уехала пожить при монастыре, пока Бог сподобит там постричься. Со слезами провожала свою мать молодая Княгиня и совсем одинокой осталась в доме властного и сурового мужа. Скоро опостылела ему тихая и печальная жена. Ее не веселили ни песни, ни пляски девок, ни шутовские выходки Прохора-управителя, и раз сказала она ему, что ей не по сердцу скоморохи. Князь за такое слово разгневался, а Прохор затаил в себе обиду. Нежданно Князю Воротынскому, по царскому приказу, грамоту прислали из Москвы, позвали туда для дел государевых. Сбираясь в путь, Князь наказывал своему ключнику: «Без меня воровать никому не давай и сам не воруй!..» Обидно было это Ивану и ответил он, что вором не бывал, а пусть лучше Князь велит принять от него ключи. Не терпел Князь близ себя гордых людей, а еще пуще разгневался, когда Княгиня заступилась за Ивана; с досады прогнал жену со своих глаз и уехал, с ней не простившись. Часть 3-я. (Запретная любовь). Хотя Иван и не был холопом у Князя, а все же невесело ему жилось в княжьей вотчине. Жалел он Настю, несчастливую в замужестве, и ради нее оставался жить в ключниках. Дворовые люди любили Ивана; только не ладил с ним княжий управитель Прохор Кашин: часто мешал ему Иван хозяйским добром в свою пользу поживиться. Зато в ладах с Прохором была сенная девушка Паша, одна из прежних любовниц Князя. И сговорился с ней Прохор следить за Княгиней и за Иваном. Чуяла Княгиня, что лучше бы Ване уйти с княжьей службы и однажды сказала ему об этом. Не стерпело сердце у парня и ответил он ей, что без нее никуда не уйдет. И с того раза заговорили они друг с другом не как слуга с Княгиней, а как ровни, как прежде во вдовьем домишке, когда Ваня приносил Насте голубей в подарок, а зеленый сад в сиянии месяца и соловьиные песни звали от душных палат на простор. И в ночной тиши разгорелась запретная любовь Насти и Ивана. Выследила Паша, как под утро Княгиня возвращалась тайком в свою светлицу из сада, и Прохору обо всем доложила. Часть 4-я. (Ванька Ключник – злой разлучник!). Вернулся невзначай Князь Воротынский из Москвы. Прохор, опасаясь, что Иван откроет его кой-какие дельца воровские, доложил Князю, что неладно в его доме делается. Призвали Пашу; бросилась она Князю в ноги; будто в страхе, запинаясь, говорит: «Ванька ключник – злой разлучник!..» Взбесился Князь при одной мысли о жениной измене и призвал к себе на допрос Ивана. Отрекся тот: «Знать не знаю и ведать не ведаю…» И велел Князь запереть его в клеть до своего суда. Княгине сказал о том, а ключ при себе оставил. С досады, в сердцах, велел Князь вина себе подать, посадил с собою Прохора, Пашу позвал, чтобы плясала да веселила его. Пили без меры, да тут же у стола Князь заснул пьяный, а Прохор под стол свалился. Проведала о том Княгиня, тайком у Князя пьяного ключ похитила и выпустила Ивана из клетки ночью. Велела ему бежать скорее и скрыться от беды, перекрестила в путь и сказала в утешение: «Бог даст, свидимся когда-нибудь…» Часть 5-я (Лес укрыл). Как проведал Князь, что Иван скрылся, так в ярости обещал Прохору всю дворню перевешать, ежели не поймают беглеца. Бросились княжьи холопы в разные стороны на поиски. А Иван скрылся в лесах; повстречал там своего случайного знакомца Павла Кречета, вольного человека, и тот помогал ему укрыться, а сам следил – нет ли близко княжьих людей. Часть 6-я. (А ведает про то ночка темная, да зеленый сад, да княгинина светлица!) Посланные на облаву скоро выследили Ивана. Успел только Кречет на прощанье дать ему нож и наказал: «Ежели не будет тебе спасенья, так помирай от своей руки, а не от чужой!..» Спрятал нож себе в сапог Иван и, изнемогая от усталости, задремал в лесу. Тут его и схватили холопы; связали, привели в княжью усадьбу и поставили перед Князем. Знал Князь Воротынский крепкий нрав Ивана, не велел его пытать, а сказал ему обманно: «Знай, что Княгиня, твоя полюбовница, по моему приказу удавлена…» Загорелось молодое сердце, взглянул смело в глаза своему врагу Иван и сказал: «Не пожалел злодей душу чистую! Так ведай: правду тебе донесли твои приспешники, была любовь у нас. А ведает про то ночка темная, да зеленый сад, да княгинина светлица…» Позвал слуг своих Князь и велел: «Погулял Иван на воле, так пусть теперь в саду на качелях покачается, что для забавы княгининой поставлены…» Жалели дворовые люди Ивана, а все же повели его на смерть. А он, подойдя к качелям, попросил развязать ему руки, чтобы свободным помереть. Глянул на небо, светлое, солнечное, пошутил с дворовыми, да улучив минуту, выхватил из-за голенища нож и закололся им на смерть. Узнал о том Князь и велел: «Живого или мертвого, по моему приказу, в петлю!..» Одна из сенных девушек прибежала к княгинину светлицу, застала Настю за молитвой и поведала ей, что Иван убил себя ножом. Помолилась Княгиня за душу своего друга и упросила девушку принести ей свой сарафан. Переоделась в простое платье и тайком ушла из княжьего двора по лесной тропинке. Повстречались тут Княгиня, богомольцы, старики и старухи; шли они по святым обителям. Попросила их Настя взять ее с собой и пошла безвестными дорогами, к далекому тихому пристанищу, чтобы навсегда уйти от грешного мира.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 159–160.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 15–18. С. 107–108.

Фильмография:

ВАНЬКА-КЛЮЧНИК (Быль про молодую княгиню и Ивана-ключника). Драма, 6 ч., 2000 м. Акц. о-во Г. Либкин. Вып. 1/X 1916.

Сцен. и реж. А. Воротников. Опер. и худ. П. Мосягин и Н. Смирнов. Актеры: А. Коонен (княгиня Настя), С. Гладков (князь Воротынский), Л. Гребенщиков (Иван-ключник), В. Зимовой (Прохор Кашин, управитель), Н. Андросова (Паша, сенная девушка), Е. Степанова (мать княгини).

Экранизация популярной народной песни.

«Василиса»

«Василиса». Кино-драма в 4-х частях. В главных ролях: артистка театра Незлобина – А.К. Янушева, артист Императорского Малого театра – В.Ф. Лебедев. Молодая крестьянская девушка Василиса – всеобщая любимица. Веселая, приветливая, она была желанной невестой для всех парней деревни. Жила она со своей матерью-вдовой. Полюбилась Василиса Никитке-уроду, сыну мужика-богатея. Ходит за ней Никитка, говорит ей о любви своей, а Василиса только смеется над противным уродом. И задумал Никитка приворожить к себе Василису, пошел к старухе-шептухе. Да подвернулся тут Ерошка, сын шептухи, обещал Никитке свою помощь. А к Василисе уже сватов засылают из соседнего села. И жених приехал, статный красавец. Узнал про это Никитка, закипело сердце его злобой и ненавистью. Много денег посулил Никитка Ерошке и приятелю его Мишке-Черному, чтобы добыли они для него Василису во что бы то ни стало… Злое дело задумал Никитка с приятелями своими. Захватили они врасплох ничего не подозревающую Василису и надругались над нею… Скоро свадьба… Последняя вечерка. Собрались подруги у невесты, и никто не знает причины странной печали Василисы. Затаила девушка горе свое. А Никитка с приятелями пьяные на вечерку незваные пришли, насмехаются над невестой, похваляются… Никитка себя женихом Василисы называет… Не стерпела обиды девушка, схватила обидчика за горло, бросила на землю. Ударился Никитка виском о край сундука и умер. Приятели его в страхе бежали. А к избе уже подкатили тройки. Жених-красавец приехал. И поведала Василиса жениху страшную правду позора своего… Ценз. № 3530.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 9–10. С. 97–104.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 7–8. С. 27.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 11–12. С. 47.

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 1. С. 37.

Фильмография:

ВАСИЛИСА. Бытовая драма, 4 ч., мтр. неизв. «Русская золотая серия». Вып. 9/III 1916.

Сцен. и реж. В. Висковский. Худ. B. Егоров. Актеры: А. Янушева (Василиса), В. Лебедев (Никитка), А. Морозов (жених Василисы), А. Желябужский (Митька Черный), И. Лавин (Ерошка), Свободина-Чернова (его мать, колдунья-шептуха).

Драма из деревенской жизни по сюжету одноименного рассказа Гребенщикова.

«Ведьма»

«Ведьма». По сценарию Е.А. Нагродской. Художественная драма в 5-ти частях. Часть 1: Счастливая семья. Часть 2: Вызов дьявола. Часть 3: Который из трех? Часть 4-я: Роковые чары. Часть 5: Самосуд. Как часто бывает, что в тихую спокойную среду, живущую своей счастливой безмятежной жизнью, неожиданно врывается бурная струя и с какой-то дикой силой принимается грубо и бесцеремонно разрушать счастье, созданное годами и казавшееся бесконечно прочным. Так быстро все переворачивается, так стремительно все идет вниз, что невольно задумываешься: не замешана ли тут сверхъестественная сила, колдовство, дьявол. А если все несчастье принесено женщиной, то мы имеем для нее готовую, еще во Средние века придуманную, страшную кличку «ведьма». Семья Мировиных жила счастливо и спокойно, столь же тихо и безмятежно текла жизнь банкира Загряжина и сына его Андрея, недавно обрученного с дочерью Мировина, Верой. Но вот попалась Мировину старинная книга, где дается указание: «Как вызвать дьявола». Мировин чрезвычайно заинтересовался этой книгой, и вместе с Загряжиным и сыном его Андреем решил отправиться в необитаемую дачу Загряжина для проверки указанного в книге опыта. В большой зале дачи, слабо освещенной светом луны, все трое мужчин приступили к выполнению ритуала, но вдруг в самый разгар опыта блеснула молния, раздался гром, и в комнате стало совсем темно. И каково было удивление мужчин, когда, зажегши свет, они увидели перед собой прекрасную, одетую в черное женщину. На удивленный вопрос мужчин она объяснила свое появление вполне естественно: она ездила в город на автомобиле, вдруг испортился мотор, и она, увидев свет в окнах, решила зайти к ним за помощью. Все вышли на дорогу, и действительно у мотора усердно возился шофер. Мужчины были рады своей очаровательной гостье и предложили ей остаться у них до исправления мотора, но никто из них не заметил, что пока они возились с угощением и заботились о шампанском, в окно высунулась голова шофера и таинственная незнакомка сделала в сторону гостей несколько многозначительных жестов… Уезжая, незнакомка мило улыбнулась всем троим и, отказавшись назвать себя, умчалась. Мужчины остались в недоумении. Вскоре шофер, оказавшийся другом-покровителем незнакомки, сообщил своей даме, что Мировин – дипломат, у которого следовало бы похитить секретную бумагу, а Загряжин – банкир, которого вообще не мешает обобрать. Незнакомка назначила им всем свидание в парке, причем пригласила также и Андрея, сына банкира, который, собственно, не представлял для нее интереса, но ей захотелось расстроить предстоящий его брак с Верой. Встретившись в парке, мужчины были несколько смущены тем, что одновременно попали на свидание, но незнакомка объяснила свой поступок нежеланием обидеть кого-нибудь. Тут же она открылась им, назвалась артисткой Неей Рей и пригласила всех на свой предстоящий бенефис. Во время гулянья по парку Нея Рей была одинаково внимательна ко всем трем и, попрощавшись, послала воздушный поцелуй по направлению всех трех, и снова мужчины остались в недоумении: кому эта очаровательная женщина отдает преимущество? Еще возвращаясь из парка, мужчины косились друг на друга, но в уборной Неи Рей, после ее бенефиса, дело чуть не дошло до крупного скандала: Загряжин сделал замечание сыну, Мировин усмехнулся, Загряжин обиделся и бросил упрек Мировину. Мужчины чуть не сцепились, но Нея Рей, поняв, что ей невыгодно их ссорить, удержала их. Сама же в душе хохотала над близорукостью своих кавалеров. Между тем очаровательный образ прелестной танцовщицы не давал покою каждому из мужчин. Ревнуя ее друг к другу, они не избегли ссоры. Мировин поссорился с Загряжиным, а последний прогнал своего сына. Между тем, Нее Рей удалось ловким манером похитить важный документ у Мировина, а Загряжину она так вскружила голову, что тот перестал интересоваться своими делами, и они начали приходить в упадок. Мировин же, расстроенный всем случившимся, стал нервничать, придираться к семье. Наконец, анонимное письмо Неи Рей побудило его жену совсем его покинуть. В то же время Андрей, очаровательный близостью Неи Рей, отказался от своей невесты. Вскоре дела Загряжина приняли очень печальный для него оборот: предстоял неизбежный банкрот. Загряжин предпочел покончить жизнь самоубийством. Андрей же был прогнан Неей Рей, потеряв для нее всякий интерес. А Мировин был привлечен к судебной ответственности вследствие пропажи документа. Андрей, лишившись отца, невесты и всего состояния, наконец, близости любимой женщины, потерял душевное равновесие, производил впечатление умалишенного и сильно опустился, сделавшись постоянным посетителем ресторанов. Однажды, сидя в ресторане за бутылкой вина, он прочитал в газете, что Мировин осужден. Это известие всколыхнуло в нем все пережитое за последнее время. Рассматривая тут же иллюстрированный журнал, он наткнулся на картину известного художника «Сжигание ведьмы». Больное воображение Андрея придало лицу сжигаемой ведьмы на картине черты Неи Рей. И в больном мозгу Андрея пронесся целый рой сцен из средневековой жизни, когда суеверный человек видел в чарах соблазняющих женщин проделки дьявола. Очнувшись от галлюцинаций, Андрей решил, что и в Нее Рей кроется нечистая сила, что она «ведьма»: она еще не одного погубит, ее надо сжечь… Вечером того же дня он был у нее. Бросившись на колени, он просил ее провести с ним последний вечер в той даче, где они встретились впервые. Растерянный вид Андрея вызвал жалость в душе Неи, и она согласилась. Ночью Андрей нервно ждал Нею. Наконец, она явилась. Блуждающий, безумный взор Андрея не был понят ею, и, когда он ей сказал, что ровно в полночь год тому назад они встретились и в этот же час она умрет, она приняла это за шутку. Андрею удалось уговорить Нею стать на подножие колонны, чтобы ему удобнее было ею любоваться при свете луны. Но, улучив момент, он быстро привязал ее к колонне, сложил вокруг нее горючий материал и поджег. Мигом пламя охватило Нею: торжествуя, с безумным взором Андрей выбежал из комнаты. Пламя распространялось все сильнее, и «ведьма» погибла в дыму и пламени. А по широкой дороге темной ночью мчался безумец-Андрей, озираясь кругом, не преследует ли его вновь нечистая сила…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 160–161.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 19–20. С. 116–117.

Фильмография:

ВЕДЬМА. Драма, 5 ч., 1500 м. Т-во «Продалент».

Сцен. Е. Нагродская. Реж. А. Пантелеев и Г. Богданов. Т-во Продалент. Актеры: О. Миткевич-Дорошевич (артистка Нея Рей, «ведьма»), А. Новинский (Мировин, дипломат), Н. Анчаров (Загряжин, банкир). К. Берлянд (Андрей), Железнова (Вера, его невеста).

Полуфантастическая драма на сюжет одноименного романа Е.А. Нагродской.

«Великий грех» («Преступная страсть отца»)

«Великий грех». Ученый профессор жил уединенно в своем домике и работал над великим произведением. Изредка, чтобы поднять бодрость духа, он прибегал к действию морфия. Однажды, когда он сидел в саду, обдумывая некоторые детали своего произведения, он услышал писк ребенка. Он приблизился к месту, откуда слышался крик, и нашел там младенца, у которого на шее был медальон с надписью: «Зовут Еленой». Он обрадовался этой находке. Однажды, когда няня гуляла с ребенком в парке, две цыганки, давно уже за ней следившие, решили украсть ребенка. И это им удалось. Когда случилась тревога, один из цыган на лошади удирал от погони и случилось несчастье: ребенок был убит. И когда явилась полиция с требованием выдать ребенка, они уговорили одну молодую цыганку выдать своего ребенка вместо убитого, утешая ее тем, что ребенку будет житься очень хорошо. Прошло 20 лет. Елена выросла большой красивой девушкой, очень талантливой: она великолепно рисовала. Однажды, когда она стояла за мольбертом на горе, ее увидел помещик и заинтересовался красивой девушкой. Знакомство состоялось. Ей очень понравился статный, красивый, серьезный пожилой помещик. И однажды во время свидания цыганская кровь заговорила, и она была вся в его власти. Когда все совершилось, когда она вся была его, он вдруг увидел у нее на шее медальон с надписью: «Зовут Еленой». С ужасом, как безумный, бросился он к старому профессору и начал трясти его за плечи: «Скажи мне, Елена твоя родная дочь?» «Нет», – отвечал профессор, – это мой приемыш», «Какой ужас, – воскликнул помещик». «Ты страдаешь? –спросил его профессор. – Я дам тебе забвение». Действие переходит снова на 21 год назад. Помещик в своем имении встретился с красивой крестьянской девушкой и после нескольких встреч она его полюбила чистой и искренней любовью. Но не это ему было нужно. И когда деревенская жизнь и ласки крестьянки ему надоели, он поехал в Петроград и там женился, и приехал в свою деревню с молодой женой. Оскорбленная и обманутая им девушка, когда узнала все, что произошло, подкараулила его у обрыва с ребенком на руках и заявила, что, если он ее бросит, она сейчас же пойдет к его молодой жене и расскажет ей все. Он вырвал ребенка из ее рук: «Если посмеешь это сделать, твой ребенок попадет в пропасть». Произошла борьба, во время которой девушка подскользнулась и упала в воду. Он в ужасе. Быстро сорвал медальон с цепочки и наскоро написав: «Зовут Еленой» – повесил на шею ребенка и положил его. Так кончил свой рассказ помещик старому профессору. «Да, – сказал профессор, – ты совершил великий грех над родной дочерью». Как безумный вышел он из домика профессора. Его тянуло к обрыву. И когда он пришел туда, появилась тень загубленной им девушки, он в ужасе отшатнулся и не заметил, как сорвался с обрыва прямо в воду. Елена хотела спасти его, но было уже поздно. И когда ей профессор рассказал, кто был этот человек, она под тяжестью великого греха стала чувствовать себя хуже и хуже. Дни ее были сочтены. Однажды в летний день, когда ей позволено было посидеть на терассе, к ней подошла старая цыганка. «Дай, барышня, погадаю». – «О чем ты будешь гадать, цыганка, мои дни ведь сочтены». Вдруг цыганка увидела на шее Елены медальон. И вспомнилось ей то время, когда она отдала свою 2-месячную дочурку старому профессору. Она все вспомнила и с криком: «Дочь моя!» – бросилась к Елене. И старый профессор, и Елена вознесли мольбы Господу Богу, что случаю было угодно спасти ее от великого греха.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 163.

Другие источники либретто:

Новые ленты //Кине-журнал. 1916. № 19–20. С. 115.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 13–14. С. 23.

Фильмография:

ВЕЛИКИЙ ГРЕХ (Преступная страсть отца). Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т/Д Р. Перский. Вып. 27/X 1916.

Реж. В. Татищев. Опер. Г. Гибер. Актеры: П. Старковский (профессор), А. Сталь (Елена), С. Тарасов (помещик), Е. Глинская (его любовница), Е. Кестлер (его жена), Л. Анохина (старая цыганка).

Бульварная драма с надуманным сюжетом.

«Вера Мирцева»

«Вера Мирцева». Часть I. Око за око. Часть II. Оскорбленная женщина отомстила. Часть III. Нет следов преступления. Часть IV. Сердце не выдержало. Вера Мирцева, жена товарища прокурора, глубоко потрясена, узнав об измене мужа. Ее властная, самолюбивая натура не может примириться с мыслью, что муж ей неверен; она уезжает в Финляндию в санаторий и там встречается с присяжным поверенным Ильей Жегиным, занимающимся, несмотря на своюпрофессию, разными темными делишками и не брезгующим денежными средствами, которые ему предоставляет старая, некрасивая купчиха. Красивая Вера производит на Жегина сильное впечатление, и вскоре сильное чувство к Мирцевой овладело им. Вера также увлеклась молодым красивым адвокатом, но, несмотря на свои увлечения, Жегин продолжает заниматься своими темными делами, и для устройства одного из них ему необходимо раздобыть 75 000 руб., половину из них он достает сам, вторую же половину требует от Мирцевой. Однако к условленному часу Мирцева денег достать не может, Жегин забывает о своей любви, грубо требует денег, и Мирцева, видя всю низость его души, решает уйти от него, но перед уходом требует возвращения своих писем к Жегину. Он отказывает, Вера грозит ему револьвером, но он вторично отказывает ей в выдаче писем. Мирцева стреляет и убивает наповал Жегина. Быстро собрав письма и захватив нечаянно деньги, она покидает дом того, кто столь цинично с ней обошелся. Через час убийство обнаружено, и в преступлении заподозрен старый друг Жегина – Побяржин. После убийства Жегина Вера возвращается к мужу и у них устанавливаются хорошие супружеские отношения. В продолжение долгих месяцев Мирцевой удается скрыть тяжелое преступление, совершенное ею. Между тем, Побяржин выпущен на свободу, так как никаких доказательств в его виновности не удалось установить. Через некоторое время на благотворительном балу среди шумной, нарядной толпы, Побяржин встречает Веру и ему представляется, что манто Веры Мирцевой он видел в день убийства Ильи Жегина. В вестибюле он подходит к ней и прямо спрашивает, не она ли убила Илью, но у нее хватает выдержки и силы не выдать себя. Мирцев выходит в отставку и собирается с женой в Италию, уже все готово к отъезду, и, казалось, ни что не нарушает счастья супругов, но… в день отъезда является Побяржин и опять заявляет Вере, что она убила его друга Илью Жегина, на этот раз Вера не выдерживает и признается мужу, что она убила Жегина. Но она не может пережить своего позора и уставшее сердце перестает биться…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 8. С. 143–150.

Фильмография:

ВЕРА МИРЦЕВА. Драма, 4 ч., 1450 м. Т-во «Победа» и Акц. о-во A. Дранков. Вып. 3/III 1916.

Сцен. Л. Урванцев. Реж. М. Мартов.

Актеры: С. Чарусская (Вера Мирцева), C. Нерадовский (Илья Жегин), К. Гарин (Платунов), В. Зубов (Побяржин), Р. Строк (Старобельская), Б. Пронский (Мирцев), Е. Смирнова.

Авторская экранизация одноименной пьесы Л. Урванцева.

«Веселая кадриль»

«Веселая кадриль». Супруги Орловы не могут прийти к согласию в решении вопроса, как провести вечер. В конце концов к знакомым на танцевальный вечер отправляется только муж, а жена, оставшись одна, решает ехать на концерт. В семействе Соколовых дело обстоит не лучше, и после ссоры супруги также разъезжаются, каждый следуя своим наклонностям: жена на танцевальный вечер, муж на концерт. На концерте г-жа Орлова знакомится с Соколовым; в то же время г-жа Соколова знакомится с Орловым. Случайные парочки чрезвычайно довольны друг другом, и вечер пролетает незаметно. Встретившись дома, обе супружеские четы делятся впечатлениями мило проведенного вечера, конечно, благоразумно умалчивая о заведенных интересных знакомствах. На следующих день Орлова по телефону назначает свидание Соколову в парке; в то же время и в том же парке должно состояться свидание Соколовой с Орловым. Через несколько дней вновь назначаются свидания: Орлова с Соколовым, любители музыки, едут в оперу; более легкомысленные Соколова с Орловым – в оперетку. После театра наши парочки едут ужинать и, по роковому стечению обстоятельств, в один и тот же ресторан. Наконец, при выходе на лестнице супруги сталкиваются, возникает скандал, и веселый ужин кончается неожиданно печальным разъездом.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 151.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 119. С. 24–33.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 15. С. 20

Фильмография:

ВЕСЕЛАЯ КАДРИЛЬ. Комедия, З ч., 878 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 21/VI 1916.

Сцен. Н. Григорьев-Истомин. Реж. B. Ленчевский. Опер. М. Владимирский. Актеры: Е. Божевская и А. Бек-Назаров (супруги Орловы), Е. Южная и Н. Башилов (супруги Соколовы).

История о том, как два приятеля однажды попытались пофлиртовать с женой другого и что из этого вышло.

«Веселый питомничек»

«Веселый питомничек». Комедия-фарс в 3-х частях с участием популярных артистов: М.М. Блюменталь-Тамариной, Б.С. Борисова и М.Ф. Дунаевой.

Часть I -я. Сорвиголовы.

Часть II-я. Бедные овечки.

Часть III-я. Час ожидания.

Оля Абразова, девчонка, что называется сорвиголова, много причиняла огорчений родителям своим поведением. Не лучше себя вел сосед, Аркаша Селезнев. Воспитатель Аркаши Григорий Максимович Перепелкин получил рекомендательное письмо к одному из директоров закрытого учебного заведения, куда и отправился с своим воспитанником Аркашей. Судьбе было угодно так, что институт, где находилась Оля Абразова, был в той же местности и отделялся только одним забором, и то невысоким. Нужно ли говорить, что Аркаша и Оля воспользовались близким соседством. Не дремал и наш Григорий Максимович: несмотря на свое положение преподавателя в закрытом учебном заведении, он все же полагал, что недурно поухаживать за начальницей пансиона. Сказано – сделано, и знакомство быстро состоялось, и был назначен час свидания. Узнав об этом все своевременно, как Аркаша, так и Оля, оповестили всех, что старый Перепелкин сегодня ночью проберется в гостиную их начальницы. Свидание состоялось, но было не совсем из приятных и кончилось тем, что Оля и Аркаша сбежали, а после такого скандала и всех остальных воспитанников забрали родители. Григорий Максимович Перепелкин и Анна Марковна Казельская после недолгого размышления бросились друг к другу в объятья и решили сейчас же после женитьбы открыть сообща закрытый пансион.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 5–6. С. 93.

Другие источники либретто:

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 13–14. С. 46–47.

Фильмография:

ВЕСЕЛЫЙ ПИТОМНИЧЕК. Фарс, 3 ч., мтр. неизв. Т/Д Р. Перский. Вып. 24/VII 1916.

Реж. Б. Светлов. Опер. Г. Гибер. Актеры: М. Блюменталь-Тамарина (Анна Марковна Казельская, начальница закрытого пансиона), Б. Борисов (Григорий Максимович Перепелкин, преподаватель), М. Дунаева (Оля Образова, воспитанница пансиона).

О бытовых нравах закрытых учебных заведений в дореволюционной России.

«Вечно лишь то, что утрачено»

«Вечно лишь то, что утрачено». Драма. Действующие лица: Виктор Муров – И.Н. Перестиани; Софья, его жена – Т.М. Максимова; Ада Ростова, художница – Л. Бауэр; Георгий Кедров, врач – А. Громон. Постановка режиссера Евгения Бауэра. В жизни талантливого художника Виктора Мурова с момента женитьбы на богатой Софье произошел резкий перелом, в котором он сам себе не мог дать ясного отчета. Его жизнь, прежде такая красивая, полная творческих планов и большой работ, сразу потускнела и стала обычной жизнью богатого человека. Муров чувствовал это, и его неудержимо снова потянуло к труду и одиночеству. И когда Софья, обеспокоенная его тоской, спросила о причине его грусти, Муров сказал ей: «Я люблю тебя, но я устал от шумихи, от своих друзей, от обязанности светского человека. Уйдем отсюда, убежим куда-либо». Софья поняла состояние горячо любимого человека, и в тот же день они решили уехать к берегу моря, где бы Муров мог работать и отдохнуть душой. Но на курорте потянулись праздные дни, и Муров снова должен был окунуться в светскую жизнь. В один из вечеров Муров случайно встречает в курортном курзале свою старую знакомую по академии художницу Аду Ростову. Ада верит в талант Мурова, но не понимает, почему за последние годы он не создал ничего значительного и яркого. Своей верой в его силы и любовью к искусству Ада вдохновляет Мурова на работу, и он решает выполнить громадное полотно, о котором давно мечтал. Началась кипучая работа, в которой Ада принимает большое участие своими советами, а главное – тем бережным вниманием, которое пробудило к жизни творчество Мурова. Сама Ада страдает тяжким недугом – чахоткой – и отказалась сознательно от личной жизни, так как поклялась отцу, умершему от чахотки, что будет последней в роду. Но ревнивое чувство Софьи не верит в искренность Ады, и она, боясь потерять Мурова, умоляет Аду покинуть его и не разрушать их жизнь. Ада уезжает, не сказав ни слова Виктору. Муров снова почувствовал одиночество и не мог больше работать как прежде. Все мысли его были с Адой. И вот однажды врач Ады Георгий Кедров, горячо ее любивший, сообщил Мурову о ее смерти. Муров понял, что он никогда не любил Софью и что Ада, возродившая его к работе, была его единственной любовью. Он уезжает, оставив Софье письмо, в котором говорит: «...Она умерла, но ее душа живет в моей душе и неудержимо зовет туда, где ты дышать и жить не можешь. Работать с тобой я не могу, и это причина моего ухода. Прости и пойми, что для меня вечно лишь то, что утрачено…»

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 154.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 18. С. 19.

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 120. С. 35.

Фильмография:

ВЕЧНО ЛИШЬ ТО, ЧТО УТРАЧЕНО. Драма, 5 ч., 1503 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 15/IX 1916.

Сцен. О. Рахманова. Реж. Е. Бауэр. Опер. Б. Завелев. Актеры: И. Перестиани (Виктор Муров, художник), Т. Максимова (Софья, его жена), Л. Бауэр (Ада Ростова, художница), А. Громов (Георгий Кедров, врач).

Трагический разлад художника с окружающей действительностью и близкими, не понимающими его творческих устремлений.

«Власть женщины»

«Власть женщины». Ч. I. Роковая встреча. Ч. II. Из-за женщины. Ч. III. Раскаяние. Ч. IV. В смерти искупление. В роскошной барской усадьбе жила семья Рязанцевых, отпрыск старых крепостников. Единственный сын их Алексей получил всестороннее образование, был художником-музыкантом. Бабушка Алексея, потрясенная совершенным мужем преступлением, страдала психическим расстройством. Однажды, проезжая мимо владения Рязанцева, графиня Крамская, вследствие порчи автомобиля, решила зайти к Рязанцевым. Здесь впервые познакомился Алексей с графиней Крамской. Молодой юноша, не зная жизни, увлекся графиней. Вскоре последовали частые свидания, и они стали близкими. Долгое отсутствие графини предсказывало чуткому сердцу недоброе, Алексей мчится в замок графини… он пошел в ее спальню и… увидел какого-то мужчину… Он понял все и ушел. Алексей узнает, что графиня уехала. «Теперь все потеряно – уехала навсегда», – и с этими словами он снял висевшее охотничье ружье и бросился бежать в лес. А через час крестьяне сообщили отцу Алексея, что «молодой барин застрелился». Мать Алексея, парализованная, увидя в окно, как несут ее сына, облитого кровью, от полученного удара скончалась. Алексей выздоровел. Прошло несколько лет. Алексей стал известным пианистом. На концерте среди публики, поздравлявшей с успехом концертанта, находилась графиня. Она решила подойти к нему, он внезапно повернулся и ясно выразил свое невнимание. Придя домой, Алексей нашел среди писем записку от графини, в которой она просила последний раз прийти к ней и вспомнить светлые минуты ее жизни. И Алексей пошел… Его снова влекло к графине. Отправившись к ней, он застал ту самую картину, которую видел в юности, и, окончательно убежденный, Алексей вернулся к себе. Теперь он может поехать в родовое свое имение, не боясь разбередить старую наболевшую рану. С товарищем своим Алексей приезжает в имение. Показывая излюбленные места, Алексей дошел до памятника, и на вопрос последнего Алексей рассказал историю возникновения памятника. Не прошло и двух дней, Алексей прочитал в газете о смерти графини Крамской. На автомобиле Алексей приезжает в замок. Он упал на труп графини и зарыдал, вернув ей единственный поцелуй, что дала в те дни, когда он был чистым нетронутым мальчиком.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 50.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 20. С. 18.

Фильмография:

ВЛАСТЬ ЖЕНЩИНЫ. Драма, 4 ч. с прологом, 1600 м. Киностудия «Светотень» (Киев).

Сцен. В. и С. Бразуль-Брушковские. Реж. С. Писарев. Опер. В. Вурм. Актеры: П. Скуратов (Алексей), М. Шарпантье (графиня Крамская), М. Людмилов, А. Мещерская, В. Васильева. П. Самойлов, Р. Долина, Я. Вурманский.

История несчастной любви юноши, впоследствии становящегося знаменитым пианистом.

«Власть первого»

Трагедия в 4-х актах. В главной роли известная артистка Вера Всеволодовна Барановская.

Акт I. Профессор женофоб.

Акт II. Проба счастья.

Акт III. Далекое прошлое.

Акт IV. Гибельный искус.

Профессор Рогнедов, известный диагност и терапевт, отличается замкнутым и аскетическим образом жизни. Его одиночество вытекает из практически выработанной теории, в основе которой полное недоверие к женщине как спутнице жизни. Личная жизнь и бурные истории молодости привели профессора к этому выводу. Единственно возможной формой жизни он признает одиночество.

Когда профессор возвращался со своей прогулки, он услышал стоны лежащей на тротуаре женщины. Он ее приподнял. Она не мертва, но в глубоком обмороке. Одета бедно, но кричаще. В ней легко узнать жертву общественного темперамента. Профессор взглянул ей в лицо, он вздрагивает. Призвание врача – всем помогать без различия – властно говорит в нем.

Она на квартире профессора. На вопрос: «Что с Вами, почему Вы очутились в обмороке?» – она ответила: «О моей профессии Вы догадываетесь. Голод и нравственные мучения выгнали меня на улицу. Там я потеряла сознание». – «Вы у меня получите полный курс лечения и можете на свободе подумать, чем заняться и как заменить свое позорное ремесло. Я Вам с удовольствием помогу…» Прошла неделя в обстановке ухода, спокойствия, вежливости и тишины. Принятая в доме профессора, Ира Катаева немного приходит в себя. Но отчуждение и угрюмая сосредоточенность не сходят с ее лица. Зачем ее спасли? Зачем нужна эта позорная жизнь? Когда профессор пришел в ее комнату, она как раз читала книгу о нераскаявшейся грешнице, о бедной Манон Леско. Когда профессор стал ее выспрашивать и высказывать ей сочувствие, она злобно заметила: «Вы ждете от меня вечной благодарности? Я Вам обязана своей жизнью, да? А почему Вы думаете, что я хотела Вашего внимания? Может быть, я проклинаю Вас за то, что Вы не дали мне умереть». «Успокойтесь, мой друг, – заметил профессор, – и скажите мне, кто причинил Вам это зло». «Кто? – ответила она. – Мужчины, мужчины, которые как стая волков сторожили меня на всех путях, бегали за мной и толкали меня в грязь и ямы. Я ненавижу и презираю всех мужчин, они распутны, безжалостны, грубы…» Профессор удивленно пожимает плечами. «Вы того же мнения о мужчинах, как я о женщинах, – говорит он. – Вы начинаете меня интересовать. Но теперь успокойтесь, довольно расстраиваться». Профессор очень заинтересовался этой женщиной. Прошло некоторое время, и Ира пришла выписаться.

Профессору стало жаль с ней расставаться. Куда она пойдет, что она будет делать, неужели опять за старое ремесло? «Нет, профессор, с прошлым я покончила». – «Я бы не хотел, чтобы Вы ушли. Я нашел единственную женщину, в которой нет этого злого и пошлого начала». Она долго колебалась и, наконец, на утро ответила профессору: «Я остаюсь. Я сделаю попытку, но я не верю в возможность счастья, а хотя бы даже покоя… У нас нет веры друг в друга».

Прошло некоторое время. Ира освоилась со своим положением. Установились товарищеский отношения, наступил покой. Однажды утром к профессору пришел доктор Леонид Петрович Лабенский, новый ассистент, заменяющий Лемяо. Во время разговора Лабенский замечает портрет Иры Катаевой. Профессор заметил, что он ее знает. На его вопрос Лабенский заметил: «Да, я ее знал в ранней молодости». Профессор пригласил его к столу. Надо было видеть смущение Иры, когда она увидела его, виновника своего падения. Это было так давно, 8 лет тому назад. Она была еще продавщицей у Мюр-Мерелиза. Появился он, молодой, красивый студент. Начались встречи, затем ресторанная жизнь. Беспредельная любовь… появился ребенок… Затем началось его охлаждение… ее болезнь… больница, бульвар, улица… Теперь он явился, виновник всего ее несчастья… «Неужели снова судьба начнет меня преследовать», – так думала несчастная женщина.

Профессор работал над книгой под названием «Власть первого» и хотел научно проверить, остается ли навсегда эта власть. Его еще более интересовало то, что Ира Катаева поддается ли еще виянию прошлого. И вот однажды, когда профессор Рогнедов ему сказал: «Я не верю женщине», – доктор Лабенский ему ответил: «Я преклоняюсь перед Вашим мнением. Я сам так же думаю». По просьбе профессора решено было употребить всю волю Лабенского, чтобы добиться факта власти. И вот под влиянием всего этого Лабенский пишет письмо Ире: «Дорогая. Прошлое нахлынуло на меня со страшной силой. Я не могу больше владеть чувством. Выслушай меня. Старый профессор стережет нас на всех углах своего сада и дома, нам надо поговорить наедине. Послезавтра костюмированный бал. Я буду в костюме индийского раджи, в красной маске с двумя лилиями в руке. Приходи. Твой Леонид Лабенский». Настал день бала. Профессор Рогнедов решил воспользоваться назначенным свиданием и сам отправился в костюме раджи. Но не так было легко уговорить Иру. Лабенскому пришлось употребить много просьб и угроз: «Мне нужен только этот вечер. Иначе я раскрою профессору наше с Вами прошлое и оклевещу настоящее». Она согласилась. И вот на балу в уголке, думая, что в костюме раджи Лабенский, она заявила: «Вы пробудили во мне отголоски минувшего… Боже, как я любила Вас, то было так давно… мне так грустно». Раджа обнимает ее, Ира склоняется в его объятия. Он ее прижимает к себе, готовую на все. И в тот миг, когда Ира обнимает его и тянется за поцелуем, раджа встает, отталкивает ее и снимает с себя маску. Ира узнает профессора и с криком отступает: «Что это значит, профессор?»

А это был последний опыт над женщиной...

Ира одна у себя в комнате. Она онемела от оскорбления и печали. Вынимает пузырек с ядом. И когда она одной рукой пишет: «Вы надругались над моей душой. Я была Ваша всецело. Зачем было вызывать призраки прошлого и растравлять старые раны?.. Я ненавижу теперь вас, и того, и другого… и все-таки я Вас люблю единственной, мучительной любовью, которую Вы оскорбили. Прощайте… Будьте счастливы, Ира». Другой рукой подносит ко рту пузырек с ядом. И профессору только пришлось у мертвого ее тела прочитать в маленькой записке последний крик наболевшей души.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 23–24. С. 153–154.

Фильмография:

ВЛАСТЬ ПЕРВОГО. Драма (трагедия), 4 ч., мтр. неизв. Т/Д Р. Перский. Вып. 13/XI 1917.

Сцен. Н. Муравьев. Реж. М. Бонч-Томашевский и В. Татищев. Актеры: В. Барановская (Ира Катаева), С. Тарасов (проф. Рогнедов), В. Максимов (Леонид Лабенский, его ассистент).

Герой пишет ученый труд на тему «Власть первого любовника для женщины»; от произведенных над ней «экспериментов» героиня погибает.

«Вниз по матушке по Волге» [1 серия]

«Вниз по матушке по Волге». Серия 1-ая. Драма в 4-х частях с уч.: Н.В. Панова, Н.А. Римского и Е.В. Валевской. Скучно и однообразно проходит жизнь в доме Сомовых… Уже три года как мужа Веры разбил паралич; нервный и раздражительный, он часто оскорблял ее без всякой причины… Для молодой, еще полной жизни Веры такая жизнь стала пыткой, но она терпеливо переносила все капризы мужа и лишь изредка, одинокая, уходила в свою комнату и там в слезах находила успокоение… Однажды ей удалось упросить мужа отпустить ее на прогулку… Как выпущенная из клетки птичка, обрадовалась этому Вера, отправившись на прогулку по Волге… Была дивная погода… Ярко светило солнце, мелькали берега с живописно разбросанными селами и деревнями, а там, на горизонте, пропадала, извиваясь, как змея, вся сверкающая красавица Волга… Привольно и радостно стало Вере, стоящей на палубе парохода… Хотелось поделиться впечатлениями… но не было знакомых. Подошла к капитанскому мостику, на котором с биноклем в руках стоял капитан… Встретилась с ним взглядами… Захотелось туда, наверх… Попросили разрешения… Капитан разрешил... И им пришлось невольно познакомиться… Капитан оказался хоть и семейным человеком, но большим Дон Жуаном… От его пытливого взгляда не ускользнуло необычное состояние скучающей пассажирки… Начал ухаживать, но ревнивая жена капитана помешала, и ему пришлось уйти в каюту и исполнять скучную для него обязанность отца и наставника своего сына… Ночью новая встреча с Верой… Случилось так, что капитан очутился в каюте у Веры, где Вера и отдалась ему… Наутро Вера прощалась с капитаном и просила забыть все произошедшее ночью… Вернувшись домой, Вера снова встретила скучную прозаическую жизнь… Спустя некоторое время почувствовала, что скоро будет матерью… Чтобы скрыть от мужа рождение ребенка, Вера просит подругу приехать к ней и увезти ее к себе… Эта хитрость им удается… Родилась девочка, но снова тревога: кому отдать? И Вера решается обратиться с просьбой к капитану, который и прислал Вере жену матроса, согласившуюся взять на воспитание ребенка… Тяжело было Вере расставаться со своим ребенком, но боязнь перед мужем вынудила ее к этому… Вернувшись к мужу, Вера была уверена, что тайна ее будет известна только ей одной, но пришло от капитана письмо, попадает в руки мужу, который и узнает отношения между женой и капитаном… После этого муж выгоняет Веру из дому… Вера, разыскав дочь, изливает свое горе у колыбели ребенка… Продолжение во 2-ой серии. Ценз. № 67.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 131.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 19–20. С. 114.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 19–20. С. 48–49.

Фильмография:

ВНИЗ ПО МАТУШКЕ ПО ВОЛГЕ. Драма в 2 сериях, 8 ч. (I серия «За Миг блаженства» – 4 ч., 1480 м, II серия «Годы страданий» – 4 ч., 1 185 м). Т-во И. Ермольев. Вып. 27/IX и 11/Х 1916.

Сцен. и реж. Я. Протазанов. Актеры: В. Валевская (Вера Сергеевна), Н. Панов (ее муж), Н. Никольский (Нилов, капитан парохода), Н. Римский (Николай, его сын), В. Чарова (Нюша, дочь Веры и Нилова).

Бытовая драма с надуманным сюжетом: основное действие строится на пароходе, чтобы оправдать название картины.

«Вниз по матушке по Волге» [2 серия]

«Вниз по матушке по Волге» (2-ая серия). Прошло 18 лет с тех пор, как Вера Сергеевна ушла от мужа… Тяжелые годы нужды и страданья подорвали здоровье Веры Сергеевны… И, наконец, ей удалось устроиться гувернанткой у богатого купца Иванова, у которого она нашла теплый угол… Забытая Верой Сергеевной дочь Нюша воспитывалась в семье матроса и стала им как родная дочь… Приветливая и ласковая Нюша была любима стариками, не равнодушен был к ней и сын матроса Владимир, с которым она воспитывалась с детства, между молодыми людьми нарождалось большое искреннее чувство… Старики, часто нуждаясь, решают отдать Нину в услужение… Тяжело было молодым влюбленным расставаться, но нужда заставила поступить Нюшу на пароход… капитаном которого оказался Нилов, ее отец… Не зная, что Нюша – его дочь, капитан принял ее на службу… Сын капитана Николай, заметив миловидную Нюшу, начал за ней ухаживать… Как-то ночью, во время плаванья, тоскующая Нюша, сидя на борту, вспоминала своего любимого Владимира… Николай, проходя, заметил Нюшу и, подойдя к ней, начал приставать… Нюша противилась, и во время борьбы Николай нечаянно сбрасывает Нюшу с борта парохода в воду… Была темная ночь. Николай не решался броситься к утопающей Нюше, и, никем неуслышанная, Нюша утонула… Целую ночь пил Николай, чтобы заглушить тревогу за смерть Нюши, а утром в ослабевшем измученном мозгу Николая стали чудиться привидения, что утонувшая Нюша протягивает к нему свои руки, призывая к себе… Николай в ужасе выбегает из каюты, и, убегая от преследуемого его привидения, исчезает в нижнюю палубу парохода… Как раз в это время Вера Сергеевна была на пароходе, разыскивая свою дочь и требуя от капитана ответа, подбежавший к ним матрос извещает капитана о несчастьи. Нилов бежит к тому месту, где упал Николай… Умирающий Николай говорит о своем преступлении, не зная того, что он утопил свою сестру… Не суждено было Вере Сергеевне увидать свою дочь… Труп ее нашли на берегу Волги…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 39.

Другие источники либретто:

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 19–20. С. 48–49.

Фильмография:

ВНИЗ ПО МАТУШКЕ ПО ВОЛГЕ. Драма в 2 сериях, 8 ч. (I серия «За Миг блаженства» – 4 ч., 1480 м, II серия «Годы страданий» – 4 ч., 1 185 м). Т-во И. Ермольев. Вып. 27/IX и 11/Х 1916.

Сцен. и реж. Я. Протазанов. Актеры: В. Валевская (Вера Сергеевна), Н. Панов (ее муж), Н. Никольский (Нилов, капитан парохода), Н. Римский (Николай, его сын), В. Чарова (Нюша, дочь Веры и Нилова).

Бытовая драма с надуманным сюжетом: основное действие строится на пароходе, чтобы оправдать название картины.

«Во власти греха» («Грех»)

«Во власти греха». 2-ая и 3-я серия картины «Грех» с участием Н.А. Лисенко и И.И. Мозжухина. В первой серии этой картины перед зрителями развертывается счастливая жизнь любящих супругов Лавровых, в которую внезапно врывается шквал… Лавров случайно узнает от своего друга, что его жена бывает в доме «подозрительной особы»… Искра сомнения, запавшая в душу Лаврова, превратилась в адские муки… Он решает проверить это… И с этой целью едет в тот дом, где встречается со своей женой… Как смерть, идет Лавров на отступающую в ужасе жену… В тот момент, когда его руки должны были сжать ее горло, он, весь прожженный жгучей нервной дрожью, падает без чувств… Лаврова, обезумев, бежит прочь… По найденной в боковом кармане визитной карточке Лаврова его отвозят домой. Лаврова, обеспокоенная, вызывает доктора… Лавров, придя в себя и узнав, что он находится дома, решает навсегда порвать с женой… Он переезжает в гостиницу… Лаврова в отчаянии… Она безумно любит мужа и только прежний «грех» кладет тень на ее любовь… Лаврова не находит себе места от тоски и печали; она едет погостить к своей подруге… Мельгунова (подозрительная особа), видя, что дело принимает для нее серьезный оборот, решает во что бы то ни стало возобновить ее условия с Лавровой… Она подговаривает одного знакомого Лаврова, чтобы тот напоил его и привез в один дом, где и устраивает оргию… Сама же едет к жене и привозит ее на место оргии… Лаврова, видя мужа в такой обстановке, решает, что возврата их чистой, яркой любви нет… Она решается искупить свой «грех», едет к прокурору и сознается в прошлом убийстве… Присяжные выносят ей оправдательный приговор… Лавров, ценя ее великодушный поступок, прощает ее и везет к себе в дом… Вот она снова дома… Вот губы Лаврова готовы коснуться ее губ… Как вдруг он увидел вместо ее лица лицо какой-то греховной женщины… В безумии он дает ей револьвер и велит застрелиться, говоря, что только этим она искупит свой грех… Лаврова убивает его и себя.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 9–10. С. 73.

Фильмография:

ВО ВЛАСТИ ГРЕХА (Грех). Драма в 2 сериях, 7 ч., мтр. неизв. Т-во И. Ермольев. Вып. 24/I 1917.

Сцен. И. Мозжухин. Реж. Я. Протазанов и Г. Азагаров. Актеры: И. Мозжухин

(Лавров, инженер), Н. Лисенко (Елена, его жена), В. Орлова (Мельгунова, ее подруга). Продолжение и окончание фильма «Грех».

«Во имя великого искусства»

«Во имя великого искусства» В убогой мансарде расцветает талант двух молодых художников – Вольского и Кутырина. Правда, зачастую нечего есть…нечем уплатить за квартиру, но молодой смех, радостная уверенность в будущем, которое все еще перед ними, украшают их убогий угол. Однажды Вольский, продавая свои эскизы, знакомится с богачом Шориным, который вводит его в свой дом. Дочь Шорина Лили, уже просватанная за адвоката Муралова, знакомится с Вольским, и юноша производит на нее сильное впечатление. Владимир также увлечен Лилей. Он по просьбе Шорина согласился давать ей уроки рисования и во время этих уроков возрастает близость молодых людей. Произнесено, наконец, и слово «люблю», сорван и первый поцелуй. О, какое светлое, прекрасное будущее открывается перед влюбленными. Но судьбе угодно изменить все это одним мановением своей безжалостной руки. Однажды Шорин сам отправляется в ателье Вольского и Кутырина. Кутырина нет дома, и Шорина встречает один Вольский… Внимание Шорина привлечено большой, почти уже законченной картиной Кутырина. «Какая красота… какая сила красок и кисти… Это ваше?» – спрашивает он, и невольно у Владимира вырывается роковое слово: «Мое». Слово произнесено, и исправить сделанное – значило бы сознаться в своей лжи. Самолюбивый Владимир никогда не сделает этого… Нет, лучше написать Лили тотчас же письмо, проститься с нею навсегда, не объясняя причин. Владимир так и делает. И в день получения Лилей письма первое настоящее глубокое горе овладевает ею. А между тем Кутырин получает известие, что картина его принята на выставку…И в день открытия выставки Шорин и его дочь, прочитав на картине фамилию Кутырина, понимают, что Владимир солгал им. Что остается делать Лиле?.. Поскорее начать новую жизнь… Распроститься совершенно со старой… и она решает стать женой Муралова. Прошло пять лет. Несмотря на свой несомненный талант, Кутырин остался тем же бедняком, каким он и был…Зато Владимир, отправившийся из-за границы и окончивший там свое художественное образование, возвращается на родину великим, знаменитым художником. Старые раны еще не зажили в его сердце: случайная встреча с Лилей вновь расстраивает их. Владимир ищет встречи с Лилей, но она, сначала непреклонная, сама вскоре отдается во власть своего чувства. Влюбленные встречаются так часто, что сам Муралов начинает подозревать жену в измене. И однажды, проследив жену, он врывается в ателье Вольского и осыпает Лилю градом самых грубых упреков. Владимир не мог сдержаться: оскорбление любимой женщины в его присутствии заставило его броситься на Муралова…Грянул выстрел, и Муралов упал, сраженный меткой пулей. Собрав все силы, Вольский по телефону вызывает полицию… Свидетелем всего происшедшего был Кутырин…И твердое решение принял он, когда явились представители полиции, Кутырин твердо сказал им: «Арестуйте меня, я убил Муралова… У меня были с ним некоторые личные счеты…» Потрясение было слишком сильно для Лили…Она умерла. Для Вольского нет теперь радости в жизни, нет притягательного центра. Явившись в тюрьму к другу, Вольский умоляет его открыть правду властям:

– Помни, что ни одна нить не привязывает меня теперь к жизни, Сергей, – говорит он ему.

Но ответ Сергея краток и тверд:

– Не ради твоего маленького личного счастья сделал я это, Володя, пойми, я сделал это во имя великого святого искусства… Искусства, которому сохранил тебя, твой талант, твою мощь…

На усталый мозг Владимира страшно подействовали события последних дней: он во власти галлюцинаций, то ему кажется, что вернулся его друг, то воскресает перед ним образ Лили, то Муралова… И не в силах бороться против этих призраков, Вольский умирает. Жертва Сергея оказалась бесплодной.

Новые ленты // Кине-журнал. 1917. № 5–6. С. 91.

Фильмография:

ВО ИМЯ ВЕЛИКОГО ИСКУССТВА. Драма, 4 ч., мтр. неизв., Т/Д Р. Перский.

Сцен. Эр. Пе[рский]. Реж. Я. Лейн. Актеры: В. Максимов (Владимир Вольский, художник), О. Волконская (Лили Шорина), А. Вырубов (Сергей Кутырок), В. Савицкий (Муралов), М. Косарева.

Бульварная драма с надуманным сюжетом.

«Вова приспособился»

«Вова приспособился». Фарс А. Мировича. В роли Вовы артист театра Сабурова, А.Н. Вернер. Весело проводил время студент-белоподкладочник Вова, барон фон Штрик, и, казалось, ничто не могло нарушить безмятежного бытия легкомысленного юноши. Но вот состоялся призыв студентов – и Вова справляет с друзьями последнюю вечеринку. Юноша не пошел в какое-нибудь привилегированное учебное заведение, не захотел прибегать к протекциям – он решил «приспособляться» к условиям ратной жизни и быть простым солдатом. И из студента-белоподкладочника Вова быстро превратился в забавного солдата, который смешил товарищей и начальство своим искренним желанием «приспособиться», немало огорчая тем свою мать, великосветскую барыню. Ценз. № 3504.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 9–10. С. 104.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 7–8. С. 26.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 11–12. С. 47.

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 1. С. 36.

Фильмография:

ВОВА ПРИСПОСОБИЛСЯ. Киношарж, 3 ч., мтр. неизв. «Русская золотая серия». Вып. 20/III 1916.

Реж. А. Уральский. Опер. А. Рылло. Худ. В. Егоров. Актеры: А. Вернер (Вова, барон фон-Штрик, студент-белоподкладочник), О. Кондорова (его мать), П. Белова (его кузина), Струкова.

Экранизация популярной в то время сатирической пьесы Е. А. Мировича «Вова приспособился»: история студента из аристократической семьи, отправившегося на фронт рядовым.

«Возмездие»

«Возмездие» (По роману Матильды Серао).

Маша Бельская после смерти бабушки попала в дом своей тетки княгини Завадской. В аристократическом доме молодая девушка, выросшая в деревне, чувствовала себя одинокой и чужой, и единственным ее утешением являлись письма к старому другу бабушки – доктору Андрею Павловичу. Однажды на балу Маша встретила своего бывшего соседа по имению – князя Чельского. Еще в прежние встречи они полюбили друг друга: теперь же князь сделал Маше предложение, и она приняла его. Двоюродная сестра Маши княжна Мери давно любила Чельского, и женитьба его на Маше глубоко поразила ее. Но гордая девушка затаила обиду и в свою очередь приняла предложение пожилого графа Запольского. Лето Запольские и Чельские проводили вместе в имении княгини Завадской. Воспользовавшись этим, Мери с необыкновенной ловкостью старалась вооружить Чельского против жены, отношения которых и без того сильно изменились. В конце концов Мери окончательно завладела Чельским и добилась полного разрыва между ним и Машей. Маша не перенесла измены любимого человека. Она серьезно заболела и уехала в имение бабушки. Здесь, несмотря на нежные заботы, которыми окружил ее Андрей Павлович, она умерла. Прошли года. Чельский давно забыл Машу и продолжал жить вместе с Запольскими. Однажды случайно на курорте он встретился с приезжей американкой леди Гермион, и его поразило необыкновенное сходство молодой женщины с умершей Машей. Странное жуткое чувство овладело душой князя, он вспомнил предсмертное письмо Маши: «Я умираю, твердо веря, что и после смерти увижусь с тобой…» Князя неудержимо тянуло к незнакомке, он добился знакомства. Он хотел убедиться, что Гермион действительно живая женщина, не призрак умершей… Но жуткое впечатление только усиливало холод, которым веяло от молодой женщины, и напрасно князь хотел победить, согреть ее своей любовью. Мери чувствовала, что князь уходит от нее. В отчаянии она обратилась к Гермион, умоляя ее оставить Чельского, уехать. Гермион обещала ей это. В этот вечер Чельский узнал об отъезде Гермион. Вдали еще виднелся пароход, на котором уехала она, унося с собой мучительную тайну. На лодке Чельский пытается догнать пароход, направляясь наперерез ему. Но быстро спустилась ночь, разразилась буря, и он погиб.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 132.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. №. 121. С. 28.

Фильмография:

ВОЗМЕЗДИЕ. Драма, 5 ч., 1322 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 25/Х 1916.

Сцен. В. Каралли. Реж. Е. Бауэр. Опер. Б. Завелев. Актеры: В. Каралли (Маша Бельская; вторая роль – леди Гермион), B. Полонский (князь Чельский), Л. Рындина (княжна Мэри, кузина Маши), И. Перестиани (граф Запольский), В. Стрижевский (Андрей Павлович), М. Кассацкая (княжна Заварская), А. Херувимов (Ильменев).

Сюжет заимствован из одноименного романа М. Серао (герой гибнет от возмездия какой-то таинственной женщины, поразительно похожей на умершую по его вине жену).

«Вор» («Вор-благодетель», «Идеальный вор»)

«Вор». Кинодрама в 4-х актах по сценарию Анатолия Каменского. В главных ролях: арт. Имп. театров В.В. Максимов и арт. Художественного театра В.В. Барановская и В.В. Савицкий.

Акт первый: История одного грабежа.

Недавно прибывший из Америки просвещенный благотворитель Мак-Муррей очень скоро приобрел большую популярность, и к нему являлись депутация за депутацией с выражением благодарности от разных благотворительных обществ. А в это время газеты были переполнены следующими сенсационными новостями: очередной жертвой неуловимого вора, вот уже столько времени оперирующего в наших краях, сделался банкир Прест. На этот раз в руки правосудия, к счастью, попали ценные вещественные доказательства, которые, несомненно, дают важные нити для следствия.

Случилось это следующим образом: Мариэтта Прест, жена банкира, в одном из своих писем к другу неосторожно сообщает о том, что муж везет 300 тысяч. Кроме сведения о деньгах, были еще сведения к милому другу, которые могли ее скомпрометировать. Этим воспользовалась шайка грабителей и заставила молчать жену банкира. Кроме знаменитого руководителя этой шайки, отдельно еще орудовал, так называемый Гришка-неудачник. И вот они встретились. В обществе Мак-Муррей он же орудовал как преступник Курдюмов. И вот он, Курдюмов, в спальне Мариэтты. Не ожидая встретить последнюю там, он на минуту растерялся, но потом заставил ее молчать. Но она забыла всякий страх. Этот решительный человек, этот преступник во фраке, положительно ее очаровал, и она вся была в его власти. Она, конечно, согласилась, когда он ей сказал: «Необходимо, чтобы Ваш муж ничего не знал о моем присутствии». И в это время, когда банкир клал деньги в несгораемый шкаф, Курдюмов находился в спальне его жены. Проследив тот момент, когда банкир вышел из кабинета, он забрал все деньги и занес уже ногу, чтобы выпрыгнуть из окна, но банкир выстрелом из револьвера преследовал его. Счастливо отделавшись от выстрела, Курдюмов сел в ожидавший его автомобиль и уехал домой.

Акт второй: Преступная любовь.

Мариэтта не могла оправиться от пережитого кошмара. И, как ни странно, этот преступник во фраке отнюдь не был страшен ее сердцу. Она не могла забыть стройной, почти царственной фигуры незнакомца.

На рауте у графа Младзовского много гостей. Входит Мак-Муррей, и его знакомят с Мариэттой. Ее очень заинтересовал этот американец, и звук его доброго голоса показался ей знакомым. И, покорная воля какого-то странного безотчетного чувства, она весь вечер провела с Мак-Мурреем, с которым было так просто и так легко беседовать.

Когда они гуляли по саду, к ней подошел судебный следователь со словами: «Могу Вас обрадовать, сударыня: обокравший вас субъект пойман и оказался вором-рецидивистом, по прозванию Гришка-неудачник». Мариэтта заметно разочарована, Мак-Муррей вздрогнул. Спешно собрался уходить, поцеловал руку Мариэтты со словами: «Послезавтра я жду Вас у себя».

Прошло два дня. Мак-Муррей ожидает Мариэтту. Не успел он отпустить последнего посетителя, как доложили о приходе Мариэтты. Он идет к ней навстречу, и первый вопрос его был:

– Как дела с пойманным вором?

– Не знаю, в начале он меня заинтересовал, и я даже была склонна видеть в нем загадочную личность, но потом… потом, оказалось, что это просто мелкий жулик.

При этих словах Мак-Муррей срывает парик и предстает перед Мариэттой в своем настоящем виде.

– Тот вор и я – одно и то же лицо, но прежде, чем Вы переступите порог моего дома, Вы должны выслушать мою исповедь.

Акт третий: Исповедь вора.

И вот перед глазами Мариэтты проходит вся жизнь этого замечательного человека. Он всю свою жизнь вел широкую благотворительность, но в одно время, когда он был совершенно разорен и когда к нему явились просить те, которым он никогда бы в жизни не отказал, он решил совершить преступление, чтобы помочь этим несчастным. И с тех пор Курдюмов исчез. Исчез для того, чтобы под покровом ночи совершать преступления, а днем под маской Мак-Муррея благотворительствовать на эти награбленные деньги. Он прошел самую труднейшую школу воровства, и о его ночных похождениях, т.е. о преступнике Курдюмове ежедневно появлялись самые сенсационные известия в газетах, но он был неуловим. Это был в полном смысле слова идеал-вор. Когда Мариэтта выслушала его исповедь, она сказала ему: «Зачем Вы все это мне рассказали?» А он, молодой и прекрасный, не мог сдержать чувства: «Затем, что я люблю Вас!» «Бедный, бедный», – твердит Мариэтта, гладя его по голове. Ласка и любовь в ее глазах.

Акт четвертый. Любовь сильнее преступленья.

Мариэтта понимала, что любит вора, и мучилась этой любовью. Она его убеждает отказаться от воровства, но он гордо заявляет: «Я возвращаю беднякам награбленное у них». А в это время дело Гришки-неудачника получило законный ход, и Курдюмов велел ему передать, чтобы он не беспокоился: в день суда он его выручит. И снова мы видим нашего героя на балу у графа Младзовского.Он приходит только для того, чтобы сообщить Мариэтте, что по ее просьбе Гришка-неудачник будет освобожден.

И в то время, как защитник держал свою речь, в которой он доказывал, что Гришка-неудачник невиновен, что не он украл эти 300 000, но кто же тогда вор? И в эту страшную паузу появляется черная тень с возгласом: «Этот вор – я, известный благотворитель Мак-Муррей, потративший две трети этих денег на постройку дворца народной скульптуры и вообще тративший сотни тысяч на благотворительные дела. Все описываемые преступления совершены мною, но я ни одной копейки из этих денег не потратил на свои нужды, все пошло на добрые дела». Докончив речь перед оцепеневшей публикой, Мак-Муррей размахивается и бросает в толпу ящичек, причем из него сыплются и ассигнации, и золотые монеты. Публика бросается за деньгами. Несколько человек, над которыми он командует, незаметно заслоняют Мак-Муррея и дают ему возможность снять парик и положить в карман. Затем вместе с остальной публикой и сообщниками он устремляется в свалку и, стоя в иронической позе, смотрит на торжество человеческой алчности. Опьянение публики чужим золотом проходит. Все ищут глазами своего демона-искусителя, а он, этот демон в образе Курдюмова, уже исчез. И когда власти явились к нему в дом, чтобы арестовать Мак-Муррея, его уже там не было: он бесследно исчез с Мариэттой, женой банкира.

Прошло некоторое время. Курдюмов, он же Муррей, в тиши трудовой жизни, забыв о своей прежней блестящей карьере, полной опасностей и приключений, нашел успокоение своей мятущейся душе.

Новые ленты // Кине-журнал. 1917. № 1–2. С. 93–94.

Фильмография:

ВОР (Вор-благодетель), (Идеальный вор). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Т/Д Р. Перский. Вып. 11/II 1917.

Сцен. А. Каменский. Реж. М. Бонч-Томашевский. Опер. А. Лемберг. Актеры: В. Максимов (вор Курдюмов, он же благотворитель Мак-Муррей), В. Барановская (Маргарита Прест), А. Вырубов (ее муж, банкир), И. Горский (граф Млодзовский), В. Савицкий (судебный следователь), С. Тарасов (Гришка-неудачник).

История вора, занимающегося, наряду со своим основным ремеслом, благотворительностью (картина поставлена под сильным влиянием американских фильмов; сюжет отчасти заимствован из романа Г. Нотари «Три вора»).

«Вот что наделали песни твои!..» («Андрей-шарманщик»)

«Вот что наделали песни твои!..» Кино-драма в 4-х частях. «Подайте Христа ради копеечку!» – несется девичий, почти детский голосок на перекрестке вечереющей улицы, среди движения толпы, плеска экипажей и автомобилей. Сквозь вуаль дождя, пронизанную электрическими лучами, видит прохожий старого слепого и его спутницу, похожую, в лохмотьях нищенки, на дикого, красивого зверька… С приходом ночи раскрывается черная пасть ночлежки, чтобы поглотить до утра призраки городской нищеты, стоящие с протянутой рукой на перекрестке улиц… В ночлежке слепой предается разгулу, потешая собутыльников пьяной пляской, старческим шутовством и пением Сашеньки, которую он называет дочерью. Примостившийся на соседних нарах шарманщик Андрей, пораженный прекрасным голосом девушки, покупает ее у окончательно захмелевшего слепого за две четвертные бумажки и бутылку водки. Здесь, среди пьяного гоготания ночлежки, Сашенька впервые узнает, что она не дочь слепого, что он девочкой подобрал ее на улице… Через некоторое время тот, кто ее купил, становится тем, кто ее любит; шарманщик Андрей, ее первый «учитель музыки» превращается в первого учителя любви. Она сопровождает его по дворам, где под звуки шарманки наивно, как канарейка, поет нехитрые песни улицы… «Все пташки канарейки так жалобно поют!» Тайная жалоба слышится в песнях Сашеньки, жалоба на непонятную судьбу, скрывшую от нее лицо отца и матери, бросившую ее, как раненую, беспомощную, одинокую птичку в болото, на самое дно жизни… Смутно, как тени забытого сна, как грезы далекого детства, встают в ее памяти видения иной жизни, и чаще всего – седое, красивое лицо неизвестного господина, такое милое и далекое, такое родное и незнакомое… Между тем, простая нежность Андрея покоряет ее сердце. Саша становится его невестой; она была бы почти счастлива в эту первую свою женскую весну, если бы не беспокойные мысли о загадке прошлого. В одно тихое утро, когда бедную комнату шарманщика целовали солнечные лучи и Андрей и Саша начинали за чаем свой обычный день труда и песен, девушка в случайно раскрытом журнале находит портрет того самого седого господина, который тревожил ее воображение необъяснимой близостью души. Отвечая на ласковые утешения Андрея, Саша дает здесь клятву никогда не покидать его, что бы ни случилось с ней в будущем. Вскоре случай поставил первое испытание их любви. Однажды, когда Саша пела на дворе под аккомпанемент шарманки, голос ее и внешность привлекли внимание садившегося в это время в автомобиль князя Млынского. Возлюбленная князя, певица «Варьетте» Мария Луиджи, забавляясь эксцентричной шуткой, советует князю «поднять этот бриллиант из грязи» и сделать шарманщицу певицей. Княщь Млынский приближается к бродячим музыкантам и вежливо кланяется, не спуская глаз с зардевшегося личика Сашеньки… В роскошной обстановке княжеской гостиной, среди цветов, музыки и картин, Млынский пытается убедить Андрея в необходимости учить Сашеньку пению и предлагает свое покровительство и деньги. Инстинктом простого, любящего сердца Андрей чувствует недоброе в княжеской затее; он хмуро благодарит и отказывается. В душе Саши загораются призывные огни славы, красоты, музыки… Может быть, там, за этими огнями откроется и тайна ее происхождения?.. И уже следующее утро застает первую грозу в бедной комнате шарманщика, предвестницу грядущих бурь… Андрей топит свою горечь и недоумение, свои тяжкие предчувствия в вине… Любовь, страх и смутная ревность делают его то умоляюще нежным, то грубым и жестоким. И не в силах овладеть собой, Андрей оскорбляет невесту, напоминает о бутылке водки, за которую он навсегда купил ее у слепого… В это самое время в доме князя Млынского происходит другая сцена ревнивых предчувствий. Мария Луиджи упрекает князя в слишком большом внимании к шарманщице… На следующий день Мария встречается с Андреем в подозрительном переулочке, у чайной, и убеждает его согласиться на предложение князя, чтобы Саша и Андрей поступили в «Варьетте», где поет Мария Луиджи, так как этим они получают возможность наблюдать за Сашей и Млынским. В кабинете «Варьетте» проходит следующий этап драмы. Князь, его подруга Мария, писатель Тхоржевский, поручик Галдин и импрессарио Панов кутят вместе с новой звездой шантана Сашенькой… Прислуживает им Андрей, променявший свою шарманку на лакейский фрак, чтобы не расставаться с милой. Льется шампанское, льются песни… Глаза почтительно склонившегося официанта, ревниво следят за Сашенькой. В то же время Мария под дружеской и веселой улыбкой, прячет свою тревогу за чувство князя, слишком внимательного к бывшей шарманщице. В пряном и душном воздухе отдельного кабинета глаза скрещиваются, как рапиры на поединке страстей… Князь, предчувствуя грозу, предлагает друзьям послушать пение другого «самородка», которым мог бы гордиться шантан, если бы этот самородок, официант Андрей, захотел исполнять свой романс с эстрады. С бокалом господского вина в руке, с дерзкой и жалкой улыбкой, Андрей поет:

Вот, что наделали песни твои!..

Все б тебя слушал, глядя в твои очи…

Не для гостей – для одной только слушательницы, одному только сердцу поет шарманщик-лакей-возлюбленный, только ее, свою Сашеньку, прежнюю свою, видит он здесь, к ней обращен его молящий, угрожающий взор… Компания решает перенести веселье за город, лакей почтительно кланяется, пропуская на пороге новую певицу; на миг она возвращается и торопливо целует своего бедного друга с салфеткой на левой руке… В угаре разгула на автомобиле вспыхивает случайная ссора из-за Сашеньки, и поручик Галдин ранит Панова. Его везут на квартиру Марии; исполненная ревностью к князю и Сашеньке, она сообщает Андрею о ссоре в автомобиле, повторяя сплетню Панова о доступности Саши… Андрей должен прийти и убить Сашу; Мария с мрачной лаской убеждает ее остаться ночевать… Гости уходят, Андрей, готовый на преступление, прячется за портьеру, Мария и Сашенька, обнявшись, гуляют по будуару, рассматривая фотографии… Вдруг Саша удивленно вскрикивает. Среди фотографий, украшающих будуар Марии, она находит портрет седого господина, загадочный образ которого упорно томит ее воображение. Мария удивлена не менее подруги: этот господин – ее отец. Выясняется, что у Марии была маленькая сестра, судьба которой окутана тайной… Еще неясно, но, волнующе предчувствуя какой-то новый свет в их судьбе, соперницы бросаются в объятия друг к другу, как сестры. И в порыве раскаяния Андрей и Мария признаются в своем ужасном замысле, исполнению которого помешал портрет доброго гения Марии и Саши, а, может быть, и добрый отец обеих… Андрей, униженный, измученный раскаянием и ревностью, возвращается в ночлежку и запивает со старым слепым нищим. В один из таких мрачных вечеров в ночлежку являются Сашенька, Мария, князь, блестящие и неожиданные гости в этих грязных стенах, скрывающих горе и падение… Они ищут слепого, чтобы через него узнать историю Саши… С верхних нар, как тогда, когда слепой продавал нищую девушку шарманщику Андрею, смотрит на Сашу пьяный Андрей… Рассказ слепого и медальоны подтверждают догадки сестер. Прошлое Сашеньки позади; ночлежка, шантан, одиночество… Перед нею – широкий простор будущего. Писатель Тхоржевский, который симпатичен ей, ищет ее руки, публика ищет ее пения, опьяненная, она приветствует свою новую жизнь, ибо она нашла сестру, любовь, искусство, и с ними она смело может сказать своему завтра: «Здравствуй!..» При последних словах Саши незаметно подкравшиеся к окну автомобиля, Андрей и слепой, с пьяным смехом срывают шапки и кричат ей: «Здравствуй!» «Вчера» Сашеньки кланялись, «Завтра» – Александре Луиджи… За кулисами оперного театра празднуют блистательный успех Александры Луиджи и ее сестры Марии. В это время на улице, у подъезда театра, засыпанные снегом, мерзнут какие-то оборванцы. Это – Андрей и слепой, которого он взял с собой, потому что жалкий, почти безумный старик все же напоминал ему о Сашеньке и потерянном счастье… Знаменитая актриса Луиджи выходит об руку с мужем, писателем Тхоржевским, и, не взглянув на оборванцев, прошла мимо них в свой автомобиль… Андрей письмом вызывает Сашу в городской парк на последнее свидание; снова, после нескольких лет, перед нею шарманщик с его роковой любовью, ужасный слепой… Что они хотят от нее, почему преследуют? Вот деньги и водка, за которые Андрей когда-то купил ее у старика!.. Она принесла с собой выкуп! Саша уходит; ошеломленный Андрей смотрит на тающие следы ее ног на снегу: все, что осталось от их любви… И последнее решение, решение отчаяния зреет в нем, пока слепой жадно пьет из бутылки, принесенной Сашей как «выкуп» за сердце Андрея… В новогоднюю ночь, когда Саша, ее сестра и муж поздравляли друг друга «с Новым годом, с новым счастьем», через ограду их виллы перелез бродяга и спрятался у стены, под окном… Когда все стихло, бродяга пробрался в дом и очутился в будуаре… Осторожно раздвинув занавес алькова, он увидел спящую женщину, и после секундной борьбы нож убийцы глубоко вонзился в грудь женщины, которую он так любил. С отчаянием, с поцелуем любви, которая сильнее смерти, припал к ногам трупа бродяга, но, услышав приближающиеся шаги и голоса, вскочил и задвинул занавес алькова… Саша и ее муж, праздничные и веселые, зашли к сестре Марии, после того как, почувствовав себя плохо за новогодним ужином, она прилегла отдохнуть. С беззаботным смехом, протягивая губы для поцелуя, Сашенька раздвигает альков, и в ужасе пятится назад… Она видит искаженное преступной, безумной улыбкой лицо Андрея, нож в его руках, труп Марии… Рука, которая должна была поразить Сашу, поразила Марию, направлявшую когда-то эту руку против нее, и так же, как тогда, убийца прятался за тканью занавеса! Постаревшая, осунувшаяся, в простом черном платье, Сашенька, вызванная как свидетельница по делу об убийстве ее сестры, сказала на суде, что она считает себя одну виновной во всем. Она просила суд простить Андрея, как она простила его. Если же закону труднее простить, чем сестре убитой, то просить разрешения сопровождать повсюду, куда пошлют убийцу, чтобы она могла искупить свою вину перед этой темной человеческой душой, которую раздавила тяжесть безмерной любви… за решеткой, на скамье подсудимых плакал, слушая эти слова, бледный арестант… В зимние сумерки по бесконечной, снежной дороге, в открытом поле тянется арестантский этап в Сибири… Здесь, усталая, болезненно-просветленная, умирает Сашенька, добровольно пошедшая за Андреем на каторгу и не выдержавшая мучительного пути. С невыразимым стоном упал, звеня кандалами, Андрей на труп любимой: «Прощай, вечная мука, вечная радость моя!»

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 9–10. С. 121–132.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 13–14.

Фильмография:

ВОТ, ЧТО НАДЕЛАЛИ ПЕСНИ ТВОИ... (Андрей-шарманщик). «Жизненная» драма, 4 ч., 1400 м. Т-во «Надежда». Вып. 22/III 1916.

Сцен. В. Иртеньев. Реж. Я. Лейн. Актеры: М. Вавич (Андрей, шарманщик), Т. Павлова (Саша), М. Ирицкая (Мария Луиджи, певичка), А. Соколовский (князь Млынский), С. Чапельский (писатель Тхоржевский), С. Зелинский (поручик Галдин), С. Матвеев (слепой нищий).

Бульварная драма с надуманным и запутанным сюжетом по одноименному модному романсу.

«Вражья сила» («Широкая масленица»)

«Вражья сила». На горе себе привез молодой купеческий сынок приятеля к зазнобушке своей – Грушеньке. Сердцу не закажешь: любила одного, полюбила другого… И ушел Вася с Еремкой, непутевым пьяницей-кузнецом, который рад чужому горю: авось удастся выманить у молодого купчика на водку. А Петру по сердцу пришлась Груня, и сказался он холостым, чтобы добиться своего, сулил на Красной Горке свадьбу справить. Видит жена его Даша, не в себе ее муж, неласков да злобен, – и понять не может причины. А тут приятель Петра, Васенька, подвернулся. Нетрудно было у хмельного Васи всю правду выпытать. И бросилась Дарья к разлучнице, и раскрыла ей всю правду. Широкая масленица на дворе, последние деньки отгулять осталось… Подкатил к своей крале купец Петр с подарками, всех готов задарить. Зовет Грушеньку с подругами кататься. А в Грушеньке перемена… Не подступиться к ней, а как притчу про женатого парня рассказала, так и понял Петр, что ей про него вся правда известна. Загулял честной народ: веселье да радость: у одного Петра злоба на сердце. А уж около него кружит, наживы ищет Еремка-пропойца… И Еремке рад купец: может, он научит его, наставит… И наставил Еремка купца, научил делу лихому: «Овдоветь, купец, надо». Заманил Еремка Дашеньку к кабаку: «Мужа твоего, – говорит, – в драке убили». И поверила она, побежала с Еремкой к Петру… Вихри злые нашептали Петру дело лихое совершить, напрасной жертвой погибла Дашенька, жена купеческая…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 8. С. 91.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 5. С. 18.

Фильмография:

ВРАЖЬЯ СИЛА (Широкая масленица). Драма, 4 ч., мтр. неизв., «Русская золотая серия». Вып. 16/II 1916.

Реж. В. Висковский. Опер. А. Рылло. Актеры: А. Янушева (Грушенька), П. Павлов (Вася), В. Тезавровский (Еремка), А. Рутковская (Даша), А. Желябужский (Петр), В. Лебедев.

По сюжету одноименной оперы Серова и драмы А.Н. Островского «На бойком месте», приуроченная к выпуску на масленице.

«Вчера я видел вас во сне»

«Вчера я видел вас во сне». Бурно протекает жизнь в доме Мироновых, несмотря на то что хозяин дома лежал разбитый параличом… За молодой женой Миронова усиленно ухаживает граф Тигров и добивается ее взаимности. Все это видит единственный верный человек в доме, гувернер Туманов… Он безумно любит красавицу Миронову и таит в душе эту робкую любовь… Миронова уже готова идти на зов князя, как вдруг с ее мужем случается новый удар… Она отказывает князю в свидании… Оскорбленный князь уезжает за границу… Прошло некоторое время… Миронов умер: Миронова и ее сын благодаря ее расточительности остались почти без средств… на попечении Туманова. Миронова только теперь поняла, как необдуманно она тратила деньги… Она решает попытать счастье на бегах… Постепенно она втягивается в эту игру, новая страсть захватила ее, и она проигрывает то немногое, что у нее осталось… Она в отчаянии. Тут на помощь снова является Туманов… Он предлагает им небольшую уютную квартирку… Он работает на них не покладая рук… Серо протекала новая жизнь Мироновой… она тяготилась этой будничной жизнью. Ее снова потянуло к роскоши и богатству, и она сделалась кокоткой… Она все ниже и ниже катилась по этой плоскости… Туманов видел все это и терзался… Возвратившийся князь встретил однажды Миронову в шантане… После краткого объяснения он предложил ей быть его содержанкой… Миронова теперь была согласна на все… Туманов не знает про это… он все еще мечтает, что Миронова когда-нибудь поймет его и полюбит… Он видит ее во сне… Она отвечает ему взаимностью… он счастлив… сон натолкнул его на мысль… «А если…»  – думал он… и он решился… но, увы, он встретил только насмешку и презрение… Она объявляет ему о своем отъезде из Москвы с князем… Она уехала… Все мечты разбиты… Туманов тоскует… Миронова снова закружилась в водовороте роскоши и страсти, но… ненадолго… Случайно она находит письмо, обличающее князя в измене… Как раз в это время она узнает о смерти Туманова, который покончил самоубийством… Только теперь поняла она, какую чистую искреннюю любовь потеряла она со смертью Туманова…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 11–12. С. 76.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 7-8. С. 24–25.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 11–12. С.40.

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 2–3. С. 34–35.

Фильмография:

ВЧЕРА Я ВИДЕЛ ВАС ВО СНЕ. Драма, 3 ч., 990 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 13/V. 1916.

Сцен. и реж. А. Аркатов. Актеры: А. Верлен (Миронова), Н. Панов (Туманов), Г. Азагаров (князь Тигров), Г. Григорьев.

Шаблонная драма легкомысленной женщины, проходящей мимо настоящей любви; название картины ничем не связано с содержанием.

«Гнет рока» («Под знаком скорпиона», «Так отомстила женщина»)

«Под знаком скорпиона». Драма в 4-х актах с прологом. Астролог, старый, седой, указывает волшебной палочкой на созвездие Скорпиона: «Кто рожден под этим знаком Скорпиона, тот кончит жизнь трагически». В усадьбе Полозовых царило счастье и радость. Он был любим женой и души не чаял в своей дочурке Ире. В гостях у них был старинный их друг, земский врач Волохин. В гостиной за чаем Полозову подали телеграмму следующего содержания: «Могу дать высокую цену за всю вашу партию пшеницы. Приезжайте немедленно в Москву, кончим. Калашников». Сборы в дорогу. А тут доктор Волохин, давно любивший Веру, начал снова объясняться ей в любви, но она заявила ему категорически: «Милый доктор, вы для меня больше, чем родной, но я всегда останусь верной женой и прошу вас подавить свое чувство». Полозов приехал в Москву, дело было быстро сделано, и решили вспрыснуть это дело в «Стрельне». В отдельном кабинете к Полозову подсела одна из цыганок, любезничает, но Полозов ее отстраняет и просит лучше спеть. Кутеж в полном разгаре. А в это время в квартире художника Пронина нужда: он лежит больной, все уже продано, и надеяться не на что. А было время, когда он был счастлив. Он был скульптор, и первое произведение его на выставках имело большой успех, но подкралась болезнь, и все пошло прахом. Что делать ей. И Таня решилась на последнее средство: пойти продать себя ради спасения мужа. Полозов почувствовал себя нехорошо во время кутежа и решил незаметно уйти оттуда. На бульваре он присел на лавочку. В это время подошла к нему Таня. Ей было так тяжело к кому-либо пристать. Она попробовала, но не хватило воли. Увидев Полозова, она к нему подошла. Недавний кутеж, тишина бульвара и одиночество в большом городе – все это подействовало на Полозова, и он пошел с ней в свой номер. Ей стало так страшно, когда она пришла к нему: «Пожалейте меня, я честная женщина. Я хочу спасти своего мужа, дайте мне денег». Но потом она испугалась, что он ее прогонит: «Нет, нет. Я только так всем говорю, что я честная, а на самом деле я давно уже продаю себя. Только меня часто обманывают, дайте мне деньги вперед». Когда она получила деньги, она хотела уйти: «Нет, мой друг, ты что-то слишком лукавишь». Когда она упала в его объятья, она поняла весь ужас происшедшего, ей сделалось плохо, и от разрыва сердца ее не стало. Он, как безумный, не понимал, что случилось, почему разразилась такая гроза. Явилась полиция, его арестовали, и, хотя на другой день он уже был свободен, но бульварные газеты успели подхватить эту историю, озаглавив ее «Пикантная история»: «Вчера в Москву приехал помещик Матвей Семенович Полозов, он выгодно продал партию хлеба и вечером, после кутежа в ресторане, привел к себе в номер даму полусвета. Когда в комнату вошел слуга, он наткнулся на страшное зрелище: у Полозова в объятьях лежала мертвая дама. Делу дан ход, Полозов арестован. Вся Москва взволнована». И в то время, когда он ходил по допросам, газета попала в его имение. Вера была поражена этой страшной вестью. Как мог он, ее муж, которого она так любила, она была так верна, совершить такой гнусный поступок. За что он ее оскорбил. Когда приехал доктор Волохин, она, чтобы порвать навсегда с прошлым, решила совершить также глупость. А он, доктор, был так рад, ведь сама судьба устраивает наше счастье. В это время Полозов пишет ей письмо: «Милая, дорогая моя! Только что освободился из-под ареста. Ты, вероятно, все уже знаешь из газет. Ради Бога, не доверяй слухам, это был несчастный случай. Я не виноват, я тебе не изменил, клянусь. Приеду, все расскажу, пока мне выезд запрещен, на коленях умоляю прощенья. Твой Матвей». Когда она получила это письмо, она ему немедленно ответила: «Не верю. Простить не могу, да и поздно уже». Он без разрешения поскакал из Москвы в имение, и, когда приехал, было уже действительно поздно. Все было уложено, и она с ребенком уехала к доктору. Он, как безумный, бродил по дому. Стало страшно, стало безумно тяжело, почему все это так случилось. Доктор стал хлопотать о разводе. И когда он пришел к Вере, чтобы сообщить ей, что она свободна, ей стало жалко мужа, она его так любила. Когда Полозов получил извещение, что он свободен, он был близок к безумию. Когда он бродил по парку, его встретила старая цыганка: «Дай предскажу тебе твою судьбу». «Нет, мне моя судьба известна». Она сказала ему: «Ты рожден под знаком Скорпиона, а кто родится под этим знаком, тот должен кончить жизнь трагически». «Да, это правда, старая цыганка, моя жизнь должна кончиться трагически». И так было.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 163.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 19–20. С. 115–116.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 13–14. С. 23–24.

Фильмография:

ГНЕТ РОКА (Под знаком скорпиона), (Так отомстила женщина). Драма, 5 ч., 1350 м. Т/Д Р. Перский. Вып. 27/XI 1916.

Сцен. С. Городецкий. Реж. В. Татищев. Актеры: В. Максимов (доктор Волохов), В. Барановская (Вера), С. Тарасов (Полозов, ее муж), А. Сталь (Таня). Н. Литвинов (художник Пронин, ее муж).

Банальная любовная драма; надуманное мистическое обрамление не вяжется с довольно посредственным и натуралистическим сюжетом.

«Голубые ирисы» («Капли яда»)

«Голубые ирисы». («Капли яда»). Кино-драма в 4-х частях Анны Мар.

Молодому писателю Яну Грибовскому приснился странный сон: он видит себя странствующим по тористой местности в поисках за голубыми ирисами. Проснувшись утром, рассказывает свой сон старой няне. Та серьезно и печально качает головой.

«Голубые ирисы снятся к несчастью», – говорит она.

В тот же день Ян, гуляя, встречает Эвелю, племянницу портнихи Зависляк. Девушка с первого взгляда производит на Яна сильное впечатление. Он следует за ней, но… по странной случайности застает Эвелю у своей кузины Нелли Гольц, куда Эвеля послана теткой за получением денег. Ян знакомится с Эвелей и передает ей карточку с номером своего телефона.

В один из праздничных дней Эвеля звонит к Яну и приглашает его к себе. Ян охотно отзывается на приглашение. Отношения завязываются. Молодые люди влюбляются друг в друга.

Проходит год. И Эвеля становится женой Яна. Молодожены переезжают на квартиру в дом доктора Мечинского. Доктор Мечинский в связи с Нелли Гольц. Но, познакомившись с Эвелей, увлекается ею.

Эвеля несчастна с Яном. Ян часто болеет. И, больной, он докучает и мучает жену капризами, несправедливыми придирками. Доктор Мечинский лечит Яна. И его мягкое и теплое сочувствие Эвели, естественно, трогает последнюю, и она, незаметно для себя, начинает чувствовать к Мечинскому невольное влечение. Но прямая натура Мечинского не в состоянии воплотить в себе двойственную игру, сознавая, что он нравственно связан с Нелли Гольц. Ему тяжело наряду с этим послужить причиной несчастья в семье Грибовских. И чтобы побороть в себе увлечение Эвелей, он решает уехать к себе в санаторий.

Яну становится с каждым днем все хуже. Доктора настойчиво советуют Эвели отправить мужа в санаторий, рекомендуя ей санаторий доктора Мечинского.

Эвеля телеграммой вызывает Мечинского. Тот приезжает, уговаривает Яна и отправляет его в санаторий. А когда Ян уехал, неизбежность свершилась – Мечинский и Эвеля, будучи не в силах противостоять охватившему их чувству, становятся близки друг к другу.

В санатории за Яном ухаживают две сестры Мечинского – Агата и Стэня. Эксцентричные девушки полюбили Яна страстной любовью, граничащей с обожанием. Они неразлучны с Яном в прогулках, преследуют его заботами и докучливым вниманием. И в конце концов доводят Яна до того, что тот, раздраженный, болезненный, вызывает к себе жену с просьбой увезти его из санатория. Получив от мужа телеграмму, Эвеля спешит к Мечинскому и застает там Нелли Гольц в объятиях Мечинского, который не в силах был порвать со своей старой привязанностью. Мечинский едет с Эвелей и Нелли Гольц в санаторий. Эвеля – с чувством раскаяния, с желанием снова вернуться к мужу, Мечинский – с мучительной борьбой двойственного чувства к Эвели и Нелли Гольц.

Агата и Стэня в ужасе от приезда Эвели. Обе инстинктивно почувствовали, что Эвеля хочет увезти Яна. И они были правы. Эвеля ласкова с мужем и на его просьбу уехать из санатория, где эти странные девушки отравляют ему все существование, охотно соглашается.

Но приходит ночь. Ян спит. Тревожно бредит во сне. Эвеля сидит у окна. Она видит беседку в саду, ярко залитую лунным светом и фигуру Мечинского, в мучительной тоске прислонившегося к перилам. И острое чувство любви снова воскресает в ней и тянет к тому, кто уже всецело завладел ее душой. И, крадучись, выходит она из комнаты и идет к беседке. «Благодарю тебя… Благодарю...» – шепчет Мечинский, покрывая поцелуями руки Эвели, чувствуя, что он прощен, что его любят. И в то же время в комнате сестер тихо плачет Стэня о том, что скоро увезут Яна, и уверенно утешает сестру Агата – и обе клянутся, что никому не отдадут Яна. А Яну опять снится тот же странный сон: он видит себя странствующим по высокой горе в поисках за голубыми ирисами…

И вот, когда взошло солнце и Ян проснулся в страхе и тоске от мысли, что голубые ирисы снятся к несчастью, тихими шагами входят к нему в комнату сестры. Они принесли ему лекарство, и туда был подсыпан яд. «Он будет наш», – решили они. Ян пьет лекарство, слабо улыбается и говорит: «А мне сегодня всю ночь снились голубые ирисы».

Ян умер, Эвеля свободна. Горе по мужу теряется в сильном чувстве к Мечинскому. Она снова приходит к нему на свидание в беседку, и Мечинский спрашивает ее, когда она хочет, чтобы была их свобода. «Когда хочешь», – отвечает Эвеля. Их разговор слышат сестры, они идут к ним. Эвеля при виде их убегает, а сестры подходят к брату, страшно и решительно смотрят на него: «Мы не для того отравили Яна, чтобы ты женился на его вдове», – говорят они. В ужасе отшатывается от них Мечинский. Сестры стоят неподвижно, спокойно, как сама судьба, спаянные крепко одной волей, и не спускают глаз с мужчины, который рыдает.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 21–22. С. 125.

Фильмография:

ГОЛУБЫЕ ИРИСЫ (Капли яда). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Т-во «Киноискусство».

Сцен. А. Мар. Реж.-опер. А. Винклер.

Актеры: А. Рудницкий (Ян Грибовский, писатель), Н. Ашимова (Эвеля, его жена), О. Щербиновская (Нелли Гольц, ее кузина), П. Шамраев (доктор Мечиньский), Ю. Бахмачевская и В. Флоринская (его сестры Агата и Стэня), А. Аносова.

Сентиментальная любовная драма с некоторым налетом мистицизма.

«Грех» («Женщина с прошлым»)

«Грех». В 5-ти частях. С участ. Лисенко, Мозжухина и Бакшеева. Прочное и здоровое счастье царило в доме инженера Лаврова… И лишь краткие, ежемесячные поездки Лаврова на каменоломню, где он вел работы, нарушали эту семейную идиллию, которая по возвращении его снова входила в обычные рамки их счастливой жизни… так шло до тех пор, пока Лаврова неожиданно снова вызвали на каменоломню… В его отсутствие приехал в Москву его старый друг, инженер Хрущев. Он позвонил Лаврову, был поражен, узнав, что Лавров женат; оставив свой телефон, он, чтобы убить как-нибудь вечер, попадает в дом одной «подозрительной особы», где при необычайных обстоятельствах знакомится с одной интересной дамой… Он был ею очарован и, расставшись, шутя «выкрадывает» из альбома ее карточку… Тем временем Лавров занят в имении Мальцева. Здесь ему пришлось неожиданно для себя выслушать объяснение в любви от жены фабриканта. Раздосадованный, с неприятным чувством к фабрикантше, спешит он скорее уехать домой к горячо любимой жене… радости при встрече и счастью любящих нет границ… Она передает ему, что приезжал его друг Хрущев… звонил и оставил свой телефон… Он звонит к Хрущеву и просит его к себе... Хрущев приехал… Он жадно рассказывает свои впечатления и говорит о прелестной незнакомке, с которой он провел вечер… Входит Лаврова… Она и Хрущев узнали друг друга... С Лавровой дурно… Хрущев в сильном волнении ходит по комнате и думает, сказать или не сказать другу, кто его жена… Наконец решается и с нравственной болью, зная, что разбивает счастье лучшего своего друга, он говорит ему, что женщина, о которой он ему рассказывал, это его жена… Лавров в пылу негодования обрушивается на своего друга со страшным гневом… Происходит ссора… искра сомнения, запавшая в душу Лаврова, превратилась в адский огонь мучений после того, как на другое утро он у Хрущева увидал портрет своей жены… А в это время Лаврова, мучимая страхом… задумалась… В ее разгоряченном мозгу промелькнули яркие моменты ее жуткого прошлого… Как ни сильно было нравственное мучение Лаврова, он все-таки не верил Хрущеву… Его любимая жена… Его Лена… Нет, это невозможно… Он решается проверить это… и с этой целью едет в дом к «подозрительной» особе, где встречается с женой...

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 131.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 17. С. 20.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 18. С. 39.

Фильмография:

ГРЕХ (Женщина с прошлым). Драма (I серия), 6 ч., 1940 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 20/IХ 1916.

Сцен. И. Мозжухин. Реж. Я. Протазанов. Актеры: И. Мозжухин (Лавров, инженер). Н. Лисенко (Елена, его жена), П. Бакшеев (Хрущев, инженер).

Любовная драма с запутанным интригующим сюжетом, смысл которого становится более или менее ясным во II и III сериях, выпущенных под названием «Во власти греха».

«Гриф старого борца» («Женщина от греха»)

«Гриф старого борца». Криста, дочь виноградаря, выросла дикаркой. Приморские рыбаки не любили ее; они боялись ее глаз, сверкавшим странным огнем. В селение приехали двое итальянцев – старик и молодой. Сильный, могучий старик был когда-то известным в Италии борцом. Имя его собирало полный цирк. Как-то в день своего бенефиса, вернувшись из цирка после представления, он нашел на крыльце своего дома ребенка. Милано взял его на воспитание – и мальчик Лючиано стал его единственной привязанностью. Купив в глухом рыбачьем селении дом и виноградник, он решил дожить тихо и спокойно, когда-то бурную и полную приключений жизнь. Однажды встретились Криста и Лючиано. Кристе понравился молодой итальянец, такой непохожий на местных рыбаков; Лючиано полюбил дикую красоту девушки. Шли дни, проходило лето. К осени Лючиано рассказал старику о своей любви. «Приведи ее», – сказал старик. Скоро справили свадьбу. Так вошла Криста в дом старого борца. Ясным весенним утром встретила Криста Джемар-Бека, молодого горца, недавно появившегося в рыбачьем селении. И с тех пор по ночам стала исчезать Криста. Как-то ночью не спалось старику. Услышав шорох и голоса в саду, он вышел. На следующее утро Лючиано нашел его лежащим на дорожке сада… Паралич разбил его, у его отнялся язык. Однажды во время отсутствия Лючиано слуга сказал Кристе, что лестница в погреб обрушилась. И в голове Кристы возник ужасный план. Когда вечером приехал Лючиано, она просит его сходить в погреб за вином. Старик, поняв адский замысел женщины, пытается предупредить Лючиано, но это ему не удается. Язык его производит только нечленораздельные звуки. Лючиано ушел. Услышав шум падения и крик Лючиано, старик внезапно поднялся: к нему вернулась его прежняя сила. В ужасе видит Криста, как приближается к ней искаженное лицо старика, и чувствует, как в горло ее впиваются цепкие пальцы. Старик отомстил за гибель Лючиано.

Новые ленты // Сине-Фоно.1916. № 4. С. 43.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. № 120. С. 35–36.

Фильмография:

ГРИФ СТАРОГО БОРЦА (Женщина от греха). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 28/IX 1916.

Сцен. И. Неведомов (И. Перестиани). Реж. Е. Бауэр. Опер. Б. Завелев. Актеры: В. Каралли (Криста, дочь виноградаря), И. Перестиани (Карло де-Милано, бывший борец), В. Стрижевский (Лючиано, его приемыш), К. Джемаров (Джемар-Бек).

Одна из лучших постановок Е. Бауэра по сценарию И. Перестиани (опубликован в № 8 «Пегаса» за 1916 год).

«Давайте занавес!»

«Давайте занавес!» Драма из жизни артистической богемы с участием Максимова и Терек.

Слишком хорошо, по опыту знал старый музыкант Наумов, что такое сцена с ее мишурными соблазнами, и дочь свою, ученицу балетной школы, хорошенькую Лину, он старался всеми силами подольше уберечь от предательских огней рампы. Лина – невеста скромного молодого скрипача Кудряшова. Вскоре должна быть их свадьба, только вот денег мало у них обоих, и жизнь-то предстоит им не пышная и блестящая, а скромная трудовая.

Но случайность изменяет в корне всю жизнь их.

Давно уже антрепренер Ронский заглядывался на черноокую Лину и наконец попросил Наумова познакомить их с дочерью.

О, Наумов хорошо знал цену такой «просьбы», знал он и то, что знакомство с Ронским разом толкнет Лину в ту бездну, от которой он так тщательно оберегал свою девочку.

А между тем, слишком было велико обаяние золота, и Наумов сам своими руками толкнул дочь в объятия Ронского.

Теперь Кудряшову уже не место быть возле своей невесты. Безжалостно оттолкнул его Наумов… А Лина… Женской душой Лина увлеклась первым богатством, пышностью, блеском, и разлука с Кудряшовым незамеченной прошла для нее.

Так прошло пять лет. Из Лины вышла знаменитая танцовщица, которая пользовалась неизменным триумфом у толпы поклонников. Проданные ласки свои она расточала старому барону, а пыл страсти своей – красавцу-танцору Гарину… Но все это было такое же мишурное, ненастоящее, как и вся жизнь у края рампы.

За эти пять лет и Кудряшов подписал контракт в тот театр, где служила Лина, и вот теперь, когда она увидела его после долгой разлуки, только тут поняла Лина, что всю свою жизнь она любила только его, и действительно его. Но поздно: Кудряшов женат, любит свою жену… И униженной Лине остается только уйти с его дороги.

Гарин не может перенести измены Лины, этой женщины, которая клялась ему в вечной любви и так легко изменила своим клятвам. Мысль, преступная, зароненная только муками любви, рождается в его душе: мысль о мести, беспощадной и жестокой.

В свой бенефис Лина должна танцевать с Гариным танго с кинжалами, и, улучив удобную минуту, ослепленный ревностью Гарин подменивает бутафорский деревянный кинжал на настоящий. Взвивается занавес. Начался танец. Но Лина, уже измученная пережитыми событиями мрачными предчувствиями, сразу видит необычный взгляд Гарина, замечает в его руке сверкающий кинжал.

Точно загипнотизированная его волей, она продолжает танцевать…

Момент… ужасный момент, и кинжал погружен по рукоятку в грудь Лины. «Давайте занавес», – кричит обезумевший режиссер.

А за занавесом на полу сцены умирает Лина, над которой рыдает убивший ее и все же безумно любивший ее Гарин.

Новые ленты // Кине-журнал. 1917. № 1–2. С. 94–95.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 24. С. 26.

Фильмография:

ДАВАЙТЕ ЗАНАВЕС! Трагедия, 5 ч., мтр. неизв. Т/Д Р. Перский. Вып. 20/III 1917.

Сцен. В. Муравьев. Реж. Я. Лейн. Актеры: В. Максимов (Гарин, артист), Л. Терек (Лина), А. Вырубов (Кудряш, скрипач), О. Волконская (его жена), С. Тарасов (Ронский, антрепренер), Д. Гундуров (Наумов, отец Лины).

Посредственная «трагедия» по нелепому бульварному сценарию.

«Дама под черной вуалью» («К звездам»)

«Дама под черной вуалью». Красавица-босоножка Оля вызывает сильную непоборимую страсть в сердце доктора Дивеева. Но Оля не любит его. Ее сердце принадлежит красавцу Огнинскому, которому она с радостью отдает свою руку. Дивеев – старинный приятель Огнинского, но осознание того, что Оля – жена его друга, не может заглушить в нем страсти к ней. Обладая громадной силой воли, научивший науку гипноза, он решает прибегнуть к своим знаниям, чтобы победить, наконец, любимую женщину. Лето Огнинские проводят на даче. Однажды Огнинский уезжает на охоту. Оля остается одна вместе с отказавшимся от охоты Дивеевым, она садится за рояль и играет. Дивеев гипнотизирует ее. Оля впадает в транс, и Дивеев внушает ей, чтобы сегодня ночью, если никого не будет, она пришла к нему в беседку и делала все, что он ей прикажет. Наступила ночь. Сильна воля Дивеева, и Оля, как сомнамбула, идет к нему. В это время спят охотники в лесу. Спит и Огнинский, и снится ему, что Оля идет к нему, простирая руки, и такая мольба, такое страдание в ее лице, что Огнинский просыпается. Он спешит домой. Вот и сад. Но что за фигуры медленно идут по аллее? Боже, да это Оля и Дивеев. Судорожно сжимает рука ствол ружья… Нет, он не убьет, он только лишит ее красоты. Он переряжает ружье так, чтобы в нем остался только порох… Тем временем Оля приходит в себя и, вырвавшись от Дивеева, бежит от него… Огнинский стреляет в упор в нее, и Оля, как подкошенная, падает замертво. В тот же вечер Огнинский уехал за границу, а Дивеев, оказав первоначальную помощь Оле, скрылся неизвестно куда. В роскошной, запущенной усадьбе появилась «черная дама». Она всегда в трауре, и густая черная вуаль покрывает ее лицо, которого еще никто не видел. Она слепа, и маленькая девочка водит ее за руку. Это Оля. В один прекрасный день Огнинский в Париже получил письмо. В этом письме Дивеев сообщил ему, преследуемый угрызениями совести, что Оля ни в чем не виновата перед своим мужем и что он, Дивеев, готов заплатить за содеянное преступление. Огнинский едет к Оле. Вот и усадьба, где живет она, так горячо любимая им до сих пор. Простит ли она ему… Он покрывает страстными поцелуями ее лицо, покрытое вуалью, ее шею… Но что это… Как тяжело повисла Оля на руке его. Сердце не выдержало, счастье пришло слишком поздно… Оля умерла… Прошло несколько недель после смерти Оли. Изменившийся, похудевший, вышел Огнинский из больницы и отправился прямо к Дивееву. Тот встретил сдержанно, но корректно. Он готов и сейчас ответить и расплатиться за прошлое. Из ящика они вынимают маленький пузырек: на нем череп со сложенными под ним костями… Лакей накрыл на стол, зажег люстры. Удалился. Огнинский налил искрящегося шампанского в бокалы, пополам разделил содержимое в пузырьке. Чокнулись, выпили... Потушен свет. Огнинский медленно подошел к пианино в то время, как Дивеев углубился к спинке дивана… Медленно умирает музыка, печально замирает последняя жалобно звенящая нотка… Кончено… Ясно полосой лежит лунный свет на полу гостиной, и тем страннее и зловещее кажутся обе неподвижные темные фигуры: одна в изнеможении склонившаяся к клавиатуре, другая с застывшим вопросом в стеклянных глазах…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 154.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 15. С. 14–15.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 19–20. С. 57.

Фильмография:

ДАМА ПОД ЧЕРНОЙ ВУАЛЬЮ (К звездам). Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т/Д Бишов и Ширман. Вып. 5/XI 1916.

Реж. М. Мартов. Актеры: Л. Терек (Ольга, бывшая босоножка), А. Борисоглебский (Огинский, ее муж), Н. Щепановский (доктор Дивеев).

Упадочническая драма с надуманным сюжетом и плохой актерской игрой.

«Дамочка с мухой»

«Дамочка с мухой». (Комедия-фарс в 4-х актах). Баронесса Рене де-Сариоль с мужем собираются на один из тех благотворительных базаров, которые устраиваются нашими великосветскими куколками – для заполнения пустопорожнего времени и для демонстрации новых туалетов. На этот раз это базар «в пользу жертв алкоголизма». И так как нашим «прелестным» безразлично, в «чью пользу» можно весело провести время, то баронесса приняла на себя роль продавщицы шампанского на этом базаре. Барон имел в виду игру в карты и торопил жену, по обыкновению, бесконечно долго одевающуюся.

Вот они на базаре. Баронесса заняла свое место в уютном киоске. Один за другим подходят к ней жаждущие принести свою ленту в пользу «жертв». Пьют и просят баронессу «чокнуться» с ними. «За наше здоровье! За здоровье алкоголиков!» Баронесса пить не привыкла, и скоро на ее лице заиграла милая, пьяненькая улыбка, заблестели глаза, и волна веселья подхватила ее в свои объятья. А муж ее… Муж – проигрывал, как полагается всякому мужу хорошенькой, веселящейся дамочки. И тоже пил… В этот момент в зале появился молодой Фонтенвиль – метр изящества, один из «видных» представителей золотой молодежи Парижа. Он уже побывал в ресторане и мог по праву считаться одной из «жертв». Случайно из вечерней газеты узнал о базаре и, чувствуя, что жизнь этих суток еще не кончилась, решил: «Бал в мою пользу! Еду!..» Фонтенвиль, неуверенно шагая, направился прямо к киоску баронессы. Быстро завязался «пьяненький» флирт. Они пили и болтали веселый вздор. Попытались сделать тур вальса, но, обессиленные, опустились на диван в углу гостиной. Еще немного, и они очутились на ковре около дивана. «Сударыня, как мы низко пали!» – заметил грустно Фонтенвиль. Милая болтовня продолжалась на полу. Сумочка баронессы с выручкой от шампанского была надета на шею Фонтенвилю. Он объяснялся уже в любви… И засыпал... Барон, совершив все положенное ему судьбой в этот вечер, шатаясь, добрался к выходу и, послав лакея за женой, сел в кабриолет – и заснул… Лакей, застав баронессу в таком состоянии, когда люди перестают надеяться на собственные силы, изобразил из себя вежливого кавалера и под руку с ней добрался до кабриолета. Он, увы, тоже был «жертвой»… Начался разъезд. Фонтенвиля, дремавшего у дивана, нашла кокотка Эрмини. Он проснулся и, продолжая прерванный флирт, пригласил Эрмани к себе. Его слегка поразило то обстоятельство, что платье его дамы «переменило цвет». Но Эрмини успокоила его: «Пустяки! Я ведь его сниму». Эрмини провела ночь у Фонтенвиля. Утром он спал еще, как спят «жертвы» Бахуса и Венеры, когда Эрмини уже одевалась. Случайно увидела на козетке сумочку баронессы. Раскрыв ее и найдя там крупную сумму, а также карточку баронессы, Эрмини решила, что ее новый знакомый похитил сумочку «продавщицы шампанского». Эрмини была честной натурой и решила вернуть деньги по адресу. А себя вознаградила из бумажника Фонтенвиля. И уехала, оставив молодого человека безмятежно спящим. У баронессы была уже ее приятельница-патронесса, устраивающая базар. Она заехала за деньгами от продажи шампанского. Но… их не оказалось. Никакие поиски не помогли. И огорченная баронесса обещала сама завести деньги. Час спустя ей подали карточку: «Ж. Фонтенвиль». «Кто такой?.. Ну просите!..» Наш жуир явился с пустой сумочкой с утренним визитом к той, которая, по его мнению, была его похитительницей в эту безумную ночь… И, к изумлению баронессы, повел себя очень решительно – предъявлял какие-то права на нее! В критический момент, когда Фонтенвиль перешел к объятиям, явился муж. Сильный удар охладил пыл Фонтенвиля и заставил его искать спасения в бегстве… через окно. Барон последовал за ним. Фонтенвиль вбежал во двор, в какой-то подъезд и, поднявшись в шестой этаж, ворвался в комнату трех сестер-портних. Барон уже стучал в двери. Объяснив наспех, что за ним гонится «жестокий муж», Фонтенвиль по гладильной доске перебрался в соседнее окно. Там оказалась стареющая кокетка Лардион, занятая у зеркала «наводкой красоты». Трагическим голосом Фонтенвиль приказывает перепуганной старой деве: «Р-рраздевайтесь!» С некоторыми колебаниями «красавица» сдалась. Фонтенвиль переоделся, надел ее парик и шляпу и вышел. Он спокойно спустился вниз и… – о, ужас – увидел барона, дежурящего у входа. Со своей стороны барон был пленен обворожительной незнакомкой, забыл о сопернике и пустился следом за ней. Инстинкт ценителя женской красоты взял верх над чувством оскорбленного мужа. Дальнейшие перипетии этого своеобразного романа занимают в комедии-фарсе третью и четвертую часть. Только вмешательство Эрмини спасло Фонтенвиля от двойной опасности. Все разъяснилось. И только – вместо предложенного бароном шампанского – измученный Фонтенвиль попросил: «Нет, только не шампанского!..» Дайте мне большой стакан содовой…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 162.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 19. С. 17.

Фильмография:

ДАМОЧКА С МУХОЙ. Фарс, 4 ч., 1190 м. Пр-во А. Векштейна. Вып. 6/II 1917.

Реж. А. Вернер. Актеры: Е. Бураковская (баронесса Ренэ де-Сариоль), М. Далматов (ее муж), А. Вернер (Фонтенвиль), Е. Никитина (Эрмини, кокотка).

Экранизация пошлого фарса из репертуара Петроградского Литейного театра.

«Двойник» («Человек с преступной тенью», «Вор счастья»)

«Двойник». В Крыму, где ярко светит солнце, а ночь полна истомы, где море нежно шепчет сказки или бурно поет песнь свободы, зародилась их любовь. Инженер Петров и Елена Ростова любили друг друга. На берегу моря, под шум волн поклялись они друг другу в вечной любви… По возвращении в Москву инженер получил заграничную командировку и расстался со своей невестой с тем, чтобы по приезде обратно в Россию обвенчаться с Еленой… За границей инженер Петров совершенствовался по своей специальности – работал на заводах, посещал лекции, но все его чувства и помыслы были там, на родине, где ждала его невеста.

Игра природы разнообразит жизнь такими неожиданностями, которым может позавидовать самая пылкая фантазия.

В том же городе, где работал инженер, томился в тюрьме известный международный аферист Фукс, бывший раньше в России. Наконец наступил для него час освобождения… В поисках «работы» Фукс бродил со своим приятелем по городу и… О, ужас… о, счастье… он встретил инженера Петрова, как две капли воды похожего на него… в уме гениального афериста мелькает мысль использовать это сходство… Он проникает в номер инженера и здесь узнает из писем, что у инженера есть в России очень богатая молодая невеста. Аферисту приходит гениальная идея – поехать в Россию, выдать себя за инженера Петрова, жениться на богатой невесте – Елене Ростовой… При удаче такая афера сулит ему сотни тысяч… Стоит из-за чего рискнуть… Сбриты усы, изменена прическа, надет хороший костюм, и аферист Фукс становится инженером Петровым. По приезде в Россию Фукс без особенного труда принят Еленой как давно жданный, любимый жених… Бедная девушка поддалась обману и если ее беспокоит некоторая в нем забывчивость к прошлому, то это находит вполне естественное объяснение в тяжкой болезни, которую якобы перенес мнимый инженер. Дальнейшее развивается с головокружительной быстротой… Аферист женится на Елене, увозит ее за границу и в ожидании получения многотысячного наследства Елены кутит в притонах. Между тем инженер Петров по возвращении в Россию узнает страшную, непонятную новость об исчезновении Елены… Все его поиски безрезультатны… Убитый нравственно и физически, он в немой тоске бродит по морскому берегу, где некогда любил и был любим…

Через несколько месяцев по настоянию Елены аферист со своей молодой женой возвращается в Россию. Елена глубоко несчастна – ее ум, сердце не могут понять: неужели болезнь могла изменить так душу человека… Но всемогущий случай подстерегал афериста… В тот же курорт, где он поселился с Еленой, случайно приехал инженер Петров… Фукс встретил его в парке… Ему приходит мысль «убрать» с дороги двойника, который стоит ему поперек дороги и может помешать получить те сотни тысяч, которые почти в его руках… Он крадется в его номер, по следам за ним крадется и Елена… В самый страшный момент Елена, не подозревая, кого она спасает, мешает аферисту привести его план в исполнение. При виде настоящего своего жениха она в паническом страхе готова бежать как от привидения… Его слезы радости, его ласки приводят ее в чувство, и снова счастье и любовь воцарились в их сердцах… А Фукс погибает, кидаясь с обрыва на скалы…

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 19–20. С. 53–57.

Фильмография:

ДВОЙНИК (Человек с преступной тенью), (Вор счастья). Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т/Д А. Талдыкин, Н. Козловский и Ко. Вып. 3/XI 1916.

Сцен. А. Каменский. Реж. В. Демерт. Опер. Н. Козловский. Актеры: Н. Чернова (Елена Ростова), О. Фрелих (Петров, инженер, ее жених; вторая роль – Фукс, аферист, его двойник), Н. Васильковский.

Фантастическая драма с надуманным сюжетом, интересная актерской и операторской работой.

«Девушки, на которых не женятся»

«Девушки, на которых не женятся». У Евгения, молодого прожигателя жизни, долгая и надоевшая ему связь с женой банкира Наумова… Тяготясь этой связью, он знакомится с Еленой, скромной девушкой, дочерью музыканта, зарабатывающей честно свой хлеб, служа в модном магазине. Евгения привлекает красота девушки, и скоро это увлечение переходит в любовь. Для того чтобы Елена случайно не столкнулась с Наумовой, Евгений нанимает для встреч с ней отдельную квартиру. Случайно в эту квартиру попадает Наумова, которую преследует подозревающий связь ее с Евгением муж. Туда же приходит и Елена. Увидев Наумову, она догадывается обо всем и спасает ее от мужа, введя его в заблуждение. Но это не помогло. Муж все же узнает истину и предлагает жене развод, а Евгению – жениться на его жене или дуэль. Евгений предпочитает первое, и после свадьбы они уезжают за границу. Но жизнь их не была счастлива, и во время одной из ссор Евгений бросил фразу, что он женился, только чтобы не подставить лоб под пулю. После этого она вынимает револьвер и стреляется… Евгений обрадовался освобождению и начал опять свой рассеянный образ жизни. Однажды он встретился с Еленой, ставшей кокоткой. Его поражает перемена, происшедшая в ней. Она упрекает его, говоря, что он сделал ее такой, и предлагает жениться на ней. Заметив на лице Евгения брезгливое выражение, она вынимает кинжал и убивает его.

Описания картин // Проэктор. 1918. № 3–4. С. 14.

Фильмография:

ДЕВУШКИ, НА КОТОРЫХ НЕ ЖЕНЯТСЯ. Драма, 4 ч., мтр. неизв. Пр-во А. Векштейна.

Реж. Б. Светлов. Актеры: Леонидова, А. Бек-Назаров, Б. Светлов, Д. Гундуров, Н. Браницкий.

Драма из цикла «белых рабынь».

«Дело доктора Мореля»

«Дело доктора Мореля». Драма в 5-ти частях по роману Карен Брамсон с уч. артиста Императорских театров И.Н. Худолеева и арт. А.К. Фехнер. Часть I. Смерть нежданная и таинственная. Часть II. В водовороте жизни. Часть III. Любви неведомая сила. IV. Сердце под пыткой… V. Если жизнь беспощадна – милосердна смерть... Сон – это маленькая смерть; каждое пробуждение – маленькое рождение… Но однажды молодая графиня Люсьена Д’Обрэй слишком долго не просыпалась. И напрасно старались разбудить ее – она была мертва…

Слишком странна была скоропостижная смерть молодой цветущей девушки, и подозрения сразу пали на знаменитого доктора Мореля, о близости которого с Люсьеной знала бабушка. Известный адвокат, напросившийся к доктору Морелю, застал поседевшего, молчаливого человека, очевидно погруженного в глубокое горе. Но он наотрез отказался открыть адвокату тайну своих отношений к Люсьене… «Пока я жив, никто этого не узнает». Адвокат, в котором трагический вид Мореля вызвал к нему невольную симпатию, удалился, пригрозив, однако, довести до сведения властей о запирательстве Мореля. Через несколько часов адвокат получил от доктора Мореля объемистую рукопись и письмо… Это был дневник доктора, и адвокату стала понятной трагическая и таинственная судьба доктора-убийцы. Знаменитый доктор Морель вел бурную тревожную жизнь… Но душа его устала от пустоты и мишурного блеска этой жизни, и более глубокие мысли волновали его… Он пришел к мысли, что он, как врач, обязан безнадежно-больных избавлять от страданий… Если жизнь была к ним беспощадна и сгубила все надежды – пусть будет милосердна смерть… И в своей лечебнице для бедных он широко оказывал помощь «Милосердной смерти»… Сестра милосердия Антуанетта, тайно и безнадежно любившая доктора, беззаветно и покорно помогала ему. И в эту темную глубокую душу, боровшуюся с загадками жизни и смерти, ворвалось новое и яркое чувство. Случайная встреча с очаровательной Люсьеной Д’Обрэй возбудила пламенную любовь, встретившую не менее пламенную взаимность. Несмотря на препятствия и стеснения родителей, Люсьена тайно посещала возлюбленного, и только любимая бабушка была посвящена в их тайну… Но Морель, благовейно любивший Люсьену, все-таки не мог устоять против темных искушений плоти. И это мучительное противоречие любви и измены превратило их взаимность в безнадежную пытку… Чтобы избавить любимого от этих мук, Люсьена решила пожертвовать собою – и согласилась быть женою графа Сюлли Вернэ, давно сватовшегося к ней… Но напрасно… Ни она, ни он не могли жить друг без друга… А жить вместе тоже было пыткой… И Морель сам вынес приговор их любви… На последнем свидании он дал своей возлюбленной лекарство «Милосердной смерти», после которого она больше не просыпалась… Прочитав эту жуткую безнадежную исповедь, адвокат бросился к доктору Морелю, но у входа его встретила бледная, словно тень скорби, Антуанетта: «Тише… Доктора Мореля нет… Он ушел… в царство смерти…»

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 17–18. С. 143.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 15–18. С. 106–107.

Фильмография:

ДЕЛО ДОКТОРА МОРЕЛЯ. Психологич. драма, 5 ч., 1500 м. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 30/III 1916.

Реж. М. Бонч-Томашевский. Опер. А. Рылло. Худ. М. Вернер. Актеры: И. Худолеев (доктор Морель), А. Фехнер (графиня Люсьена д’Обрей), А. Сталь (ее бабушка), О. Рунич (граф Сюлли Верне), М. Горичева (Антуанетта), Н. Рутковская, П. Леонтьев.

Экранизация одноименного криминального романа Карен-Брамсона.

«Дикая сила»

«Дикая сила». Драма Анны Мар. Гуго Валевский – человек уже немолодой, личная жизнь которого прошла, как деловой день, знакомится в доме своей бывшей гувернантки – тети Басси – с ее племянницей Эддой. Юная чистая девушка производит на него сильное впечатление. Делец, всю жизнь проживший без любви, чувствует себя побежденным нежной лаской и доверчивостью молодой девушки. Скоро после первого знакомства Гуго делает Эдде предложение и получает согласие. В окрестностях дачи, где живет Эдда с тетей Басси, скитается несчастный помешанный – Симон-дурачок. При встрече Эдда ласково обошлась с ним, и несчастный, привыкший встречать всюду только насмешку и обиды, горячо к ней привязался. Его постоянно тянет к окну Эдды, но тетя Басси, боясь сумасшедшего, прогоняет его. Однажды ночью Симон снова пробирается к окну Эдды и, найдя его открытым, влезает в комнату. Движимый проснувшимся инстинктом пола, помешанный овладевает не успевшей прийти в себя от ужаса девушкой. Приехавший на следующий день Гуго поражен необычайным настроением Эдды. «Ты прощаешь женщине ее прошлое?» – спрашивает она его. «Никогда», – отвечает Гуго, смеясь над странными вопросами своей фантазерки-невесты. Он не подозревает, что для Эдды это вопрос жизни и что своим ответом он решил ее участь. Ночью, написав прощальное письмо Гуго, она бросается в реку.

Новые ленты // Сие-Фоно. 1916. № 1. С. 153.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 118. С. 36.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 11–12. С. 23.

Фильмография:

ДИКАЯ СИЛА. Драма, 3 ч., 992 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 29/V 1916.

Сцен. А. Мар. Реж. Б. Чайковский. Опер. М. Владимирский. Актеры: А. Ребикова (Эдди), А. Гейрот (Гуго Валевский), А. Сотников (Симон-дурачок), М. Халатова (тетя Басс).

Драма девушки, сделавшейся жертвой насилия и побоявшейся сказать правду близкому человеку.

«Дочь улицы» («Ашантка», «Дочь города»)

«Дочь улицы». Настя – дочь улицы. Она газетная продавщица. Прохожие смотрят на нее с удивлением: ее лицо, фигура, движения настолько грациозны, что невольно является мысль: это Сандрильона, которая еще не нашла своего принца. Случай сталкивает Настю с художником Вересановым. Он приглашает ее в свою студию. Через неделю они стали друзьями, и Вересанов писал с ней этюды, которые, по обыкновению, относил своему другу – богачу Савельеву, занимавшему квартиру на самом высоком доме в городе. Вересанов рассказал о своем случайном знакомстве с Настей, и Савельев заинтересовался «дочерью улицы». Посетивши студию Вересанова, Савельев передал Насте свой адрес, обещая, если она захочет, исполнить ее заветную мечту: поступить в школу танцев. Но в душе Насти уже проснулись новые чувства. Она любит Вересанова. Но беспощадная жизнь потушила этот вспыхнувший огонек в душе бедной продавщицы газет. К Вересанову приехала из Швейцарии его невеста. Все конечно для Насти… Все сожжено…. Опять улица…. Настя вспомнила о Савельеве и идет к нему. Богач одел «Сандрильону», но не мог зажечь в потухшем сердце огня любви. В прекрасных платьях в Насте осталась душа «дочери улицы» – Насте ближе и понятнее лакей Савельева Казимир. Шли дни, и Савельев, возвращаясь из имения, обнаружил связь Насти с лакеем. Он прогоняет Настю и Казимира. Чтобы отомстить Савельеву, Казимир решает ограбить его квартиру, не останавливаясь перед страшной высотой дома. Все решено. Настя соглашается украсть ключ от несгораемого шкафа и под предлогом раскаяния проникает в хоромы Савельева и достает ключ. Савельев должен уехать в имение. Расстроенный внезапным исчезновением ключа, он просит Вересанова остаться ночевать в его квартире. Ночь. Грабители лезут на 12ый этаж по пожарной лестнице. План комнат известен. Входят. Но Вересанов настороже и с револьвером бросается на них. Казимир успевает выскочить в окно и с опасностью для жизни спасается на крыше американского дома, а Настя, желая вылезти из окна, оступилась и упала с высоты 12-ти этажей. Вересанов с ужасом смотрит в потухшие глаза «дочери улицы», которые когда-то горели пламенем чистой любви.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 17–18. С. 101–142.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 13–14. С. 19.

Фильмография:

ДОЧЬ УЛИЦЫ (Ашантка), (Дочь города). Драма, 3 ч., 1363 м. Т/Д В. Венгеров и В. Гардин. Вып. 18/X 1916.

Сцен. и реж. В. Гардин. Опер. Е. Франциссон. Худ. С. Козловский. Актеры: Л. Ирэн (Настя, продавщица газет), С. Головин (Савельев, богач), В. Васильев (Казимир, лакей), А. Вырубов (Вересанов, художник).

Любовная драма с уголовным сюжетом и «американскими трюками» (действие происходит на крыше московского «небоскреба» Нирензее, где, между прочим, находилась и киностудия) по сюжету одноименной театральной пьесы.

«Дочь “человека”» («Жертва разгула»)

«Дочь “человека”». Драма Б.А. Шилова. Бесконечно тяжелая жизнь «человека» из ресторана – Егора Степановича Петрова – скрашивалась той горячей любовью, которая связывала ее членов: мать, отца и двух дочерей. Старшая, Настя, уже невеста, чем могла помогала отцу в заработке. Жених Насти, Петя, машинист, хороший работник, ждет только улучшения своего материального положения, чтобы жениться на ней. Но мирное житье маленькой семьи внезапно рушилось. Жена Петрова, давно уже хворавшая, умирает. В это же время Петя получает командировку на большой завод в Серпухове и, простившись с Настей, уезжает. Смерть жены сильно подействовала на Егора Степановича, он опустился, захворал, и содержатель ресторана угрожает ему увольнением. Как-то по поручению отца в ресторан приходит Настя. Молодую девушку замечает содержательница хора при ресторане и решает взять ее на службу. Настя колеблется, но хорошие условия, предлагаемые ей, наконец побуждают ее принять должность хотя бы на время, до возвращения Пети. В первый же день выступления Насти в хоре на нее обращает внимание кутивший в ресторане богатый купец и требует ее в кабинет. Настя сопротивляется, но не под силу ей идти наперекор обычаям и понятиям среды. Разбитая, измученная, возвращается она к отцу, который, в тоске за судьбу дочери сошел с ума.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 153.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 118. С. 36.

Фильмография:

ДОЧЬ «ЧЕЛОВЕКА» (Жертва разгула). Драма, 4 ч., 858 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 4/VI 1916.

Сцен. Б. Шилов. Реж. И. Лазарев. Опер. М. Владимирский. Актеры: С. Рассатов (Егор Степанович Петров, лакей ресторана), Е. Лавина (его жена), В. Соловьева (Настя, их дочь), В. Алексеева-Месхиева (Варя, ее сестра), К. Джемаров (метрдотель), М. Кассацкая (содержательница хора при ресторане), П. Кнорр (купец).

Сюжет заимствован из повести И. Шмелева «Человек из ресторана».

«Душа старого дома»

«Душа старого дома». В развращенной, испорченной до мозга костей семье коммерсанта Громова так странно и необъяснимо расцвела чистая, ясная душой Римма. И так красива была ее душа, что не видела она ни царящего вокруг нее разврата, ни испорченности всех ее окружающих, начиная с отца, погубившего молоденькую Дуняшу, матери, связавшейся с репетитором-студентом, и брата Вовы – испорченного мальчишки, молодого из ранних. Отец купил старинное имение князей Роковых. Туда на лето перебралась вся семья Громовых. Для чуткой мечтательной Риммы оно было полно дивных грез, а старинный зал князей Роковых, увешанный громадными портретами его бывших владельцев, наполнял ее головку мечтами о прежних обитателях этих стен. Над воротами старинного имения находилась доска, с выгравированным на ней шрифтом:

Здесь радость чистая и счастие живут

И чистых сердцем лишь к себе зовут.

Старый сторож Ферапонт много рассказывает Римме о своих господах, о молодой княгине, князе, погибшем на войне, вся жизнь которых как бы зиждилась на зовущей к себе надписи. Римма любила бродить по громадным комнатам, подолгу останавливалась она перед портретом князя Рокова, и сердечко ее наполнялось каким-то необъяснимым трепетом, когда она смотрела на лицо князя необыкновенной красоты. Ей казалось тогда, что вот-вот сойдет он со своей рамы, возьмет ее за руки и нежно прижмет ее головку к своей груди. А поздним вечером аллеи древнего парка так таинственно шептали что-то своими темными листьями, и казалось, что душа старого дома, легенду о которой ей тоже рассказывал старый Ферапонт, скользит здесь тихо-тихо и следит за тем, исполняют ли ее завет живущие в замке. Так жила Римма, обвеянная дивными грезами, и больно, больно сжималось ее сердечко, когда грубая действительность касалась его своими грязными руками. Погибла Дуняша, утопившись в пруду так загадочно и вместе с тем оставив в душе Риммы какой-то странный след виновности в этом ее, Риммы, или кого-то из них, она сама не могла себе объяснить неясных подозрений. Страстно и плотоядно смотрел на нее этот противный Либерсон. Он хочет, чтобы она стала его женой, и папа хочет этого, и мама… Выйти за него, не сделавшего ей ничего плохого, но такого гадкого, противного, она сама не знает почему… Нет, нет, ни за что. Ах, вот если бы князь Роков, молодой, красивый, чьи глаза полны такой нежности и доброты… Но, увы, его нет и не будет никогда. Никогда… А между тем душа старого дома как бы приносила семье Громовых одно несчастье за другим. Не успела утопиться Дуняша, как Громов-отец ранил сына, хотевшего украсть у него из письменного стола крупную сумму и которого он принял за вора. Прошло несколько часов и, неожиданно вернувшись, Громов застал ночью в коридоре репетитора, направлявшегося к дверям… чьим… там было только две: жены его и дочери. И дочь спасла мать от позора и – в наказание за грехи матери принуждена выйти замуж за противного, нелюбимого Либерсона. Вот близок день свадьбы. Вот уже и канун ее. Задремала утомленная бессонными ночами Римма, и грезится ей, что пришла к ней душа старого дома, слетела и говорит: «Не бойся, старый дом не даст тебя, единственную чистую здесь сердцем, в обиду, он спасет тебя…» Она приходит в себя. Надо пойти туда, проститься с милым-милым старым домом. И Римма идет в портретную залу. Между тем Либерсон, подвыпивший, хочет видеть Римму и идет отыскивать ее. Вот она в зале. Как она хороша… Страсти разгораются в душе старого развратника, он подходит к ней, хочет ее поцеловать, она в ужасе бежит от него, но он гонится за ней. Он имеет право. Ведь она его невеста, и завтра они будут мужем и женой. В отчаянии прячется Римма за большой портрет Рокова и – о, чудо… Висевший долгие годы портрет вдруг срывается со стены и падает на голову Либерсона, сразив его насмерть… А на другой день семья Громовых покидала старый, «негостеприимный» замок князей Роковых, чтобы уже более никогда туда не возвращаться.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 154–155.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. №15. С. 15.

Фильмография:

ДУША СТАРОГО ДОМА. Драма, 5 ч. с прологом, мтр. неизв. Т/Д Бишов и Ширман. Вып. 12/ХI 1916.

Сцен. О. Блажевич. Реж. М. Мартов. Актеры: Н. Ячменев (Громов, коммерсант, новый владелец дома), Е. Кестлер (его жена), Л. Терек (Римма), Н. Литвинов (Вова, ее брат), В. Гордина (Дуняша, горничная), Н. Браницкий (Горский, репетитор), А. Борисоглебский (Либерсон).

«Драма в старорусском стиле», имевшая успех и отмеченная теакинопрессой как «яркое и своеобразное произведение».

«Его глаза»

«Его глаза». (По роману А.М. Федорова). Глаза художника – источник величайших земных наслаждений… Глаза художника видят мир не таким, каков он есть в самом деле, а каким он должен быть – совершенным, прекрасным… И величайшая трагедия кроется в глухоте музыканта, в слепоте живописца… В кружке художников, тесной и дружной семье людей, посвятивших себя искусству, появился новый член – залетная певчая птица, чистая, светлая девушка Лара, которую привел к своим друзьям художник Стрельников. Недоверчивые вначале, художники полюбили милую Лару, но вскоре возникло соперничество художника Стрельникова и писателя Дружинина. Стрельников давно был связан с женщиной, его квартирной хозяйкой Ольгой Ивановной, и имел от нее ребенка. Он тяготился нуждой и неинтересной жизнью дома, и встреча с Ларой сулила ему в будущем желанное счастье… Новое чувство, возникшее в его душе, однако, принесло с собой величайшее горе: ревнивая женщина выжгла ему глаза серной кислотой… Он ослеп. И тогда чистая, светлая Лара принесла в жертву обезображенному ослепшему художнику свою юную душу – она стала «его глазами». Но Стрельников был прекрасным великодушным художником и очень маленьким человеком… Он не понял жертвы девушки, он не сумел дать ей красивой жизни, о которой когда-то грезил… Непонятая в семье Стрельникова, Лара не вынесла пошлости жизни и, одинокая, ушла… Художник ослеп во второй раз… Его глаза – лучистая, светлая Лара – закрылись навеки…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 156.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 19. С. 20.

Фильмография:

ЕГО ГЛАЗА. Драма, 5 ч., 1 500 м. «Русская золотая серия». Вып. 19/IХ 1916.

Сцен. и реж. В. Висковский. Опер. А. Рылло. Худ. В. Егоров. Актеры: A. Рудницкий (Стрельников, художник), М. Моравская (Ольга Ивановна, его жена), B. Соловьева (Ларочка), А. Морозов (писатель Дружинин), М. Саларов.

Психологическая драма (экранизация одноименного романа А.М. Федорова), отмеченная кинокритикой как значительное достижение, в особенности в актерской и режиссерской работе. Картина подана в своеобразном обрамлении: молодая девушка читает роман Федорова, далее показывается содержание всего романа; фильм заканчивается кадром девушки, закрывающей книгу и «грустно-задумчиво» смотрящей на зрителя.

«Еду ли ночью по улице темной…»

«Еду ли ночью по улице темной…» Лучшим описанием вышеозначенной картины является бессмертное стихотворение самого поэта.

Еду ли ночью по улице темной,

Бури заслушаюсь в пасмурный день, –

Друг одинокий, больной и бездомный,

Вдруг предо мной промелькнет твоя тень.

Сердце сожмется мучительной думой…

С детства судьба невзлюбила тебя:

Беден и зол был отец твой угрюмый,

Замуж пошла ты, другого любя.

Муж тебе выпал недобрый на долю:

С бешеным нравом, с тяжелой рукой…

Не покорилась, – ушла ты на волю,

Да не на радость сошлась и со мной.

Помнишь ли день, как, больной и голодный,

Я изнывал, выбивался из сил…

В комнате нашей, пустой и холодной,

Пар от дыханья волнами ходил.

Помнишь ли труб заунывные звуки,

Брызги дождя, полусвет, полутьму…

Плакал наш сын, и холодные руки

Ты согревала дыханьем ему.

Он не смолкал, и пронзительно звонок

Был его крик... Становилось темней…

Вдоволь поплакал и умер ребенок...

Бедная, слез безрассудных не лей….

Завтра от голода так же мы оба

Вместе с тобою, быть может, умрем.

Купит с проклятьем хозяин три гроба,

Вместе свезут и положат рядком.

В разных углах мы сидели угрюмо;

Помню, была ты бледна и слаба, –

Зрела в тебе сокровенная дума,

В сердце твоем совершилась борьба…

Я задремал… Ты ушла молчаливо,

Принарядившись, как будто к венцу…

И через час принесли торопливо

Гробик ребенку и ужин отцу…

Голод мучительный мы утолили,

В комнате темной зажгли огонек,

Сына одели и в гроб положили...

Случай нас выручил, Бог ли помог –

Ты не спешила печальным признаньем;

Я у тебя ничего не спросил,

Только мы оба глядели с рыданьем,

Только угрюм и озлоблен я был.

Где ты теперь. Нищетой горемычной

Злая тебя сокрушила борьба,

Или пошла ты дорогой обычной,

И роковая свершится судьба.

Кто ж защитит тебя… Все без изъятья

Именем страшным тебя назовут,

Только во мне шевельнутся проклятья

И… бесполезно – замрут…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 153–154.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 15. С. 14.

Фильмография:

ЕДУ ЛИ НОЧЬЮ ПО УЛИЦЕ ТЕМНОЙ… Драма, 4 ч., 1200 м. Т/Д Бишов и Ширман. Вып. 29/XI 1916.

Реж. М. Мартов. Актеры: Ге-Де-Гамм (девушка), А. Борисоглебский (ее отец), Кудрявцев (муж-старик), Орлек-Лавровский (студент).

Драматическая иллюстрация к стихотворению Н.А. Некрасова.

«Елена Деева» («Дочь Замоскворечья», «Сердце, сердце, ты разбито»)

«Елена Деева». В старинном купеческом доме миллионерши-старухи Деевой воспитывались внучки Деевой, Анна и Елена. К старшей сестре Анне посватался молодой фабрикант Даниил Святогоров. По старинному московскому обычаю были устроены смотрины невесты. Елена увидала Святогорова, спрятавшись в саду за кустом бузины. Елена влюбилась в жениха сестры, напомнившего ей образ, который давно уже владел ее воображением. Святогоров тоже увидал Елену и тоже влюбился в нее с первого взгляда. Но было поздно. Свадьба Святогорова с Анной была назначена, и они были торжественно обвенчаны. Вскоре внезапно заболела и умерла старуха Деева. Елена осталась совсем одна, свободной наследницей бабушкиных миллионов. Неудачная любовь к Святогорову оставила глубокий след в душе Елены. Она не могла дольше оставаться в доме, где ей все напоминало о разбитой любви, и надолго уехала за границу. О широкой, полной эксцентричностей жизни Елены в Париже писали все газеты. В ее вилле один за другим устраивались богатые праздники, на которых она царила в роскошных костюмах от Редферна и Пакена и кружила голову то одному, то другому поклоннику. Там она влюбилась, между прочим, в Вадима Магнитского, с которым дралась на дуэли и ранила его. Наконец, шумная жизнь в Париже надоела Елене, и она вернулась в Россию, где в своем имении Святогорьи поселилась Анна с Даниилом. Анна радушно встретила сестру и рассказала ей печальную повесть о своем неудачном браке с Святогоровым.

Брак наш странный и несчастный, – говорила Анна, –

В нем виню Данилу смело.

Он ко мне так равнодушен!

Я ж в него так влюблена!

И – меж нами! – мне не муж он,

И ему я не жена…

Слова Анны дали Елене смутную надежду. Даниил же с приездом Елены еще более отдалился от жены, и молитвой тщетно боролся с грешным чувством своим к сестре жены. В фабричном селе был храмовой праздник. У Святогоровых собрались гости. Много было выпито шампанского, когда явилась мысль пойти на село. Были на ярмарке, катались на каруселях, плясали с крестьянами, набрели на табор цыган, стали гадать. Цыганка предсказала Елене: «Будешь, барышня, счастлива, да ценою дорогой. Знать, не больно ты жальлива: кровь опять прольешь рекой». Страсть бурлила в крови Даниила и Елены, но чувство долга удерживало их от сближения. Осенью Елена переехала из Святогорья в Москву и поселилась за Тверской заставой, устроив мастерскую в нанятой вилле, принимая у себя представителей артистической богемы. В обществе артистов и художников, слушая декламацию, романсы, танцуя танго, проводила вечера Елена. Святогоровы тоже скоро приехали в Москву. Вновь увидела Елена Даниила.

И пошло меж них боренье

ежедневно, ежечастно, –

то лобзанья, то моленья…

Жизнь их сделалась ужасна!

Время шло… Елене и Даниилу стало не по силам бороться с чувством, и они решили поехать за советом к «братцу» Глебу, известному своей мудростью и слывшему за прозорливца. Глеб не нашел греха в страсти и благословил их любовь. От Глеба Елена и Даниил отправились вдвоем в Святогорье. Между тем до Анны, оставшейся в Москве, дошли слухи о том, что муж ей изменяет с Еленой, и она примчалась в именье. Слухи подтвердились, и Анна застрелилась в саду Святогорья из подаренного ей сестрой револьвера. Смерть жены сломила слабую волю Даниила, и он ушел замаливать грехи свои в монастырь.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 48.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 22. С. 18.

Фильмография:

ЕЛЕНА ДЕЕВА (Дочь Замоскворечья), (Сердце, сердце, ты разбито). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Т/Д «Русь».

Реж. А. Чаргонин. Опер. А. Лемберг и Е. Копыта. Худ. А. Грезин. Актеры: Е. Романова (Елена Деева), Н. Дурова (Анна), Левина (их бабушка), А. Вырубов (Даниил Святогор, молодой фабрикант), А. Чаргонин (Вадим Магницкий), Н. Браницкий, И. Пельтцер, Арнольди, А. Мирский, Б. Крамской, Мирзоян, Н. Орлов, С. Орлов, Кручинин, Прагер.

Посредственная экранизация одноименного романа Любови Столицы из старого русского купеческого быта.

«Есть ли счастье на свете сильнее любви?» («Душа мятежная», «История юной мятежной души»)

«Есть ли счастье на свете сильнее любви». Магдалина Шихматова была помолвлена с князем Б…, о котором давно ходили слухи, как о лице, замешанном в скандальной истории с натурщицей Розой. Рассказывали о каком-то некрасивом поступке князя по отношению к натурщице, но определенного ничего никто не знал… У Шихматовых был званый вечер, на котором присутствовал и князь Б. в качестве жениха Магдалины. На этом вечере она случайно подслушивает разговор своего поклонника Плавского с писателем, который ему высказывает свои догадки относительно таинственной истории князя… И когда некоторое время спустя Плавский открылся Магдалине в своем чувстве, она решила порвать с князем и уехала с Плавским…Недолго продолжалось счастье Магдалины и Плавского: пришла депеша о полном разорении Плавского, который вынужден был уехать… Во время его отъезда, Магдалина встречается с актером Сумерковым, который старается доказать ей, что ее мятежная душа никогда не будет удовлетворена посредственной и пошлой жизнью с Плавским… Между тем, Плавский тщетно пытался искать счастья в игре, забыв совершенно о Магдалине, которая, разуверившись в Плавском, молча страдала… Время шло… Магдалина принимает предложение своих друзей Корпачевых и едет с ними в заграничный курорт… Там она снова встречается с Сумерковым, властный призыв которого к новой жизни оказывает свое действие и она уезжает с артистом… Прошло несколько месяцев, и мы видим Магдалину, выступающую в шантане в оригинально задуманном и поставленном Сумерковым номере. Случайная встреча с друзьями пробуждает в Магдалине желание вернуться к честной порядочной жизни, и когда она заявляет об этом Сумеркову – между ними происходит бурная сцена, во время которой артист выстрелом из револьвера убивает Магдалину.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 132.

Фильмография:

ЕСТЬ ЛИ СЧАСТЬЕ НА СВЕТЕ СИЛЬНЕЕ ЛЮБВИ? (Душа мятежная), (История юной мятежной души). Драма, 5 ч., 1 700 м. «Русская золотая серия». Вып. 27/1Х 1916.

Сцен. и реж. М. Доронин. Асс. реж. Ю. Желябужский. Актеры: Б. Рутковская (Магдалина Шахматова), К. Хохлов (князь Б.), М. Рутц (Роза, натурщица), Н. Церетелли (Плавский), М. Доронин (актер Сумерков).

По сюжету романа Я. Вассермана «История юной Ренаты Фукс».

«Жена или мать» («Незаконнорожденный», «За честь матери») [1 серия]

«Жена или мать». Семейная жизнь Ртищевых сложилась неудачно. Ирина, ставшая женой Андрея по принуждению родителей, относилась к нему холодно, это мучило Андрея, и он решил уехать… После отъезда Андрея в имение Ртищевых приехали Знаменские. Взволнованная встречей со Станиславом, Ирина не отдавала себе ясного отчета в своем состоянии. Устав после долгой борьбы с собой, подчиняясь властной жажде счастья, Ирина отдалась Станиславу… Прошло некоторое время, дела экстренно вызвали Станислава в город! «Я уезжаю и не думаю, чтобы между нами было все порвано», – говорил Станислав, прощаясь с Ириной…

Текли дни, недели, месяцы… Ирина почувствовала себя матерью. С помощью своего друга доктора ей удалось скрыть рождение ребенка, отдав его на воспитание. Когда Андрей возвратился домой, первым желанием Ирины было открыть все мужу, но доктор предостерег ее от этого. «Помните, что для вас единственная опора находится здесь», – говорил он ей, и, подчиняясь этому, она молчала… Казалось, настали ясные, безоблачные дни в жизни Ртищевых. Андрей был нежен с женой, а получаемые письма убеждали ее, что сын ее Анатолий здоров. Но однажды Ирина получила известие о смерти Знаменского, не могла скрыть своего волнения, и с этого дня душевное спокойствие Андрея нарушилось. Управляющий имением Ртищевых доносит Андрею об измене Ирины. Ртищев скрыл от жены все… Он уехал в город по каким-то делам и скоро вернулся… От доктора Андрей потребовал передать Ирине, что ребенок умер… Как громом сразило это известие Ирину.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 21. С. 41.

Фильмография:

ЖЕНА ИЛИ МАТЬ (Незаконнорожденный), (За честь матери). Драма в 2 сериях, 9 ч., мтр. неизв. Т-во И. Ермольев. Вып. 7/ХII 1916.

Сцен. и реж. Ч. Сабинский. Опер. Е. Славинский. Актеры: М. Германова (Ирина Ртищева), А. Волков (Андрей, ее муж), Н. Римский (Анатолий, их незаконный сын), Н. Панов (Станислав Знаменский), В. Орлова (Юлия, кузина Ирины), П. Бакшеев (управляющий).

Заслуживающая внимания психологическая драма, ставившая проблему: «что сильнее в женщине: чувство материнства или чувство долга и верности в браке».

«Жена или мать» («Незаконнорожденный», «За честь матери») [2 серия]

«Жена или мать». Прошло 10 лет. Молчаливо хранит Андрей тайну своей жены и ни одним словом не намекнул ей об этом. Переехав в город, Андрей стремился к светским удовольствиям, увлекая в эту жизнь и Ирину. Все свободное время от развлечений Ирина проводила с сыном Борисом. Болезненный Андрей под влиянием воспоминаний прошлого, которые все чаще и чаще посещают его, чувствует приближение конца. Ирину тоже мучает прошлое. «Я знаю все, – говорит Андрей на признание своей жены, – я скрыл эту тайну, потому что вы готовились стать матерью моего сына». И открывает ей, что ее ребенок жив, но требует клятвы, что она никогда не признает его своим сыном. Прошло 10 лет. После смерти мужа Ирина переехала в свой загородный дом, дочь ее кузины Юлия часто навещала ее. Анатолий живет у Орлова и часто бывает у Ирины. Борис Ртищев увлекается дочерью своего управляющего и хочет на ней жениться. Мать сначала противится этому браку, но под влиянием угроз управляющего должна уступить… Анатолий и Юлия любят друг друга, но их браку противится мать Юлии, которая хочет выдать свою дочь за князя… Анатолий, оскорбленный князем, вызывает его на дуэль и, смертельно раненный, наконец, находит свою мать.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 21. С. 41–42.

Фильмография:

ЖЕНА ИЛИ МАТЬ (Незаконнорожденный), (За честь матери). Драма в 2 сериях, 9 ч., мтр. неизв. Т-во И. Ермольев. Вып. 7/ХII 1916.

Сцен. и реж. Ч. Сабинский. Опер. Е. Славинский. Актеры: М. Германова (Ирина Ртищева), А. Волков (Андрей, ее муж), Н. Римский (Анатолий, их незаконный сын), Н. Панов (Станислав Знаменский), В. Орлова (Юлия, кузина Ирины), П. Бакшеев (управляющий).

Заслуживающая внимания психологическая драма, ставившая проблему: «что сильнее в женщине: чувство материнства или чувство долга и верности в браке».

«Женщина, взглянувшая в глаза смерти»

«Женщина, взглянувшая в глаза смерти». Профессор Иенсен сделал величайшее открытие путем операции, что в мозгу человека можно убить всякое представление о прошлом и возродить новое существо. Профессор отдался науке, забыв о радостях жизни. Однажды ночью, возвращаясь поздно домой, на набережной он заметил молодую девушку, которая своим странным поведением обратила на себя его внимание. Она шла по набережной неуверенными шагами и заглядывала в воду. Вдруг она перегнулась через перила и хотела броситься в воду, но профессор помешал ей, и она, обессиленная, упала на колени и горько заплакала. «Идемте, я провожу вас домой», – предложил ей профессор. «У меня никогда дома не было», – последовал ответ. Профессор уговорил ее зайти к нему, и там, согретая лаской постороннего человека, она поведала ему свою историю. Она была цирковой танцовщицей, ее любовник был пьяница, он бил ее и калечил ей душу. Раз во время представления он опять избил ее, за нее вступился один из публики и увез ее домой к себе. Это был молодой князь Ишимов. Он полюбил цирковую танцовщицу, и луч счастья блеснул в ее жизни. Товарищ князя уговорил ее, что у князя есть любовница, и однажды, когда она увидела князя, целующего молодую женщину, она, не помня себя, убила ее. Это была сестра князя. Ее судили, она отбыла свое наказание, и теперь она свободна, но зачем ей жить. Для нее уже все потеряно. Профессор подавлен рассказом, он хочет помочь ей и предлагает ей сделать операцию. Она соглашается, и операция сошла блестяще. Через два года профессор выдал ее за свою дочь и дал ей имя Нора. Между тем профессор полюбил Нору, но всячески старался погасить в себе это чувство. Случайно на лекции профессора Нора знакомится с князем Ишимовым, и она совершенно искренне принимает его за нового знакомого. Для князя это был сон на яву, и он поверил, что она только случайно похожа на ту, которая убила его сестру. Князь часто захаживал к профессору, и молодые люди скоро полюбили друг друга. Тяжело было профессору дать согласие на этот брак, но он поборол себя. Молодые поехали на родину князя, но по дороге произошла катастрофа, и княгиню привезли домой в обморочном состоянии. Доктора настаивали на операции. Профессор, узнав об этом, был убит горем, он знал, что вторичная операция может воскресить воспоминание о прошлом. Его предположение сбылось. Когда он приехал к Норе, она уже была мертва. После операции она вспомнила все прошлое и умерла.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 47.

Другие источники либретто:

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 18. С. 41.

Фильмография:

ЖЕНЩИНА, ВЗГЛЯНУВШАЯ В ГЛАЗА СМЕРТИ. Драма, 4 ч., 1 300 м. Т/Д А. Талдыкин, Н. Козловский и Ко. Вып. 10/IX 1916.

Сцен. П. Сепп. Реж. В. Демерт. Опер. Н. Козловский. Актеры: Н. Радин (профессор Иенсен), Н. Чернова (Нора), С. Ценин (князь Ишимов).

Психологическая драма с очень своеобразным полуфантастическим сюжетом; интересна актерской игрой.

«Женщина, о которой не стоит говорить»

«Женщина, о которой не стоит говорить». Учитель рисования Туманов живет в доме Ползиной… Жизнь его сера и буднична, только взаимная любовь его с хозяйской дочерью Марией сглаживают ее… Но вот Туманов получает наконец долгожданное повышение по службе и, радостный, сообщает это Марии… Вечером влюбленные интимно и скромно отпраздновали это событие и обменялись кольцами… В это время в дом Ползиных приезжает окончившая курсы младшая дочь – Наташа… С ее приездом все в доме Ползиных ожило; часто стали собираться гости. Остроумная и бойкая Наташа была центром внимания и властно царила над всеми… На одной из вечеринок во время игры в фанты Наташа заставляет Туманова дать в виде фанта кольцо Марии. По присуждении судей Туманов, как владелец кольца, должен был поцеловать всех присутствующих дам, начиная с Наташи… Это было сделано Наташей умышленно; Туманов и Мария сразу почувствовали это… после этого прошло несколько дней… Туманов терял свой душевный покой… Он чувствовал, что не только безумно полюбил Наташу, но что он ее слуга, послушный раб до гроба… Он объясняется в любви Наташе, и та, несмотря на то, что Туманов жених ее сестры, сама выходит за него замуж… Прошло два года. Туманов и Наташа живут небогато, но уютно… У них уже есть ребенок… Однажды к Наташе приезжает ее подруга по курсам, Гвоздева, успевшая выйти замуж и стать баронессой… Она рассказывает Наташе про прелести своей жизни и приглашает ее ехать на журфикс к губернаторше… На этом вечере Наташа сумела обратить на себя внимания многих, особенно знаменитого артиста Барановского, и через несколько дней Наташа легко отдается этому кумиру женщин… Придя домой после своего падения и увидев за работой мужа и безмятежно спящего малютку, Наташа ужаснулась от сознания своего поступка, но на другой день, с приходом модистки, она снова зажглась жаждой жизни и даже сама посмеялась над своим вчерашним раскаянием…. Она снова начинает появляться в интимном кружке Барановского, тратить безумные деньги, шикарно одевается… Все это, наконец, замечает Туманов; он требует, чтобы жена ему сказала, где она берет деньги. После бурной сцены, Туманов в порыве гнева хочет ударить Наташу… Она убегает из дома и присылает мужу письмо, в котором извещает, что уезжает от него навсегда и просит внушить их сыну, что мама его умерла… Туманов остался один, а Наташа… она скоро сумела устроиться: она подружилась с известным профессором Клиновым и благодаря ему была принята в лучшем обществе. На балу у министра Медынцева граф Чесменский назначил ей свидание в кабинете шикарного ресторана, где он пытается овладеть ею, но Наташа требует от него, чтобы он женился на ней… Граф безумно любит ее, и через несколько месяцев Наташа, получив развод, выходит за него замуж… Тем временем Туманов, будучи не в силах перенести одиночество, опасно заболел и умер. Его сын Володя остался на попечение сестры Наташи Марии, которая страшно нуждалась… Мария несколько раз пыталась встретиться с сестрой, все было напрасно… Тогда она пишет письмо Наташе, в ответ на которое получает две тысячи рублей с просьбой не шокировать ее своими визитами и взять на себя воспитание ее сына. Сиротку Вову усыновил бездетный сосед Тумановых Горюнов и дал ему свое имя… Прошло пятнадцать лет… Владимир поступил в университет; он жил совместно с Марией и пробивался уроками… Случайно он получает благодаря рекомендации своего профессора урок у одной знатной дамы, где встретился с графиней Чесменской, своей матерью. Они не знают друг друга, и графиня, заинтересованная им, приглашает его к себе для переписки бумаг… Он радостно сообщает об этом своей невесте… Оба счастливы в надежде на лучшее будущее… но, увы… Через два месяца Владимир уже состоял личным секретарем графини и очень редко стал бывать дома. Это страшно огорчало его невесту… Владимир все более и более увлекается графиней и, наконец, сообщает ей, что любит ее… Графине только этого и нужно было… Мария наблюдает, как влюбленный юноша теряет рассудок, она сознает весь ужас момента и вместе с тем не решается рассказать своему питомцу, кто такая графиня Чесменская, боясь убить его этим… А графиня… Она в силу своей легкомысленной натуры увлекается все новыми и новыми лицами… Владимир замечает это и страдает… Наконец Мария, будучи не в силах видеть его страдания, сообщает ему, что графиня – его мать… На другой день графиня прочитывает в газете, что студент Владимир Горюнов ранил себя выстрелом из револьвера. Она решается навестить его… Приехав к Владимиру и увидев хлопочущую у постели сестру Марию, Наташа поняла все… Она бросается к своему сыну, но встречает лишь суровый взгляд и указательный жест дверь… Она ушла… Таня, невеста Владимира, спрашивает его: «Кто эта женщина?» Владимир, не ожидавший этого вопроса, затрудняется ответить, но, подумав, говорит: «Это была женщина, о которой не стоит говорить…»

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 8. С. 137.

Другие источники либретто:

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 9–10. С. 43–46.

Фильмография:

ЖЕНЩИНА, О КОТОРОЙ НЕ СТОИТ ГОВОРИТЬ. Драма, 4 ч., 1 610 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 8/III 1916.

Реж. и худ. А. Аркатов. Актеры: Т. Павлова (Наташа), М. Вавич (артист Барановский), Н. Панов (Туманов), Н. Римский-Курмашев (Владимир), Е. Кестлер (Мария, сестра Наташи), П. Попов.

Бульварная драма о кровосмесительной любви сына к матери. Была запрещена к прокату в июне 1916 года. (Совпадение названия картины с пьесой О. Уайльда сделано, вероятно, с целью дать выигрышное название картине).

«Женщина с душою куртизанки»

«Женщина с душою куртизанки». «Ткут древние парки свои нити жизни, ткут и обрезают, и с каждым взмахом ножниц – умирает человеческая душа». «Рыцарь духа» – так характеризуют Игоря Алазова его знакомые и друзья, и, действительно, Игорь Алазов так не похож на своих сверстников. «В стенах своей лаборатории ты проглядел жизнь», – говорит ему брат, и он глубоко прав. Игорь Алазов, вечно погруженный в науку, остался как-то чуждым всему окружающему. И любовь он знал лишь по книгам. Для Игоря женщина была олицетворением всего прекрасного, светлого, чистого, и когда однажды, попав на современный диспут, Игорь услышал те потоки грязи, которые наши современные модернисты изливали на женщин, заклассифицировав их в ряды «демонов», «куртизанок» и пр., рыцарская душа Игоря возмутилась. Всегда скромный, избегающий известности, он не выдержал и в горячей речи выступил оппонентом за диспут. «У женщины душа хрустальная, чистая, нежная, а вы беретесь за нее нечистыми руками, – взволнованно бичевал он лекторов. – Разве Тургеневские женщины, разве Джульетта Шекспира – миф. Нет, они живут, только голос их души вы сами заглушили звуками танго и матчиша…». Вот то, что проповедовал Игорь, вот те жизненные тезисы, которым он поклонялся, вот то, что нашел он, или, вернее, что ему показалось в глазах шансонетной певицы Бетси, во время случайной встречи в ресторане. Бетси – красивая, горделивая женщина – показалась Игорю каким-то высшим существом. Ее профессиональную небрежность, горделивость он принял за презрение ко всему окружающему, а ее красота вскружила ему голову. Бедный, неисправимый мечтатель, идеалист, Игорь Алазов полюбил ее так, как только могут любить такие рыцари духа – страстно, беззаветно, глубоко. А Бетси – ей льстило поклонение такого известного профессора, как Алазов, его ухаживания создавали ей «марку», подруги завидовали ей… А когда она увидела, что Алазов богат, то решила обратить на него серьезное внимание. «Не попрошайничай, прогадаешь… после больше возьмешь», – сказал ей один из ее друзей, постоянный посетитель шантана, и Бетси приняла его предупреждение за правило. Она стала упорно отказываться от денег, предлагаемых Игорем, а это еще больше подкупало его. В этом отказе он видел совсем не те чувства, которые диктовали этот отказ. Бетси казалась ему какой-то жертвой людской низости, пошлости, жертвой, окруженной в его глазах ореолом чистоты и нежности. Оскорбление, нанесенное Бетси пьяным журналистом, заставляет Игоря вызвать его на дуэль, разве он может допустить, чтобы его любимую, прекрасную Бетси оскорбляли и обижали. На дуэли Игорь ранен и в горячечном бреду, не переставая, зовет Бетси. «Нужно пригласить сюда эту женщину, – говорит доктор, – волнение гибельно отзывается на организме больного». И Саша Алазов, который давно знает об увлечении брата, который более трезво смотрит на вещи и неоднократно старался уговорить брата бросить это недостойное его увлечение скрепя сердце едет за этой женщиной, которая представляется ему врагом. Увидев ее полупьяной, окруженной мужчинами, в откровенном декольте, услыхав ее презрительный отказ отправиться к Игорю, Саша понял, как страшно ошибся его милый, бедный рыцарь выбрать эту женщину. «Купить, купить ее присутствие деньгами, чтобы успокоить больного». «Я заплачу тебе», – бросает ей гневно Саша, он не ошибается. Бетси соглашается ехать к больному. Ее присутствие благотворно действует на него, она остается день, два, три, несколько дней. Правда, ей страшно скучно здесь, но Саша Алазов обещал хорошо уплатить за это, а ради денег Бетси может и поскучать немного. Влюбленный Игорь не знает, какой ценой он добился присутствия Бетси. Она здесь, с ним. Это сознание наполняет его душу радостью, а что ему до прочего. И со спокойной душой Игорь начинает поправляться. Мысль о том, что расстаться с Бетси он больше не может, не должен, что отпустить ее обратно в этот вертеп нельзя, уже давно жила в его душе. И однажды Игорь, полусмущенный, полубоязливый, шепчет Бетси: «Будь моей женой, родная». Быть женой Алазова, хозяйкой этого состояния, «утереть нос» всем своим подругам, да такого финала Бетси не ожидала. Конечно, она дает свое согласие на этот брак. Игорь вполне счастлив. Правда, его несколько огорчает размолвка с Сашей. Они жили всегда так мирно, а теперь Саша ненавидит Бетси. Он даже уехал в имение, чтобы не присутствовать на свадьбе. Но что значит это огорчение в сравнении с блаженством иметь обожаемую женщину возле себя всегда, навеки, своей, совсем своей. Первые дни после брака Бетси старается быть приличной, но привычка берет верх: вульгарные жесты, папироска в зубах, частое воспоминание о прежней жизни, прежние знакомые… как больно задевает все это самые чувствительные стороны души Игоря. Он упрекает Бетси, но ее слезы обезоруживают его. Заставлять плакать эту женщину. Да она совсем еще ребенок, юный, прелестный ребенок, и Игорь после таких размолвок всегда первый молит Бетси о прощении. Но вот однажды, пользуясь отсутствием Игоря, Бетси отправилась к одной из прежних подруг «тряхнуть стариной», в результате чего вернулась на рассвете совершенно пьяной. В ужасе смотрит Игорь на лицо жены с бессмысленной, пьяной улыбкой на устах, которые он привык покрывать такими страстными поцелуями. До утра сидит он у ее изголовья. Так вот она, светлая, прекрасная душа, которую он искал здесь, в груди этой женщины. Много передумал Игорь за эту страшную ночь, прибавившую несколько седых волос на его висках. «Теперь скажи, где ты была?» – спрашивает он ее, очнувшуюся и сконфуженную. Гордость Бетси возмущена. Как – допрашивает ее, не доверяет ей, шпионит!.. «У любовника», – грубо бросает она мужу, взбешенная его вопросом, и Игорь, вечно нежный, чуткий Игорь, рыцарь духа, не выдерживает. Он бросается к жене и… ударяет ее по лицу. Правда, Бетси не признается в своей лжи, правда, Игорь через минуту рыдает, молит о прощении его, посмевшего ударить милую, родную Бетси. Но это сильное нервное потрясение не проходит для Игоря даром. С ним делается сильнейший нервный припадок. «В деревню, на воздух, везите его в имение», – говорит врач ошеломленной Бетси. И уже заранее ужасаясь деревенской скуки, она едет с Игорем в имение к Саше Алазову… О, как тоскливо тянутся для Бетси дни. Не с кем пококетничать, пофлиртовать. Муж надоел, с ним скучно, не для кого надеть красивый туалет. Словом, Бетси изнывает в тоске. И когда однажды Игорь, указывая на Сашу, говорит: «Посмотри, Бетси, какой он у нас красивый» – эти слова являются для нее откровением. В самом деле, молодой, жизнерадостный Саша и красивее, и интереснее педанта Игоря. Бетси чувствует, как ее тянет к этому красивому юноше. А она привыкла поступать так, как ей хочется. И вот в ту же ночь она является в комнату Саши. Она красива, обольстительна, что же удивительного в том, что Александр забывает все на свете в ее объятиях? Правда, пробуждение сознания ужасно… «Мы преступники, преступники перед Игорем и должны все сказать ему», – говорит он Бетси. Он уедет, он не желает ее больше видеть. Но Бетси знает великолепно свои чары. «Не дури, я опять приду», – говорит она ему, но в тот момент, когда Бетси снова в комнате Александра старается увлечь его своими ласками, отворяется дверь. Игорь Алазов проснулся, услышав лай собаки. Накануне дворник предупредил его, что ребята хотели взломать замок сарая, он и запасся револьвером по настоянию Бетси. Этому-то револьверу суждено было сыграть решающую роль в неожиданной развязке. Приотворив дверь в комнату брата и увидев жену в его объятиях, Игорь остолбенел. В первую минуту его мыслью было застрелить брата, похитителя его счастья. Но в тот момент, когда он уже навел дуло револьвера на него, даже не пытающегося защищаться, его взгляд упал на лицо Бетси, и этот взгляд решил все. Чисто животная злобная радость была написана на лице Бетси: выстрел был направлен не на нее. Нет, в нее, «зло в ней», – пронеслось в голове Игоря, он перевел дуло, спустил курок… Бетси пошатнулась, упала сейчас же вслед за выстрелом. Он был меткий, этот выстрел, сразивший «женщину с душою куртизанки». А рассудок бедного Игоря мгновенно помутился, жутким смехом засмеялся он, этот человек, еще вполне разумный за минуту. «Смотри, смотри, – шептал он, – вот она прекрасная женская душа, я нашел ее…» И в этот момент Саша, содрогаясь, понял, что вместе с Бетси умер разум Игоря, может быть, навсегда…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 13–14. С. 88–89.

Фильмография:

ЖЕНЩИНА С ДУШОЮ КУРТИЗАНКИ. Драма в 2 сериях, 8 ч., мтр. неизв. Т/Д Бишов и Ширман. Вып. 5/II 1917.

Сцен. О. Блажевич. Реж. А. Гарин. Худ. А. Грезин.. Актеры: Ге-Де-Гамм (Бетси, шансонетная певица), Н. Ячменев (Игорь Алазов, профессор-бактериолог), А. Борисоглебский (Александр, его брат).

Любовь ученого к кокотке, которую он из ревности убивает.

«Женщина с кинжалом» («Обнаженная»)

«Женщина с кинжалом». В доме богача Рокотова молодежь затеяла устроить благотворительный вечер, самое близкое участие в котором приняли дочь Рокотова Лена и Азров… Для постановки живых картин Азров пригласил своего друга, знаменитого художника Сахновского, который в это время готовил для весенней выставки картину «Женщина с кинжалом»… Работа художника не ладилась, ибо он не мог найти нужной натуры, и он охотно согласился поставить живые картины в доме Рокотова.. Знакомство с Сахновским оставило глубокий след в душе Лены… Сахновский не замечал этого; невозможность закончит задуманную картину дразнила и мучила художника… Благотворительный вечер Рокотовых удался на славу… Особенное впечатление произвела картина, в которой участвовала Лена… Увидев ее в античном костюме, Сахновский пришел в неописуемый восторг… Это именно та женщина, которую он искал… «Женщина с кинжалом»… Сахновский решил какой бы то ни было ценой заставить Лену позировать для его картины… Он пригласил ее осмотреть его мастерскую… Через два дня Лена и ее компаньонка посетили Сахновского. Здесь он объяснил ей, что он был до сих пор слепым как человек и художник… Он умоляет ее быть моделью для его картины… Она должна была позировать полуобнаженной… Это предложение оскорбило Лену, и она покинула мастерскую художника… На другой день Сахновский приехал объясниться с Леной… Их объяснение неожиданно первым поцелуем… С этого момента Лена начала часто бывать у Сахновского, но картина все-таки оставалась незаконченной, ибо Лена все еще колебалась… «Я буду вполне счастлив только тогда, когда сумею закончить свою картину», – говорит Сахновский Лене… Необычайная просьба любимого человека волновала и мучила Лену… Наконец она согласилась… Через две недели картина была почти закончена… По мере того, как работа приближалась к концу, отношения Сахновского к Лене резко менялись… Он становился все холодней и холодней… Лена замечала это и страдала… Наконец, когда работа художника закончилась, Лене открылась страшная правда: «Да, я никогда не любил тебя!... Ты мне была нужна только для моей картины…» «Женщина с кинжалом» была признана лучшей картиной весенней выставки… В тот же день о «Женщине с кинжалом» узнал и отец Лены… «Ваша дочь с успехом исполнявшая роль возлюбленной художника Сахновского, теперь с успехом выступила в роли его натурщицы, в чем вы можете убедиться, посетить выставку картины», – так гласило в анонимном письме… У Рокотова происходит крупное объяснение с дочерью, которое окончательно убило девушку… Она идет ночью к Сахновскому и, когда он возвращается с банкета, устроенного в честь его, Лена убивает его тем самым кинжалом, с которым она позировала.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 15–16. С. 102.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 9–10. С. 67–68.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 11–12. С. 20

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 15–16. С. 46–47.

Фильмография:

ЖЕНЩИНА С КИНЖАЛОМ (Обнаженная). Драма, 5 ч., 1 650 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 31/V 1916.

Сцен. Н. Римский. Реж. Я. Протазанов. Актеры: И. Мозжухин (художник Сахновский), О. Гзовская (Лена), Н. Панов (Рокотов, ее отец, богач), З. Карабанова.

Психологическая драма с шаблонным сюжетом (отчасти заимствованным из пьесы Л. Андреева «Екатерина Ивановна»); интересна актерской игрой О.В. Гзовской; одна из первых ее удачных картин.

«Жизнь женщины»

«Жизнь женщины». (Киноповесть в 4-х частях). Небогатый помещик Вальковский сделал предложение Лидии Рязанцевой, дочери богатых родителей… Лидия уже одевалась к венцу, как вдруг она заметила, что одна из портних, одевавших ее, тихо плачет… На настойчивые просьбы Лидии девушка открыла ей свою тайну… Она жила с Вальковским, который обманул ее и от которого она должна иметь ребенка… Лидия решительно заявляет родителям, что она не выйдет замуж за такого человека, но те умоляют ее не делать скандала, тем более что Вальковский любит ее… Просьбы родителей одержали верх. Девушка была обеспечена, а Лидия вышла замуж… Но недолго продолжалось счастье Лидии… Вальковский начал ей изменять, кутить, играть в карты… Она замечала это, чувствовала и страдала… Однажды она получила анонимное письмо, в котором ее извещали о измене мужа и о том, где он должен быть с ней… Лидия мчится по указанному адресу и застает мужа с любовницей… Но дипломатичный Вальковский сумел и этот случай загладить… Он стал снова нежен с женой… Она забыла все, простила… Во время одной из прогулок Вальковский знакомит жену со своим другом Яблонским… Яблонский стал часто бывать у них… Так шли дни, месяцы… Лидия становится матерью… Вальковский снова начинает кутить, играть… Материнство заполняет жизнь Лидии, но ей скучно без любви… Лидия нравилась Яблонскому, и он любил ее, но таил свое чувство… Так шло время… И вот однажды Яблонский открылся Лидии в своей любви… Лидия ответила ему решительным отказом и попросила его больше не встречаться с ней… Вальковский между тем совсем разорился, благодаря своим безумным кутежам и игре в карты… Он стал падать ниже и ниже… Он запил… Они переехали в более скромную квартиру, но Лидия и здесь не покидала его, а заботилась о нем еще больше… Однажды она получила от Яблонского письмо, в котором тот, больной, умоляет навестить его… Лидия едет к нему… Письмо находит пьяный муж… Обвиняет Лидию в измене… Выгоняет ее… Лидия с ребенком очутилась на улице… Она нашла себе работу, поселилась в какой-то каморке и занялась трудом… А Вальковский все быстрее и быстрее падал на дно… И только как-то зимой он, голодный и замерзший, набрел на дом Лидии и зашел попросить у нее на ночлег… Сердце Лидии не выдержало, сжалилось над ним, она оставила его у себя и вернула вновь к жизни… Жизни новой, прекрасной…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 39.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 21–22. С. 124–125.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 24. С. 23.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 19–20. С. 50.

Фильмография:

ЖИЗНЬ ЖЕНЩИНЫ. Драма, 4 ч., 1360 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 3/V 1916.

Реж. Ч. Сабинский. Актеры: Н. Лисенко (Лидия Рязанцева), Н. Панов (Вальковский, помещик), П. Бакшеев (Яблонский, его друг).

Драма с шаблонным сюжетом.

«Жизнь за жизнь» («За каждую слезу по капле крови», «Сестры-соперницы»)

«Жизнь за жизнь». («За каждую слезу по капле крови»). Схема драмы по знаменитому роману Жоржа Онэ. Овдовевшая миллионерша Хромова всю любовь, всю нежность своей души отдала своим дочерям: родной Мусе и приемной Нате. Молодые девушки тоже любили друг друга как хорошие верные подруги. Но однажды случайная встреча изменила все, что казалось таким прочным, таким целым в отношениях этой дружной семьи. На одном из великосветских балов девушки встретили блестящего красавца князя Бартинского и всей силой своих юных чистых душ полюбили его. Князя более влекло к красивой гордой Нате. Они стали часто встречаться, и князь уже хотел объявить Хромовой о своей любви к Нате, но, узнав от близкого к семье Хромовых коммерсанта Журова, что все свое состояние Хромова отдает в придание Мусе, а Нате – лишь небольшую сумму, решает поправить свои вконец расшатанные дела выгодной женитьбой. Через Журова князь делает предложение Мусе и, несмотря на то, что Хромова относится к нему отрицательно, становится женихом Муси, которая ничего не знает об отношениях князя к Нате. Только теперь почувствовала Ната, что она приемыш, что она бедна, и, глубоко затаив любовь к князю, соглашается стать женой Журова, сделавшего ей в это время предложение. Хромова, согласившаяся только из-за любви к Мусе на ее брак с князем, предупреждает его, что счастье Муси для нее дороже всего на свете и что за каждую ее слезу должен князь будет ответить ей каплей крови. Торжественно праздновала Хромова одновременно две свадьбы, но ее чуткое материнское сердце неспокойно. Она видела, что Ната бесконечно страдает. Хромова добивается от Наты искреннего признания, что Ната любит князя и что он любит ее, но что женится на Мусе только из-за денег. Как пораженная громом, Хромова слушает вырвавшееся из глубины наболевшего сердца признание Наты и умоляет ее забыть князя, не омрачать ее единственной светлой радости – счастья Муси. Ната обещает ей это и вместе с мужем уезжает. Шли дни. Муся была бесконечно счастлива, и только иногда жизнь ее омрачалась тем, что князь оставлял ее по вечерам одну. Бартинский же не изменил своей жизни. Страсть к картам, бегам по-прежнему владела им, но теперь все это шло на средства Муси, выдавшей князю доверенность бесконтрольно распоряжаться ее имуществом. С тревогой следила Хромова за жизнью дочери, всячески оберегая ее от страданий и горя. Но вот вернулась Ната. И в день рождения Хромовой все родственники снова встретились. Старая любовь князя и Наты вспыхивает с новой силой. Влекомые друг к другу неудержимой силой, князь и Ната забывают об осторожности. В тот же вечер Муся убеждается, что князь любит Нату и что та любит его. Не веря, что ее счастью пришел конец, она умоляет князя уехать, надеясь, что в разлуке князь позабудет Нату. Ничего не подозревающий князь отказывается, и для Муси наступают дни мучительного страдания. Она знает, что князь оставляет ее для Наты, но не может сказать о своем горе даже матери, боясь омрачить ее жизнь. Но силы оставляют ее. Глубоко страдая, она однажды говорит Хромовой о своем горе. Хромова поражена. Она не предполагала, что Муся знает правду. Лишая доверенности князя, Муся все еще надеется. Но князя даже любовь к Нате не останавливает. По-прежнему он продолжает играть и тратить деньги не считая, прибегая к самым рискованным комбинациям, чтобы доставать их. И вот однажды князь совершает подлог. Он выдает векселя с поддельной подписью Журова и с поддельным же бланком своей жены. Подлог выясняется в тот самый момент, когда Хромова сообщает Журову, что его жена Ната в близких отношениях к князю. Журов клянется Хромовой убить князя, но, застав его вместе со своей женой, он не решается на убийство. Решив, однако, во что бы ни стало разлучить их, Журов заявляет о подлоге прокурору, и князь должен быть арестован. Желая ускорить развязку, Хромова предупреждает князя об этом. Давая ему револьвер, она говорит: «У Вас только один выход». И когда князь не соглашается, предпочитая сесть на скамью подсудимых, Хромова убивает его, спасая свою дочь от позора.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 152–153.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 118. С. 35.

Фильмография:

ЖИЗНЬ ЗА ЖИЗНЬ (За каждую слезу по капле крови), (Сестры-соперницы).

Драма, 5 ч., 2175 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 10/V 1916.

Сцен. и реж. Е. Бауэр. Опер. Б. Завелев. Актеры: О. Рахманова (миллионерша Хромова), Л. Коренева (Муся, ее дочь), В. Холодная (Ната, приемная дочь), В. Полонский (князь Бартинский), И. Перестиани (Журов, коммерсант).

Крупнейший фильм Е.Ф. Бауэра, образец психологической салонной драмы (сюжет по роману Ж. Онэ «Серж Панин»).

«Жизнь – миг, искусство – вечно» («На пороге смерти»)

«Жизнь миг… Искусство вечно…» Напряженно, мучительно работает профессор Строев над созданием новой скульптуры, но отсутствие подходящей модели не вдохновляет его… Жена писателя Ирина, случайно услышавшая взгляды Строева о бессмертии в искусстве, решает позировать ему… Тайно от мужа она ходит к скульптору. Красота Ирины будит в душе талантливого профессора вдохновение, и он создает дивную статую… Истинный поклонник искусства, князь Болеслав, узнав из газет о дивном произведении Строева, идет к нему и, увидев дивную статую, просит Строева продать ему, но он отказывает в просьбе князю… Случайно в клубе князь встречает Ирину и ее мужа, с которыми профессор Строев знакомит его. Ирина производит сильное впечатление на князя. Перед глазами князя оживает мертвый мрамор, порождая мысль о живой красоте… На просьбы князя открыть имя натурщицы скульптор отвечает отказом… При дальнейших встречах Ирина и князь тайно полюбили друг друга… Она ушла к нему, оставив мужу письмо: «Прежняя жизнь была сном. Явился человек чужой, неизвестный, который стал моим пробуждением. Прости, не осуждай. Ирина». Молчаливо перенес постигнувшее его горе писатель… Узнав от пришедшего к нему скульптора, что у него есть статуя, для которой позировала его жена, писатель просит отдать ее ему. Искреннее, глубокое чувство писателя, его трогательная восторженность перед произведением искусства побеждает скульптора, и он отдает ему статую… Счастью влюбленных Ирины и князя нет границ. Во время одной загородной прогулки, казалось, в самую счастливую минуту жизни Ирины, случается несчастье… Лошади, на которых ехали Ирина и князь, понеслись… С разбитым черепом князь привез Ирину домой. Лучшие профессора столицы не помогли… Ирина умерла… Чтоб воскресить воспоминание погибшего дорогого образа, князь идет к скульптору, надеясь увидеть статую… Но напрасно… Узнав, что статуя у писателя, князь решается идти к нему… Писатель с негодованием отвергает просьбу князя… Происходит ссора, во время которой князь в невменяемом состоянии убивает писателя… В безумстве обнимает князь статую, но холодный мрамор возвращает его к действительности… В Ирине он любил ее живую красоту… Она умерла, и нет цели в жизни… Князь кончает жизнь самоубийством у подножия статуи…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 9–10. С. 105.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 7–8. С. 24.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 5–6. С. 94.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 11–12. С.46.

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 1. С. 33.

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 2–3. С. 35.

Фильмография:

ЖИЗНЬ – МИГ, ИСКУССТВО – ВЕЧНО (На пороге смерти). Драма, 4 ч., 1360 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 3/V 1916.

Сцен. и реж. Ч. Сабинский. Актеры: Н. Панов (скульптор Строев), Н. Лисенко (Ирина), С. Шатов (ее муж, писатель), И. Мозжухин (князь Болеслав).

Психологическая драма с занятным сюжетом и хорошей актерской игрой.

«Жизнь начинается завтра»

«Жизнь начинается завтра». По роману Гвидо де-Верона, в главных ролях В.С. Чарова, М.И. Добряков и В.Н. Карин). В 4-х частях. Ч. I. Дыхание смерти. Ч. II. Греховная страсть. Ч. III. Во имя любви и жизни. Ч. IV. Искупление.

Инженер Тарновский, всю жизнь работавший в рудниках и наживший трудом и энергией большое состояние, чувствовал, что теперь, когда он мог уйти от работы и дел, чтобы всецело посвятить жизнь горячо любимой жене своей Елене, теперь жизнь не сулила ему больше ни счастья, ни радостей. Болезнь сердца и процесс в легком разрушали его когда-то сильный организм. А Елена оставалась по-прежнему молодой, сильной и прекрасной. Ее здоровая натура инстинктивно отталкивалась от больного мужа, жизнь с ним становилась тягостной. Елена чувствовала, как гибнет ее красота, молодость, но боялась остановиться на этой мысли. У Тарановского был друг, профессор Леонид Басманов, получивший кафедру в том городе, где жили Тарановские. Басманов посоветовал больному Леониду поехать по Волге и сам решил сопровождать своего друга. И вот в одну прекрасную летнюю ночь, когда луна освещала красавицу Волгу, случилось неизбежное – любовь толкнула Елену в объятья Леонида. И страсть соединила их навеки… уже несколько месяцев любила Елена Леонида Басманова, и любовь принесла им и блаженство, и сильные муки. Елена чувствовала себя матерью, но сознание, что тайна ее долго не может быть скрыта от мужа и людей, приводило ее в отчаяние, мысль о самоубийстве не раз вставала перед ней. А между тем, больной, прекрасно понимая создавшееся положение, продолжал любить Елену с прежней страстью, прежними порывами и желаниями. Собственная жизнь стала ему в тягость, но ему не хватало духу самому устранить себя. Тогда он обратился к Леониду, умоляя дать ему яд… искушение было слишком велико. Без тени борьбы и колебания Валентин обнажил свою руку и протянул ее своему лучшему другу и смертельному врагу. И Леонид, словно действуя под гипнозом, не отдавая себе отчета, впрыснул под кожу яд… Валентин упал, как подкошенный. Придя в себя, Леонид понял, что ему необходимо скрыть следы преступления, перенести труп в спальню. И вот одна из дверей отворилась, и появился брат Елены, безумный Вадимушка, тихо крадучись, пошел он за Леонидом. К моменту чтения завещания приехал брат покойного, издатель бульварного листка Иван Тарновский. Валентин завещал все свое имущество Елене. Озлобленный Тарновский узнал от Вадимушки о том, что он видел в коридоре в ту ночь, когда умер Валентин. Однажды Басманов, поселившийся в городе с Еленой, возвращаясь домой, был остановлен выкриками газетчиков, продававших листок с сенсационной новостью. «Сенсационное убийство, знаменитый профессор Басманов отравил своего лучшего друга Тарновского», – кричали газетчики. Басманов сумел овладеть собою, не выдать себя толпе, купив листок, он прошел в свой подъезд. Дома, без слова, протянул он Елене газету. Елена прочла и с гневом разорвала бумаг. Она чувствовала правду, но правда эта была слишком ужасна. Сознательно отгоняя все мрачные мысли, Елена сказала Леониду, что верит ему безгранично. Не обращая внимания на гнусные интриги Ивана Тарновского, возбудившего против него обвинение в убийстве, Басманов продолжал свою работу в клинике. И судьбе было угодно избавить его от злейшего врага. Молодой доктор Карсавин, обожавший Басманова, убил Тарновского… В эти тревожные дни Елена стала матерью; но материнство не принесло ей успокоения и счастья. С трепетом ждала она решения суда. Настал великий день. Отсутствием состава преступления суд оправдал Басманова. Но, оправданный перед людьми, Леонид чувствовал потребность открыть всю правду Елене и из ее уст выслушать свой настоящий приговор. Елена была глубоко потрясена. Она сознавала, что теперь между ними стала непреодолимая преграда. И в тот момент, когда они считали, что жизнь для них окончена, они услыхали крик своего ребенка. Елена поспешила к своей малютке и взяв на руки со словами: «Жизнь начинается завтра», – она положила ребенка в объятия Леонида.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 137.

Фильмография:

ЖИЗНЬ НАЧИНАЕТСЯ ЗАВТРА. Драма, 5 ч., 1 260 м. Пр-во А. Хохловкина. Вып. 21/I 1917.

Сцен. И. Тенеромо. Реж. М. Гарри. Опер. Н. Ефремов. Актеры: В. Чарова (Елена Тарновская), М. Добряков (Валентин, ее муж), В. Карин (Вадим, его брат), А. Вертинский (Леонид Басманов).

Экранизация одноименного романа Гвидо де-Верона.

«Жизнь, побежденная смертью»

«Жизнь, побежденная смертью». На террасе у ласкового лазурного моря, глубоко задумавшись, сидит Елена. Она больна. Страшная болезнь, чахотка, тянет в могилу эту молодую жизнь, рвущуюся к любви и счастью. Елена безгранично любит своего мужа Алексея, и радость сознания, что и она им любима, дает ей силы бороться и верить в грядущее. «Я хочу жить, я буду жить, правда ведь?» – говорит она, трепетно прижавшись к Алексею и не замечая растерянного взгляда, брошенного им на Китти, подругу Елены. Китти – врач – и хорошо знает, что дни Елены сочтены, а здоровье Елены все ухудшается. Приглашенный врач безнадежно машет рукой и как последнее средство прописывает больной подкожные вспрыскивания стрихнина. Ни для кого не тайна, что бодрость Елены после вспрыскивания – это только агония, но Елена счастлива. Она рада возможности двигаться, и ее вера растет и крепнет. Окрыленная надеждой, Елена не замечает, что в отношениях Китти и Алексея появилось что-то новое, неуловимое, что они уже любят друг друга и что жажда счастья родила уже в них неосознанное желание скорейшей развязки – смерти Елены. В один из дней Елена, заждавшись возвращения Китти и Алексея, решает пойти им навстречу: не дойдя до беседки в саду, останавливается, как пораженная громом. «Я не буду Вашей любовницей», – доносится до нее голос Китти. И страстную мольбу Алексея вновь прорывает тот же голос: «Теперь уже ждать недолго». Как подкошенная, падает Елена без сознания на дорожку сада. Ушли иллюзии, умерли грезы. Елена знает, что она обречена смерти и, не находя в себе более сил бороться, решает поговорить с Китти: «Я знаю все, Китти, и умоляю избавить меня от мук. Исполни мою последнюю просьбу и вспрысни мне увеличенную дозу стрихнина». Китти переживает мучительные минуты, но затем, решившись, подает Елене пузырек и шприц: «Это то, что нужно». Мгновение тяжелого напряжения – и подруги расходятся, поняв друг в друге жуткую правду. В ту же ночь умерла Елена. Китти дрогнувшей рукой скомкала и спрятала оставленную Еленой коротенькую записочку. А Алексей, не подозревающий правды о смерти Елены, совершенно не понимает Китти, которая всячески уходит от его ласк и, по-видимому, переживает тяжелую драму. Вера в счастье исчезла. Призрак Елены встал между ними, властно разрушая созданные мечты. И Китти не выдерживает. Она дает Алексею прочесть записку Елены: «В смерти моей прошу никого не винить». В этот миг Китти и Алексей ясно понимают, что жизнь обманула их, что тень Елены всегда будет стоять между ними. И они расходятся навсегда, похоронив свою прекрасную, не успевшую расцвесть любовь.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 151.

Другие источники либретто

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 119. С. 23.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 15. С. 19

Фильмография:

ЖИЗНЬ, ПОБЕЖДЕННАЯ СМЕРТЬЮ. Драма, 3 ч., мтр. неизв. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 5/VII 1916.

Сцен. Анталек. Реж. Е. Бауэр. Актеры: Л. Рындина (Китти), И. Перестиани (Алексей), Т. Максимова (Елена, его жена), А. Херувимов (врач Китти), Е. Казанкина (мать Китти).

Занимательная психологическая драма.

«Жизнью смятые души»

«Жизнью смятые души» Будничная драма серых людей. Тоскливая и серая загадка жизни… Уже пожившая, но сохранившая сердце, готовое полюбить и ответить на ласку, женщина, мать двух детей, встречается на вечере у своей подруги с молодым человеком и производит на него впечатление. А после нескольких встреч они поняли, что любят друг друга. Но у нее, кроме любви к нему, есть еще другая, обособленная жизнь, жизнь матери, что делает его каким-то одиноким, сторонит от нее. Идут дни, и все глубже делается его одиночество. Через публикацию он получает место литературного сотрудника к одному богатому человеку. Дочь патрона, избалованная экспансивная девушка, увлекается им и увлекает его. Ему кажется, что нарождается какая-то новая греза в его жизни, и ради этой новой грезы порывает он со своим прошлым. Но новое в его жизни не принесло желаемого утоления: он понял, что в его новом увлечении нет любви, и жизнь богатых, сытых людей, которую ведет его жена, стала ему противна. Воспоминание о первой любви, настоящей и чистой, перешло в неудержимое желание – вернуть минувшее счастье. А та, что дала ему это счастье, тихо угасала в тоске по нему. И когда, решившись порвать с женой, с ее легкомысленной жизнью, вернулся, – она не могла тоскующую душу его успокоить. Смерть отметила знаком своим конец ее жизни.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19-20. С. 148.

Фильмография:

ЖИЗНЬЮ СМЯТЫЕ ДУШИ. Драма, 4 ч., 1393 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып 13/II 1916.

Сцен. А Г[ромов]. Реж. П. Чардынин. Актеры: А. Громов (Борис Николаевич), М. Токарская (Наталья Львовна, его жена), А Бибиков (Николай Львович Ринский), З. Баранцевич (Елена, его дочь).

Неудачная драма из жизни «маленьких» людей.

«За грех сладострастья» («В сетях сладострастья»)

«За грех сладострастья». Драма в 5-ти частях. Никто не поверил бы, что барон Рейзен, почтенный богатый коммерсант, примерный семьянин, отец взрослой дочери и подростка-сына, обладает замашками настоящего Дон-Жуана, а между тем, это было именно так… На окраине города, в Петровском парке, под именем помещика Нефедьева, барон снимает дачу специально для того, чтобы предаваться кутежам и оргиям, до которых он такой любитель… Верный слуга барона Иван, человек с темным прошлым и без малейшего признака совести, живет при этой даче и является помощником барона при всех его темных деяниях. Барон любит хорошеньких девушек: у него организована целая сеть агентов, докладывающих ему, когда на горизонте появится что-нибудь достойное его внимания. Понятно, что все эти сообщения делаются помещику Нефедьеву, как барон Рейзен он выше всяких подозрений… Одна из приятельниц барона, содержательница модной мастерской госпожа Любимова, неоднократно сообщала барону, когда в ее мастерской появлялась новая, заслуживающая внимания девушка. Вот и теперь, уведомив дома, что уезжает по делам, барон на первом повороте вместо вокзала приказывает извозчику ехать в парк. Тут, на своей даче, он находит письмо, адресованное, разумеется, Нефедьеву: «Приезжайте ко мне, познакомлю вас с новой мастерицей Аней. Будете в восторге», – пишет ему г-жа Любимова. И в восторге от мысли, что он может сорвать прелестный цветок, барон спешит поехать к своей приятельнице. Мастерица, о которой говорила г-жа Любимова, оказывается действительно прехорошенькой девушкой, барон благодарит свою приятельницу за эту находку, как вдруг… в комнату вбегает прелестная молоденькая девушка, полуребенок, вся пышущая такой юной прелестью, что барон останавливается на полуслове… Увидев постороннего, девушка сконфузилась… остановилась… Тень недовольства, опасения промелькнула на лице Любимовой. Но пауза вышла слишком долгой и неловкой… Необходимо было нарушить молчание… «Моя дочь – Вера», – представила Любимова девушку барону. «Как, у нее есть такая прелестная дочь…» А он и не знал… Барон низким поклоном приветствует Веру… а его глаза – глаза циничного Дон-Жуана – уже скользят с выражением плотоядности по всему личику и по фигурке Веры. Любимова перехватила этот взгляд… О, она слишком опытна, чтобы не понять, что он означает. Почти сурово она приказывает своей дочери выйти. Но эта последняя уже успела обменяться несколькими словами с бароном, успела сказать ему, на его настойчивый вопрос, что ежедневно бывает на катке… Вера, не понимая волнения матери, выходит из комнаты. Оставшись вдвоем с бароном, едва превозмогая охватившее ее волнение, Любимова пристально смотрит ему в глаза. «У каждого человека есть что-нибудь святое, Нефедьев, – говорит она ему. – Мое святое – это Вера… Дальше вы меня понимаете». Барон старается разуверить Любимову: «Ну, как ей не стыдно, что за пустяки ей приходят в голову…» Но его уверения, его отговорки не производят никакого впечатления. С тех пор он стал частым посетителем катка и своей любезностью и вежливостью заслужил доверие Верочки и она охотно приняла его предложение прокатиться на автомобиле и даже зайти к нему в дом. Этого только и нужно было барону: девушка была в его власти… Иван, усыпив с помощью снотворного порошка Веру, выносит ее в расположенный рядом с дачей необитаемый павильон. Никто не угадал бы при взгляде на ветхий павильон, что внутри его, подняв люк, можно спуститься в подвал, который барон превратил в роскошную турецкую комнату. Не мало слез видала эта комната… А между тем, в доме матери Веры царило волнение: Верочка ушла на каток и пропала… Ее материнское сердце предчувствует, что она сделалась жертвой Нефедьева, и недолго думая, одевается и едет к нему. Но ни слезы, ни отчаяние матери не тронули сердца этого черствого человека. «Я вашу дочь не видел, вы с ума сошли», – и указывает ей на дверь. Шатаясь, выходит несчастная мать… Она уже плохо соображает, горе затуманило ее рассудок. А Нефедьев преспокойно отправляется в турецкую комнату… Когда Вера очнулась и поняла ужасную истину, отчаянию ее не было границ. Она не смела больше жить… и, приняв роковое решение, вскрывает себе вены на руках… Вернувшийся в комнату, барон находит похолодевший труп девушки. Труп бедной Веры был зарыт в одной из аллей парка. Это происшествие хотя и расстроило барона, но ненадолго. Сегодня радостный день для репетитора сына барона – студента Щеголева. Приезжает его любимая сестренка Леночка. С ней он может поделиться о чувствах своих к дочери барона – Зине. Он любит и любим ею… Лена и Зина, как познакомились, сразу сошлись и подружились… и Леночка стала частым гостем в доме барона, даже Зина сама часто захаживала к Лене, несмотря на то что последняя жила на окраине города, в глухой местности. Однажды, привлеченная каким-то странным шумом за стеной, Зина осведомилась у Лены о причине его: «Там живет бедная сумасшедшая, потерявшая дочь… Она очень тихая, безобидная», – ответила Леночка. По воле судьбы Лена очутилась в одном доме с матерью Веры – Любимовой. Однажды у своего подъезда барон столкнулся с молоденькой стройной девушкой – Леной, он сразу оценил ее молодость и свежесть… И в тот же день познакомился с ней за обедом. После обеда барон не отходил от Лены, он был так приличен и почтителен, что она его ни в чем не подозревала и согласилась на предложение барона доехать в его автомобиле домой. Но в голове барона моментально созрел преступный план. В тот же день он доставил своего сподвижника к дому Лены. «Нужно будет силой или хитростью захватить барышню вечером, когда она возвращается с урока и доставить в турецкую комнату», – приказывает он ему… Через день барон письмом уведомляет Ивана, что он уезжает в Петроград и приказывает, чтобы Леночка к его возвращению была уже водворена в турецкую комнату. А между тем, Леночка захворала и слегла в постель. У нее сильный жар и она уведомляет об этом своего брата и просит его ее навестить. Но так как у Щеголева много работы, он просит Зину съездить к Лене, на что она с удовольствием соглашается. Посидев у нее несколько времени, Зина выходит из дому; едва она успевает сделать несколько шагов, на нее набрасываются какие-то люди, связывают руки и ноги и вносят в автомобиль. Внести Зину в павильон и запереть ее на ключ было делом нескольких минут для привычного Ивана… Наступило время обеда, а Зины нет… Обеспокоенный Щеголев отправляется к Лене и узнает, что Зина ушла от нее уже давно… Ясно – с девушкой случилось несчастье… Но что предпринять… Шатаясь, он выходит к крыльцу дома. Вдруг прикосновение к его плечу заставляет его вздрогнуть, «Я знаю… знаю, где она», – шепчет ему сумасшедшая Любимова, и с досадой он отталкивает сумасшедшую, но она так настойчиво тащит его за собой, что он невольно следует за ней. Сумасшедшая доводит Щеголева до павильона Нефедьева, а между тем, барон уже в сопровождении Ивана входит в павильон, спускается в люк. Щеголев увидел его… Он не понимает, в чем дело, но инстинктивно следует за нею. В тот момент, когда барон спустился в турецкую комнату и, погасив свет, двинулся вперед, по направлению к молодой девушке, Щеголев уже успел зажечь электричество. В ужасе отскакивает барон при виде собственной дочери: «Зина», – срывается с его губ отчаянный крик. Он не успевает больше ничего сказать, ибо сумасшедшая Любимова вонзает нож в спину барона и этот последний падает мертвым. Зина уже рыдает в объятиях жениха, а безумная с тихим, жутким смехом смотрит на своего мертвого врага…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 11–12. С. 96–110.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 9. С. 20–21.

Фильмография:

ЗА ГРЕХ СЛАДОСТРАСТЬЯ (В сетях сладострастья). Драма, 5 ч., 1400 м. Пр-во А. Векштейна. Вып. 6/I 1917.

Сцен. и реж. В. Касьянов. Опер. А. Винклер. Худ. А. Апсид. Актеры: Я. Волков (барон Рейзен, он же помещик Нефедьев), М. Борисова (Зина, его дочь), Е. Кестлер (Любимова, содержательница модной мастерской), М. Томилина (Леночка), И. Натанов (Щеголев, студент, ее брат), Л. Алексинская (Вера, дочь Любимовой), Г. Воскресенский (Иван, слуга барона), Д. Анчаров, Курнакова.

Бульварно-приключенческий фильм с эротическим сюжетом.

«За право первой ночи» («В море»)

«За право первой ночи». (По рассказу А.П. Чехова). Видны были только тускнеющие огни оставленной гавани, да черное, как тушь, небо… Матросы, столпившись у себя в кубрике, бросали жребий. Раздавался громкий пьяный смех, слышались прибаутки… Дело было в том, что «каюта для новобрачных», которая была на пароходе, в эту ночь имела пассажиров, а в стенах этой каюты было два отверстия, и двоим могло выпасть на долю счастье насладиться редким спектаклем… Одно отверстие досталось старому, горбатому матросу с лицом, похожим на печеное яблоко, другое – его сыну… Было только одиннадцать… матросы нетерпеливо ждали. Новобрачные сидели в общей каюте с высокой худой англичанкой. По каюте из угла в угол ходил банкир, высокий полный старик-англичанин с рыжим, отталкивающим лицом – ее муж. В час ночи новобрачные вышли из общей каюты и прошли к себе… Между стеной каюты и стеной корабля был промежуток, полный сажи, воды и крыс… Матросы припали к отверстиям… Новобрачная сидела на краю кровати, свесив маленькие ноги на мех. Перед ней стоял ее молодой муж. Он говорил ей что-то… Говорили они долго… Новобрачный, наконец, опустился на колени и, протягивая к ней руки, стал ее умолять. Она отрицательно покачала головой. Тогда он вскочил и заходил по каюте. По выражению его лица было видно, что он угрожал. Его молодая жена поднялась и медленно пошла к стене… Казалось, что она страдает, борется с собой, колеблется, и в то же время черты ее выражали гнев… Потом она отошла и остановилась среди каюты, кивнула новобрачному в знак согласия… Тот радостно улыбнулся, поцеловал у нее руку и вышел из спальной… Через три минуты дверь отворилась и в спальную вошел новобрачный, а вслед за ним высокий полный англичанин – банкир. Англичанин подошел к кровати и спросил о чем-то у красавицы. Та, бедная, не глядя на него, утвердительно кивнула головой. Англичанин вынул из кармана какую-то пачку, может быть, пачку банковских билетов и подал новобрачному. Тот осмотрел, сосчитал и с поклоном вышел. Старик-англичанин запер за ним дверь… Старый матрос, этот пьяный, развратный человек, взял сына за руку и сказал: «Выйдем отсюда! Ты не должен этого видеть! Ты еще мальчик!» Он едва стоял на ногах… Сын вынес его по крутой, извилистой лестнице наверх, где уже шел настоящий осенний дождь.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 156.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 18. С. 19.

Фильмография:

ЗА ПРАВО ПЕРВОЙ НОЧИ (В море). Драма, 2 ч., 800 м. «Русская золотая серия». Вып. 10/IХ 1916.

Реж. А. Уральский. Опер. Брицци. Худ. В. Егоров. Актеры: Д. Дмитриев (старый матрос), Н. Церетелли (его сын), К. Хохлов (новобрачный), Е. Бемэ (новобрачная), М. Визаров (английский банкир).

Экранизация одноименного рассказа А.П. Чехова.

«Забыты нежные лобзанья» («На подмостках шантана», «Чего женщина не прощает»)

«Забыты нежные лобзанья». Драма в 4-х частях, по сценарию артистки Императорских театров А. Л. Щепкиной. Сердце капризно и своевольно. Ему не прикажешь… И Бианка, знаменитая исполнительница танго, охладев к своему партнеру Покэру, предлагает ему дружбу: «Я не виновата в том, что моя любовь к тебе прошла… Останемся друзьями». Она беспечно поет и танцует в кабинете, задорно смеется, чокаясь с окружающими. Но… новая более сильная и властная любовь уже сторожит ее. Она встретила молодого красавца адвоката Ларина, и все ее существо, как цветок к солнцу, потянулось к нему. С ней произошло что-то необычное. Она не может оставаться в угарной атмосфере кабинета, ее оскорбляет вольное обращение поклонников… Она уезжает. И провожать ее вызывается покоренный ее красотой Ларин. Любовь одинаково захватила обоих – Бианку и Ларина. Дни шли за днями как светлый праздник… Ларин ревнует. Он не хочет мириться с ее обязанностями по сцене, посещением кабинетов поклонниками. И Бианка бросает сцену, порывает со своим прошлым и переезжает к Ларину. Тихая семейная жизнь, ребенок, радости любви и материнства. Но… сердце капризно и своевольно. Ему не прикажешь… Ларин встречается на благотворительном базаре с барышней из общества – Еленой Роговской. Частые встречи, посещение дома Роговских и… забыты нежные лобзанья. Ларин делает предложение Елене. Необходимо ликвидировать первую любовь. Он так же резко и эгоистично, как некогда Бианка Покэру, бросает ей: «Сердцу не прикажешь!..» От самоубийства Бианку спасает ее любовь к ребенку. Не помогло и последнее средство – посещение Бианкой Елены. Бианка молила оставить отца ребенку. Узнав об этом, рассерженный Ларин бросает Бианке оскорбление, которого не прощает ни одна женщина: «Почем я знаю… Может быть, этот ребенок не мой…» Бианка уходит, и для нее начинается полная лишений, трудовая жизнь. Ради своей дочери она проводит бессонные ночи у швейной машинки и мечется повсюду за заработком. Она опустилась, постарела, и даже ее прежний партнер Покэр с трудом узнает ее, встретив на улице. Покэр благороден, не помнит прошлого и по-дружески протягивает руку помощи Бианке. Устраивает ее на сцене и помогает приобрести необходимые наряды. К Бианке вернулась ее прежняя слава… Опять гром аплодисментов сопровождает каждый ее выход. Ее воскресшая красота, грация, изящество опять привлекают к ней толпы поклонников. А Ларин уже пресытился семейной жизнью. Тихая, добродетельная Елена не в состоянии дать ему счастья. Блуждая в погоне за забытьем, Ларин попадает в тот театр, где выступает Бианка. Он видит ее перед собой такой, как в первые дни их бурной любви. Страсть вспыхивает в нем с новой силой… Он преследует Бианку, молит ее о прощении… о любви. Но между ними стоит то, чего никогда не прощает женщина. Доведенный до отчаяния, терзаемый муками ревности, он приходит к Бианке, чтобы в последний раз униженно умолять ее о возврате прошлого. Убедившись окончательно, что сердце Бианки навсегда закрыто для него, Ларин стреляется под звон бокалов, поднятых в тосте: «За жизнь, за счастье, за любовь!..»

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 17–18. С. 144–145.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 13–14. С. 108–109.

Описания картин // Проэктор. 1916. №13–14. С. 20.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 20. С. 16.

Фильмография:

ЗАБЫТЫ НЕЖНЫЕ ЛОБЗАНЬЯ (На подмостках шантана), (Чего женщина не прощает). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Пр-во А. Векштейна. Вып. 22/Х 1916.

Сцен. А. Щепкина. Реж. А. Ольгин. Актеры: А. Щепкина (Бианка, знаменитая исполнительница танго), А. Морозов (адвокат Ларин)…

Любовная драма с шаблонным сюжетом.

«Загадочный мир»

«Загадочный мир» Драма по роману Ливерия Авид. (Роман напечатан в «Пегасе», №№ 4, 5, 6). Член клуба эфироманов Чибисов снимает уединенный домик-павильон, расположенный в саду. Поздно вечером того же дня, вернувшись после сеанса в клубе в свое новое жилище, он находит у себя в кабинете сидящую в кресле молодую женщину. При его приближении она исчезает. Приписывая эту галлюцинации влиянию эфира, Чибисов успокаивается, но в тот же вечер странное явление повторяется. Обеспокоенный Чибисов обращается к врачу за советом, рассказывает о случившемся членам клуба, приглашая их проверить его слова. Накануне дня, назначенного Чибисовым для приема членов клуба, к нему приходит на обычное свидание Алиса Журова, жена товарища Чибисова по клубу. Во время оживленной беседы появляется призрак настолько реально, что Журова усматривает в нем измену Чибисова и порывает с ним. Уходя, она забывает в квартире Чибисова свой платок и вуальку. К двенадцати часам собираются к Чибисову члены клуба. Находящийся среди них Журов при осмотре квартиры находит платок и вуалетку жены и предлагает Чибисову американскую дуэль. Жребий падает на Чибисова, он должен покончить с собой. В момент, когда он посредством шприца вводит в себя яд, снова появляется привидение и указывает ему на потайной ящик стола, в котором Чибисов находит забытый дневник. Из дневника Чибисов узнает, что в этом же павильоне когда-то жила молодая женщина, содержанка богатого купца. Она познакомилась с художником, увлекла его и своим кокетством довела его до убийства: в минуту сильного возбуждения он задушил ее и труп скрыл в подземелье.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 153.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 118. С. 35.

Фильмография:

ЗАГАДОЧНЫЙ МИР. Драма, 4ч., 1537 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 31/V 1916.

Сцен. Ливерий Авид. Реж. Е. Бауэр. Актеры: 3. Баранцевич (панна Ванда), И. Худолеев (Чибисов), Я. Мирато (Алиса), Аскоченский (Жиров, ее муж), К. Джемаров (художник Марин), П. Кнорр (профессор психологии), А. [Бек]-Назаров (Золотницин, председатель клуба эстетов), Б. Светозаров (Дзи-Чан, слуга в клубе эстетов).

Посредственная драма с нарочитым мистическим сюжетом (сценарий напечатан в № 4, 5 и 6–7 «Пегаса» за 1916 год).

«Запрягу я тройку борзых, темнокарих лошадей»

«Запрягу я троку борзых».

Запрягу я тройку борзых

Темно-карих лошадей

И помчусь я в ночь морозну

Прямо к Любушке своей...

Так думает герой популярной песни ямщик Петр, запрягая свою лихую тройку... Крепко любит Петр дочь лесника, красавицу Любашу... Он каждый день, как наступит глухая полночь, заезжает за своей возлюбленной и везет ее кататься... И вот, незадолго до праздников, Петр, расставаясь с Любой, шепнул ей давно жданное словечко: «В воскресенье я к вам сваху зашлю, а после праздников и свадьбу сыграем». Как обещал Петр, так и сделал… А через три дня справили сговор и благословили жениха с невестой... Прошло несколько дней, и Петр решил поехать в Москву на праздничные заработки... С тяжелым сердцем провожала Любаша жениха, а он, чтоб утешить ее, обещал прислать о себе весточку с земляком Архипом… Наступили праздники, в деревне начались веселые праздничные посиделки, а в это время Петр работал в Москве с утра до ночи, чтоб заработать на свадьбу… Узнав, что его земляк Архип едет в деревню, Петр просит его отвезти Любаше подарок. Архипу, который имел свои планы относительно Любаши, не понравилось это, и он говорит Петру пошлость про его невесту... Петр бьет его... В деревне идет веселье, а Любаша сидит одна и тоскует о Петре... Не забыл Архип ямщицких побоев и, приехав в деревню, решил отомстить обидчику, сказав Любаше, что Петр забыл про нее и живет теперь с московской купчихой. Эго известие как громом поразило Любашу, а Архип пользуется этим и целует склонившуюся машинально к нему на плечо головку Любаши... Все это видели, и на другой день вся деревня начала судачить про Любу... Вот веселый и радостный возвращается Петр в деревню, а там его ждет неприятность: он с ужасом слышит сплетни про свою невесту... И несмотря на все клятвы и уверения Любаши, Петр, сказав, что верит ей, на самом деле решил иное... Он везет Любашу ночью, как прежде, кататься и бросает ее с крутого обрыва в пропасть, где она и замерзает.

Часть 1-я. Ямщик и дочь лесника. Часть 2-я. Завоеванное счастье. Часть 3-я. Миновали дни златые. Часть 4-я. В лесной глуши.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 8. С. 137–138.

Другие источники либретто:

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 9–10. С. 46–47.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 3–4. С. 105.

Фильмография:

ЗАПРЯГУ Я ТРОЙКУ БОРЗЫХ, ТЕМНОКАРИХ ЛОШАДЕЙ Бытовая драма, 4 ч., 1 071 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 9/II 1916.

Реж. Я. Протазанов. Опер. Е. Славинский. Актеры: В. Орлова (Любаша, дочь лесника) П. Бакшеев (Петр, ямщик московский), Н. Панов (Архип)...

Экранизация русской народной песни.

«Звезда, блеснувшая вдали»

«Звезда, блеснувшая вдали». Пьеса для экрана в 4-х актах с прологом в постановке М.М. Бонч-Томашевского. В главных ролях участвуют В.В. Максимов и София Лирская.

Скромный и начинающий поэт Шаренский ставит свою первую пьесу в театре. Главная роль поручена актрисе Де’Бриенн. Неожиданный ошеломляющий успех возносит на недосягаемую высоту и поэта, и актрису. Это служит началом их прочного и нежного союза, во время которого поэт начинает свою вторую пьесу, в которой хочет крикнуть всему миру, что есть еще на свете чистая идеальная любовь. Актриса тщательно скрывает свое прошлое, но это не удается ей, ибо неожиданно в квартиру поэта приходит ее мать, старая сводня, и требует у потрясенного поэта денег за свою дочку. Происходит разрыв. Актриса убеждена, что такие, как поэт, не могут любить продажных. И она любила поэта именно за ту чистоту и ту недоступность, в роли которой он представился ей впервые. Но поэт не может забыть знойные ласки Элизы Де’Бриенн и, едва оправившись от тяжелого удара, возвращается к ней и молит ее о расположении. Элиза уступает мольбам поэта, но место нежной любви, которой она любила его в начале, занимает теперь глухая ненависть и презрение: поэт оказался таким же маленьким человеком, как и все. Элиза не устает подвергать его всевозможным унижениям. В годовщину их первой любви поэт приносит ей букет фиалок и просит провести этот вечер только с ним. «Вы ошибаетесь, мой друг, – ответила Элиза, – моя мама продала этот вечер банкиру Н. за 10.000. Сегодня у нас будет недурное веселье, и я приглашаю вас принять в нем участие».

И все-таки поэт не может побороть себя и в назначенный час присутствует на разгульном пире, где с ужасом наблюдает, как втаптывается в грязь все чистое и светлое. И в окончательном опьянении он произносит тост, в котором пьет за пошлость, ибо пошлость – сила мира, он пьет за разврат, ибо разврат – могила любви.

Вторая пьеса поэта кончена. С ненавистью приступает он к ее репетициям и видит, что влюбленный в актрису уродливый актер Фраппе деятельно интригует против него. Наступает день постановки, и пьеса с торжеством проваливается. Чтобы нанести последний удар тонкой душе поэта, Элиза приглашает Фраппе, чтобы провести с ней сегодняшнюю ночь. Но в глубине души Элиза не перестает любить своего нежного возлюбленного. Ненавидя его таким, каким он есть сейчас, она любит его таким, каким он был прежде. Это вызывает дикую яростную ссору с Фраппе, которая кончается удушением Элизы. Поэт, наблюдавший в окно, ворвался в комнату, когда дело уже совершилось.

Поэта судят. Присяжные несомненно вынесут ему оправдательный приговор. Но этот приговор для него безразличен. Он знает, что светлые лучи свободы не могут побороть темного мрака его души. Любовь рассеялась как роса на заре, а осталось только одно горе, такое тяжкое, что над ним нельзя даже плакать…

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. №7–8. С. 70–71.

Другие источники либретто:

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 13–14. С. 43.

Фильмография:

ЗВЕЗДА, БЛЕСНУВШАЯ ВДАЛИ. Драма, 4 ч. с прологом, 1400 м. Т/Д Р. Перский. Вып. 24/V 1916.

Реж. М. Бонч-Томашевскнй. Опер. Г. Гибер. Худ. И. Федотов. Актеры: В. Максимов (Шаренский, поэт-драматург), С. Лирская (Элиза де Бриенн, артистка), М. Блюменталь-Тамарина (ее мать, старая сводня), П. Леонтьев (Фраппе, артист), А. Соколовский (директор театра).

Пошлая мелодраматическая «пьеса для экрана» с нелепым сюжетом.

«Зеленый паук» (1)

«Зеленый паук». Наглый зазывающий плакат обещал выступление знаменитой Валерии, исполняющей танец паука. Молодой композитор Аланов, несмотря на предупреждения своего друга Борского, знавшего Валерию, познакомился с танцовщицей, понравился ей и отдал ей весь пыл своего чистого юного сердца. Но любовь принесла ему одни лишь страдания! Чтобы отвлечь Аланова от пагубного знакомства, Борский знакомит его с княжной Л. И вместо болезненной нездоровой страсти в сердце Аланова возникает чистое, целомудренное чувство к милой девушке. Но хищная Валерия нелегко расстается со своими жертвами: было достаточно ее появления в доме Аланова, чтобы слабовольный композитор забыл о княжне. Борский, у которого были старые счеты с Валерией, который сам был одной из жертв хищницы, решил помочь своему другу и устроить его счастье с княжной. Для этого нужно было устранить Валерию, и вот жертва стала палачом! Он решил погибнуть вместе с Валерией, столь дорогой ценой заплатив за счастье друга.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 147.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 17. С. 23.

Фильмография:

ЗЕЛЕНЫЙ ПАУК. Драма, 5 ч., 1600 м. «Русская золотая серия». Вып. 30/VIII 1916.

Реж. А. Волков. Асс. реж. Ю. Желябужский. Опер. А. Рылло. Худ. В. Егоров. Актеры: М. Рутц (Валерия, кафешантанная танцовщица), Н. Церетелли (Аланов, композитор), К. Хохлов (Борисов, его друг), С. Визарова (княжна Л.).

Интересно поставленная и художественно оформленная мелодрама.

«Зеленый паук» (2)

«Зеленый паук». Молодой талантливый пианист Аланов познакомился в одном из шикарнейших шантанов с танцовщицей Валерией, известной под именем «Зеленого паука». Красавице Валерии стоило недолгих усилий увлечь Аланова. И Аланов был безумно счастлив любовью красавицы Валерии. Но недолго длилось счастье юноши. Развращенная Валерия, поиграв немного времени с Алановым, охладела к нему так же быстро, как и увлеклась. Аланов страдал, мучился. Напрасно Борский, друг Аланова, одна из жертв сладострастной красавицы, предупреждал его вовремя остановиться, не поддаваться чарам Валерии. Однако ничего не помогло. Аланов был отравлен ядом обаяния танцовщицы.

Одна случайность чуть было не спасла Аланова. Борский познакомил Аланова с семьей князей Левиных. Молодой пианист произвел большое впечатление на княжну Левину. Вскоре между молодыми людьми завязалась тихая, нежная любовь. Аланов уже начинал забывать «Зеленого паука» Валерию… Но Валерия, чувствуя, что страсть Аланова к ней угасла, решила явиться к нему. Она пришла к Аланову, у которого в это время сидела княжна. Валерия воскресила в юноше былую страсть. Он забывает о княжне и бросается к чаровнице Валерии. Княжна, рыдая, уходит. Княжна грустит. Княжна тоскует.

Борский, который узнал причину грусти княжны Левиной, решил во что бы то ни стало спасти Аланова. Сам будучи одной из жертв Валерии, он стал морфинистом и чувствовал, что угасает с каждым днем. И он задумал избавить от Валерии всех. Притворившись, что вновь влюблен в Валерию, Борский приглашает ее в театр, затем они идут вместе ужинать. За ужином он вливает яд в бокалы с шампанским, Валерии и свой. Валерия, ничего не подозревая, пьет свой бокал, то же делает и Борский; за две минуты до смерти Борский открывает глаза Валерии, сознаваясь ей в том, что отравил ее.

А княжна, вернувши себе талантливого Аланова, счастлива. Теперь уж «Зеленый паук» не заманит Аланова в свою губительную паутину.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 18. С. 40–41.

Фильмография:

ЗЕЛЕНЫЙ ПАУК. Драма, 5 ч., 1600 м. «Русская золотая серия». Вып. 30/VIII 1916.

Реж. А. Волков. Асс. реж. Ю. Желябужский. Опер. А. Рылло. Худ. В. Егоров. Актеры: М. Рутц (Валерия, кафешантанная танцовщица), Н. Церетелли (Аланов, композитор), К. Хохлов (Борисов, его друг), С. Визарова (княжна Л.).

Интересно поставленная и художественно оформленная мелодрама.

«Злые духи»

«Злые духи». Злые духи – это страсти, которые владеют нами. И воистину дьяволом является для окружающих человек, который умеет разбудить в душе дремлющего зверя… Таким дьяволом, подлинным злым духом для Вари Трапезниковой явился молодой ученый Леонид Чагин. Он мучил ее, забавляясь странной влюбленностью Вари, играя девушкой, как пешкой… Безвольная, она не в силах была сбросить с себя чар злого духа, пока могучий порыв, всколыхнувший всю Россию, не захватил и ее. И тогда чары мучителя перестали действовать на Варю Трапезникову: перед грозой разразившейся мировой войны она освободилась от колдовской власти Чагина.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 155.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 19. С. 20.

Фильмография:

ЗЛЫЕ ДУХИ. Драма, 5 ч., 1775 м. «Русская золотая серия». Вып. 24/IХ 1916.

Реж. А. Волков. Актеры: М. Рутц (Варя Трапезникова), К. Хохлов (Леонид Чагин), Е. Порфирьева (его сестра), Н. Церетелли (наездник), П. Козмовская (любовница Леонида), О. Кондорова.

Экранизация одноименного бульварно-мистического романа Е. Нагродской.

«Золотая туфелька» (1)

«Золотая туфелька». Граф Бельский, после долгого отсутствия приехав в родовое имение матери, находит все изменившимся до неузнаваемости. Но более всего поразила графа воспитанница матери Тото, из маленькой девочки превратившаяся в прелестную девочку-подростка. Обширной библиотекой замка заведует Тото, и граф, часто встречаясь и просиживая с ней целые часы в библиотеке, быстро с ней подружился. Как-то граф был поражен найденным им в галерее замка портретом молодой женщины в старинном костюме. Тото, которой граф поверяет свое впечатление, решает пошутить над ним. Она случайно нашла старинное платье, похожее на костюм дамы на портрете, и, переодевшись, она поджидает графа в парке во время его обычной прогулки. Когда же он, очарованный видением, хочет к ней приблизиться, она убегает, оставив на дорожке сада золотую туфельку. В это время в голове графини возник новый план – женить своего скучающего сына на дочери соседки по имению – Лизе. В ответ на ее намеки молодой Граф только смеется и говорит, что он, как принц в сказке, влюблен в зачарованную принцессу и женится только на той, которой подойдет туфелька и у которой найдет туфельку, парную найденной им в парке. Чтобы настоять на своем, графиня вместе с матерью Лизы создают план обмана – тайком переменить туфельку, найденную графом, на туфельку Лизы. Бедное маленькое сердечко Тото сжимается от горя – ей поручили обмен туфелек; а ведь она сама всей своей юной чистой душой полюбила графа. Но ослушаться графини она не смеет. Вечером в порыве отчаянья она решает написать графу письмо, ее застает графиня, и бедную Тото за «неблагодарность» выгоняют из замка. Между тем, граф женился на Лизе, но счастья с ней он не нашел. И часто, часто вспоминаются ему глаза женщины на портрете и рядом с ними тихая, нежная девушка. Однажды он нашел в шифоньере золотую туфельку с ноги Тото. Когда он сравнил туфлю Лизы с найденной туфлей, он понял, что стал жертвой обмана. Произошло крупное объяснение его с женой, и обман был обнаружен. Граф разошелся с Лизой и одиноко живет в старом замке. Однажды он получает пакет с маленькой золотой туфелькой и письмом. Все это прислал ему знакомый врач по просьбе девушки. Граф нашел, наконец, следы настоящей принцессы-золушки, нашел Тото. Но поздно. Бедная маленькая Тото уже умерла.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 43.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 120. С. 36.

Фильмография:

ЗОЛОТАЯ ТУФЕЛЬКА Кинопоэма, 4 ч., 1232 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 15/IX 1916.

Сцен. Е. Выставкина. Реж. А. Гейрот и Б. Чайковский. Опер. М. Владимирский. Актеры: О. Рахманова (графиня Бельская), А. Гейрот (Андрей, ее сын), З. Баранцевич (Тото, воспитанница графини), Н. Нельская (Лиза), П. Бирюков (Огинский, ее отец).

Сентиментальная «кинопоэма» о золотой туфельке Золушки и мечтательном принце.

«Золотая туфелька» (2)

«Золотая туфелька». Князь Верховский, после долгого отсутствия приехав в родовое имение матери, находит все изменившимся до неузнаваемости. Но более всего поразила его воспитанница матери Тото, из маленькой девочки превратившаяся в прелестную девушку-подростка. Утомленный шумной светской жизнью, князь решил на время поселиться в имении, чтобы отдохнуть и позаняться любимой наукой. Обширной библиотекой замка заведует Тото, и князь, часто встречаясь и просиживая с ней целые часы в библиотеке, быстро с ней подружился. Как-то князь был поражен найденным им в галерее замка портретом молодой женщины в старинном костюме. Тото, которой Сергей поверяет свое впечатление, решает пошутить над ним. Она случайно нашла старинное платье, похожее на костюм дамы на портрете, и, переодевшись, она поджидает Сергей в парке во время его обычной прогулки. Когда же Сергей, очарованный видением, хочет к ней приблизиться, она убегает, оставив на дорожке сада одну из своих золотых туфелек. В это время в голове княгини возникает план – женить своего скучающего сына на дочери соседки по имению, Нелли. В ответ на ее намеки Сергей только смеется и говорит, что он, как принц в сказке, влюблен в зачарованную принцессу и женится только на той, у которой найдет туфельку, парную найденной им в парке. Чтобы настоять на своем, княгиня вместе с матерью Нелли создают план обмана – тайком переменить туфельку, найденную Сергеем, на туфельку Нелли. Бедное маленькое сердечко Тото сжимается от горя – ей поручили обмен туфелек, а ведь она сама всей своей юной, чистой душой полюбила Сергея. Но ослушаться княгини она не смеет. Вечером в порыве отчаяния она решает написать Сергею и открыть ему всю правду, но за письмом ее застает княгиня, и бедную Тото за неблагодарность отсылают из замка в город. Между тем, Сергей женился, но счастья с Нелли он не нашел. И часто, часто вспоминаются ему глаза женщины на портрете и рядом с ними нежная, тихая девушка. Догадка мелькнула в его голове. Но напрасно ищет он Тото, наводит справки о ней – следы ее окончательно исчезли. Время шло. Сергей уже разошелся с Нелли и одиноко живет в старом замке. И вот однажды он получает письмо, то самое письмо, которое писала Тото ему в ночь перед своим отъездом из замка, и пакет с маленькой золотой туфелькой. Все это прислал ему знаменитый врач по просьбе больной девушки. Радостный, спешит Сергей в город – он нашел свою настоящую принцессу-золушку, нашел Тото. Но приезжает он поздно. Бедная маленькая Тото умерла в тоске по нем.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 19. С. 20.

Фильмография:

ЗОЛОТАЯ ТУФЕЛЬКА. Кинопоэма, 4 ч., 1232 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 15/IX 1916.

Сцен. Е. Выставкина. Реж. А. Гейрот и Б. Чайковский. Опер. М. Владимирский. Актеры: О. Рахманова (графиня Вельская), А. Гейрот (Андрей, ее сын), 3. Баранцевич (Тото, воспитанница графини), Н. Нельская (Лиза), П. Бирюков (Огинский, ее отец).

Сентиментальная «кинопоэма» о золотой туфельке Золушки и мечтательном принце.

«Золото, искусство и любовь» («Искусство, золото и любовь»)

«Искусство, золото и любовь». Кинодрама в 5 актах с участием артиста Императорских театров В.В. Максимова и артистки В. В. Барановской. Постановка режиссера театра Корша В.К. Татищева.

Мастерская Русанова. Он, радостно возбужденный, ходит с газетой в руках. В ней следующее: «На последней отчетной выставке особенно выдвинулся молодой художник Русанов. Все выставленные им полотна блещут ярким, благоухающим талантом. Можно смело надеяться, что молодое дарование окрепнет и проявится в больших художественных произведениях».

Рядом, под прямым углом над крышей, в окне видна Ксения. Они уже давно друг друга любят, и сегодня после такого торжественного случая решено было поехать в Сокольники. Молодой Русанов как художник проявил свой талант, и меценат покупает его картину. Обстоятельства резко изменились к лучшему.

В это время из комнаты мецената собралась компания молодых, богатых людей, среди них Ломов. На него особенно произвела впечатление картина, когда он узнал, что модель – это невеста Русанова. Состоялось пари, что в ближайшем будущем эта красавица будет принадлежать ему, Ломову.

Чтобы достигнуть этого, Ломов приглашает к себе известную кокетку, которой ставит в обязанность увлечь художника, а сам он отправляется к художнику, где покупает какую-то ненужную картину за 5 000 рублей.

Таким образом знакомство состоялось. Через некоторое время он пишет художнику письмо следующего содержания: «Не найдете ли возможным написать портрет моей жены? Для этого Вам придется поехать в мое имение в Костромской губернии. Гонорар – какой назначите. Благоволите немедленно сообщить Ваш ответ. Ломов». Русанов не знал, что готовится ловушка, и поехал в имение, а там хитрая Лоло быстро вскружила голову молодому художнику. Он так увлекся красавицей, что совершенно забыл свою жену. А в это время банкир ловко и уверенно шел к своей цели. Несмотря на все, увлечь красавицу Ксению не так было легко. Бедная Ксения не понимала, что случилось с ее Андреем. Она ему писала письмо за письмом.

А в это время страсть Ломова все разгоралась, и когда он однажды позволил себе слишком грубую выходку, она попросила его оставить ее совершенно в покое. Только тогда он понял, что эта женщина ему дорога. Он признается ей, что он хотел совратить ее ради глупого пари:

– Прощу меня извинить, и,если Вам будет тяжело, помните, у Вас есть друг, который сумеет Вас понять.

А в это время Андрей писал ей: «Я ошибся в любви к тебе, я люблю другую. Прости меня». Страдания Ксении были велики.

С каждым днем она замечала, что любовь банкира искренна. И вот когда у мецената собрались в условленный час и Ломов готов был признать, что им пари проиграно, появилась Ксения:

– Я пришла засвидетельствовать, что Вы пари выиграли…

Ему неважно было выиграть это пари, но важно было выиграть любовь этой выдающейся женщины. Ломов торжествовал. Он не подозревал, что Ксения, несмотря на новую любовь, так еще сильно любила Русанова, что готова была на самоубийство. Он получил от нее письмо: «Дорогой бескорыстный друг! Я сейчас должна умереть, но, расставаясь с жизнью, я не могу не послать Вам последний дружеский привет. Вы, сильный, хороший, не огорчайтесь за меня. Мне так будет лучше. Я знаю, что Вы меня поймете и простите…» Она была спасена. А в это время Русанов узнал, что Лоло, хотя его полюбила горячо, но он не мог простить ей этой игры, и чувство его к Ксении снова вспыхнуло. Когда он явился к ней с требованием: «Или я, или Ломов», – то великое искреннее чувство Ломова победило.

Новые ленты // Кине-журнал. 1917. № 3–4. С. 91–92.

Другие источники либретто:

Описание новых картин // Проэктор. 1917. № 1–2. С. 21.

Фильмография:

ЗОЛОТО, ИСКУССТВО И ЛЮБОВЬ (Искусство, золото и любовь) Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т/Д Р. Перский. Вып. 21/I 1917.

Сцен. Ф. Чернов. Реж. В. Татищев. Актеры: В. Максимов (Андрей Русанов, художник), Л. Терек (Лоло, кокотка), И. Горский (Ломов), В. Барановская (Ксения), С. Тарасов, О. Волконская.

Любовная вульгарная драма с банальным сюжетом.

«И песнь осталась недопетой»

«И песнь осталась недопетой». Все время доктора Ракитина делилось между работой в его новой клинике и его семьей, где царствовала его любимая шестилетняя Муся… Заваленный работой, Ракитин нередко опаздывал к обеду. Однажды, придя поздно домой, он упросил жену поехать обедать в ресторан. В одном из модных ресторанов, находящихся на крыше небоскреба, они встречаются с графиней Валишевской… Происходит какое-то замешательство, которое не ускользает от жены Ракитина… Придя домой, доктор уносится в воспоминания прошлого… Вот он, молодой доктор, только что начал практику… Он гостил летом у отца и встречался каждый день с Женей, которую он безумно любил… И эта девушка из любви к нему ушла с ним… семью, родных, все бросила она для него… а через год… через год он бросил ее для другой, богатой… Женя не могла перенести разлуки и заболела… На курорте ее встретил граф Валишевский, он заинтересовался ею и сделал ей предложение. Их счастье продолжалось недолго: нелепая автомобильная катастрофа, и Евгения Сергеевна осталась молодой вдовой… Все это промелькнуло в разгоряченном мозгу доктора, но он скрыл это от допрашивающей его жены… По четвергам супруги Ракитины почти всегда были на вечерах баронессы К. Здесь они случайно встречаются с графиней, и хозяйка дома знакомит их… Прошлое властно овладело ими… Графиня просит его заехать к ней… Визит его был деловой и холодный… Это мучило графиню, и она, будучи не в силах перенести, пишет ему послание, полное любви и призыва… И он пришел… он у ее ног… Жена Ракитина чувствует все это, и вдруг она случайно находит последнее письмо графини к ее мужу… В тоске и ужасе заметалась она, как птица с перебитыми крыльями. Неожиданно, как порыв вихря, налетела какая-то мысль… она разбивает докторский шкафчик, достает яд, пишет последнее письмо и пытается отравиться… Но ее спасет подоспевший ассистент доктора. Между ними завязывается борьба из-за склянки яда… Входит Ракитин… и, видя борьбу, заподозривает другое… он стреляет в ассистента и убивает неожиданно свою жену… Когда ассистент дал ему посмертное письмо, его арестовывают. Графиня Валишевская присутствовала на разборе дела Ракитина… Он показывал, что стрелял в ассистента, который пытался оскорбить его любимую жену… Присяжные выносят ему оправдательный вердикт… Он спешит к графине, но та говорит ему, что они квиты… Она теперь так же бросает его, как он когда-то бросил ее… Ракитин уходит… Для него все погибло, он решил подвести итог своей жизни и выпивает опиум. Раскаявшаяся графиня прибегает к нему, она хотела только помучить его, наказать его за прошлое… Но, увы. Уже поздно… и ей ничего не остается, как допить остатки яда…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 15–16. С. 101–102.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 11–12. С. 78.

Описания картин // Проэктор. 1916. №13–14. С. 22.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 15–16. С. 45.

Фильмография:

И ПЕСНЬ ОСТАЛАСЬ НЕДОПЕТОЙ. Драма, 5 ч., 1 535 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 14/VI 1916.

Реж. Я. Протазанов. Актеры: Н. Лисенко (графиня Валишевская), И. Мозжухин (доктор Ракитин), Н. Панов (его ассистент).

Психологическая драма с мелодраматическим сюжетом.

«И раб дерзнул»

«И раб дерзнул». Молодая девушка вышла за старого графа… отсюда трагедия юной неудовлетворенной души. Любовь к графине испепелила сердце влюбленного в нее кузена. Неутоленная, последняя страсть графа сожжет и его. Кто она? Русалка, живущая в зеркальном пруду графского парка, пришедшая в мир, к людям, чтобы губить влюбленные сердца? Или она обыкновенная девушка, по расчету вышедшая замуж за старика и жестоко поплатившаяся за это? К ее белоснежному телу, облитому тревожным светом колдовской луны, протянулись черные руки дерзнувшего раба… Игра в любовь закончилась трагедией. Рабы умеют мстить, и казнь, которой предал грубый садовник, имевший на нее свои права, ужасна. Счастье жены и матери было разбито, растоптано… И русалка, пришедшая в мир, чтобы колдовать сердца, вернулась в родную стихию. От прошлого остались лишь круги на зеркальной глади озера и медленно погружающееся в воду кружево и батист. Вскоре исчезло все…

Описания картин // Проэктор. 1916. № 24. С. 28.

Фильмография:

И РАБ ДЕРЗНУЛ. Кинопоэма, 4 ч., мтр. неизв. «Русская золотая серия». Вып. 27/ХI 1916.

Реж. М. Доронин. Актеры: М. Рутц (графиня), К. Хохлов (ее муж), Н. Церетелли (Петр, садовник).

Неудачная картина из серии «Хвала безумию» (см. 1915 год) с грубым эротическим сюжетом.

«И сердцем, как куклой, играя, он сердце, как куклу, разбил…»

«И сердцем, как куклой, играя, он сердце, как куклу, разбил…» Не зная жизни и людей, вся в мечтах живет Тамара, увлекаясь живописью, музыкой и книгами… Мать постоянно занята благотворительностью, а беспечный брат по целым ночам кутит и развратничает… Случайно на благотворительном базаре Тамара знакомится с представителем золотой молодежи, опытным Дон Жуаном Истоминым. Истомин производит на нее сильное впечатление, и между ними завязывается тесная дружба… Доверчивая, верующая в искренние чувства Истомина, идет Тамара навстречу проснувшемуся чувству и отдается Истомину… Но Истомин сознает, что он для Тамары не жених: сегодня он богат, а завтра – нищий, занимающий у приятелей, чтобы отыграться. Он живет сегодняшним днем, ища постоянного развлечения… В эту жизнь он увлекает Тамару, пригласив ее на маскарад в дом баронессы Рауш, где золотая молодежь находит карты, вино и женщин… Тамара, увидев эту обстановку, приходит в ужас… Дом баронессы Рауш для Истомина все – это сфера, там он находит друзей, близких, да и сама баронесса неравнодушна к нему… Тамара мечтает о жизни с любимым человеком, но мать не согласна выдать замуж свою дочь за Истомина, считая его недостойным, и старается устроить брак с богатым фабрикантом, который может поправить их пошатнувшиеся дела… Тамара удручена этим и при свидании просит увезти ее из дома родителей… Истомин просит не торопиться с браком, а сам целые дни проводит в доме баронессы… Тамара узнает, что Истомин ей изменяет. Поругано, разбито чистое чувство… Для Тамары жизнь потеряла свой смысл, и чтобы быть ближе к любимому человеку она поступает к баронессе в танцовщицы… Видя позор, на который решилась Тамара, Истомин хочет ее остановить, но напрасно… Безумная страсть южанки проснулась, и Тамара в вихре танца перед гостями хочет заглушить свое горе…Ехидная баронесса, интригуя, показывает Тамаре свои отношения к Истомину, этого не переносит Тамара и во время лезгинки закалывается кинжалом…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 118–146.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 15. С. 15.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 17. С. 41.

Фильмография:

И СЕРДЦЕМ, КАК КУКЛОЙ, ИГРАЯ, ОН СЕРДЦЕ, КАК КУКЛУ, РАЗБИЛ... Драма, 5 ч., 1 850 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 25/VII 1916.

Сцен. и реж. Ч. Сабинский. Опер. Е. Славинский. Актеры: З. Карабанова (Тамара), Н. Панов (Истомин). Г. Азагаров.

Любовная психологическая мелодрама с банальным сюжетом.

«Игра в любовь» («Крымский проводник», «Наши дамы в Крыму»)

«Игра в любовь». («Крымский проводник»). Татарин Магомет Али считался по праву самым красивым проводником в Ялте. Дамы влюблялись в него, а купеческая вдова Перепетуя Тихоновна каждую осень приезжала исключительно ради него. В этом году среди курортной публики выделялась красивая молодая дама – Анна Николаевна К. Однажды она отправилась в горы в сопровождении Али. По привычке Али начал за ней ухаживать, но встретил неожиданный отпор. То же повторялось и в следующие поездки и в результате, привыкший к легким победам и равнодушный к поклонению курортных дам, Али не на шутку влюбился в молодую женщину. Заметив это, Анна Николаевна для развлечения решила пошутить над Али – поиграть им, но игра оказалась роковой для нее. Когда, наскучив игрой, Анна Николаевна внезапно уехала, взбешенный и обезумевший Али бросился за ней в погоню и, догнав, убил ее.

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 121. С. 29.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 24. С. 28.

Фильмография:

ИГРА В ЛЮБОВЬ (Крымский проводник), (Наши дамы в Крыму). Пьеса для экрана, 4 ч., 1 180 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 19/ХI 1916.

Реж. Б. Чайковский. Опер. М. Владимирский. Актеры: К. Джемаров (Магомет-Али, проводник), М. Невельская (Анна Николаевна К.), П. Бирюков (Воскресенский, писатель), Е. Красовская (Перепетуя Тихоновна, купеческая вдова).

Трагикомическая история с неожиданным кровавым финалом.

«Изломы любви»

«Изломы любви». Друзьям адвоката Прозорова, великолепного оратора и интересного человека, сразу бросилось в глаза волнение и особый подъем, с которым он вел нашумевшее дело женоубийцы, совершившего преступление из мести за погубленную матерью дочь. Потрясающая защитительная речь вплела новые лавры в венок его славы… В интимной дружеской беседе Прозоров рассказал друзьям странную историю своей любви. И стало понятно, почему он прожил всю жизнь холостяком, понятна его страсть к старым вещам, понятен проникновенный психологический анализ его защитительных речей. Это было давно!.. Молодой, жизнерадостный Прозоров случайно встретил на маскараде красивую женщину. По-видимому, и он понравился ей. Но незнакомка взяла с него слово, что он не будет допытываться, кто она. Завязались странные отношения между ними… Таинственно обставленные свидания с незнакомкой волновали Прозорова, и быстро пролетел месяц их необыкновенной любви… Однажды Прозоров получил письмо, в котором незнакомка извещала его, что почувствовала себя матерью; не желая связывать себя браком, она порывает со своим возлюбленным навсегда… Напрасно Прозоров пытался отыскать ее – незнакомка исчезла без следа!.. Спустя некоторое время Прозоров получил письмо, из которого узнал, что у незнакомки родилась дочь. Незнакомка ему посылала кольцо с половинкой прекрасного изумруда – кольцо со второй половинкой будет отдано дочери. Если ему суждено свидеться с дочерью, пусть случай и судьба помогут этому… И с той поры в течение двадцати лет он ничего не знал ни о своей дочери, ни о ее сумасбродной матери. Он остался холостяком. Смутная надежда отыскать дочь и неумиравшая любовь к прекрасной незнакомке сделали его желанным гостем антикваров: он надеялся найти у них что-нибудь из великолепных коллекций незнакомки и таким образом узнать, кто она. И вот однажды он нашел кольцо с половинкой изумруда… Но судьба посмеялась над ним… Дочь, которую он отыскал, умерла у него на руках, унося в могилу тайну своего рождения. И любовь к незнакомке превратилась в острую ненависть. Кто знает, не поступил ли бы он так же, как его подзащитный, который убил мать, когда увидел свою дочь в кафешантане? Вот причина его волнения на этом кошмарном процессе, который он так блестяще провел…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 8. С. 91–92.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 6. С. 23.

Фильмография:

ИЗЛОМЫ ЛЮБВИ. Драма, 4 ч., 1 500 м. «Русская золотая серия». Вып. 3/III 1916.

Реж. А. Уральский. Опер. Брицци. Худ. В. Егоров. Актеры: А. Морозов (Прозоров, адвокат), С. Позднякова (незнакомка и ее дочь).

Психологическая драма на сюжет романа О. Бальзака «Любовь под маской»; интересна работой режиссера, художника и актеров.

«Илья Мурин» («Хозяйка»)

«Илья Мурин». Драма в 4-х ч. По Ф.М. Достоевскому, с участием М.М. Горичевой, О.И. Рунича и Г.О. Сарматова. I ч. На новом месте. II ч. Кто же он… IIIч. Не отмолить этой ночи проклятой… IVч. Что прошло, как вино пролито…

Одиноким, замкнутым жил молодой ученый Ордынов. Он весь отдался науке, и жизнь его текла как тихий ручей. Только когда перебрался он на новую квартиру, к Илье Мурину, и повстречался с молодой хозяйкой, захлестнула его сердце горячая волна… Странная была хозяйка, прекрасная и грозная в своей трепетной красоте, порывистая и чудная в своих поступках. Странен был и хозяин – Илья Мурин – суровый, прежде времени поседевший, с горящим взглядом суровых глаз, и странны и необычайны были его отношения с Катериной, словно соединяла их грозная тайна. Сразу как-то ласково и приветливо отнеслась Катерина к Ордынову, словно полюбила его, и невзлюбил его Илья Мурин. Был он больной, припадочный человек, и однажды, словно в затмении злобной ревности, выстрелил он в Ордынова, но промахнулся: схватили его корчи падучей. Занемог и Ордынов, и пришла к нему Катерина, и как брату открыла ему тайну свою и Ильи Мурина. Отец ее был волжский заводчик и баржи имел. Однажды в непогодную ночь разбила буря его баржи, и пошел он к месту несчастья. А в доме их к матери Катерине постучался удалой молодец Илья Мурин… Стал он горячо говорить с матерью, за нож даже схватился, удержала его лишь Катерина и словно очаровала его. И он ушел, грозно взглянув на них. А через несколько дней, уже когда вернулся отец, ночью вспыхнул их завод, и отец умер на пожарище, а мать умерла от чьего-то ножа… А было все это дело рук Ильи Мурина, заходил он к Катерине после этих злых дел, как в дальнюю сторонку бежать. И поразил ее грозный взгляд его, и ей он слово грозное и любовное сказал на прощанье: «Не отмолить мне вовек этой ночи проклятой, но ты со мной в этом грехе: красота твоя беду навела…» И исчез он во мраке ночи. Минул год, как ушел Мурин с товарищем вниз по Волге. Стал свататься к Катерине названный ее суженый Алеша: еще детьми их старики на словах повенчали… И он, как она, сиротою был. И решила она с ним поехать. Но в ту ночь, когда пошли они к реке (а непогодна снова ноченька была, темная), явился перед ними Илья Мурин, и втроем сели они в лодку. Как выехали они на середину реки, стала лодка на волнах зыбиться, говорит Илья Мурин: «Тесно нам здесь втроем, красавица, скажи, не пришел ли кому час свое место уступить?» Она слова своего не сказала тогда, лишь низко склонила голову, и, когда подняла, только она и Мурин были в лодке. И с тех пор, как прикованные друг к другу грехами своими, оба грешны, оба несчастны… Прервал тут исповедь Катерины грозно-страдальческий крик Мурина. Стоял он у дверей, жуткий, как призрак… Но не смутилась Катерина, как сестра поцеловала Ордынова в губы и вышла вместе с Муриным. А на другое утро словно сон было все, рассказанное Катериной. Позвала она Ордынова к себе, с Муриным за один стол посадила, сладким вином угощала… «Что прошло, словно вино пролито…», – говорит она… И понял Ордынов, что надо ему расстаться с жуткой хозяйкой своею и грозным хозяином… И в тот же день переехал он на другое место.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 151.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 17. С. 24.

Фильмография:

ИЛЬЯ МУРИН (Хозяйка). Драма, 4 ч. 1 290 м. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 3/XII 1916.

Реж. П. Чардынин. Актеры: Г. Сарматов (Илья Мурин), М. Горичева (Катерина) О. Рунич (Ордынов, ученый).

Экранизация рассказа Ф.М. Достоевского «Хозяйка».

«Исступленная» («В прошлом ответа ищу невозможного», «Сумерки любви»)

«Исступленная». Нина капризничает. Ей хочется ехать в имение с Платоном, но он категорически отказывается. Нина уезжает одна. По дороге с автомобилем случается авария. Шофер советует Нине зайти в ближайшую усадьбу. Хозяева рады познакомиться с новым человеком. Нина полна новых впечатлений. Садовник принес массу цветов, и она с восторгом вдыхает их аромат. «Но кто это так играет?» Старик с гордостью отвечает, что это их сын, только что приехавший на каникулы. Она идет в гостиную. Молодой музыкант играет, не замечая ее. Вот он кончил. Глаза их встречаются. Нина, улыбаясь, идет к нему навстречу и осыпает его цветами. «Пусть это будут первые цветы, осыпавшие ваш путь музыканта». На другой день Нина снова едет в усадьбу Старков. Она находит в саду молодого Старка: «Вы, это Вы…» – восклицает юноша, и в его голосе столько пробуждающейся страсти… Они идут в гостиную, и там молодой музыкант играет ей, своей вдохновительнице… И Нина, повинуясь невольно порыву, подходит к юноше, обвивает его шею руками, и их уста сливаются в горячем поцелуе. Прошло несколько дней. Нины нет. Юноша седлает лошадь и летит как стрела к Нине. Вот и дом. Как тихо… Выходит в гостиную, голоса… Идет к двери, открывает ее и останавливается в оцепенении. Нина, его Нина, сидит на коленях Платона… Так вот оно что…Нина такая же пустая, как и все. Прощай, мечты о счастье. Леонид возвращается домой. Жизнь кажется ему такой ненужной… И не стало сил бороться… Однажды, когда старички Старки сидели и мирно пили чай, на террасу принесли окровавленного сына. Рана оказалась несмертельной. Медленно оправился юноша, но навсегда он потерял веру в любовь. Прошли года. Леонид стал знаменитым артистом. Толпа поклонялась ему, и Нине, обрюзгшей, опустившейся, с почти незаметными следами былой красоты, пришлось услышать его опять в концерте. И былое стало перед ними. В ее сердце – последнее пламя любви к нему, полному сил и красоты, в его – как горький осадок, как злое воспоминание… Нина приходит к нему, просит любви, ласки… Обласкать ее, эту страшную некрасивую старуху… Нет, нет… с отвращением отворачивается Леонид. И она уходит, поруганная, разбитая… нет никого, кто бы захотел обнять, приласкать ее. Взгляд ее остановился на дерзком красивом лице лакея… В тот же момент Леонид отворяет двери и застывает на месте. Он понял все. Дикими безумными глазами смотрит на него Нина. Что она сделала? Надо бежать за ним, вымолить прощение… И она спешит за ним, забывает свою женскую гордость, ловит его колени… «Нет, никогда, ни за что, он поцеловал бы ее губы только мертвыми», – отвечает Леонид. Как окаменелая встает Нина и идет домой. Тяжелый камень сдавил ее грудь, а в голове одна мысль: «Поцелует только мертвой». Какое-то смутное предчувствие Леонида после ухода Нины, но он поборол себя. На другой день он получил письмо. Ледяной ужас наполнил его сознание. В тужурке, без шляпы спешит он к дому Нины… Кругом толпа. Молча дают ему дорогу. Вот будуар Нины, и на кушетке она. С невыразимой нежностью опускается он перед ней на колени… Но бессильна Нина ответить на так давно жданную ласку, и гробовым молчанием принимают ее мертвые уста желанный поцелуй…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 153.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 13–14. С. 18.

Фильмография:

ИССТУПЛЕННАЯ (В прошлом ответа ищу невозможного), (Сумерки любви). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Т/Д Бишов и Ширман. Вып. 23/V 1917.

Сцен. О. Блажевич. Реж. Бонч-Томашевский. Актеры: Анчарова (Нина Сухотина), Н. Щепановский (Старк), Н. Ячменев (Платон), А. Борисоглебский (лакей).

Пошлая киностряпня – экранизация романа Л. Делярю-Мардрюс «Исступленная».

«Исчадие ада» («Сын сатаны»)

«Исчадие ада». Тихо и уютно в доме помещика Полонского. Единственная дочь Елена крепко любит своего жениха Троицкого, и в крещенский вечер должна быть объявлена помолвка.

Собрались гости, девушки гадали. Причудливые фигурки топленого воска принимали живые формы и будили неведомые грезы. Елена, отделившись от компании, гадает в зеркале, и ее воображению представляется необыкновенный человек, властно покоряющий ее волю.

Но кто знает, где грань между фантазией и действительностью. В этот же момент в вихре снега мчится тройка, и необыкновенный человек ходит в доме Полонских. Его жесты, мимика и потрясающий рассказ, и сходство с лицом, видимым в зеркале, окончательно покоряют Елену.

Но вечер кончен. Елена в своей спальне мечется в бреду, и вдруг перед ее взором появляется необычайный «Путник».

Во сне или наяву девушка отдается необыкновенному человеку.

Наутро опрошенные слуги заявляют, что гость исчез бесследно.

«Что же это: страшный сон или роковая действительность?» – восклицает Елена.

Ей ясно помнятся лишь последние слова «Путника»: «Ты родишь сына с необычной душой. Первая улыбка, первая любовь погубят его».

Проходит двадцать лет. Елена вышла замуж за Троицкого, у них уже взрослый сын Витольд. Сон давно забыт.

Витольд вырос странным юношей: никто и никогда не видел на лице его улыбки. Поступки его, часто необъяснимые, отличаются особой жестокостью. Он губит отца; невинный поцелуй прекрасной девушки, невесты Вронского, кончается смертью. Жених тоже падает от руки Витольда, и много, много жизней губит этот полудемон-получеловек.

Но вот проходит время, и в душу Витольда врывается новый светлый луч: он, живя в далекой Сибири, полюбил простую чудную девушку. Казалось бы, для Витольда должна начаться новая жизнь, но кто-то чутко следит за ним, и девушка гибнет. Витольд, потрясенный, лишается рассудка и в припадке безумия сжигает труп, дом и себя.

Рожденный от человека, воспринявшего душу демона, не может стать ни тем, ни другим и гибнет в момент перевеса чувств.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 6. С. 21.

Фильмография:

ИСЧАДИЕ АДА (Сын сатаны). Драма, 4 ч., 1 600 м. Пр-во «Орел» К. Филиппа. Вып. 10/V 1916.

Сцен. А. Прандецкий. Реж. Б. Орлицкий. Худ. А. Апсид. Актеры: О. Оболенская (Елена), М. Муратов (таинственный «путник» и Витольд Троицкий).

Мистическая «жуткая» драма с запутанным сюжетом.

«Кабачок веселых гризеток»

«Кабачок веселых гризеток». (Фарс в 4-х частях А.П. Гарина). Часть I-я. Любопытный сыночек. Часть II-я. Пикантная ночь. Часть III-я. Строгий суд. Часть IV-я. Живые покойники. Комиссар Де-ла-Фит втайне был кутила и ловелас, но дома и на службе был очень серьезным. Однажды, придя вечером со службы домой во время ужина, комиссар получает письмо от дамы его сердца шантанной дивы «Фифи», где она просит его обязательно приехать в «Кабачок веселых гризеток». По неосторожности комиссар теряет это письмо, которое попадает к его сыну Коко. Когда в доме комиссара все уснули, он, крадучись, спешит к Фифи и не замечает, что Коко, прицепившись к карете, уезжает вместе с ним. Комиссар, ничего не подозревая, весело проводит время в шантане с Фифи. Как же был удивлен комиссар, когда вместо лакея подает ему шампанское собственный сын Коко. Несчастному комиссару пришлось выдать сына за дальнего родственника и продолжать кутеж вместе с сыном, иначе Коко грозил рассказать все маме. Финал вечера кончается тем, что Коко арестовывают за неприличное поведение в общественном месте и он попадает в участок вместе с другими жуирами, апашами и проч. Наутро комиссару приходится судить собственного сына. Дело происходит при закрытых дверях. В это время с помощью тюремного сторожа появляется в канцелярии Фифи, и вновь возобновляется кутеж. Жена комиссара, услыхав по телефону женский голос, который посылает ее к черту, возмущенная, является в канцелярию и застает мужа и сына танцующими с Фифи. Комиссар оправдывается, что у этой дамы «пляска св. Витта». Тогда жена комиссара, одев комиссарский «шарф», приказывает полисменам посадить Фифи в буйную камеру. Отстегав хлыстом мужа и сына, жена комиссара, удовлетворенная, возвращается домой. С помощью тюремного сторожа кутеж в канцелярии снова возобновляется, и комиссар с сыном допиваются до такой степени, что сторожу приходится отвезти их домой в тачке. Привезя их домой мертвецки пьяными, сторож докладывает, что они скончались… Жена и дочь комиссара в ужасе рыдают над трупами, но каково же их удивление, когда покойники оживают. Жена комиссара, обрадовавшись, прощает им все их проделки, и инцидент заканчивается общим примирением.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 17–18. С. 143.

Фильмография:

КАБАЧОК ВЕСЕЛЫХ ГРИЗЕТОК. Фарс, 4 ч., 1 800 м. Акц. о-во А. Дранков. Вып. 6/VIII 1916.

Сцен. и реж. А. Гарин. Актеры: А. Гарин (комиссар Де-ла-Фит), Е. Легат (его жена), Федоров (Коко, их сын), Ермак (Фифи, шансонетка).

Экранизация фарса из репертуара театра «Эрмитаж».

«Казнь женщины»

«Казнь женщины». (Драма в 4 частях, постановка М.Е. Вернера, с участием арт. Императорских театров В.А. Понского, г-жи А.А. Робэн и С.С. Шатова).

Ч. I. Заря любви. Ч. II. Маска сорвана. Ч. III. Тайна яда. Ч. IV. Палач и жертва. Князь Турганов, поглощенный научными исследованиями, не мешал своей горячо любимой жене жить, как ей хочется. Впечатлительная и легкомысленная Нина жадно искала новых впечатлений и как бабочка порхала по вечерам и балам, от развлечения к развлечению. На одном из вечеров она познакомилась с молодым, быстро вошедшим в моду врачом Лавровым. Вскоре чувствовалось легкое недомогание, она просила мужа пригласить доктора Лаврова. Молодой умный доктор сумел войти в доверие князя, сделался его другом, но очарование Нины заставило его изменить дружбе… долго не замечал князь измены жены и друга, и когда впервые заметил что-то новое в их отношениях, душа отказывала верить… но вскоре беспощадная правда стала ясна. Как вихрь, проза жизни разрушила его счастье, но не было сил оттолкнуть от себя его обломки. Князь не мог мстить жене, ибо он слишком любил ее, чтобы ее лишаться. Тогда он услышал о таинственном яде факиров, который погружал душу в сладкое и безвольное безумие. Это было то, что нужно. Нина останется с ним, и он будет отмщен. Вскоре представился удобный случай – и перед маскарадом князь подал Нине отравленный ядом цветок. Он не обратил внимания, что и его дыхания коснулся безумящий аромат. Когда Нина упала в глубокий обморок, князь вызвал к больной доктора Лаврова. Час казни настал. Когда доктор привел в чувство свою возлюбленную, он с ужасом увидел, что она безумна. С криком ярости бросился доктор на князя, но безвольным и бессмысленным взглядом встретил его князь. Сладкое безумие коснулось и его души… нежно подошла Нина к мужу, ласкала его и шептала бессвязные слова… Теперь уже скованные узами безумия, принадлежали друг другу навсегда. И с ужасом смотрел на них уничтоженный страшным зрелищем доктор.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 134–135.

Другие источники либретто:

Описание картин // Проэктор. 1917. №3–4. С. 20.

Фильмография:

КАЗНЬ ЖЕНЩИНЫ. Драма, 4 ч., мтр. неизв. Т /Д Д. Харитонов. Вып. 1/III 1917.

Сцен. Н. Рутковская. Реж. и худ. М. Вернер. Актеры: М. Полонский (князь Турганов, ученый химик), А. Робен (Нина, его жена), С. Шатов (доктор Лавров).

Банальная драма с неправдоподобной и нелепой развязкой.

«Как это было» («Студенты-соперники»)

«Как это было?!» В семье Позняковых, богатых людей, мирно текла уютная и комфортабельно устроенная жизнь. Старший сын Познякова Николай, студент высшего курса, серьезно занимался химией. Ему помогал в занятиях товарищ по курсу, Павел, принятый у Позняковых как близкий человек. Младшему сыну шел всего девятый год. Тихая жизнь была нарушена появлением в доме нового лица – гувернантки Генриетты Дюссан, красивой молодой девушки. Она оказалась очень общительной, недурно играла, пела и скоро привлекла к себе общие симпатии. Николай и Павел часто составляли ее общество по вечерам. Николай, увлеченный своими опытами, уделял очень мало внимания красивой француженке. Наоборот, Павел влюбился в нее с первой встречи. Страстный и экспансивный, он не мог скрывать своего чувства; оно прорывалось наружу при каждой встрече с Дюссан. Генриетта видела это. Но ее своеобразную, капризную натуру, влекло к тому, что кажется более недостижимым. Молодой ученый, серьезный и сдержанный, уже завладел ее сердцем. Случайная сцена, где под влиянием несдержанности Павла, Генриетта резко почеркнула предпочтение, оказываемое ею Николаю, вызвала зарождение интереса к Дюссан со стороны последнего. Николай потерял свое спокойствие. Он ищет общества Дюссан, понемногу увлекается ею. Это видит Павел. Он пробует объясниться с Николаем. Умоляет его во имя дружбы не становиться на его дороге, отказаться от опасной игры. И встречает со стороны Николая откровенное признание: «Я не люблю ее… Но со мной происходит что-то странное. Меня волнует ее присутствие, влечет к ней непроизвольно…» Павел поражен: «Не быть добру, Николай!..» – бросает он, уходя. Генриетта решительней слабовольного Николая. Она начинает интересоваться химией, помогать Николаю при производстве опытов, и один из таких сеансов заканчивается ее торжеством. В Николае прорывается долго сдерживаемая страстность. И в тот же вечер, совершенно неожиданно для Генриетты, происходит развязка их романа. Николай врывается к ней в комнату, и после долгой борьбы она сдается. Страсть захватила ее. И впервые в ней пробуждается настоящее, сильное чувство. Дюссан укрощена, она признает своего господина в этом из простого каприза увлекаемом ею студенте. Павел замечает что-то новое в отношениях Генриетты к Николаю. Он догадывается… И ревность выливается в бурную сцену. Генриетта прекрасно владеет собой, шутливо парируя резкие обвинения Павла. В драме молодых начинают принимать участие старшие. Старуха-нянька сообщает Позняковым о связи их сына с гувернанткой. Павел получил подтверждение своим подозрениям. Он застал Генриетту в объятьях Николая. «Я люблю его!» – властно и смело говорит она. В нем происходит борьба между чувством дружбы и ненависти к сопернику… В этот же вечер, во время игры в «почту», он посылает записку Генриетте: «Если я стану убийцей, ты будешь виновницей этого!» Он делает неудачную попытку отравить Николая, попадается, и после объяснения с последним уходит уничтоженный. В Николае все происшедшее вызывает реакцию. Он отстраняется от Генриетты – отталкивает ее. Дюссан настойчиво преследует его своей любовью. Ряд тяжелых сцен. Вскоре положение обостряется новым романом Николая с Ниной Орской, родственницей Позняковых, подругой детства Николая. Он объясняется с Дюссан: «Чувство умерло… Я буду благославлять тебя, если ты дашь мне свободу…» В Дюссан просыпается животная ненависть: «Нет, я не дам жить! Не мне, так никому». Она достает обманом у Павла яд и подсыпает Николаю. Он умирает в своей комнате, а Дюссан, окаменелая и обезумевшая, сидит у его трупа всю ночь до рассвета. Улики говорят против Павла, его арестуют. А через несколько дней Дюссан нашли мертвой в ее комнате. Она не вынесла угрызений совести.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 162–163.

Фильмография:

КАК ЭТО БЫЛО (Студенты-соперники). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Пр-во A. Векштейна. Вып. 13/XII 1916.

Реж. Б. Светлов. Актеры: М. Горячева (Генриетта Дюссан, гувернантка), B. Савицкий (Николай Поздняков, студент), А. Вертинский (Павел, его товарищ).

Бульварная драма («жуткая иллюстрация одного из событий наших дней»).

«Катастрофа»

«Катастрофа». (Драма в 4 ч.) В семье Агадаевых старшая дочь Вера вышла замуж по любви за богатого молодого человека Нарона… Брак по любви обещал счастливую жизнь, но в первые же дни медового месяца счастье Веры было нарушено чудовищным эгоизмом мужа… Этот эгоизм мужа – причина моральной катастрофы Веры… Вслед за тем жизнь открывает перед Верой и другие стороны: любви ближнего и материнской любви… Казалось, рана Веры заживает… Но нет. Жизнь ранит ее вновь. Как отец ребенка, муж становится на дороге и ревниво требует своих прав… Ревность мужа вызывает поединок между ним и человеком чисто, глубоко любящим Веру… Смерть пронеслась… та последняя катастрофа разъединила бы Веру со всем живущим, но остался один луч – материнская любовь.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 99.

Фильмография:

КАТАСТРОФА. Драма 5 ч. 1 215 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 29/ХI 1916.

Сцен. Н. Вильде, Реж. Ч. Сабинский, Актеры: Н. Лисенко (Вера Агадаева), Н. Панов (Наров, ее муж), В. Орлова (сестра Веры), Н. Римский (друг Веры).

«Жизненная драма» молодой женщины, неудачно устроившей свою семейную жизнь.

«Когда ночь наступает»

«Когда ночь наступает». Фарс в 4-х актах. Постановка И.И. Бонч-Томашевского.

В богатом особняке живут два молодых адвоката: Павел Степанович Зарайский и Володя Брильянтов со своей возлюбленной Ольгой. Полю удалось заманить к себе подругу Ольги Верочку, с которой он мечтает провести несколько приятных ночных часов, но в этом ему мешает 1000 обстоятельств, главным из которых [является] ссора Ольги с Володей, в результате чего последний является в гнездышко влюбленных и устраивает там целый кавардак. Володя оставляет Ольгу на попечение Поля и уезжает в деревню к своей невесте, пока Ольга стонет и воет, как тысяча голодных собак в лунную ночь, и, доведенный до отчаяния, Поль дает ей клятву поехать за Володей и возвратить его обратно. Итак, Володя и Поль в имении господ Пампушкиных, дочь которых, Нинетта, является Володиной невестой. Поль тщетно делает все усилия, чтобы возвратить заблудившегося друга, но дело подвигается очень туго, и Ольга, наскучив ждать, приезжает сама под видом жены Поля. Наступает вторая ночь любви, ибо Поль предвкушает наслаждение со своей нежной женой, но Володя не хочет уступить ему ни жену, ни невесту. Он заманивает его в погреб и там напаивает мертвецки пьяным, и розовое утро застает его в таком растерзанном виде, что от него бегут все прохожие. Только поздно вечером ему удается оправиться от пережитого волнения, и он рассказывает Нинетт всю правду и добивается ее благосклонности. И вот третья ночь, проходящая перед зрителями на экране, является действительно сложной и мечтательной ночью любви.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 1–2. С. 172.

Фильмография:

КОГДА НОЧЬ НАСТУПАЕТ. Фарс, 4 ч., 1 260 м. Т/Д Р. Перский. Вып. 7/VI 1916.

Реж. М. Бонч-Томашевский. Актеры: А. Вернер (Петя Зарайский), Л. Варягина (Верочка, его возлюбленная), А. Мальшет (Володя Бриллиантов), М. Дунаева (Нинет, его невеста), Е. Бураковская (Ольга, ее подруга), Д. Гундуров.

Пошловатый фарс из репертуара театра Сабурова.

«Когда пробуждается зверь» («Третий пол»)

«Когда пробуждается зверь». Молодой врач Войтецкий получил приглашение явиться к больной. Посланный за ним слуга привез его в странно обставленный загородный дом, ввел его в спальню, где на кровати лежала обаятельная молодая женщина… Войтецкий узнал, что он был с визитом у модной писательницы – Евгении Луканской, слывшей большой оригиналкой и не признававшей мужчин… отныне все чувства, все мысли молодого врача принадлежали его обольстительной пациентке. Не радовала Войтецкого страстная и нежная любовь его невесты Генриетты, не занимали больше разговоры с ее братом, с которым он дружил… Несказанно обрадовался Войтецкий, получив внезапно приглашение Евгении Луканской на бал. И там, в саду, в то время, когда играл оркестр и все приглашенные веселились, Войтецкому удалось удалиться с Луканской. Она была бесконечно мила с ним, любезна… и только… Безумно влюбленный Войтецкий написал на следующий день Луканской письмо, в котором он открыл ей свое сердце. Луканская пригласила его к себе. И в своем салоне, где она только что вдыхала гашиш, молодая женщина говорила Войтецкому странные вещи. Она просила его оставить мысль о любви навсегда, так как ей любовь и страсть недоступны, не знает она радостей, волнующих сотни женщин, принадлежит к так называемому «третьему полу»… Взамен любви предлагала она дружбу и, в знак последней просила Войтецкого в качестве врача сопровождать ее во время ее путешествия. Войтецкий последовал за Луканской. Луканская оставалась по-прежнему холодной, недоступной. И вот однажды ночью Войтецкий, не владея собой, проникает в спальню молодой женщины. Завязалась борьба, Луканской удалось достать револьвер, и Войтецкий, рыдая, упал у ее кровати. Между тем Генриетта заболела туберкулезом. Зная, что молодая девушка нуждается в свежем воздухе, Луканская пригласила ее к себе. И даже на глазах своей невесты Войтецкий не мог сдержать нахлынувшую на него страсть. Однажды, когда Луканская в купальном костюме грелась на солнышке на крутом берегу реки, Войтецкий подкрался к ней. Зверь пробудился в нем… и казалось, желанная минута, наконец, настала; но Луканская высвободилась и, предпочитая смерть, скатилась вниз с обрыва. Генриетта сделалась случайно свидетельницей этой сцены, но она обещала молчать, прощая любимому его преступление. Жизнь Генриетты медленно угасала. Но Войтецкому эта жизнь была в тягость, слишком напоминала она ему содеянное злодеяние. Он отравил несчастную Генриетту, которая умерла с именем его на устах. С этого момента Войтецкий стал проявлять признаки душевного расстройства. Очутившись над обрывом, в том месте, где между ним и Луканской завязалась последняя роковая борьба, он бросился в бездну и разбился о прибрежные камни там, где погибла его жертва.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 136.

Фильмография:

КОГДА ПРОБУЖДАЕТСЯ ЗВЕРЬ (Третий пол). Драма, 5 ч., мтр. неизв. Пр-во А. Хохловкина. Вып. 19/III 1917.

Сцен. и реж. А. Иванов-Гай. Опер. Н. Ефремов. Актеры: Ю. Остэрва (Войтецкий, врач), З. Валевская (Евгения Дуканская, писательница), В. Вано (Генриетта).

Экранизация порнографического романа Колетты Ивер «Третий пол».

«Когда я на почте служил ямщиком» (1)

«Когда я на почте служил ямщиком». Драма в IV частях. I ч. Зазноба сердца молодого. II ч. На пороге счастья. III ч. Тайны большой дороги. IV ч. Правда светлее солнца. В небольшом кабаке, расположенном у большой дороги, собралась большая ватага путников. Компания как следует выпивала, и вино развязывало языки… Высокий мужчина, со всклокоченными волосами, ударил рукой по столу и воскликнул: «Эх, браты, выслушайте, что со мною было. Был я молод, был красив, силен и удал. Служил я на почте ямщиком и считался в Н-ком округе лучшим почтарем. Много девиц-красавиц на меня заглядывалось. И часто смеялся я над ними. Но пала зазноба на мое сердце. В селе Зыкове жила красавица, дочь вдовы Максимовой. Заметил я, что за ней другой парень – ямщик, друг мой Антон Косарь – увивается. Раз морозной ночью пришел я к Гане, постучал у окна. Вышла она ко мне, узнала… Вижу я – вся горит она, и глаза блестят. “Пойдем со мною, Ганя”, – прошу я. И без отказу пошла она. А Антон Косарь в лес ушел; он, узнав о ее любви ко мне, решил разбойничать. Как-то к нам на станцию прибыл барин Скарятин, заложили ему лошадей, меня ямщиком взяли. Сели в тройку, гикнул, свистнул я, и тройка помчалась. Насторожился я, к лесу подъезжаючи. Погнал я во весь дух лошадей, выскочили разбойнички, а всего-то их четверо было, лошадей удержали. “Стой!..” – А барин пистолеты выхватил и давай палить. Я схватился с атаманом, швырнул его в сугроб. Вскочил на козлы, и помчалась тройка. Атаман выстрелом из пистолета ранил барина. Помчался я в Зыково к Гане. Уложили мы барина, обвязали его, и поехал я за лекарем… И просит меня барин пакет спешно отвезти. Взял я пакет, домчался до нашей станции, а там начальник припас еще пакет, и как раз в обратную сторону. Как вихрь помчался конь мой. Еду, а сердце болит все сильней. И вот уже близко был знакомый поворот в село Зыково. Гляжу, что-то словно лежит на дороге. Спрыгнул я с коня, подбежал к сугробу, глянул, и к месту прирос… Под снегом-то, братцы, она лежала, белые руки раскинулись, черные очи закрылись… Грянулся я об землю… Как поднял я голову от трупа Гани, вижу, недалеко еще что-то чернеется, подошел я и узнал барина Скарятина; лежал он убитый и окровавленный. Сел я на коня, поехал в село и там узнал, что сделал это Антон Косарь. С тех пор ищу я своего злодея и люто ему отомстить хочу», – закончил свой рассказ Семен. И обвел пристальным взглядом всех присутствующих. И встретился он взглядом с бородатым мужчиной, и глаза у того сверкнули, поднялся он со своего места, быстрым движением сорвал с себя бороду и парик… «Нашел меня, братец, – воскликнул он, – и должно тебе правду узнать… Как приняла она тебя в свое сердце, а меня оттолкнула, как ушел я в темный лес разбойничать. Расскажу я тебе, что случилось, как поехал ты с пакетом на станцию. Правду ты сказал, поклялся я отомстить тебе и Гане, пробрался я в Зыково, подошел я к домику Максимовой, поджечь его намереваясь. Заглянул я в окно и вижу страшное дело: Барин Ганю к себе тащит, а она отбивается. Не взвидел я света, иду к дверям, а там тройка приготовлена… Связал я ямщика, в сарай упрятал, а сам сел на козлы, и тройка помчалась… Едем, и вижу я, что Ганя очнулась и стала у барина биться в руках. И задушил ее злодей… И выбросил ее на снег… Тут уже я не стерпел… Поднялся я на санях, за шиворот выбросил его на дорогу, тройка умчалась, и я расправился со злодеем, как следовало… Отомстил я ему, подошел к Гане, но красавица уже остывала. Верьте, братцы, заплакал я над нею… Да надо было, братцы, спасать свою шкуру… Меня бы ведь не помиловали, коли бы у трупа поймали… И ушел, клянясь, что найду Семена и правду ему раскрою, чтобы он меня за убивца Гани не считал... Занесла меня вскоре судьба далеко, лишь теперь встретился с тобой, и, видишь, как друг, как брат говорю тебе». Умилился Семен, растрогался… Недолго размышлял он. Обнял Антона, и поцеловались старые друзья.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 9–10. С. 74.

Фильмография:

КОГДА Я НА ПОЧТЕ СЛУЖИЛ ЯМЩИКОМ. Драма, 4 ч., 1 100 м. Скобелевский комитет. Вып. 12/IV 1916.

Сцен. Б. Мартов. Реж. Н. Ларин. Опер. А. Левицкий. Актеры: Н. Салтыков (Семен, ямщик), В. Окунева (Ганя Максимова, его зазноба), А. Желябужский (Антон Косарь, разбойник), С. Ценин (Скарятин, барин), П. Алексеевцева.

Экранизация русской народной песни в лубочном стиле.

«Когда я на почте служил ямщиком» (2)

«Когда я на почте служил ямщиком». Драма в 4-х частях. По известной народной песне. Сценарий Б. Мартова. Постановка Н.П. Ларина.

Часть: 1) Зазноба сердца молодого. 2) На пороге счастья. 3) Тайны большой дороги. 4) Правда светлее солнца.

Было это еще тогда, когда железные дороги не пересекали необъятной Матушки-России по всем направлениям и переезжали на лошадях. В небольшом кабаке, расположенном у большой дороги, собралась большая ватага путников. Компания как следует выпивала, и вино развязывало языки…

Высокий мужчина, со всклокоченными волосами, ударил рукой по столу и воскликнул: «Эх, братцы, выслушайте, что со мною было. Никому еще не поведал я своего горя, а теперь растравила меня песня твоя, – он кивнул на гармониста, – и душа правды хочет. Был я молод, был красив, силен и удал. Служил я на почте ямщиком и считалcя в Н-ком округе лучшим почтарем. Много девиц-красавиц на меня заглядывалось. И часто смеялся я над ними. Но пала зазноба на мое сердце. В селе Зыкове жила красавица, дочь вдовы Максимовой, чуял я в этом беду, а потом раздурил не на шутку – куда ни поеду, куда ни пойду, сверну к милой – на нее посмотреть, слово ласковое сказать. Заметил я, что за ней другой парень – ямщик, друг мой Антон Косарь, увивается. Разожгло это меня пуще всего – решил я на своем поставить.

Раз морозной ночью пришел я к Гане, постучал у окна. Вышла она ко мне, узнала…

Вижу я – вся горит она и глаза блестят. “Пойдем со мною, Ганя”, – прошу я. И без отказу пошла она. Как объяснились, как слюбились мы, знает только одна ночь морозная, да звезды дальние.

А Антон Косарь в лес ушел; он, узнав о ее любви ко мне, решил разбойничать. Как-то к нам на станцию прибыл барин Скарятин, заложили ему лошадей, меня ямщиком взяли. Вышел он, важный, толстый, в плотную шубу завернутый, спросил он меня басом: “А что, у вас не шалят по дорогам?” – и пистолет в карман шубы положил. Сели в тройку, гикнул, свистнул я, и тройка помчалась. Насторожился я, к лесу подъезжаючи. Зорким взглядом увидел я вдали притаившиеся за деревьями фигуры. Погнал я во весь дух лошадей, выскочили разбойнички, а всего-то их четверо было, лошадей удержали: “Стой!” А барин не промах, пистолеты выхватил, и давай палить. Я схватился с атаманом, швырнул его в сугроб, а того, что у лошадей был, за сосну кинул. Вскочил на козлы, и помчалась тройка.

Оглядываясь, заметил я, что поднялся атаман и выстрелом из пистолета застрелил барина. Помчался я в Зыково к Гане. Уложили мы барина, обвязали его, и поехал я за лекарем… Осмотрел лекарь барина, повязку на рану наложил… “Пустяк, – говорит, – скоро заживет, полежать надо, как бы рану не повредить”.

И просит меня барин пакет спешно отвезти. Взял я пакет, а сердце чего-то защемило, но я живым духом домчался до нашей станции, а там начальник припас еще пакет, и как раз в обратную сторону. Как вихрь помчался конь мой.

Еду, а сердце болит все сильнее. Закружила вьюга, мчится конь, мелькают сугробы, а в груди все ноет и ноет. И вот уже близко был знакомый поворот в село Зыково.

Вздыбился конь мой, захрапел. Гляжу, что-то словно лежит на дороге. Спрыгнул я с коня, подбежал к сугробу, глянул и к месту прирос… Мороз заходил под тулупом. А сердце словно клещами схватило. Под снегом-то, братцы, она лежала, белые руки раскинулись, черные очи закрылись, губы сжатые, холодные, и снег над нею как саван. Грянулся я об землю…

Налейте, налейте скорее вина, –

Рассказывать нет больше мочи…

Семен налил себе вина и залпом выпил его, и голову на грудь свесил. Молча сидели, слушали, и лишь старик участливо спросил: «Как же это, братец, беда такая случилась?» Вздрогнул Семен, и глаза у него загорелись. «Это все злодей мой, былой друг Антон. Уж расскажу вам все по порядку… Как поднял я голову от трупа Гани, вижу, недалеко еще что-то чернеется, подошел я и узнал барина Скарятина; лежал он, убитый и окровавленный. Сел я на коня, поехал в село за подмогой, а там узнал, что дом вдовы Максимовой подожжен и что сделал это Антон Косарь. С тех пор ищу я своего злодея и люто ему отомстить хочу», – закончил свой рассказ Семен. И обвел пристальным взглядом всех присутствующих. И встретился он взглядом с бородатым мужчиной, и глаза у него сверкнули, поднялся он со своего места, словно с высокой горы бросился. Быстрым движением сорвал с себя бороду и парик… «Нашел меня, братец, – воскликнул он, – и должно тебе правду узнать…» Опешил Семен, узнал своего врага, Антона. Хотел он на него броситься, но спокойный вид Антона охладил его. А Степан ясно и внятно сказал:

– Поведал ты нам, Семен, всю правду, но и ты должен тоже ее знать. Не стану рассказывать, как я Ганю полюбил. Как приняла она тебя в свое сердце, а меня оттолкнула, как ушел я в темный лес разбойничать. Расскажу я тебе, что случилось, как поехал ты с пакетом на станцию. Правду ты сказал, поклялся я отомстить тебе и Гане, пробрался я в Зыково, подошел к домику Максимовой, поджечь его намереваясь. Заглянул я в окно и вижу страшное дело. Барин Ганю к себе тащит, а она отбивается. Не взвидел я света, иду к дверям, а там тройка приготовлена…

Связал я ямщика, в сарай упрятал, а сам сел на козлы, и тройка помчалась…

Едем, и вижу я, что Ганя очнулась и стала у барина биться в руках. И задушил ее злодей… И выбросил на снег…

Тут уж я не стерпел… Поднялся я на санях, за шиворот выбросил его на дорогу, тройка умчалась, и я расправился с злодеем, как следовало… Отомстил я ему, подошел к Гане, а красавица уже остывала. Верьте, братцы, заплакал я над нею… Да надо было, братцы, спасать свою шкуру… Меня бы ведь не помиловали, коли б у трупа поймали… И ушел, клянясь, что найду Семена и правду ему раскрою, чтобы он меня за убивца Гани не считал…

Занесла меня вскоре судьба далеко, лишь теперь встретился с тобой, и, видишь, как друг, как брат говорю тебе.

Правда светлее солнца! Осветила она их темные озлобленные души, смягчила их ожесточенные сердца, и в новом крепком союзе соединила былых врагов.

Умилился Семен, растрогался… Недолго размышлял он. Обнял Антона, и поцеловались старые друзья.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 11–12. С. 23.

Другие источники либретто:

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 2–3. С. 38–39.

Фильмография:

КОГДА Я НА ПОЧТЕ СЛУЖИЛ ЯМЩИКОМ. Драма, 4 ч., 1 100 м. Скобелевский комитет. Вып. 12/IV 1916.

Сцен. Б. Мартов. Реж. Н. Ларин. Опер. А. Левицкий. Актеры: Н. Салтыков (Семен, ямщик), В. Окунева (Ганя Максимова, его зазноба), А. Желябужский (Антон Косарь, разбойник), С. Ценин (Скарятин, барин), П. Алексеевцева.

Экранизация русской народной песни в лубочном стиле.

«Колдунья»

«Колдунья». Драма из польской жизни. Среди лесов на высокой горе стоял старый замок. Владелица его – графиня Джевульская – проживала в Париже, почти никогда не заезжая в родное имение. Окрестные жители со страхом обходили мрачное здание – в народе ходил слух, что замок был когда-то проклят и что владелица его – колдунья. Верила в это предание также и молоденькая Мария Турская, жившая с отцом по соседству с замком, и с ужасом в глазах рассказывала она об этом своему жениху Владиславу, брату графского лесничего Казимира Тыснянского. Владислав только недавно приехал к брату, он вырос в совершенно иной обстановке, и суеверие окружающих казалось ему смешным. Чтобы рассеять его, он решил отправиться в замок и переночевать там: «Составить компанию привидениям», – говорил он, смеясь. Между тем, неожиданно вернулась графиня. О приезде ее не знал никто, и вот уже несколько дней проживала она в замке, отдыхая от шумной парижской жизни. Катаясь верхом по лесу, она подъехала к домику лесничего и, случайно подслушав слова Владислава, решила подшутить над храбрецом. Вечером Владислав отправился в замок. Согласно заранее отданному приказу графини, его пропустили и оставили одного. Проходили часы. Таинственная обстановка начинала действовать на Владислава. Ему не спалось, и от нечего делать он отправился осматривать замок. Пройдя ряд зал, он очутился в длинной галерее, вдоль стран которой тянулся ряд статуй. В глубине галереи внимание его привлекла статуя молодой прекрасной женщины, которую Владислав принял было за живую. Подсмеиваясь над своей ошибкой, он, шутя, обратился к статуе, прося ее прикоснуться к его обручальному кольцу и сделать его чудодейственным, к ужасу Владислава, статуя приняла кольцо из его рук. Как безумный, бросился Владислав из замка и прибежал домой. Все происшедшее казалось ему страшным сном, и, придя в себя, он снова отправился в замок, чтобы убедиться в этом и найти потерянное кольцо. Долго не возвращался Владислав; когда обеспокоенный его отсутствием лесничий сам отправился за ним, он нашел брата лежащим у дороги без сознания. Долгой и тяжкой была болезнь Владислава; наконец, он стал понемногу поправляться. Между тем, возвращение графини стало известно Казимиру, и он понял, что виновницей всего случившегося с Владиславом была она. Она колдунья, это она околдовала его, думал он. Однажды ясным, летним вечером, когда вокруг выздоравливающего Владислава собрались все его близкие, в окно домика лесничего упала записка: «Если хотите взять обратно у статуи кольцо, приходите сегодня ночью в лесную сторожку», – прочел Казимир, и в голове его мелькнула догадка. Это пишет графиня-колдунья, она узнала о выздоровлении Владислава и теперь хочет погубить его. Ненавидя ее всей душой, Казимир решил спасти брата и отомстить за него. Ночью в назначенный час он отправился в лесную сторожку. Графиня была там – она ждала Владислава. Убедившись в ее присутствии, Казимир захлопнул дверь и поджег сторожку, и в пламени пожара графиня погибла.

Описание картин // Вестник кинематографии. 1917. № 122. С. 26.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1917. № 9–10. С. 20.

Фильмография:

КОЛДУНЬЯ. Драма, 5 ч., 1 388 м., Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 6/XII 1916.

Сцен. Г–ман [И. Г.]. Реж. Е. Бауэр. Актеры: Л. Бауэр (графиня Джевульская, «колдунья»), И. Перестиани (Казимир Тыснянский, графский лесничий), В. Полонский (Владислав, его брат), Л. Рындина (Мария Турская, его невеста), А. Херувимов (ее отец).

Заслуживающая внимания драма с интересным сюжетом, удачной постановкой и хорошим актерским ансамблем.

«Колесо жизни» («Ее ложный шаг»)

«Колесо жизни». Кино-драма в 4-х частях Б. Валевского.

Студент Яхонтов, существующий грошовыми уроками, случайно находит хорошее место гувернера к сыну богатого фабриканта Демидова. Он радостно возвращается домой в свои дешевые «меблирашки» с желанием скорее обрадовать свою соседку Марию Рылееву, которую он любил. У Марии он застает ее мать, ехидную и скверную старушку, которая шатается к дочери с грязным намерением продать ее какому-нибудь богатому старику на содержание. Но Мария не испорчена. Она любит Яхонтова, готова маяться за троих, зарабатывая шитьем, и ей противна мысль о продажной любви. Яхонтов застает мать, в справедливом негодовании выгоняет старуху, рассказывает Марии о том, что он нашел урок, выгодный и хороший, который даст им возможность иначе построить свою жизнь. Тучи рассеиваются. Становится весело и радостно думать о жизни и будущем счастье. Приходит товарищ Яхонтова Гаврилов. И счастливое настроение выливается в скромный кутеж за городом. А ночью, когда молодая, здоровая любовь влекла их в объятия друг друга, еще полнее, еще радостнее становилось счастье.

Но вот Яхонтов уезжает. Первое время он живет на месте с мыслью о той, ради которой он должен работать и добывать деньги. Затем… на него обращает внимание скучающая жена фабриканта: г-жа Демидова не прочь пофлиртовать с интересным юношей. Флирт становится серьезнее. Яхонтов не в силах бороться и становится любовником Демидовой.

Поворачивается колесо жизни. Мария, не получая известий от Яхонтова, тоскует в одиночестве. Ее утешает Гаврилов, старается развлечь, тащит за город. И за городом, в парке, они застают Яхонтова и Демидову… Их отношения становятся понятными Марии, и для нее нет уже сомнения в измене Яхонтова. Теряя голову, идет она к матери. «Делай со мной, что хочешь, мама, – говорит она, – мне теперь все равно». И мать обрадовалась, что ее дочь взялась за ум, и охотно принялась устраивать ее судьбу.

Дальше поворачивается колесо жизни. Узнав от Гаврилова, что он уличен, Яхонтов раскаивается, и чувство любви к Марии снова горячей волной охватывает его. Он идет к Демидовой, прося отпустить его на некоторое время. Та соглашается, но требует в награду поцелуя. И эту сцену застает фабрикант. Он выгоняет Яхонтова из дома в ту же минуту.

Яхонтов едет к Марии. Но уже поздно. Колесо жизни завертелось. Мария продана матерью, и продана по злой иронии судьбы фабриканту Демидову, прельстившемуся хорошенькой девушкой. Яхонтов в ужасе. Только теперь он понимает, что произошло благодаря его легкомыслию. Он добивается от матери Рылеевой о местопребывании Марии. Отыскивает Демидова и Марию в ресторане. Врывается в отдельный кабинет. Демидов гонит его вон. Но Яхонтов вне себя бросается к Марии, умоляя ее простить его, не губить себя и вернуться к нему. «Поздно... – говорит Мария. – Поздно… Ты сам виноват...» Выведенный из себя Демидов хочет вышвырнуть вон мальчишку, который по непонятному капризу судьбы цепляется за его «колесо жизни»... Яхонтов в беспамятстве хватает со стола нож и кидается на Демидова. С криком бросается между ними Мария. Удар ножом достается ей. И падает жертвой та, кто меньше всего была виновата, что колесо жизни вертелось несправедливо и преступно.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 21–22. С. 125–126.

Фильмография:

КОЛЕСО ЖИЗНИ. Драма, 4 ч., мтр. неизв. Т-во «Киноискусство».

Сцен. Б. Валевский. Реж. и опер. А. Винклер. Актеры: Н. Извольский (студент Хохлов), Вера Гордина (Мария Рылеева, его невеста), Юлия Бахмачевская (ее мать), Е. Садовская (Демидова), Е. Климов (ее муж, фабрикант).

Вульгарная драма с мелодраматическим сюжетом.

«Колокольчики-бубенчики звенят, простодушную рассказывают быль…»

«Колокольчики, Бубенчики». По песне поэта Скитальца. Звенят-поют колокольчики под звонкой кованой дугой, и звон их несется в морозную даль. И душу волнует любовью и негой и безвестной сладостной тоской. Простодушную и трепетную быль рассказывают они чуткой душе. Молодой поэт Зарин устал от шума большого города, где ревут гудки автомобилей, дребезжат звонки трамваев и звонко и нагло звенят о мостовые тысячи кованых копыт. Простодушная поэзия бубенчиков, мелодичный перезвон колокольцев – редкое явление в этой сутолоке большого города. А если и звенят они порою у пышных загородных ресторанов, где губится жизнь, честь, здоровье, где продается и покупается любовь, там в звоне их слышатся наглый смех разврата и рыдание поруганной любви. И поэт Зарин, тоскуя о счастье ясной и счастливой любви, томился в большом городе. К счастью, получилось письмо от родителей, живших в глубине России, и на праздник Рождества Христова приехал Зарин домой. Милая простота и уют родной семьи утешили его. А простодушное и доверчивое общество уездного города было приятно ему своей простотою. Он скоро вошел в круг интересов и принял участие в устройстве вечера-спектакля на Рождество. На репетициях познакомился он с дочерью помещика Громова –милой и ясной Ирой. После двух-трех встреч почувствовали они, что любят друг друга. Зарин не задумывается о том, что за Ирой ухаживает сын местного богача Алексей Сокольский, искренне любящий ее. Вскоре после вечера-спектакля, где Ира играла чеховскую «Чайку», а Зарин декламировал свои новые стихи, Зарин отослал Ире свое новое произведение. Ира своим чутким сердцем поняла его. На Крещенье состоялась поездка на тройках. Зарин и Ира сидели вместе и под веселый звон колокольчиков сердца их пели песнью тихой и ясной любви. Звезды кроткие в небе сияли, словно в сказке мелькала земля, но ярче мерцали влюбленные взгляды, и лучшею сказкой была им любовь. Но родители ее, уже наметившие ее в жены Сокольскому, и слышать не хотели об отказе дочери. Ире пришлось вынести тяжелую борьбу с родителями, Зарину тоже все было отравлено враждой Сокольского. Но любовь их была сильней всего. Ира решила покинуть родительский дом. Бойкая тройка морозной ночью умчала их далеко от маленького города. И бубенчики победно пели… В большом городе, куда привез Зарин свою возлюбленную, все было странно и ново для нее. Но жадно она озиралась на новую жизнь и новую среду. Лекции, концерты, музеи, товарищи поэта – все для нее было ново и интересно. И любовь ее расцветала, как солнце. Но скоро сказка омрачилась. Ира заметила, что поэт больше отдается творчеству и поет гимны Музе, чем ей… его невесте. А вскоре она получила известие от Сокольского, приехавшего за ней в Москву, о том, что отец ее тяжко болен и просит ее к себе. Сокольский напомнил ей о простоте и уюте домашнем… Он успел убедить ее в том, что не она должна быть подругой поэта… Ира, волнуемая мыслью о смерти отца, согласилась ехать домой, не простилась с Зариным и уехала. Отец, умирая, умолял дочь покориться его воле. И слабая Ира согласилась и осталась в родном городе. Вскоре сыграли ее свадьбу с Сокольским, но жалобно звенели бубенчики-колокольчики на ее свадьбе. Зарин получил от нее письмо: «Милый, я не могла, прости и прощай. Пусть муза твоя утешит тебя!» Рыдал поэт над обманутой сказкой. Прошли годы, и снова судьба забросила Зарина в родной город. И снова встретился он с Ирой. Она уже жена Сокольского и мать двух прелестных детей. Встреча разбудила в ней прежнее чувство, но она теперь боролась с собою. По ночам плакала она у кровати деток и с тоской отворачивалась от мужа. Но однажды так захотелось счастья прежней несбывшейся сказки. Было катанье на тройках – и опять звенели бубенчики, и сказка воскресла. Ира поехала с поэтом к нему. И счастье безумной ночи – яркая сказка огненной взаимности – сблизила их. Вершина жизни была достигнута, но весь мирный уклад семейной жизни Иры был разбит. И она не могла больше жить. В морозную ночь вышла она на балкон. Над городом проносилась безглазая метель. Ира подставила обнаженные плечи поцелуям холодного снега… Она простудилась, заболела, и смерть к ней приблизилась. В бреду она вновь вспоминала звон бубенчиков. И умерла под сказку их счастливого звона. А поэт получил от нее письмо и колокольчик… как залог их сказки, как укор жизни, разбивающей сказку.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 9–10. С. 105–106.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 3–4. С. 106–107.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 5. С. 12.

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 1. С. 33–34.

Фильмография:

КОЛОКОЛЬЧИКИ-БУБЕНЧИКИ ЗВЕНЯТ, ПРОСТОДУШНУЮ РАССКАЗЫВАЮТ БЫЛЬ... Лирич. драма, 5 ч. 1 600 м. Акц. о-во Г. Либкин.

Сцен. Б. Мартов. Реж. С. Веселовский. Опер. и худ. П. Мосягин. Актеры: А. Петини (Ира Громова), Н. Римский-Курмашев (поэт Зарин), Амо Бек [Назаров] (Алексей Сокольский), В. Гремина.

Растянутая сентиментальная экранизация песни на слова поэта Скитальца.

«Королева экрана» («Великий Немой», «Актриса Ларина»)

«Королева экрана». Пьеса для экрана Ал. Вознесенского. Ира Гальсон, знаменитая актриса, «Королева экрана», женщина с чуткой и нежной душной, горячо любит своего мужа, драматурга Гальсона. Антон Гальсон по своему складу принадлежит к тем корифеям искусств, которые, утвердившись на пьедестал собственного величия, становятся глухи к новым веяниям, к новым свежим порывам всегда ищущего, вечно юного искусства. Но Ира чувствует, что все, что создает ее муж, хотя и сильно, и прекрасно, но не все; что помимо фантастики и блестящей внешности, экран может создать великую тайну человеческих страданий, тайну живой жизни. Она предчувствует это, и душа ее томится. Однажды друг ее, неудачник-литератор, принес с собой сценарий, написанный молодым поэтом Робином. Антон Гальсон, небрежно перелистав, бросает сценарий, но Ира отнеслась к нему внимательнее. И по мере того, как она читает пьесу, овладевает ею безумный восторг, творческое пламя ярко озарило ее душу. Она нашла то, что предчувствовала, она нашла свою душу. Поэт Робин молод и полон сил. Он твердо верит в простую жизненную правду, в ее жестокую, но величественную трагедию. Он убежден, что эту правду должен говорить экран. Но трудно пробить брешь в консерватизм хозяев экрана, дельцов, признающих только интересы своего кармана, а не искусства. «“Великий немой”, как назвал его ваш Андреев, нуждается в великолепной постановке, в эффективных ролях, а не в разных там проповедях и глубинах...» – так говорит Робину Кранц, директор фирмы, где ставят пьесы Гальсона. Но Робин не слагает оружия. Он убежден, что «Великий немой» на своем молчаливом языке расскажет людям такую глубокую таинственную повесть человеческой души, что стыдно отдавать его поставщикам пустых и пошлых эффектов.

В одно из своих посвящений директор фирмы Робин встречается с Гальсоном, и у них происходит столкновение, во время которого Робин своим резким суждением глубоко задевает олимпийское самодовольство Гальсона. Гальсон еще не знает, что Ира решила играть в пьесе Робина, и когда она объявляет ему свое решение, он с негодованием отвергает его. На следующий день Ира едет к Робину и говорит ему, что согласна играть в его пьесе, но ставит условие, чтобы он помирился с Гальсоном, так как она любит мужа и не хочет выступать в пьесе его врага. Кранц, к которому Ира обращается с просьбой поставить пьесу Робина «Молчание», мигом понял, что это предложение выгодно для него, так как если Ира будет играть в чужих пьесах, то ему не придется переплачивать за пьесы Гальсона, который, по его мнению, в последнее время слишком зазнался. Гальсон, узнав, что постановка пьесы Робина с участием Иры уже решена, взбешенный новым для него фамильярным тоном Кранца, который отказывает ему в авансе, приходит к жене, требуя у нее объяснения. Но для Иры требования искусства выше личного счастья, она не может отказаться от того, чем жива ее душа. Гальсон уходит от нее. Постановка «Молчания» близится к концу. Работая рядом с Ирой, Робин полюбил ее, но Ира далека от него, она тоскует об ушедшем, не понявшем ее муже. Первый просмотр картины явился триумфом Робина и бесконечным страданием уязвленного самолюбия для Гальсона, который тайком присутствует на просмотре. После просмотра Робин приезжает к Ире и здесь высказывает ей свое чувство. Жизнь без нее бесцельна, не нужна, и на случай ее отказа он приготовил записку о самоубийстве, которую остается только подписать. В это время Гальсон, движимый чувством злобы, зависти и ревности, приходит к Ире и, застав здесь Робина, стреляет в него. Опомнившись, Ира посылает мужа за врачом и просит раненого Робина подписать записку о самоубийстве, чтобы этим снять ответственность за содеянное с Гальсона, которого она не переставала любить. Но Робин с негодованием отвергает ее предложение, и Ира поняла, что и он, тот, кого она считала выше и лучше других, не сумел преодолеть себя, что он как и все. К счастью, рана Робина оказалась неопасной, и врач, пришедший по зову Гальсона, увозит его домой. В измученной душе Иры блеснула надежда, что муж понял, поверил ей. Но Гальсон не понял, и он уходит, уходит навсегда, Ира знает это, но мужественно подавляет в себе наболевшие слезы: «Не плачь...»

Описания картин // Проэктор. 1916. № 6. С. 25–26.

Фильмография:

КОРОЛЕВА ЭКРАНА (Великий Немой), (Актриса Ларина). Пьеса для экрана, 5 ч., 1 950 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 29/II 1916.

Сцен. А. Вознесенский. Реж. Е. Бауэр. Опер. Б. Завелев. Актеры: В. Полонский (Антек Гальсон, киносценарист), В. Юренева (Ира, его жена, киноартистка), Г. Хмара (поэт и драматург Робин), Н. Башилов (Лецкий, захудалый литератор), А. Херувимов (Кранц, директор кинофабрики), Теплов (режиссер).

Интересная и своеобразная публицистическая драма (по сюжету пьесы автора сценария «Актриса Ларина»), пропагандирующая идейные и художественные задачи кинематографии.

«Король без венца»

«Король без венца». Драма в 5-ти актах.

В главных ролях. Артистка театра Корш – М.М. Горичева. Артистка московск. «Летуч. Мыши» – Е.А. Хованская. Артист Драмат. Театра. – А.Н. Вертинский. Артист московск. «Художественного театра» – Д.А. Зеланд. Акт 1. Больные души. Акт 2. Прекрасной даме. Акт 3. Проданная любовь. Акт 4. Мираж счастья. Акт 5. Молодость не вернется. Никто не знал тайны неизвестного человека с мефистофельским мрачным лицом, который часто бывал в кафе и считался своим среди его посетителей. Но однажды, как часто бывает, он ушел бродить по Божьему миру, словно гонимый таинственным роком. В своих скитаниях встретил он девушку, взывавшую о помощи умирающему отцу. Но помощь была излишня: ее отец, бродячий музыкант, был мертв. Неизвестный взял его скрипку и решил не оставлять сироту Марию без помощи. Вместе с ней бродил, певучей скрипкой добывая кусок хлеба. Однажды играл он на празднике у озера, и знатная дама, бывшая там, была потрясена его видом и игрой. Словно сковали их узы единой тайны, ибо и неизвестный был взволнован до глубины души. Он разбил скрипку и торопливо ушел вместе с изумленной Марией. Вскоре после этого таинственная дама разыскала неизвестного и привела его к своему безумному мужу. Она надеялась, что неизвестный своим видом исцелит его, ибо безумие больного было следствием израненной совести, замученной кошмарами преступления. Вскоре безумец умер и, умирая, открыл жене тайну своего преступления перед неизвестным. Потрясенная этой правдой, несчастная женщина разыскала неизвестного и вызвала его к себе. Теперь неизвестный открыл Марии свою тайну. Он, Анатоль Северак, был знаменитым архитектором, любил дочь банкира Эльвиру и был ею любим. Но ради спасения ее отца от разорения, он должен был принять предложение миллионера Форан, который предложил ему спасти банкира с тем условием, чтобы он, Анатоль, на два года расстался с Эльвирой, ничего не сказав ей. Анатоль согласился. В его отсутствие Форан обманом добился согласия Эльвиры быть его женой. Теперь истина обнаружилась, и он женится на Эльвире. Но года прошли бесследно, и молодость, изжитая в скитаниях, уже не вернется. Анатоль ясно видел, что он стар и душой, и телом… Он оставил Эльвиру и вместе с Марией идет на путь скитаний и неизвестностей.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 22. С. 17.

Фильмография:

КОРОЛЬ БЕЗ ВЕНЦА. Драма, 5 ч., мтр. неизв. Пр-во Н. Кагана.

Сцен. и реж. М. Бонч-Томашевский. Опер. А. Лемберг. Худ. Ф. Влашек. Актеры: А. Вертинский (Анатоль Северак, бывший архитектор, таинственный бродяга), М. Горичева (Мария, дочь музыканта-бродяги), Е. Хованская (Эльвира, дочь банкира, невеста Анатоля), Д. Зеланд (миллионер Форан).

Экранизация романа У. Локка «Милый бродяга».

«Красная девица»

«Красная девица». Папаша Хохольков решил выдать свою дочь только за человека исключительной добродетели и скромности; и когда в качестве жениха дочери к нему приезжает сын его друга Костенька, Хохольков вначале относится к нему чрезвычайно недоверчиво, но скоро Костенька окончательно рассеял его опасения. Молодой человек, оказывается, не пьет вина, не курит, а присутствие декольтированных дам приводит его в крайнее смущение, одним словом, по мнению Хохолькова, лучшего жениха и не надо. Но Елена не согласна с папашей и жених ей совсем не по вкусу. Вместо того чтобы повеселиться, флиртовать, ей приходится сидеть дома и читать скучную, подаренную ей женихом книгу «Подарок молодым хозяйкам». Какова же была радость Елены, когда она среди страниц скучной книги нашла билет в маскарад. Не говоря ни слова, Елена вечером также отправляется в маскарад и находит там своего добродетельного жениха в самом веселом расположении и обществе. При виде Елены Костенька было струсил, но, объяснившись, они быстро поладили и остались чрезвычайно довольны друг другом.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 151.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 15. С. 19 .

Фильмография:

КРАСНАЯ ДЕВИЦА. Комедия, 3 ч., 773 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 2/VII 1916.

Сцен. Б. Шилов. Реж. В. Ленчевский. Опер. Г. Гибер. Актеры: С. Ярач (Хохолков), М. Дебольский (Коко, его сын), Е. Божевская (Елена, дочь), В. Ленчевский (Костенька, ее жених, «красная девица»).

Жених, прикинувшийся тихоней, оказывается достойным партнером своей бойкой невесты.

«Кровь неотмщенная» («Невинный каторжник»)

«Кровь неотмщенная». Когда дела Тарутиных, родителей Натали, пошатнулись настолько, что исход найти было очень трудно, они поняли, что единственное спасение – это выход замуж Натали за миллионера Вельяшева. И Натали с болью в сердце согласилась на это требование родителей. Но в замужестве она не могла забыть свою первую любовь, Павлика Арденина, и мысли ее постоянно были о нем. В свою очередь и Павлик не мог утешиться при мысли, что Натали принадлежит другому. Через некоторое время после свадьбы Павлик, не вытерпев, пишет Натали письмо, полное страсти, и умоляет прийти к нему. Натали сначала бросает письмо, разорвав его на клочки в камин, но затем, мысленно воспроизводя полные любви фразы Павлика, не выдерживает и решается поехать к нему. Натали не заметила, как один кусочек письма упал на пол, и этот-то кусочек и поднимает ничего не подозревающий Вельяшев. «Вас никто не увидит жду… Ваш Павлик…» – вот, что читает муж Натали на этом клочке, и сразу вспыхивают в нем гнев и бешенство. Этой фразы достаточно, чтобы понять, что жена отправилась к Павлику, Вельяшев спешит туда же… Но Натали, услышав шум, успела спрятаться. «Где моя жена», – кричит в гневе Вельяшев, и ответ Павлика, что ее нет, только усиливает его бешенство, ибо он заметил манто жены… Вне себя он выхватывает револьвер и уже направляет его в Павлика, который схватил, обороняясь, тяжелое пресс-папье, Николай Арденин, живший в том же доме, спускаясь с лестницы и увидев открытую дверь в квартиру Павлика, входит туда и застает обоих в ту минуту, когда Вельяшев направил револьвер на Павлика, а этот последний – поднял тяжелое пресс-папье. Николай бросается к Вельяшеву и силой отводит его руку с револьвером, но Павлик по инерции, не удержавшись, ударяет Вельяшева по голове тяжелым пресс-папье… Вельяшев падает мертвым… Первая мысль, которая приходит на ум Николая, это необходимость выгородить из всей истории Натали, и он просит ее немедленно уйти. Но взгляд Натали, брошенный на Павлика, яснее слов говорит ему, что она не может оставить его, любимого, здесь… Благородная душа Николая заговорила в нем в эту минуту… Ради любимой женщины (ибо Николай любил Натали, но никогда не высказывал ей это) он готов на всякую жертву… «Идите оба… я остаюсь здесь», – говорил он. Через полчаса в полицейском участке. Николай просит арестовать его как убийцу Вельяшева… Приговором суда Николай приговорен к шести годам каторжных работ… Кассировать приговора он не желает. «Они правильно осудили», – говорит он… Но перед своим отъездом он просит брата об одном: «Если ты женишься на Натали – сделай ее счастливой». И эта мысль поддерживает его во время тяжелой жизни на каторжных работах. Но примерное поведение Николая является причиной уменьшения ему наказаний. В один прекрасный день тюремная администрация освобождает его… В Москву обратно он не поехал… К чему? Там Натали счастлива с Павликом, у него же нет ни цели, ни причины ехать туда. И Николай отправляется на золотоносные прииски, где вместе со своим новым другом японцем Хироуши деятельно принимается за работу. Им посчастливилось – они находят много золота и таким образом являются уже обеспеченными вполне людьми… Но как громом поражает Николая известие, полученное из Москвы… Натали несчастлива с Павликом. Он, его родной брат, оказался негодяем, третирующим жену, не прочь даже продать ее богатым людям… Вместе с Хироуши Николай быстро собирается в Москву. Он должен защитить Натали… помочь ей… И то, что он застает в Москве, окончательно убеждает его в полной нравственной гибели брата. Павлик подделал векселя, и богач Соломатин, подписью которого он воспользовался, обещает не придавать дела гласности, если… Натали, жена Павлика, сама придет за этими векселями… Но на этот раз Натали не выдерживает. Она отказывается потворствовать гнусным планам мужа… И когда Павлик видит, что вокруг него все рушится, что ему грозит скамья подсудимых, то он стреляется… Натали же с Николаем решают начать новую трудовую жизнь…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 17–18. С. 146–147.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 5. С. 19.

Фильмография:

КРОВЬ НЕОТМЩЕННАЯ (Невинный каторжник). Драма, 4 ч., 1 365 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 6/II 1916.

Сцен. А. Гидони. Реж. А. Громов. Актеры: Н. Нельская (Наталья Вельяшева), А. Антонов (миллионер Вельяшев, ее муж), А. [Бек-] Назаров (Павлик Арденин, ее второй муж), В. Полонский (Николай, его брат), А. Сотников (Хироуши, японец).

Психологическая драма с интересным сюжетом.

«Кровь сказалась» («Цыганская кровь»)

«Кровь сказалась». Безобразен и зол цыган Дерюга, недаром изменила ему красавица-жена Варя с управляющим имением Маевского Орловым. Застигнутая мужем на месте преступления, спешит она домой. Молча дошел Иван с женой до избы, молча вынул толстую веревку… Не помогут мольбы Вари… Промучившись несколько недель, умерла Варя, оставив малютку. Мрачно смотрит Иван на чужое дитя. О, как сильна жажда мести. А Иван Дерюга умеет мстить. У могильного холма покойной жены встретился Иван с Орловым и продал ему малютку Лелю. Леля стала расти у Орлова, порученная заботам няни. Ничего не жалел Орлов чтобы дать Леле прекрасное воспитание. После двадцатилетнего отсутствия вернулся в родное гнездо Маевский вместе со своим другом, князем Авиловым. Прекрасная «Лесная сказка», красавица Леля смеется над любовью князя и каким-то смутным ожиданием полна при думах о Маевском. Орлов, проверяя счета, в ужасе приходит к убеждению, что им перерасходована крупная сумма. Ему нужно во что бы то ни стало выйти из позорного положения: Леля должна выйти за князя: «О, нет, красавица Леля никогда не продаст себя за титул». «Цыганская кровь», – злобно цедит отец. «Так, значит, я дочь цыгана. А мать цыганка». Тяжелая завеса спадает перед глазами девушки. «Чужая, чужие все». И девушка, не оглядываясь, бежит в лес, мчится по тропе и сталкивается с цыганом. «Отец», – сдавленным шепотом произносит она. «Отец, барышня, отец», – отвечает, кланяясь, цыган, и глаза его полны торжества: «Вот он, настал час возмездия». Смирно идет Леля в избу Дерюги. «Ставь на стол», – гремит Дерюга. Кое-как нашла Леля хлеб и бутылку водки. Дерюга есть и пьет. Кузнец хмелеет, теперь он страшен. «Не дочь ты мне, он надругался надо мною с матерью твоей, Варькой, а я надругаюсь над тобой». Леля холодеет от ужаса, вырывается из его объятий и бежит в лес. Дерюга гонится за нею. Леля бежит к пучине и соскальзывает в нее, оглашая лес диким криком. Но Орлов и Маевский отправились на розыски, они вынимают бесчувственную Лелю из воды, приводят в чувство. Глазами, полными любви, смотрит Маевский на Лелю. Но вот она открыла глаза. Ее руки обвивают его шею, и уста сливаются в страстном поцелуе. Прошло пять лет. Леля подарила Маевскому очаровательную девочку. Так же страстно любит жену Маевский. А Леля? Не угомонилась в ней цыганская кровь. Ей скучна эта жизнь, она с радостью соглашается ехать с мужем в «Стрельну», послушать цыган. Загорелась в Леле цыганская кровь и, схватив у одной из цыганок ее шаль, пускается она в безумный вихрь танца с красавцем-цыганом Алеко. Страстно обнимает ее Алеко. Не находит себе места Леля. Всюду преследует ее образ красавца-цыгана. Тихо идет она в детскую. Целует крошку Полечку, потом, крадучись, пробирается в сад: вот окно мужа, она вынимает из букета розу и бросает в окно – последнее «прости». Счастливы Леля и Алеко, а над головой их уже собираются грозовые тучи. Неожиданно Леля получает от няни письмо, что Полечка умирает. Вмиг собралась она… Со смутным предчувствием входит Леля в гостиную, и первое, что приковывает ее взгляд, маленький гробик. С глухим рыданием припадает она к малютке. Ее взгляд останавливается на неподвижной фигуре в кресле. Это Маевский. Тонкая струйка крови запеклась на его виске. Образ бледного лица с тонкой красной струйкой преследует Лелю… Куда бежать? Бежать от себя самой. Она в саду. С секунду смотрит она на темную водную гладь. Еще секунда. И только круги по воде являются мгновенными свидетелями того, что сталось с «Лесной сказкой…»

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 152–153.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 13–14. С. 17

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 19–20. С. 58–59.

Фильмография:

КРОВЬ СКАЗАЛАСЬ (Цыганская кровь). Драма, 4 ч., 1 400 м. Т/Д Бишов и Ширман. Вып. 3/IX 1916.

Сцен. О. Блажевич, Реж. М. Мартов. Актеры: Я. Волков (Иван Дерюга, цыган), Ге-Де-Гамм (Варя, его жена), Л. Терек (Леля, ее дочь), Н. Щепановский (Маевский, помещик), А. Соколовский (Орлов, его управляющий, отец Лели), А. Борисоглебский (цыган Алеко), Н. Литвинов (князь Авилов).

Первый дебют новой кинофабрики; мелодрама из цыганской жизни с шаблонным, но не лишенным интереса сюжетом.

«Крылья ночи» («Кровь вакханки»)

«Крылья ночи». Молодой художник Губерт при посредстве Академии получил приглашение реставрировать стенную живопись в старинном монастыре. Работая здесь, Губерт случайно встретился с молодой девушкой Луизой, готовящейся вступить в монастырь. Полюбив Луизу, Губерт убедил ее отказаться от своего намерения. Вдохновенное чувство художника захватило Луизу, и она согласилась стать его женой. Прошло два года. Губерт добился известности. Все так же глубоко любил он Луизу, в красоте ее черпая вдохновение для своих произведений. Однажды Губерт задумал написать большую картину, для которой Луиза должна была позировать ему вместе с его другом – Пьером. Проводя вместе долгие часы в студии Губерта, Луиза увлеклась Пьером. Увлечение ее заметил Губерт, и, оскорбленный в своих лучших чувствах, он вызвал на дуэль Пьера. Узнав о предстоящей дуэли, чувствуя себя виновной во всем, Луиза пережила тяжелую душевную драму. Она только теперь поняла, как глубока ее любовь к мужу, которого ради минутного увлечения она подвергла сомнительной опасности. К счастью, дуэль окончилась благополучно, и вернувшийся невредимым Губерт, при виде глубокого раскаяния и горя Луизы, примиряется с ней.

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 122. С. 27.

Фильмография:

КРЫЛЬЯ НОЧИ (Кровь вакханки). Драма, 5 ч., 1 310 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 29/XI 1916.

Сцен. З. Богданова. Реж. А. Уральский. Актеры: З. Богданова (Беатриче, послушница монастыря, затем любовница художника), К. Горин [Зубов] (Губерт, художник), В. Стрижевский (Пьер, его друг, позирующий для его картин).

Заслуживающая внимания постановка; интересна режиссерской и актерской работой (сюжет взят из романа Гюи де-Мопассана).

«Крымский флирт» («Флирт в Крыму»)

«Крымский флирт». В Евпаторию на курорт приезжают молодожены. Случайно в кафе они встречаются с молодой женщиной Стар Негри, которая начинает ухаживать за женой. Мужу это не нравится, и он вступает с Стар Негри в объяснение и в пылу спора заявляет ей, что, если бы она была не женщиной, а мужчиной, он вызвал бы ее на дуэль. Стар Негри спокойно вынимает свою визитную карточку и вручает ее ошеломленному мужу. Упросив товарищей своих войти к Стар Негри в качестве секундантов, он их поджидает в кафе. Узнав, что Стар – женщина, товарищи отказываются от этой миссии. Тогда муж прибегает к последнему средству и начинает ухаживать за Стар Негри, и тем вызывает в жене ревность, и возвращает тем самым ее любовь.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 45.

Фильмография:

КРЫМСКИЙ ФЛИРТ (Флирт в Крыму). Легкая комедия, 3 ч., 950 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 8/III 1916.

Реж. В. Висковский. Актеры: С. Ценин (Пегасов, курортник), А. Владимирова (Муся, его жена), А. Фердинандова (Стар Негри, молодая женщина).

Комедийный пустячок из курортной жизни.

«Кто загубил?» («Лесная сторожка», «Поздно вечером из лесочка я коров домой гнала»)

«Кто загубил?..» По новелле З.Ф. Баранцевич «Лесная сторожка». Любу, дочь лесника, красавицу-девушку, увлекает молодой барин, приехавший погостить в имение матери. Марфа – мачеха Любы – давно уже любит Бориса. Заметив его увлечение падчерицей, она уговаривает мужа выдать Любу за молодого лесника – Ивана. Любу выдали против ее воли – она не любит Ивана и продолжает видеться с барином. Узнав об этом, Марфа доносит обо всем Ивану и уговаривает его отомстить за измену жены. Проследив Любу, когда она отправилась на свидание, Иван убивает ее. Через несколько дней старый лесник находит труп дочери, забросанный листьями. Возникает следствие. Желая отомстить Борису, Марфа дает против него уличающие показания, и Бориса арестовывают. На суде присяжные признают его виновным. Но Марфа не выдержала муки греха и страданий любимого ею барина и тут же на суде она открывает правду. Иван же еще задолго до суда, мучимый совестью, доведенный до галлюцинации, во время одного из припадков падает с обрыва в реку и погибает.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 153.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 118. С. 35.

Фильмография:

КТО ЗАГУБИЛ? (Лесная сторожка), (Поздно вечером из лесочка я коров домой гнала). Драма, 3 ч., 1 200 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 18/V 1916.

Сцен. З. Баранцевич. Реж. Н. Туркин. Опер. М. Владимирский. Актеры: П. Кнорр (Степан, лесник), З. Баранцевич (Люба, его дочь), Я. Мирато (Марфа, ее мачеха), А. Сотников (Иван, муж Любы), К. Джемаров (Борис, молодой барин).

Драма из деревенской жизни (но новелле З. Баранцевич «Лесная сторожка»).

«Курсистка Таня Скворцова»

«Курсистка Таня Скворцова». Ясным морозным днем встретились они в первый раз, так случайно и внезапно – молоденькая мечтательница Таня Скворцова и юный, только что произведенный в прапорщики Смирнов. Встретились, не зная друг друга, на оживленной улице большого города. Таня уронила сумочку. Смирнов нагнулся ее поднять… Но когда взглянули они друг другу в глаза, то разом как-то поняли, что не пройдет для них бесследно эта встреча. Не знал юноша, кто эта прелестная девушка с огромными мечтательными глазами. Не знала и Таня, кто этот стройный юноша. И долго, долго не суждено им было узнать друг друга… А между тем, счастье было так близко, так возможно. Если бы Таня согласилась в тот вечер пойти вместе с подругой на прощальную вечеринку к Варе Смирновой, она увидела бы там ее брата – своего незнакомца, своего «прекрасного сказочного принца», но Таня не знала этого, не пошла… А брат Вари весь горел воодушевлением в этот вечер, и голос его, звучащий вдохновением, выделялся из общего хора молодых голосов, певших на мотив Марсельезы:

К оружию. Вечной десницы

Вручен нам карающий меч.

Блистает от дальней границы

Зарница кровавая сечь.

Вставайте, сомкните дружнее

Из сел, городов и станиц –

От книги, сохи и машины

К оружию. Враг у границ.

Не грозною мощью, не славой,

Сильны мы прозванием одним;

В свободу народов, в их право

Мы верим, и мы победим…

На следующий день Смирнов уезжал на фронт… Им суждено было еще раз увидеться… Таня вместе со своей подругой провожала знакомого. Около вокзала она заметила в санях фигуру своего незнакомца. Как зачарованная остановилась она, не сводя с него глаз... И когда молодой прапорщик проходил мимо нее, Таня невольным движением поддалась вся к нему навстречу: «Возьмите...» – протянула она ему бывшую у нее в руках охапку свежих цветов и, покраснев, смущенная, бросилась бежать… Так снова пронеслось перед глазами юноши милое, светлое видение… Прошло много дней… Таня все еще мечтала о своем «сказочном принце». Что знала она о нем – только что он офицер, уехал, очевидно, на фронт… Может, быть, он убит, ранен, в плену. Мысли Тани были заняты только им. И не предчувствовала она, что судьба снова сведет их на жизненном пути, как уже два раза сталкивала она их. Однажды, поздним вечером, Варя получила печальное известие. Брат был контужен, лежал в госпитале и отправлен теперь в Москву. От сильной контузии он потерял способность речи. Грустно было Варе видеть своего молодого, полного сил брата немым, лишенным возможности произнести хотя бы одно слово. Но счастлива она все-таки была… Брат вернулся к ней невредимым, он останется с ней. К несчастью, доктор разбил все надежды на выздоровление: «Ваш брат неизлечим, он навсегда потерял способность речи», – сказал он ей решительно. И потекли тихие, скучные, однообразные дни… Однажды совершенно случайно зашли Таня с подругой к Варе попросить бинокль… для театра. Каково было удивление Тани, ее трепет, ее волнение, когда Варя представила ей… «Мой брат»... ее сказочного принца, ее незнакомца… Правда, немного похудевший, осунувшийся, в штатском платье, но все тот же, все тот же дорогой сердцу принц стоял перед Варей. Ни слова не сказала она ему, ни слова не сказал ей он… Но дома Таня пишет ему: «Умоляю вас прийти завтра к памятнику Пирогова, мне так много, так много надо сказать вам». Смирнов получил это письмо, затрепетала его душа, но… не пошел, не смел пойти на свидание – ему ли, калеке, немому мечтать о счастье… Напрасно прождала его Таня в условленном месте. Разбитая, расстроенная вернулась она домой, и только тут узнала от подруги, что Смирнов – немой. Через два дня в концерте увиделись они… «Почему Вы избегаете меня?» – спросила его Таня. «Вы знаете почему», – написал ей в ответ на своей записной книжке Смирнов. В глазах Тани прочитал он ее молодое искреннее чувство, и сам он полюбил прелестную девушку, но считал себя не в праве соединять свою судьбу с ее судьбою… И так мучительны ему были эти мысли, эти терзания, что бедный юноша однажды вечером уже приложил курок револьвера к виску. К счастью, вбежала сестра: она вмиг любящей душой поняла то, что была на душе у брата… «Вы одна можете спасти его», – прерывающимся голосом умоляла она Таню, поспешив поехать к ней после инцидента. И Таня, не колеблясь, отправилась с ней… «Зачем же ты хотел уйти от жизни, уйти от меня, милый», – с ласковым упреком обняла она своего «принца»... «Разве на свете только одна речь – человеческая… разве нет у любви другого языка… разве я в твоих глазах не читаю то, что ты хочешь сказать мне...» И понял он, что великой, святой любовью полюбила его Таня, и, прижав к своей груди милую девушку, он почувствовал, что это великое большое счастье – заставить его забыть о его недостатке.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 6. С. 26.

Фильмография:

КУРСИСТКА ТАНЯ СКВОРЦОВА. Повесть для экрана, 4 ч., 1057 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 8/III 1916.

Сцен. Ровдо. Реж. Н. Туркин. Опер. М. Владимирский. Актеры: З. Баранцевич (Таня Скворцова, курсистка), Е. Южная (Маруся, ее подруга). К. Джемаров (Николай, ее жених, офицер), В. Васильев (Владимир Смирнов, офицер, вернувшийся с фронта).

Бытовая психологическая драма (сценарий опубликован в журнале «Пегас» № 3 за 1916 год).

«Легенда черных скал» («Оскорбленный»)

«Легенда черных скал». Всей душой любил молодой матрос Эйко свою невесту, красавицу Итту. Итта также любила Эйко, и ее мимолетное увлечение приезжим художником только укрепило их чувства. Однажды в виллу, расположенную рядом с селением, где жили Итта и Эйко, приехала молодая богатая дама – Погуляева. Случайно она зашла в селение и встретилась с Иттой и Эйко. Молодой красивый матрос произвел на нее сильное впечатление, и чтобы завлечь его, она решила принять участие в судьбе Итты. Ей удалось уговорить молодую девушку поселиться у нее, одеть городское платье, и Эйко, вначале недовольный этим, примирился и стал часто посещать виллу. Однажды Эйко пришел на виллу в отсутствие Итты и, воспользовавшись этим, Погуляева заговорила с ним о своей любви к нему. Чтобы доказать свои слова, она пригласила Эйко прийти к ней вечером. Подкупив своего слугу, она приказала ему поухаживать вечером за Иттой и передать ей от ее имени браслет. Не подозревавшая ничего Итта ласково приняла подарок. Эту сцену и показала Погуляева Эйко, и, не сомневаясь уже в измене Итты, он согласился уехать с Погуляевой. На следующий день узнала Итта об отъезде Эйко. Разочарованная, оскорбленная в своих лучших чувствах, молодая девушка не перенесла удара – в смерти нашла она успокоение.

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 122. С. 28.

Фильмография:

ЛЕГЕНДА ЧЕРНЫХ СКАЛ (Оскорбленный). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 26/XI 1916.

Сцен. З. Баранцевич. Реж. Б. Чайковский. Опер. М. Владимирский. Актеры: К. Джемаров (Эйко, рыбак), З. Баранцевич (Итта, дикарка, его невеста), Е. Саранчева (Погуляева, курортная барыня), П. Бирюков (художник), В. Васильев (слуга Погуляевой), Злочевский.

Наивная лирическая драма о любви простых людей – «детей» природы.

«Ледяной дом»

«Ледяной дом». Художественно-историческая драма в 6 частях с эпилогом, по известному роману И.И. Лажечникова. Кто не слыхал о знаменитой причуде императрицы Анны Иоанновны создать Ледяной дом? Талантливый романист И.И. Лажечников описывает в своем лучшем произведении «Ледяной дом» эту яркую и красочную эпоху русской жизни. Вот краткое содержание его. Временщик Бирон – выходец из Курляндии, возвеличенный прихотью судьбы, жестоко пользовался своей властью. Он позволял своим клевретам всякие притеснения над русскими людьми. Горячий патриот – кабинет-министр Волынский с друзьями, возмущенными жестокостью Бирона, устраивают против него заговор. Но клевреты Бирона проведали об этом. Узнали они и о том, что малороссийский дворянин Горденко, вызванный в столицу к празднику у Ледяного дворца, устраиваемого повелением Государыни по поводу заключения победоносного мира с турками, везет донос царице о зверствах Бирона. Горденко был схвачен и подвергнут жесткой пытке: его обливали на морозе водой… Но он героически вынес пытку и не выдал того, кому передал донос. И его превратили в ледяную статую. Но донос он успел передать цыганке Мариуле, которая пришла в Россию искать свою дочь, увезенную из Молдавии русскими. Дочь ее, красавица Мариорица, находилась во дворце и была любимицей царицы. Между нею и Волынским зарождалась уже горячая любовь. Волынский, видев цыганку Мариулу, был поражен ее сходством с возлюбленной и дел ей доступ во дворец к Мариорице, чтобы она «погадала ей на его руку». Мариула узнала свою дочь, но пока не открывалась ей, чтобы не повредить ее положению при дворе, где все ее считали княжной Лелемико. Любовь Волынского к Мариорице мешала его борьбе с Бироном, и его друзья сами решили довести до сведения Государыни о кознях временщика. Но, по наговору Бирона, они были арестованы. То же грозило и Волынскому. Тогда верный друг его, Зуда, через Мариорицу передал Государыне обличающие Бирона документы. Государыня решила устранить его от власти, но скрывая до времени своей гнев, устроила пышный праздник в Ледяном дворце. После праздника Бирон был подвергнут опале. Партия Волынского торжествовала. Но бурные страсти Волынского повредили делу. Он стал охладевать к Мариорице, особенно после приезда жены, бывшей до того в Москве. А между тем Государыня, узнав о страсти своей любимицы и Волынского, предложила ему развестись с женой и жениться на Мариорице. Волынский, узнавший, что он скоро должен быть отцом, наотрез отказался. Тогда самоотверженная Мариорица, уже знавшая о том, что она дочь цыганки, решила спасти Волынского. Она после свидания с Волынским в пустынном Ледяном дворце приняла яд, оставив Государыне письмо, в котором открывала всю правду. Но жертва ее была напрасна: клевреты Бирона похитили письмо ее, а Волынский, удрученный ее смертью, совершенно забросил все дела. В смятении Государыня собрала вельмож на совете, и они советовали вновь вызвать Бирона. После долгого колебания, Анна Иоанновна согласилась. И вновь Бирон восторжествовал. Волынский и его друзья были преданы казни подле Ледяного дома. Но не напрасна была героическая борьба Волынского и его друзей: недолго торжествовал Бирон. Вскоре после смерти Анны Иоанновны он был свергнут и отправлен в Сибирь по пути, проложенному тысячами его жертв. И память о нем внушает поныне ужас, а благородный образ Волынского напоминает о Великом сознании долга и любви к родине, что сильнее всего, даже страха смерти.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 135–136.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 23–24. С. 157.

Фильмография:

ЛЕДЯНОЙ ДОМ. (Бирон и Волынский). Худож.-историч. драма, 5 ч., 1 600 м. Акц. о-во Г. Либкин. Вып. 1/ХII 1916.

Сцен. Б. Мартов. Реж. С. Веселовский. Опер. и худ. П. Мосягин и Н. Смирнов. Актеры: Н . Атальская (Анна Иоанновна), Н. Римский-Курмашев (Бирон), С. Гладков (Волынский), М. Петини (Мариорица Лелемико), В. Зимовой (шут Кульковский), В. Суворов (Зуда), Р. Эспаньоли (Эйхлер).

Грубовато-аляповатая экранизация одноименного исторического романа И.И. Лажечникова.

«Лихо одноглазое»

«Лихо одноглазое». 1 ч. Власть любви могучей. 2 ч. От зла мирского. 3 ч. Ночь преступления и обмана. 4 ч. Лучше смерть, чем позор. 5 ч. Торжество Лиха проклятого. Мутной тяжелой волной несется под жизнью человеческое горе и злоба, преступление и обманы. Гнетет, и губит, и уродует эта жизнь человека, если вовремя не избежать этих грязных волн. Воплотила мысль народная эти злые бедствия земли в образе Лиха одноглазого, Лиха проклятого – и верит, что везде, где беда и несчастье, – виною Лихо одноглазое. Спокойно, не ведая горя, жил богатый купец Тихон Коростылев, и хозяйкой в доме его была сестра Лиза. Но пришла напасть на ее девичье сердце, полюбила Лиза работника Тихона Данилу и отдала ему, в забвении, честь свою девичью… Но смеялся над нею Данила – любил он красавицу-вдову Лукерью, а сошелся он только в надежде извлечь из этого какую-нибудь пользу. А пала зазноба и на сердце Тихона – полюбилась и ему красивая вдова Лукерья и задумал на ней жениться. Но хитрая женщина все увиливала от прямого ответа. Пришел об эту пору к Тихону старый дядя его Иван, задумавший идти в монастырь. Людские грехи замаливать. Рассказал он племяннику о решении своем и оставил на сбережение пять тысяч, чтобы отдал он их Лизе, когда она замуж пойдет. Подсмотрел Данила, как давал дядя деньги Тихону, и преступная мысль блеснула ему в буйную головушку. А Тихон под влиянием рассказов дяди задумался о горе людском, о превратностях судьбы человеческой, и тут впервые странное видение мелькнуло перед ним. Почудилось ему, что из угла вышло грязное, безобразное одноглазое чудовище… Уставило оно на него единственный глаз свой, блеснуло им, погрозило Тихону когтистым пальцем и скрылось… Испугался и опешил Тихон, и смутное предчувствие встревожило его душу. И подумал он, что Лихо предупреждает его и грозит ему… И впрямь стряслась беда над Тихоном. Рассказал Данила Лукерье о деньгах, спрятанных Тихоном, и решили во что бы ни стало захватить их. Пригласила к себе Лукерья Тихона, якобы за решительным ответом, и опоила его сонным зельем. Похитил у него Данила ключи от сундука и пошел в дом хозяина. Сказав Лизе, что хозяин велел ему взять деньги для покупок лошадей, захватил весь капитал Тихона и ушел. Быстро собралась Лукерья – и уехала с Данилой на хозяйской же лошади искать нового счастья с уворованными деньгами… Страшно было на утро пробуждение Тихона, понял он, что обманут Лукерьей и поспешил домой. Как вошел в дом свой – увидал он, что пуст сундук, и только Лихо одноглазое на дне его извивается, хихикает… В гневе Тихон бросился к Лизе, а та с испугу повинилась, что через ее пособничество Данила деньги взял, да к тому же созналась и в тайной связи с ним. И проклял ее Тихон, и рассказал ей, что обманул ее Данила, убежал с Лукерьей. Не вынесла Лиза позора и проклятия брата и в отчаянии лишила себя жизни. Спокаялся в своем гневе Тихон, когда увидел труп любимой сестры, да было уже поздно. С глухим рыданием упал он на труп ее… и в ужасе отпрянул – перед ним лежало Лихо проклятое и единственным глазом своим и кривлялось и дразнило его своим языком… с диким криком вспрянул Тихон и выбежал вон далеко из села. Как помешанный, он скитался, ища всюду своих врагов, Лукерью и Данилу. Но всюду мерещилось ему Лихо. Случайно забрел он к монастырю, где замаливал грехи человеческие дядя его Иван. Приютил, успокоил и образумил Тихона отшельник. Пришел Тихон понемногу в себя, принял прежний вид, и видение Лиха проклятого в святом месте оставило его. Дал он слово дяде вернуться к прежней жизни и честному труду. И с новой верой и надеждой отправился Тихон пешком в оставленный дом свой. Но в пути изнемог Тихон от злой вьюги и, дойдя до села, попросился он в первую попавшуюся избу. В избе той только что отошло веселье-пированье, и гости только что разошлись, а часть осталась почивать. Впустил хозяин, по доброму русскому обычаю, путника и дал ему приют. Только стал усталый Тихон сном забываться, как почудилось ему, что кто-то есть возле него. Открыл глаза Тихон, и снова Лихо увидел он. Шепчет ему Лихо злые слова и сует ему в руки длинный отточенный нож, лежавший на столе. Поднялся Тихон, хотел отогнать молитвою видение, как вдруг за перегородкою услыхал он знакомые голоса, полные любви и страсти. Узнал он голоса своих лиходеев – Данилы и Лукерьи… Весело жили они на награбленные деньги, часто пировали и здесь, у хозяина, после пирушки остались ночевать… Вскипел Тихон от гнева и злобы; как дикий зверь бросился он за перегородку, сжимая нож в руке. И предстал он, как безумный, перед погубителями своими… И кровь их обагрила пол, и предсмертные стоны дико нарушили тишину ночи. Сбежались люди, выхватили нож у Тихона, а он стоял, безумно вперив взгляд в угол, где кривлялось и плясало, сверкая зловещим единственным глазом, Лихо проклятое, празднуя свою победу.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 8. С. 138–143.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 3–4. С. 107–108.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 4. С. 24–25.

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 1. С. 34–35.

Фильмография:

ЛИХО ОДНОГЛАЗОЕ. Драма, 5 ч., 1 575 м. Скобелевский комитет. Вып. 25/V 1916.

Сцен. А. Ивонин. Реж. Н. Ларин. Опер. А. Левицкий. Актеры: Н. Салтыков (Тихон Коростылев, богатый купец), Г. Чернова (Лиза, его сестра), Ю. Базилевская (Лукерья, вдова), А. Востоков (Данила, работник), Н. Катанский (Лихо одноглазое).

Народная драма на сюжет бытового поверия.

«Лунная красавица»

«Лунная красавица». (Драма Алекс. Бара). Аня Поспелова перенесла тяжелое горе: выехав утром кататься на автомобиле со своим женихом, она привезла домой его труп. Эта страшная катастрофа глубоко потрясла молодую девушку. Ее прекрасные черные волосы в одну ночь поседели, померкли глаза – жизнь потеряла смысл и значение. Отец Ани, глубоко страдая от несчастья дочери, пригласил к себе свою сестру, и ей удается уговорить Аню погостить у нее в имении. Поспелов также покинул свое имение, поселился в городе и принял деятельное участие в общественной работе помощи на войне. Там он встречает молодую женщину, так же, как и он, перенесшую много горя и разочарований, и общность работы и интересов сильно сближает их. От Ани Поспелов получает утешительные сведения. Она понемногу оправилась от перенесенного потрясения. С каждым днем она все больше возвращается к жизни, и скоро отец получает полное радости и счастья письмо, извещающее о помолвке Ани. В тот же день Поспелов делает предложение Софье Петровне и получает ее согласие. После свадьбы Поспелов с молодой женой переезжает в имение. Туда же приезжают и Аня с женихом. Но в радостный день встречи рушится их счастье. В женихе Ани Софья Петровна узнает своего первого мужа, с которым она развелась, пережив тяжелую душевную драму. Объяснение между ними случайно подслушивает Аня. Рассудок ее не выдерживает нового потрясения – она сходит с ума.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 43–44.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. №. 120. С. 36–37.

Фильмография:

ЛУННАЯ КРАСАВИЦА. Драма, 4 ч., 1 500 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 1/IX 1916.

Сцен. А. Бар. Реж. Е. Бауэр. Актеры: В. Брыдзинский (Антон Сергеевич Строев), В. Холодная (Аня, его дочь), П. Баратов (Валерий Николаевич Туранов), Г. Шмольц (Клавдия Петровна Бочарова, его бывшая жена), Я. Мирато.

Упадническая драма с надуманным сюжетом (сценарий опубликован в журнале «Пегас» № 6–7 за 1916 год); интересна актерской игрой.

«Любви сюрпризы тщетные»

«Любви сюрпризы тщетные…» Ах какие шутки иногда шутит судьба над бедными людьми!.. Чиновник Илюша очень дружно жил со своей женой Лизой, и все их богатство было – у него золотые часы, доставшиеся ему от деда, а у нее – «черных змей две косы, вплоть до самой земли»… Мечты маленьких людей всегда бывают маленькие, и Илюша не рисковал далеко уходить в мечтаниях: его заветным желанием была золотая цепочка для часов, а Лиза мечтала о цветных гребенках для пышных волос… И вот накануне годовщины своей свадьбы, молодые люди задумали исполнить желания друг друга… Тайно от жены Илюша продал часы и купил ей гребенки, а она продала парикмахеру свои длинные косы и купила золотую цепочку… И когда на другой день они встретились и поднесли друг другу подарки, горе их было велико!.. Любовь сыграла с ними дурную шутку!..

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 8. С. 91.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 5. С. 18.

Фильмография:

ЛЮБВИ СЮРПРИЗЫ ТЩЕТНЫЕ. Комедия («стилизованная сказочка-картинка»), 400 м. «Русская золотая серия». Вып. 16/II 1916.

Реж. В. Висковский. Опер. Брицци. Худ. B. Егоров. Актеры: М. Чехов (Илюша – бедный чиновник), Бродская (Лиза, его жена), Малевич (антиквар).

Изящная стилизованная «сказочка» из русской жизни прошлого века по сюжету новеллы О. Генри «Дары волхвов».

«Любовь была его святыней»

«Любовь была его святыней». Драма в 3 частях.

Часть 1. Любовь и ревность.

Часть 2. Тайна склепа.

Часть 3. Лебединая песнь.

Старому князю Чинарову было важно, чтобы его больной сын не женился и чтобы, таким образом, всегда держать в руках все его состояние. Все это поручено было сделать Рогачеву, его опекуну, который постарался познакомить его с известной куртизанкой Азой, которую любил Грандо, ее партнер по сцене. Но против всякого ожидания Аза полюбила красивую душу молодого Чинарова, а благородный Грандо ушел с пути любимой женщины. Когда отец Чинаров и Рогачев увидели, что это комбинация сорвалась, они решили просто убрать его с пути. И молодой князь был надолго спрятан в старый склеп. И когда Аза обратилась к Грандо с просьбой: «Разыщи мне его живым или мертвым», – он предпринял целый ряд поисков, которые увенчались успехом. Но когда он довел волю любимой женщины до конца, у него больше не осталось сил жить. «Без любви, – пишет он в своей последней записке, – тяжело жить. Я сойду с вашего пути». Перед выходом на сцену для исполнения последнего номера он выпивает яд. И на сцене, где прошли лучшие годы его жизни, он нашел смерть.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 11–12. С. 77.

Фильмография:

ЛЮБОВЬ БЫЛА ЕГО СВЯТЫНЕЙ. Драма, 3 ч., мтр. неизв. Т/Д Р. Перский. Вып. 18/VI 1916.

Реж. А. Андреев. Актеры: Жура Алин (Аза, танцовщица), Д. Гундуров (князь Чинаров), Н. Литвинов (его сын), Б. Светлов (Рогачев, опекун), В. Кузнецов (Грандо, партнер Азы), Емельянов.

Мелодрама, сюжет которой отчасти взят из драмы Г. Ге «Казнь».

«Любовь сильна не страстью поцелуя»

«Любовь сильна не страстью поцелуя». Драма в 4-х частях. Анатолий Волин выдержал последний государственный экзамен и сообщает об этом своим родителям, живущим в имении, прося выслать денег для «устройства жизни»... Старики, горячо любящие своего сына, посылают ему 5 000 рублей из своих скромных сбережений… Деньги получены… Устраивается «скромная попойка» у одного из товарищей, где Анатолий знакомится с мужем квартирной хозяйки Ниловым, личностью довольно непривлекательною… Нилов, заметив у Анатолия деньги, решает ими воспользоваться и приглашает всех к «звездочке Альказара» – Вере Поляковой. Полякова, настроенная Ниловым, соглашается похитить у Анатолия деньги, но, встретив в его лице наивного, чистого юношу, непохожего на всех, забывает о своем намерении и увлекается им… Мечты о будущем, карьере забыты… Страстные поцелуи Веры обжигают уста влюбленного Анатолия… Щедро платит Анатолий за жгучие поцелуи своей чаровнице, но не прошло и месяца – растаяли отцовские сбережения… Анатолий решается ехать к старикам… Тогда Вера, чтобы удержать около себя Анатолия, обращается за помощью к своему бывшему поклоннику, директору банка, и просит устроить Анатолия на службу… Тот соглашается лишь под тем условием, если Полякова, как прежде, будет каждую субботу посвящать ему… Место получено… Миновала тревога… И кажется Анатолию, окруженному ласками Веры, что она для него самая верная, любящая подруга… Но вот случайно он узнает какою ценою куплено для него его «доходное место»... Его мечты о чистой идеальной любви разбиты, и он, покинув Полякову, мчится к своим родным. В имении у Анатолия происходит ссора с отцом по поводу растраченных денег… Эта ссора и однообразие деревенской жизни становятся тягостными Анатолию, и он бесцельно бродит по лесу… Однажды, под вечер он случайно очутился у дома соседа-помещика… Здесь Анатолий познакомился с дочерью помещика – Лизой… И в эту ночь какое-то новое глубокое чувство затронуло сокровенное двух молодых сердец… На другой день Анатолий снова виделся с Лизой… Им овладело какое-то безумное желание овладеть этой чудной девушкой… Лиза, жаждущая чистой, идеальной любви, оттолкнула Анатолия. Анатолий, оскорбленный в своем чувстве и побуждаемый страстными призывами Веры Поляковой, снова спешит в Москву… И этим он причиняет страшное огорчение своим старикам и сильную боль любящей его Лизе… В Москве для Анатолия снова началась жизнь, полная безумных ласк и страстных поцелуев… Но вот беспечная жизнь омрачается новыми неприятностями: Анатолий узнает, что Полякова дает деньги своему бывшему любовнику Нилову… Беспечная, праздная жизнь Анатолия, власть пустой, пошлой женщины губит его… Прошлое Поляковой мучит его, Анатолий страдает… Его товарищ по университету сообщает об этом родителям Анатолия… Те, зная, что Анатолия необходимо вырвать из этого омута, решают разлучить его с Поляковой, но они не в силах этого сделать… Тогда Лиза предлагает им поехать в Москву самой и вернуть им Анатолия… Лиза, к великой радости стариков, отправляется в Москву и умоляет Анатолия пожалеть стариков и вернуться к ним… У Анатолия происходит борьба… Он не знает, что ему делать: остаться ли подле Поляковой, которая манит его своими страстными поцелуями, или вернуться к старикам и зажить новой, честной жизнью… И он выбирает последнее. Прошло некоторое время… Анатолий, узнав ближе Лизу и полюбив ее, понял, что искренняя и чистая любовь сильнее страсти…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 9–10. С. 104.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 6. С. 19.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 11–12. С.45–46.

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 1. С. 32–33.

Фильмография:

ЛЮБОВЬ СИЛЬНА НЕ СТРАСТЬЮ ПОЦЕЛУЯ. Драма, 5 ч., 1 650 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 20/III 1916.

Сцен. и реж. Ч. Сабинский. Актеры: И. Мозжухин (Анатолий Волин, студент), Н. Лисенко (Вера Полякова, кафешантанная звездочка), В. Орлова (Лиза, дочь помещика), Н. Панов (Нилов).

Бытовая драма; интересна актерской игрой.

«Любовь, широкую, как море, вместить не могут жизни берега» («Грех матери»)

«Любовь, широкую, как море, вместить не могут жизни берега». Драма для экрана в 5-ти част. Постановка Вячеслава Туржанского. Часть 1-ая. Я в мир пришла, чтоб видеть солнце. Часть 2-ая. Клятва нарушена. Часть 3-ья. Битва жизни. Часть 4-ая. Темные силы страсти. Часть 5-ая. Крик волн. На морском побережье, там, где седые волны с грохотом разбиваются о гребни скал, живет одинокий рыбак. Однажды вечером, шатаясь, прижимая к груди ребенка, по острым камням скалистой тропинки к рыбаку прибежала неизвестная женщина и в предсмертном томлении упала у его ног. Рыбак взял из рук умирающей дитя, участливо склонился над женщиной и услышал из уст умирающей страшную повесть о жестокости и коварстве людей. Чувствуя приближение смерти, незнакомка взяла с рыбака клятву никогда не открывать эту тайну ее дочери, отдала ему одно из тех двух заветных колец, какие только были у нее и у погубившего ее, и скончалась на руках рыбака, доверив ему свою дочь… Прошло восемнадцать лет… Рыбак назвал свою воспитанницу Наиной, она была ему верной помощницей в его тяжких трудах, и на приморских виллах весело звенел ее голосок, предлагавший всем купить рыбу старого рыбака… В один из таких безоблачных дней ее юности Наина встретила на своем пути блестящую кавалькаду графа Батурова и его сверстников. Даже пресыщенный жизнью граф не мог равнодушно проехать мимо расцветающей юности рыбачки. Он ласково заговорил с ней, и на следующий день она принесла рыбу на виллу графа Батурова. Светские развлечения утомили графа, и с радостью он искал встреч с юной дочерью моря, такой пылкой и непосредственной в своей юности… Тайные прогулки у берега моря, первые поцелуи – и Наина беззаветно открыла свое сердце заре первой любви… Старый рыбак знал, что рано или поздно любовь отнимет у него Наину, он покорился судьбе и дружелюбиво принял избранника сердца своей приемной дочери. Однажды они втроем отправились в море под парусом и к тайному ужасу на руке графа рыбак увидел двойник того кольца, которое ему отдала, умирая, мать Наины… Осторожный вопрос и тайные подозрения рыбака подтвердились: избранник сердца Наины оказался тем самым, кто погубил ее мать восемнадцать лет назад. И молясь о прощении перед памятью покойной, нарушил клятву, данную ей, и открыл Наине страшную повесть жизни ее матери. Перед потрясенной Наиной медленно проходили картины прошлого ее родителей… Вот дни счастливой жизни ее матери Елены и отца ее, известного художника, у колыбели их ребенка… Неожиданный его продолжительное отсутствие мужа, потом несчастная случайность, встреча с графом Батуровым, борьба и победа опьяняющей страсти. Взяв с собой Наину, Елена уходит из дома мужа к графу… Но графа скоро утомляет, он почти охладел к Елене. На благотворительном балу его встречает опозоренный им муж Елены и наносит ему оскорбление. В эту же ночь на высокой скале над морем состоялся их смертельный поединок, и муж Елены погиб. Обезумевшая от горя Елена не могла предупредить этого преступления графа, и только к рассвету, теряя сознание от горя и усталости, она вернулась на виллу графа. И тогда в доме графа она застала позорную оргию… Безумным разгулом граф праздновал избавление от смертельной опасности на дуэли… Это переполнило чашу терпения Елены. Униженная и оскорбленная, она взяла с собой свое дитя и навсегда ушла из дома графа, чтобы после долгих дней и ночей блужданий по пустынному берегу в смертельной агонии упасть у ног рыбака… И теперь, через восемнадцать лет, человек, погубивший ее мать и отца, протянул руку к сердцу их дочери Наины. Жестокая жажда мести проснулась в Наине… Она похоронила свое первое чувство и вместе со старым рыбаком обдумала план мести. Еще в первую их прогулку в море граф шутя сознался в том, что не умеет плавать… И вот, опьяняя графа ласками, Наина открывает заранее приготовленное на дне лодки отверстие… Лодка идет ко дну. И не умеющий плавать граф тонет на глазах рыбака и выплывшей из морской пучины Наины. А наутро, как прежде, уплывают в море рыбак и Наина, сохраняя в сердцах тайну, и только волны под кормой их лодки тихо шепчутся о страшной сказке моря.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 157.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 19. С. 17.

Фильмография:

ЛЮБОВЬ, ШИРОКУЮ, КАК МОРЕ, ВМЕСТИТЬ НЕ МОГУТ ЖИЗНИ БЕРЕГА (Грех матери). Кинороман, 5 ч., 1500 м. Акц. о-во «Биохром». Вып. 15/IX 1916.

Сцен. Л. Никулин. Реж. В. Туржанский. Опер. Ф. Вериго-Даровский. Худ. С. Козловский. Актеры: Н. Маликов (рыбак), Е. Чайка (Наина), Е. Старская (Елена, ее мать), А. Мичурин (граф Батуров).

Любовная драма с шаблонным сюжетом; интересна режиссерской и операторской работой (первая крымская экспедиция «Биохрома»).

«Люди и страсти» («Власть наглой красоты»)

«Люди и страсти». Дочь известного ученого Катя Бурцева и студент Коля Канищев любят друг друга. Радостно и светло смотрят они на будущее, но жизнь наносит удар молодому счастью. Отец Коли, банковский деятель, страстный игрок, увлекается в игорном доме красавицей-авантюристкой Нелли, и увлечение это грозит ему полным разорением. Слух об этом доходит до семьи, и Коля решает спасти отца и семью от несчастья. Он идет к Нелли и требует, чтобы она оставила отца. Пораженный красотою Нелли, Коля доверчиво идет в расставленные сети, и скоро ловкая авантюристка окончательно овладела им. В последующие дни Катя была поражена какой-то странной переменой в Коле. Приписывая это трудностям наступивших экзаменов, она, чтобы не мешать Коле заниматься, уезжает в имение к тетке. В это время Канищев-отец, взбешенный отказами Нелли принять его, силой врывается в дом к ней и застает там сына. После страшного объяснения он уходит навсегда от Нелли, а Коля остается с ней. Между тем Катя, долго не получая писем от Коли, приезжает в город и здесь узнает о том, что случилось с Колей. Убитая горем, так неожиданно и незаслуженно обрушившимся на нее, Катя решает умереть. К счастью, она приняла незначительную дозу яда, и ее удается спасти. На следующий день из газет Коля узнает о случившемся. Охваченный раскаянием, как преступник подходит он к дому, где сказано было их первое «люблю». Подавленный сознанием своей вины, он едва смеет просить о прощении. Но Катя любящим сердцем уже простила его.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 10. С. 18.

Фильмография:

ЛЮДИ И СТРАСТИ (Власть наглой красоты). Драма, 4 ч., 1 470 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 26/IV 1916.

Сцен. Г. Смирнов. Реж. Н. Туркин. Опер. М. Владимирский. Актеры: З. Баранцевич (Катя Бурцева), П. Кнорр (ее отец), К. Джемаров (Коля Канищев), П. Бирюков (его отец, банковый деятель), Л. Бауэр (Нелли), Т. Гедеванова (мать Коли), Дориан.

Бытовая семейная драма (сценарий опубликован в журнале «Пегас» 4 за 1916 год).

«Марионетки рока»

«Марионетки рока». В кружке журналистов «Веселая чернильница» был вечер. Среди гостей присутствовала известная скульпторша Регина Руно и модный поэт Юлий Давыдов. Собираясь после вечера проводить Регину домой, Юлий столкнулся с женой писателя Страхова – Викторией. «Не уходите, – сказала она ему, – я убеждена, что, если вы пойдете, с вами случится несчастье». Юлий был удивлен обращением к нему незнакомки, но что-то было в ее лице, что заставило его повиноваться. А на следующее утро Юлий прочел в газетах о несчастном случае с автомобилем Регины – к счастью, она отделалась ушибами.

Однажды в обществе мужчин журналист Поспелов, влюбленный в Регину и тщетно добивавшийся ее взаимности, высказал о ней оскорбительное замечание. Вступился Юлий, и дело дошло до дуэли. На поединке Юлий был ранен.

Узнав о случившемся, Регина явилась к раненому Юлию и бросила ему упрек в том, что он своим заступничеством сделал ее сказкой всего города, и, возмущенная, порвала с ним.

Оправившись от раны, Юлий уехал на юг. Здесь он встретился с Викторией. Бывая постоянно в ее обществе, он скоро убедился, что любит ее. Виктория тоже полюбила его, но связанная долгом по отношению к мужу и дочери, чтобы избавить себя и Юлия от напрасных мучений, решила уехать.

После отъезда Виктории Юлий отправился путешествовать и в Ницце снова встретился с Региной. Между ними произошло примирение, и вместе они вернулись на родину. Узнав о возвращении Юлия и его увлечении Региной, Виктория решила спасти Юлия от влияния скульпторши. С этой целью она отправилась к Регине и застала там Юлия. Когда же Юлий отверг ее мольбу оставить Регину и пойти с ней, Виктория, потерявшая веру в жизнь, кончила расчеты с жизнью.

Описание картин // Вестник кинематографии. 1917. № 123. С. 42.

Другие источники либретто:

Описание картин // Проэктор. 1917. №3–4. С.20

Фильмография:

МАРИОНЕТКИ РОКА. Драма, 4 ч., мтр. неизв. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 1/I 1917.

Сцен. З. Баранцевич. Реж. Е. Бауэр и Б. Чайковский. Актеры: Л. Бауэр (Регина Руно, скульптор), В. Стрижевский (Юлии Давидов, поэт), Н. Церетелли (Несмелов, журналист), З. Баранцевич (Виктория), А. Херувимов (Страхов, писатель, ее муж), Болдырева 2-я (Нина, их дочь), М. Болдырева (Ида, их кузина).

Любовная упадочническая драма с банальным сюжетом; в картине выведены в качестве действующих лиц Л. Андреев, В. Брюсов, В. Немирович-Данченко, М. Ипполитов-Иванов и другие в исполнении актеров.

«Мария Вечера» («Тайна Габсбургского двора», «Трагедия Мейерлинского замка»)

«Мария Вечера». Брак эрцгерцога Рудольфа Габсбургского не принадлежал к числу счастливых: женившись по приказанию отца, Императора Франца-Иосифа, на Стефании, он не нашел семейного счастья. Единственной светлой страницей его жизни была Мария Вечера, которую он горячо любил. Франц Фердинанд ненавидел Рудольфа как своего соперника, так как мечтал об австрийском престоле. Узнав о сближении эрцгерцога с Марией, Фердинанд с помощью иезуитов старается придать этой связи политический характер, ему помогает Габарда, начальник полиции. Семейная жизнь Рудольфа обостряется благодаря Фердинанду, который старается разжечь ревность эрцгерцогини. На одном придворном балу Стефания встречается с Марией Вечера, и между ними происходит скандал: благодаря бестактности эрцгерцогини возмущенный Рудольф окончательно покидает Стефанию и переезжает в купленный им Меерлинский замок. Узнав о том, что Мария скоро будет матерью, Рудольф обращается с просьбой к папе Льву XIII о расторжении его брака со Стефанией и передает это прошение нунцию. Тот, подстрекаемый Фердинандом и его партией, отвозит это прошение Императору и там встречается с Рудольфом, который, возмущенный оскорблением по адресу Марии, дает нунцию пощечину в присутствии Императора и Императрицы. Император приказывает выдать Марию замуж в 24 часа. Мария спасается бегством к Рудольфу в Мееринский замок, Габарда выслеживает ее и передает Фердинанду, который докладывает Императору о том, что Рудольф нарушает его приказания, и убеждает Императора в участии Рудольфа в заговоре об отделении Венгрии. Франц-Иосиф после продолжительного колебания отдает приказ Бальфросу об аресте Марии; тот является к Рудольфу с этим указом, но Рудольф грозит смертью первому, кто тронется с места, и когда офицер хочет приступить к обыску, Рудольф стреляет в него, на этот выстрел выбегает Мария, которая пряталась в нише спальни, в этот момент Габарда, сопровождавший Бальфроса, стреляет, и пуля попадает в Рудольфа, Мария бросается к нему и падает, раненная второй пулей. Император узнает, что его нагло обманули, Императрица, сраженная горем и тронутая горем баронессы Вечера, обещает ей похоронить Марию. Ночью при свете факелов несколько человек сопровождающих снимают два гроба и тут же погребают их. Льются горючие слезы близких на могилах молодости и любви Марии и Рудольфа, трагически погибших во имя этой любви.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 45.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. №. 19–20. С. 104–113.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 21–22. С. 123.

Фильмография:

МАРИЯ ВЕЧЕРА (Тайна Габсбургского двора), (Трагедия Мейерлинского замка).

Драма, 4 ч., мтр. неизв. Акц. о-во А. Дранков. Вып. 27/XII 1916.

Сцен. А. Александров. Реж. М. Мартов. Актеры: Л. Трузе (Мария Вечера), Б. Пронский (Рудольф Габсбургский), К. Гарин (император Франц-Иосиф).

История любви Рудольфа Габсбургского к Марии Вечера и их трагическая гибель.

«Маруся отравилась»

«Маруся отравилась». Часть 1-я. В каменных объятьях. Часть 2-я. Соперницы. Часть 3-я. Так было суждено. Бедная модистка, красивая молодая девушка, несмотря на обстановку жизни, мало располагающую к мечтательности, сохранила душевную чистоту среди пустых и бездушных подруг по модному магазину. Девичьи грезы полны желаний. Из недавнего бутона вылупился изящный красивый цветок. Жажда любви, стремление «быть любимой» таится в молодой душе. И вот судьбе было угодно искусить молодую нетронутую мечтательницу. В окно модного магазинчика заглянуло молодое красивое лицо студента. Пара вызывающих взглядов, полных ласки и внимания, и любопытство девушки возгорелось. Много ли надо было для того, чтобы убедить Марусю в том, что она любима, обожаема… Несколько свиданий… И вот Маруся переступила порог холостяцкой квартиры студента. Валентин (так звали молодого Дон-Жуана), как сын богатых родителей, жил с комфортом. Для Маруси столь необычный комфорт, вино, фрукты и конфеты представляли непривычный соблазн. А тут еще сладостные речи, любовные признания, поцелуи… Заговорило ретивое, и страсть охватила врасплох неопытную девушку. В объятиях Валентина она познала чары и негу первой любви. Домашняя обстановка Маруси – скромная комнатка в бедном доме одного из переулка Замоскворечья. Подруга Наташа – портниха, работающая на магазин, – все около Маруси было так жалко и убого. А тут в комнате Валентина и мягкая мебель, и всякие сласти, и даже предательское вино. Конечно, Марусю влекло к уюту, к сладостным поцелуям неизведанных радостей. Чаще и чаще она стала посещать своего возлюбленного. Она окунулась в море страсти и утопала в блаженстве.

Часть 2. «Но сладость первых ласк минует скоро»… В Валентине почувствовались первые признаки пресыщения. Как-то Валентин зашел за Марусей и, не застав ее дома, впервые познакомился с ее подругой Наташей. Наташа была старше ее, девица, искушенная в любовных увлечениях. Она только что вернулась со свидания с инженером, который после непродолжительной интимной связи ей заявил, что женится. Она возмутилась и, огорченная, ушла из отдельного кабинета – места последнего свидания. В таком настроении Наташу застал Валентин. В душе Наташи давно роилась зависть. Кажущееся счастье Маруси ее раздражало в данную минуту. С яростью, уязвленной неудачею брошенной любовницы, она принялась кокетничать с Валентином. Со свойственным этому человеку легкомыслием он реагировал на авансы кокетки… пригласил ее покататься. Вот вернувшаяся Маруся узнает от хозяйки, что был Валентин и ушел с Наташей. Долго Маруся ожидала подругу. Вот подъехали сани. Маруся заглянула в окно, и – о, ужас! – она увидела, как Валентин, прощаясь с Наташей, включил ее в свои объятия. Глухие рыдания уязвленной в своих святых чувствах, надломленной, любящей натуры не успокоили ревнивого сердца. Отношения подруг обострились. Вскоре на имя Наташи пришло письмо. Маруся узнала почерк. Наташи не было дома. Она не вскрыла письма, чтобы не выдать себя. Пришла Наташа. Она прочла письмо и спрятала его в комод. Настала ночь. Наташа уснула. Маруся тихонько подкралась к комоду, достала письмо и узнала, что подруга приглашена к Валентину на следующий день. Теперь она вспомнила, что Валентин просил ее не заходить, заявляя, что у него будут товарищи.

Часть 3-я. Всю ночь промучилась Маруся. Настал роковой вечер. Долго блуждала Маруся перед освещенными окнами изменника. Но, наконец, она набралась храбрости и решимости и вошла в квартиру. Тихонько она открыла дверь. Она увидела шляпу подруги, но никого в комнате не было. Лишь там, в глубине алькова, где она сама не раз отдавалась ласкам возлюбленного, были слышны голоса. Она заглянула в замочную скважину. В глазах ее замутилось. Минутная борьба… и она ворвалась… Она уцепилась в горло разлучницы, но нервы ее не выдержали, она разрыдалась. Валентин робко пытался ее успокоить, но она оттолкнула его и, охваченная отчаянием, бросилась вон из этого ада разочарования. Долго она блуждала по ночным улицам Москвы. Она зашла в аптеку, купила себе нашатырю, вернулась домой и… отравилась. Стоны отравленной привлекли внимание хозяйки. Страдающую полуживую Марусю отправили в больницу. В приемном покое около нее хлопотало несколько врачей. Но положение ее было безнадежное. На следующий день рано утром обо всем от Наташи узнал Валентин. Он бросился в больницу. Жгучая сердечная боль позднего раскаяния охватила юношу. Со слезами на глазах он умолял врачей спасти Марусю. Он ворвался в приемный покой, где на диване мучилась умирающая возлюбленная. На коленях он умолял простить его. Маруся едва его узнавала. Врачи увели юношу. Старший врач внушал ему мужество. Студент был в отчаянии. В этот момент раздался неистовый вопль умирающей. Когда сюда вбежал врач, за ним Валентин… Они узнали от сестры милосердия, что страдалица отошла в вечность. Надломленный ужасом смерти, студент с рыданиями падает на грудь врача.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 8. С. 151–152.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 1–2. С. 169.

Фильмография:

МАРУСЯ ОТРАВИЛАСЬ. Драма, 4 ч., 1 200 м. Контора «Кинолента». Вып. 12/II 1916.

Сцен. Граф Амори [И. Рапгоф]. Реж. А. Бестужев. Актеры: В. Гордина (Маруся, модистка), А. Бестужев (Валентин, студент), Н. Рутковская (Наташа).

Экранизация русской фабричной песни.

«Маска души»

«Маска души». Киноповесть в 4-х главах Анны Мар. У графа Чеслава Юлиана Рембовского единственная дочь Ирэна (Инка). Ирэна – своевольная, страстная, замкнутая натура. Отец обручает ее с молодым графом Рохом Соболевским. Рох влюблен в свою невесту. Она чувственно взволнована. По случаю траура жениха свадьба отложена до весны. Однажды в дом графа Рембовского является владелец крупного антикварного магазина, итальянец Чезаре Скабби. Он принес графу редкие драгоценные гравюры. Ирэна сразу отмечает его. Это не граф Рох, с итальянцем все можно и нестыдно. Она делает ему знак подождать, сходить на террасу и уславливается с Чезаре о свидании. На другой день графиня Ирэна заезжает к Скабби, якобы покупая старинные вещи, и получает от него адрес, где Скабби принимает таинственных дам. Ирэна сдерживает слово. Она является на окраину города. Во время любовных ласк Скабби умирает от удара. Сын старухи, молодой, порядочный парень Лука, помогает Ирэн скрыть преступление. Они одевают мертвеца, сами везут его в полицию. Графиня Ирэна называет себя и объясняет следователю, что подобрала труп Скабби за городом, опознавши знакомого антиквария. Все в восторге от доброты графини. В доме графа Рембовского переполох, но все успокаивается. Ночью к ней является Лука (в окне) и показывает Ирэн забытый у трупа браслет – подарок Роха. В скором времени в доме графа требуется лакей. Появляется и предлагает свои услуги Лука. Он получает место лакея, и с этого дня начинаются страдания Ирэны. Она чувствует, что она у пропасти. Однажды он зашел к ней в спальню, в нем проснулись все низменные инстинкты, но она хлыстом прогнала его. Но жить стало еще тяжелее. Она чувствовала близкую грозу. Лука ревновал даже к жениху. Он не останавливался ни перед чем. Он отправился к жениху с доносом, для подтверждения чего вручил браслет – подарок Роха. Рох отправился к Ирэне, чтобы со всем покончить, но она так просила, так плакала, так раскаивалась, что жалость и любовь в нем осилили и он простил ее. После их свадьбы Лука заявил, что все равно они не будут счастливы. Через некоторое время новобрачные были глубоко несчастны. Рох многое знал из доноса лакея и не мог простить этого Ирэне. И когда Лука донес накануне следователю о преступлении, маска души была с Ирэны сорвана, и она увидела, что честь запятнана и жить не стоит. Остался один исход – смерть. Одно спасение для побежденных – не ждать спасения.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 155.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 1–2. С. 171–172.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 5. С. 16.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 11–12. С.46–47.

Фильмография:

МАСКА ДУШИ. Киноповесть в 4 главах, 1605 м. Т/Д Р. Перский. Вып. 4/III 1916.

Сцен. А. Мар. Реж. А. Андреев. Актеры: О. Гзовская (Ирэна), В. Неронов (граф Чеслав Юлиан Рембовский, ее отец), К. Савицкий (граф Рох Соболевский, ее жених), М. Петипа (Чезаре Скабби, антиквар), А. Шахалов (Лука, его лакей), В. Павлова (его мать), Е. Муратова (экономка), Н. Рутковская, Е. Старская.

Вульгарная драма с уголовно-приключенческим сюжетом; интересна актерским выступлением О. В. Гзовской.

«Месть падшей»

«Месть падшей». Владимир Павлович Черняев – богатый лесопромышленник – вел разгульный образ жизни. Он рано овдовел, и у него была лишь одна дочь – кроткая Нина. Отец обожал свою дочь, преклонялся перед ее чистотой… Нина окончила институт и вместе со своей подругой Тамарой приехала к отцу в имение. Тамара – красивая, яркая, чувственная с живым, страстным темпераментом – совершенно не походила на нежную, хрупкую Нину. Красота Тамары возбуждала Черняева, а темперамент молодой девушки бросил ее в его объятия… Но бурная страсть Черняева потухла быстро. И когда Тамара почувствовала через некоторое время, что будет матерью, Черняев выгнал несчастную девушку на улицу. Униженная, оскорбленная с горькой обидой в душе, Тамара, поместив своего новорожденного в воспитательный дом, очутилась на бульваре, больная, разбитая, не имея ни гроша в кармане… Случайно ее нашел на бульваре дирижер большого ресторана, скрипач Мореско. Он приютил ее у себя, и под его руководством Тамара изучила восточные танцы и поступила в шантан. В Мореско влюбилась богатая купчиха Яхонтова, и жизнь Тамары стала невыносимой.  В один прекрасный день он выгнал Тамару на улицу. Но у нее не было злобы против Мореско – все ее негодование было направлено против Черняева. Жажда мести охватила Тамару. Тамара едет в тот город, где жили Черняевы, ищет свидания с Ниной. Нина, которой противна развратная жизнь ее отца, решается следовать за Тамарой в Москву. Тамара обещает Нине сделать из нее великую артистку. Нину прописывают по подложному паспорту – отныне она – Клавдия Гринева, и след ее для обезумевшего от горя отца потерян надолго… Тамара знакомит свою подругу с модным прожигателем жизни бароном Фальк, привозит Нину в его квартиру и оставляет молодую девушку, опьяневшую от шампанского, наедине с бароном. После этой ночи – для Нины нет выхода. Мысль вернуться к отцу надо оставить навсегда… Несмотря на все принятые меры, Черняеву не удалось найти следы своей дочери. Прошло 5 лет, и Черняев, случайно очутившись в Москве, встретился с Тамарой, искренне обрадовавшись встрече с когда-то обольщенной им девушкой, надеясь узнать у нее что-то о Нине. Тамара приглашает Черняева провести с ней вечер в шантане. Когда Черняев приезжает в отдельный кабинет с Тамарой, он встречается с приятелями. Пир идет во всю. Друзья Черняева просят вызвать в кабинет еще несколько веселых дам. У Тамары возникает адская мысль, и она по телефону вызывает Нину. С ужасом узнает Черняев в раскрашенной кокотке свою нежную когда-то чистую дочь. С револьвером бросается он то к Тамаре, то к Нине, бессильный в своей злобе и отчаянии. Раздается выстрел, который насмерть поражает Нину, пытавшуюся защитить своей грудью подругу.
Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 136–137.

Фильмография:

МЕСТЬ ПАДШЕЙ. Драма, 4 ч. 1200 м. Пр-во А. Хохловкина. Вып. 14/I 1917.

Сцен. А Хохловкин. Реж. М. Гарри. Опер. Н. Ефремов. Актеры: Д. Зеланд (Владимир Павлович Черняев, лесопромышленник) Е. Скокан (Нина, его дочь), М. Мод (Тамара, ее подруг, «падшая»), И. Соколовская, Ю. Спешнева.

Мелодраматическая история падшей женщины.

«Метресса его превосходительства»

«Метресса его превосходительства». Комедия в 4-х частях. В главных ролях – г-жи Неверовская, Гедеванова, гг. Павлов, Башилов.

Окно комнаты, занимаемой друзьями-студентами, выходит как раз напротив комнаты двух подруг-модисток. Молодежь знакомится быстро, быстро сдруживается. Однажды вечером вся компания отправляется в театр полюбоваться прелестной танцовщицей Идой Грибиной; Аня – на знаменитую артистку. Это обстоятельство как-то быстро забывается, тем более, что один из студентов получает сюрприз новый: совершенно неожиданно дядя из деревни телеграфирует, что приезжает в Москву. На следующий день Ваня отправляется встречать дядюшку, который с места в карьер заявляет, что он приехал веселиться, и, превратившись с помощью искусного парикмахера в настоящего джентльмена, он вместе с племянником отправляется в театр – посмотреть Иду Грибину. Прелестная танцовщица так очаровывает дядюшку, что он умоляет племянника познакомить его с нею… Как тут быть? Ваня от природы робок и некрасноречив… Он не может решиться на знакомство с артисткой. А между тем дядя все настойчивее и настойчивее. Он просит племянника отвезти букет и предупредить, что и он явится к ней с визитом. Когда огорошенный Ваня является домой и рассказывает приятелям обо всем происшедшем, один из них с торжеством отвечает: «Не вешай носа, приятель, вот Ида Грибина – среди нас», – и указывает на модистку Аню… План, задуманный ими, кажется весьма занимательным. Аня берет одно из платьев заказчицы и… принимает дядюшку под видом Иды в одном из лучших номеров гостиницы. Дядя – в восторге. Правда, Ида в натуре несколько тривиальнее, чем на сцене, но провинциал этого не замечает… В конце концов дядюшка приглашает ее поужинать в ресторан, и мнимая танцовщица охотно принимает его предложение. В тот же вечер и в том же ресторане ужинает настоящая модистка со своим поклонником – Его Превосходительством. Под конец вечера дядя, расщедрившись, дает мнимой артистке заранее приготовленный пакет «200 рублей». Да, все рублями, чтобы больше шику было… Каково же его изумление на утро, когда он замечает, что перепутал денежный пакеты и отдал пять тысяч вместо 200 рублей… Он звонит по телефону Иде Грибиной и попадает, разумеется, в квартиру настоящей артистки… А так как она категорически отказывается что-либо понимать, то дядя, ничуть не сомневаясь, решает обратиться в… сыскную полицию… Бедная Ида решительно ничего не понимает, когда к ней приезжает чиновник из полиции и просит вернуть пять тысяч… Она просит Его Превосходительство засвидетельствовать, что провела вечер с ним, поклонник предпочитает послать в полицию от ее имени конверт, нежели компрометировать себя в гласном суде. Таким образом из сиятельного кармана пять тысяч возвращаются в карман дядюшки… О чем он и говорит Ване, который явился вернуть ему по настоянию Ани пять тысяч, найденные ей на следующее утро. Ваня не успел ничего рассказать дяде, как тот уже выкладывает ему происшедшее… Все это так на него повлияло, что он решил уехать к себе, обратно в Кобеляки… Оставшиеся у него двести рублей он просит передать Иде: «Пусть получит то, что обещано». Таким образом, Ваня возвращается к друзьям с злополучным пакетом в пять тысяч в кармане и с полным непониманием всего происшедшего. С общего согласия эти деньги жертвуются в пользу бедных студентов, а на двести рублей вся компания решает хорошенько покутить…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 147–148.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 4. С. 26.

Фильмография:

МЕТРЕССА ЕГО ПРЕВОСХОДИТЕЛЬСТВА. Комедия, 4 ч., мтр. неизв. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 23/I 1916

Сцен. Ю Абадонна. Реж. П. Чардынин. Актеры: К. Невяровская (две роли: Ида Грибина, кафешантанная танцовщица, и модистка Аня), Т. Гедеванова (ее подруга), Н. Башилов (провинциальный дядюшка), П. Павлов (Ваня, его племянник, студент), Кара-Курбатов (его приятель).

Из студенческой жизни.

«На бойком месте» («На большой дороге»)

«На бойком месте». Дело происходит на постоялом дворе под названием «На бойком месте». Тяжелая жизнь выпала на долю Аннушки… Живя у брата, не видя ни радости, ни ласки, она всем сердцем привязалась к соседнему помещику Миловидову, который частенько наезжал на постоялый двор и со своей стороны питал самые нежные чувства к Аннушке… Но и тут злоба и наговоры золовки не оставили ее в покое… Молодящаяся Евгения была не прочь сама пошалить с барином… Миловидов, приняв на веру наговоры на Аннушку, вступает в связь с Евгенией; она же, чтобы отвлечь подозрения мужа, советует Миловидову быть поласковей с Аннушкой и подсылает мужа в то время, когда он ее целует… Однажды ночью хозяин постоялого двора со своим работником отправился на разбой на большую дорогу. В это время к Евгении приехал Миловидов… Их любовную сцену видит Аннушка… Убитая всем виденным, она решает умереть и принимает какое-то снадобье… Шум падающего тела долетает до комнаты Евгении, Миловидов, испугавшись, выбегает и, увидев лежащую без чувств Аннушку, принимается ее отхаживать… Возвратившись c неудавшегося разбоя с расшибленной головой. Бессудный со своим работником, желая избежать расспросов жены, решает улечься в сенях… Вдруг им почудились голоса в избе… Прислушиваются… Работник узнает голос Миловидова, утешающего Аннушку, которая, думая, что скоро умрет, рассказывает ему о своей любви и о кознях золовки… Кончив рассказ, Аннушка от выпитого снадобья впадает в забытье… Миловидов в отчаянии, но Бессудный успокаивает его, говоря, что от этого она не умрет… Обрадованный Миловидов призывает своих слуг и приказывает им везти Аннушку в его усадьбу, где ее ждет радостная жизнь… Проклиная хозяев постоялого двора, Миловидов уезжает… Евгении предстоит строгая расправа мужа.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 13–14. С. 54.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 9–10. С. 67

Описания картин // Проэктор. 1916. №11–12. С. 19–20

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 13–14. С. 42.

Фильмография:

НА БОЙКОМ МЕСТЕ (На большой дороге). Драма, 4 ч., 1 330 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 17/V 1916.

Сцен, и реж. Ч. Сабинский. Актеры: П. Бакшеев (Миловидов, помещик), В. Орлова (Аннушка), Н. Панов (Бессудный, ее брат, хозяин постоялого двора), Н. Лисенко (Евгения, его жена), П. Павлов (Непутевый), В. Кванин (купец).

Экранизация одноименной драмы А.Н. Островского.

«На Варшавском тракте» («Дочь корчмаря», «Черные вороны»)

«На Варшавском тракте». (Дочь корчмаря). Драма в 4-х частях из жизни варшавских апашей, с участием артистов Варшавского Правительственного театра г-жи Валевской и г-на Чапельского. Постановка В.А. Старевича. I ч. Ночные вороны. II ч. Принцесса грез. III ч. В паутине зла. IV ч. Кровавый дележ.

Нехорошей славой пользовалась в округе корчма дяди Войцеха: разные темные личности посещали ее. Только, как нежный цветок, среди банды воров и других темных людишек, выделялась красавица Бронка. Целые дни она весело исполняла свои обязанности, помогая отцу. Немало глаз загоралось при ее приближении. Но ни на кого не обращала Бронка внимания. Еще не пришел тот, кому суждено было разбудить ее дремавшее сердце.

Каспар и Иосиф, два профессиональных вора, каждую ночь выходили на работу, шатались около большой дороги и грабили всех, кто попадался им в руки. Иосиф по-своему сильно любил Бронку и готов была даже для нее променять свою профессию, а Каспар лишь мрачно ждал удобного случая. Однажды, поджидая проезжих на дороге, Каспар хватил каменем пана Болеслава, испуганная лошадь понесла, и случайно пан Болеслав попал в корчму дяди Войцеха. Жалко стало Бронке красавца-пана, быстро и умело она сделала ему перевязку и сама не знала, почему это у нее так мучительно, так сладко забилось сердце. Почему этот чужой пан вдруг сделался таким дорогим и милым. И на пана Болеслава, в свою очередь, произвела сильное впечатление эта красавица. Прощаясь с Бронкой, пан Болеслав ласково заглянул в ее очи: «Приходи же ко мне в гости в тот замок, что за рекой». Прошла неделя, и Бронка решила навестить пана. Уходя, она услыхала разговор отца с Иосифом. Иосиф просил старика Войцеха отдать за него Бронку, обещал бросить свою профессию и зажить новой трудовой жизнью. Но Войцех грубо оттолкнул его: «Я еще с ума не сошел, чтобы отдать свою дочь вору и мошеннику». Бронка обрадовалась ответу отца, выбралась из корчмы и направилась в усадьбе. Но ее уход уже заметил Иосиф и ревниво начал следить. Обрадовался пан Болеслав приходу красивой девушки, усадил Бронку на диван, и она вся замерла от восхищения при виде этой непривычной обстановки. Раем, сном показалось ей все. Выпитое вино туманило голову, а Болеслав зачаровал ее своими рассказами о людях, живущих во дворцах, о семейных легендах и преданиях. Новые неизведанные ощущения захватили все существо Бронки, и рыдания подступали к горлу. Но уже пора идти в эту постылую корчму. Как-то, мечтая у озера, Бронка увидела остановившийся автомобиль и Болеслава. «Пойдем со мной в город, Бронка», – улыбнулся ей Болеслав. Бронка согласилась. И вот Болеслав повел ее в театр. Первый раз попала сюда девушка. Красивая ложа, цветы. Все это у Бронки, и она себе не верит – сон это или действительность. Но вот открылся занавес, и другое захватило ее. На сцене больной принц, тоскуя, вспоминает принцессу. Она далеко. Гонцы скачут и сообщают о ее приближении. Вот она, наконец, падает к нему на грудь. И вместе с поцелуем отлетает душа принца. Бронка замерла от восхищения. Со слезами на глазах она благодарит Болеслава, целует подаренные им цветы. Но спектакль кончился, и автомобиль снова привез ее к озеру. Горячим, страстным поцелуем прильнула она к губам Болеслава и, вырвавшись, побежала домой. Вот и дом, Войцех бранится, нужно спать. Но сон ушел от нее. Чудится ей, что принцесса – это она, что принц – пан Болеслав, что он ищет ее и страдает. В эту же ночь Каспар и Иосиф тихо пробрались в усадьбу пана Болеслава и сделали свое злое дело. Какое-то предчувствие страшной беды тревожит сердце Бронки, она снова видит сон, «как гибнет принц от руки убийцы», просыпается и в страхе бежит к усадьбе. А там, кончив с Болеславом, Каспар и Иосиф бегом возвращаются домой. Вдруг на дороге попадается Бронка. «Еще добыча», – закричал Иосиф. Оба набросились на Бронку, связали ее и понесли лесной дорогой. В грязной лачуге на краю села разбойники принялись за дележ добычи. Получше вещи берет себе Каспар, а похуже отдает Иосифу… А Бронка в углу, за занавеской, делает отчаянные усилия освободиться. Поделившись, Каспар заявил, что Бронка принадлежит ему. Тогда Иосиф в бессильной злобе решил отравить своего друга и подсыпать ему в вино яд… Почувствовав, что он отравлен, Каспар бросается на Иосифа и душит его, насильно вливает остатки отравленного вина в горло Иосифа, и оба падают замертво… С ужасом смотрит Бронка на происходящую борьбу и, заметив, что разбойники мертвы, выскользнула из притона и побежала в усадьбу. С диким криком бросилась она на труп Болеслава и забилась, как раненая птица.

Не выдержал бедный рассудок Бронки, помутилось все вокруг… И мнит она себя снова принцессой. Зовет, манит ее к себе принц, и она радостно идет за ним… И Бронка с улыбкой падает с крутого берега.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 9–10. С. 108–112.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 15. С. 18–19.

Фильмография:

НА ВАРШАВСКОМ ТРАКТЕ (Дочь корчмаря), (Черные вороны). Драма, 4 ч., 1 250 м. Скобелевский комитет. Вып. 4/Х 1916.

Сцен. В. Веронич. Реж. и опер. В. Старевич. Худ. Б. Михин и И. Суворов. Актеры: С. Чапельский (Войцех, корчмарь), З. Валевская (Бронка, его дочь), С. Зелинский (Иосиф), Шиманский (кантор).

Уголовная драма: любовь дочери корчмаря к польскому аристократу и любовь к ней бандита-контрабандиста; действие переплетается с отрывками пьесы «Принцесса Греза» Ростана, виденной героиней в театре и преследующей ее в мечтах и галлюцинациях; картина интересна операторской работой.

«На грани трех проклятий»

«На грани трех проклятий». Драма в 5-ти актах.

Акт I. Встреча с женщиной.

Акт II. Проклятие любви.

Акт III. Проклятие смерти.

Акт IV. Огненный смерч.

Акт V. Прокляие безумия.

Поле смерти любимой жены профессор Кержиц страшно изменился: он стал нелюдимым, погрузился в свои книги и научные труды и жил в своем имении настоящим отшельником, совершенно порвав связь с остальным миром.

Если что и согревало его угрюмое сердце, то это ясная улыбка его единственного сына Владимира, юноши восемнадцати лет.

Всю силу любви своей, на которую еще было способно уставшее окаменелое сердце, перенес Кержиц на сына, живой портрет матери; все усилия употреблял он, чтобы сохранить сына чистым, не ведающим соблазнов того большого города, огни которого так предательски лукаво манят к себе бесчисленные жертвы.

Владимир рос в тихих стенах старого дома, среди лесов и лугов, окружающих его, рос тихим, мечтательным, погруженным в свой внутренний мир мальчиком, и еще не билось его сердце тем ускоренным темпом, которым бьется оно в груди юношей.

Только ясные лунные ночи, весенний аромат старого парка, да приветливый говор волн шептали ему о чем-то… о чем-то неведомом, сладком и непонятном.

Так шли дни.

Но вот однажды в одну из своих далеких прогулок Владимир встретил девушку: бледная, изможденная, падающая от усталости она без сознания склонилась на руки испуганного юноши.

В тихий дом принес ее Владимир: усталость и голод лишили сил незнакомку, и нежная, как надломленный цветок, лежала она перед восхищенным и испуганным взором Владимира.

«Со дня смерти матери твоей ни одна женщина не переступала и не должна переступить порога нашего дома… я выгоню эту девушку вон», – прозвучал вдруг голос Кержица, вошедшего в комнату.

Что случилось с нежным, робким Владимиром… какая сила заставила его схватить кинжал и ринуться на отца… какая сила заставила его закричать прерывающимся голосом.

«Я умру, если она уйдет»…

Не отшатнулся старый профессор от угрожающе поднятой руки сына, но, медленно, тихо взяв эту руку, заставил выронить кинжал.

Пристально взглянул в затуманившиеся глаза сына.

«Как… уже… так скоро? Так скоро проник в тебе яд земного соблазна?»

Усмехнулся только и вышел, оставив юношу одного.

А яд земного соблазна творил свое лукавое дело. Под утро еще не пришедшая в себя окончательно Гизелла в дремоте обвила руками шею наклоняющегося к ней Владимира, их губы встретились. Какой яд сильнее яда этого горячего поцелуя, когда уже много раз целовавшие губы женщины коснулись впервые нежных, девственных уст юноши…

Зашатался от сладкой боли Владимир, от сладкой боли, пронзившей огненной струей все его существо, пронеслась первая весенняя буря любви…

Пришел он в себя от сурового оклика отца, приказавшего ему выйти, оставив его наедине с Гизеллой.

Через пять минут отец, неумолимо сурово глядя в глаза Владимира, говорил ему:

«Это – падшая женщина, Владимир, это одна из тех, которые там, в звериной бездне лукавого города, продают свою любовь, продают свое тело и душу. Она должна оставить наш дом».

Но не замечали они, упоенные нежной любовью своей, как вставало нечто греховное и мрачное, и это было… страсть отца к Гизелле.

Она страдала, ведь все нити души ее переплелись с нитями души Владимира, но Кержица она боялась и, как безвольная раба, принадлежала ему.

Так жили трое в старом тихом доме… Молчали все трое, ни один не открывал другому своей тайны, пока не открылась она сама: с некоторых пор стал задумчив Владимир, непонятное угнетало его, и часто ловил взгляд собственника; этот взгляд тревожил Владимира.

А в одну роковую ночь у дверей комнаты Гизеллы встретил он выходившего от нее отца, спала пелена с его глаз, и тревожившее своей смутностью стало ему ясным. Но, как утопающий, хватается Владимир за соломинку, он хочет сохранить иллюзию, жалкую иллюзию истины.

«Умоляю тебя, отец, скажи, что я ошибся», – рыдает он. Но молчит Кержиц, и его молчание ясно для Владимира.

И вторым проклятием разит человека рок, проклятием смерти.

На утро принесли труп Владимира.

Покорная душа Гизеллы возмутилась.

«Ты виноват, старик, ты виноват в смерти его», -- проклинает она безмолвного Кержица и хочет бежать, бежать скорее из этого страшного дома, но те слезы, которых не могла исторгнуть из суровых глаз Кержица смерть сына, исторгает боязнь потерять эту женщину, в которой все для него. На коленях ползет он за Гизеллой. «Не уходи…не уходи…».

Но неумолима Гизелла.

«Если я вернусь когда-нибудь сюда, этот день будет днем твоей гибели», – бросает она Кержицу.

Остался старик один в своем тихом мрачном доме.

Но мучительно его одиночество: призрак сына, призрак Гизеллы появляются перед ним, один, как угрызение греховной совести, другой – манящий, пленительный, и этот призрак сильнее. Впервые за много лет бросает Кержиц свое убежище и отправляется в город, который так часто проклинал он, которого боялся и презирал, в город, который снова принял в свои греховные объятия исчезнувшую Гизеллу.

И Кержиц нашел ее среди шумной толпы, прекрасную и загадочную, как всегда.

Но вид Кержица заставил содрогнуться Гизеллу: вмиг встало все страшное, что было связано с ним.

Гизелла хочет бежать, но Кержиц останавливает ее.

Он умоляет ее вернуться.

«Даже ценой твоей гибели?»

«Да, даже этой ценой», – твердо отвечает он.

Когда Гизелла вновь переступила порог дома, где рыдала над трупом единственного, так чисто любившего ее юноши, в ней зажглась страшная ненависть к старику. Все, все сокрушить, сломать, порвать, не оставить ничего. В слепом гневе, не отдавая себе отчета, повинуясь только безотчетному стремлению разрушать все, Гизелла рвет все многолетние труды Кержица и, злобно смеясь, бросает ему в лицо бичующие слова.

Третье проклятие, проклятие страшнейшее из всех проклятий предуготованных греховному человечеству, обрушается на старого Кержица – проклятие безумия. Охваченный этим темным вихрем, вонзает он кинжал в грудь безумно любимой женщины и странным, жутким смехом смеется, держа в руках ее голову.

А в тихом доме по-прежнему тихо… Три проклятия пронеслись над его кровом, разрушив все на своем пути…

Новые ленты // Кине-журнал. 1917. № 1–2. С. 95–96.

Фильмография:

НА ГРАНИ ТРЕХ ПРОКЛЯТИЙ. Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т-во «Вера» (Н. Кагана). Вып. 10/II 1917.

Реж. М. Бонч-Томашевский. Актеры: А. Вертинский (юноша), Е. Хованская (Гизелла), П. Леонтьев (старик, отец юноши).

Упадочническая мелодрама на сюжет пьесы Т. Годберга «Два мира».

«На зов совести»

«На зов совести». (Предание о серебряном колоколе). В 4-х частях с прологом. Жил-был в Ярославле богатый купец, разбогатевший грабежами и насилием, даже нищих не щадил он, но покарала его судьба за злые дела: скрылся неведомо куда его единственный сын. И решил он бросить свою греховную жизнь, а из награбленного серебра приказал отлить большой колокол: «Пусть звонит он о моих грехах, и, быть может, звон его долетит до моего сына, и вернется он ко мне в смертный час». И исполнилось желание старика: вернулся сын его, словно действительно вызванный звоном серебряного колокола. И верят ярославцы, что звон их серебряного колокола манит каждого ярославца к возвращению на родину и зовет к исполнению своего долга. Ч. I. «Провинциальное болото». Александр Васильевич Клушин, окончив Московский университет, поселился в своем родном городе, где жил отшельником, отдавая весь свой досуг чтению и переводам. Из всех своих соседей Клушин бывал, в последнее время даже часто, только на постоялом дворе Тихона Савельича Аладьина. Ему очень понравилась внучка старика, Таня. Однажды Аладьин говорит Клушину: «Женись на Тане, чего думать, родом ты точно дворянин, да из Тани жена выйдет на удивление». Отвечает Клушин: «Боюсь я, старик, не установился я как следует на дороге, боюсь ошибиться». «Что же, подумай, приглядись, над нами не каплет», – ответил Аладьин. Так шло время. Соседка Клушина, вдова-полковница П.К. Князькова, узнав, что Клушин доводится племянником ее старой приятельницы, пригласила его к себе в гости. У нее была красавица-племянница Маргарита Бретон. Клушин остался у полковницы обедать, после которого она пошла отдохнуть, а Маргарита и Клушин остались вдвоем, и их беседа затянулась и сблизила их. С этого дня Клушин стал частым гостем Маргариты. Старик заметил отношение Клушина к Маргарите и решил ей мстить, но Клушин спас Маргариту от мести старика. Все же это не помешало ему на другой день сделать предложение Тане. Она была счастлива выйти замуж за Клушина, которого она любила, но ее любил Лобачев, приказчик галантерейного магазина, и когда узнал о сватовстве Клушина, он загулял. Он плакался в кабаке приятелю, что Таня выходит за другого, и этот разговор подслушал Сашка Горшков, узнал, что старик Аладьин богат, и решил его ограбить. Ч. II. «Мелочи жизни». Между тем за Маргаритой увивался молодой помещик Арканов. А Клушин за это время забыл Маргариту и с каждым днем все сильнее привязывался к Тане. Однажды старик Аладьин хвастливо заявил Клушину: «Иди, приданое Танюши покажу тебе… не нищая она, не бойся… побогаче той барышни-то». Но Клушина смущало богатство старика Альдина, и вот почему он медлил свадьбой. Его так часто звали к полковнице, что он однажды зашел туда, и между ним и Маргаритой произошло объяснение. Он ей чистосердечно заявил: «Не пара мы с вами, Маргарита Павловна, боюсь я вас». Лобачев вместе с Горшковым устроили так, что приданое Тани было украдено, и когда все было сделано, Лобачев сказал: «Посмотрим, как теперь барин женится на бедной Тане». И когда этот идеалист Клушин узнал, что Таня сделалась бедной, он сам поехал за ней, и они повенчались. Ч. III. «Каприз оскорбленной женщины». Так прошло довольно много времени. Клушин был счастлив с Таней, у них был уже ребенок. Между тем Маргарита была оскорблена подчеркнутым отношением Клушина и решила жестоко мстить ему: она пустила в ход все чары, чтобы вскружить ему голову. Случилось так, что однажды Клушин поехал в город по делам, случайно встретил Маргариту, которая употребила все свои чары и кокетство, чтобы не пустить Клушина обратно, и она в этом успела. Ч. IV. «На распутье». Был такой момент, когда Клушин чувствовал, что он во власти этой женщины. Но однажды на одном из вечеров, устраиваемых Маргаритой, видя, что там идет азартная игра на большие суммы, купля и продажа человеческого тела, он сразу очнулся от этого кошмара, а еще рассказ молодого Арканова под пьяную руку в отдельном кабинете ресторана, кто такая Маргарита, совершенно его отрезвил. В это время жена его глубоко страдала: ей уже говорили, что видели ее мужа в Москве с Маргаритой. Однажды она со слезами и молитвой обратилась к своему ребенку: «Ложь это, не такой человек он, чтобы забыть нас, он придет к нам». И пророческими были слова Тани: после рассказа Арканова почудился Клушину далекий звон серебряного колокола, и он возвратился к ней, к своей Тане, и снова они зажили счастливо своей семьей. А серебряный колокол, гулко переливаясь, напоминает людям об их долге и обо всем, что свято для человека.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 155.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 1–2. С. 171.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 5. С. 16.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 9–10. С. 48–53.

Фильмография:

НА ЗОВ СОВЕСТИ (Предание о серебряном колоколе). Драма, 4 ч. с прологом, 1 175 м.

Т/Д Р. Перский. Вып. 14/II 1916.

Реж. А. Гарин. Актеры: В. Максимов (Александр Васильевич Клушин), И. Лазарев (Тихон Савельевич Аладьин), О. Оболенская (Таня, его внучка), М. Кандаурова (Маргарита Бретон), Н. Браницкий (помещик Арканов), А. Бондарев (Лобачев, приказчик), Дубровин (Саша Горшков), С. Тарасов, Войнаровский.

Драма из русской старинной провинциальной жизни по роману А. М. Пазухина «Серебряный колокол».

«На крыльях смерти» («Под маской румян», «Кокаинистка», «В лучах заката»)

«В лучах заката». («Под маской румян»). (С уч. Н.А. Лисенко, Н.В. Панова и Гайдарова).

Оперная певица Юлия Манон, окруженная толпой поклонников, с большим успехом выступает на сцене… Она уже не первой молодости, но уменье красиво, со вкусом одеться, тонкий грим, кокетство опытной женщины делает ее очаровательной… Она любит сцену, славу, поклонение, но больше всего она любит свою дочь-институтку, о которой никто из ее поклонников не знает… Ежемесячно она тайно от всех со своим другом импресарио посещает свою любимицу… Ничего не зная об образе жизни своей матери, дочь мечтает по окончании института жить вместе с ней… В одном из писем к матери дочь признается ей, что любит сына видного сановника, с которым познакомилась на институтском балу… Мать заранее готова исполнить все желания своей любимицы… Окончив институт, дочь Юлии, приехав к ней, знакомит ее со своим женихом… на правах жениха Всеволод часто посещал дом Юлии, и постепенно увлекается матерью своей невесты… Не остается к нему равнодушной и Юлия… Она борется со своим чувством к Всеволоду и, думая убить свою страсть, торопится со свадьбой… Прошло около месяца… Молодые уехали на курорт… А одинокая Юлия начала скучать… Прежний друг импресарио снова уговаривает ее поступить на сцену, Юлия согласна… Снова успех, забвение, разгул, но мысль о Всеволоде не покидает ее… Часто думал о ней и Всеволод… Вернувшись со свадебной прогулки, Всеволод с женой останавливаются в доме Юлии… Новая встреча… И снова страсть к Юлии проснулась… Воспользовавшись отсутствием жены, Всеволод идет к Юлии в будуар, где между ними происходит любовное объяснение, которое прерывается возвращением дочери… Дочь бросает матери оскорбления… Последняя решается, наконец, открыть свою истину дочери, срывая с головы парик, Юлия обнажает свою седую голову… Все в ужасе отступают… Прежнее очарование Всеволода исчезло… Прошло три дня… Юлия чувствует, что без любви к Всеволоду она жить не может, но уступает счастье дочери… В минуту последнего свидания со Всеволодом Юлия снова в своем роскошном парике, чаруя Всеволода, кончает жизнь самоубийством.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 99.

Фильмография:

НА КРЫЛЬЯХ СМЕРТИ (Под маской румян), (Кокаинистка), (В лучах заката). Драма, 3 ч., мтр. неизв. Т-во И. Ермольев. Вып. 20/XII 1916.

Сцен. и реж. Ч. Сабинский. Актеры: Н. Лисенко (Юлия Манон, оперная актриса), В. Орлова (ее дочь), В. Гайдаров (Всеволод, ее жених), Н. Панов (импресарио).

Любовная драма с банальным сюжетом.

«На что способен мужчина» («Балерина поневоле»)

«На что способен мужчина». Хотя юный Икар и знал, что сердце прелестной премьерши балетной трупы г-жи Скокан принадлежит уже директору балета Кошевскому, – все же – чем черт не шутит – попытать счастья. Не смущаясь тем, что при первой же попытке излить свои чувства, он был выброшен из-за кулис ревнивым Кошевским, Икар добивается свидания с балериной и скоро начинает брать у нее уроки танцев. Исключительные ли успехи ученика или, может быть, другие качества его сыграли в этом решающую роль. Только скоро можно было сказать об этих уроках: Не в танцах лишь там было дело… Однако легкомыслие, как известно, никогда не останется безнаказанным. И вот однажды, когда Икар в костюме балерины после трудного урока отдыхал у ног своей прелестной учительницы, пришел Кошевский. Однако страх лишь на один миг сковал уста коварной женщины. Она потом нашла выход и кокетливо представила Икара: «Это моя новая ученица, г-жа Пяткина». Икар был настолько хорошо загримирован, что даже, такой опытный знаток женщин, как директор балета, был поражен изяществом линии, очерчивающих гибкую фигуру г-жи Пяткиной. С этой минуты начинается удивительная история: Кошевский ухаживает за г-жой Пяткиной, а Пяткина за г-жой Скокан. Не трудно, разумеется, догадаться, что вслед за этим происходит ряд изумительных недоразумений, доставивших много хлопот всем нашим героям. В конце концов, нужно ждать грандиозного скандала, так как Икар решился участвовать в балете в качестве балерины Пяткиной. После его поразительной имитации танцев Гельцер и Анны Павловой, когда стихли рукоплескания восторженной публики, и Икар собирался бисировать, томную мелодию оркестра прорезал пронзительный крик: «Павлик, это ведь, наш Павлик!» Икар едва не лишился чувства. Прямо против него в ложе сидели его сестра и родители. О том, что произошло затем, нетрудно догадаться…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 48–49.

Фильмография:

НА ЧТО СПОСОБЕН МУЖЧИНА (Балерина поневоле). Фарс, 3 ч., мтр. неизв. Т/Д «Русь». Вып. 24/V 1917.

Реж. А. Аркатов. Опер. В. Вурм. Актеры: Н. Икар [Барабанов] (Икар, юноша; в дальнейшем – ученица балета Пяткина), Е. Скокан (балерина Скокан), А. Кашевский (Кашевский, директор балета), М. Кассацкая, Т. Сокольская, Н. Аббатов, С. Зборовский, В. Поливанов, В. Шубинский, С. Гаранина, А. Прагер.

Фарс о приключениях Икара, известного имитатора балерин. В картине дана имитация танцев Е. Гельцер, А. Павловой и др.

«Напрасная красота» («Вопрос жизни и смерти», «Жестокая красота»)

«Напрасная красота». Сила женщины – в ее молодости и красоте, и для того, чтобы сохранить эту силу, графиня Елена де-Маскаро пишет своему мужу письмо, которое она сама называет жестоким. Она пишет: «Я не могу переносить тех пыток, которым вы меня подвергаете в течение девяти лет. Я не хочу быть больше жертвою материнства. Я хочу, наконец, жить, как светская женщина, на что я имею право, как и все женщины. Мне двадцать шесть лет. У меня пять человек детей, мы женаты семь лет. Но я все-таки еще хороша… Далее графиня намекает мужу, что он почти купил ее у ее родителей, воспользовавшись их расстроенными делами: говорит о том, что никогда она его не любила, но по мере сил старалась быть преданной женой. Но он в своей бессмысленной ревности для того, чтобы помешать ее успехам в свете напал на чудовищную мысль: заставить жену все время иметь детей, быть матерью. «Вы своим поведением вынуждаете меня сделать признание – среди наших детей есть один, отец которого не вы. Который ребенок не наш – этого вы тоже никогда не узнаете. Вот моя месть». Отправив письмо, Елена заперлась в своей комнате и с тревогой ожидала ответа мужа. Но ответа не было. Лишь за обедом граф заставил Елену поклясться, что она написала правду. С того времени начинаются беспрерывные муки графа. Ни женщины, ни вино, ни карты, ничто не в состоянии дать ему забвения. «Который же из детей – не мой ребенок?» Елена, тронутая муками мужа, признается, что она солгала, оклеветала себя с единственной целью – получить свободу. «Я вам никогда не изменяла», – говорит она графу. Но он боится верить. Он боится, что она лжет теперь из жалости к нему. И снова граф заклинает жену: «Скажите, когда вы лгали: сейчас или в тот роковой момент. Могу ли я вам теперь верить. Я никогда не узнаю правды». Тщетно клянется жена, что была она ему всегда верна. И не выдержав этой пытки вечного сомнения, не видя ей конца, граф кончает расчеты с жизнью, не узнав истины.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 45.

Фильмография:

НАПРАСНАЯ КРАСОТА (Вопрос жизни и смерти), (Жестокая красота). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Акц. о-во А. Дранков. Вып. 2/II 1917.

Реж. Б. Чайковский. Актеры: С. Каминская (графиня Елена де-Маскарэ), Р. Пикок (граф, ее муж).

Психологическая драма о ревности по роману Гюи де-Мопассана.

«Насмешка Афродиты» («Душа женщины», «Исповедь моей жизни»)

«Насмешка Афродиты». (Драма в 4-х ч. Анны Марр, с участием Петипа). I глава. Белая сирень. Молодой адвокат Виктор Боржек получил письмо от своей невесты Марины. Марина пишет, что, окончив школу танцев, она возвращается в Москву. Виктор счастлив: наконец-то он снова увидит свою невесту, и они будут вместе. Молодые люди давно любят друг друга, но об этом никто не знает. Они скрывают свою любовь даже от близких родственников: Марина – от своей тетки, Эвелины Залесской, а Виктор – от своего отца, Филиппа Боржек. Филипп даже не знает Марину, хотя с Эвелиной, ее теткой, некогда был в очень близких отношениях. Марина приехала. Виктор безумно счастлив. Они встречаются часто. Они ждут только удобного случая, чтобы открыть свою тайну окружающим, а затем обвенчаться. Как-то раз, желая сделать Виктору сюрприз, Марина зашла к нему. Виктора не было дома, и ее встретил Филипп. Они познакомились. До этого дня Марина была уверена, что любит Виктора так же глубоко и сильно, как и он ее. Ее сердце, еще не знавшее любви, готово было раскрыться навстречу новому чувству, которое она принимала за любовь. Встреча с Филиппом заставила ее впервые усомниться в своей любви, любви к Виктору. С первого же знакомства Филипп произвел сильное впечатление на Марину, а чувство к Виктору потускнело и отошло на второй план. Время шло. С каждой встречей Марина все сильнее и сильнее увлекалась Филиппом. Виктор, ослепленный любовью, совершенно не замечал ее охлаждения к нему. Не замечал и Филипп чувства, вызванного им в молодой девушке. Увлечение Марины заметила только Эвелина. Женским инстинктом она поняла все. Филипп был ее первой и единственной настоящей любовью и, хотя, между ними все давно уже было кончено, она до сих пор не перестала любить его. Прошло еще несколько времени. Однажды утром отец и сын явились к Эвелине официально просить эту маленькую руку Марины для Виктора. «Мы приехали просить эту маленькую ручку», – сказал Виктор, подходя к Марине. Марина растерялась. Только теперь она поняла ясно, что любит только Филиппа, и таким чужим и далеким показался ей Виктор. В смятении она убегает из комнаты. Виктор поражен. Он не ожидал встретить колебанье. Впервые в его мозгу вспыхнуло подозрение. Эвелина молча наблюдала эту сцену; для нее все было ясно. Филипп же не понимал ничего. «Я сейчас все улажу», – сказал он и вышел вслед за Мариной. Марина сидела в будуаре у корзины с цветами. Она была подавлена. «Что это значит, Марина? Разве вы не согласны?» Мысль, что человек, которого она любит больше жизни, просит ее выйти замуж за другого, наполняет душу Марины отчаянием. Она подняла на Филиппа взгляд, полный любви и боли, взгляд, который сказал ему все: «Если вы этого хотите… Если вы хотите…» Мгновенье Филипп колебался, затем он откланялся и вышел. II глава. Он безнадежен. Молодые поселились в имении. Виктор был безоблачно счастлив. Мелькнувшее было подозрение давно рассеялось. Он был упоен своей любовью. Марина временами казалась задумчивой, грустной – она не могла забыть Филиппа. Однажды утром от Филиппа пришла телеграмма. Филипп тяжко болен, просит приехать. Марина в отчаянии – она не может скрыть своего страха за жизнь любимого человека. И вновь зашевелилось подозрение в душе Виктора. На этот раз он хочет знать правду и с этой целью посылает жену одну. «Я приеду после, – говорит он, – ты женщина, ты легче владеешь собой». Когда Марина приехала в город, Филиппу было очень плохо. Доктор признал положение безнадежным. Больной лежал в беспамятстве. Марина была в отчаянии. Она не отходила от постели. Ночью, когда Филипп на минуту пришел в себя, она открыла ему свою любовь, не желая, чтобы он умер, не узнав ее тайну. Но Филипп не умер. На утро кризис миновал, и наступило неожиданное облегчение. Приехал Виктор, и Марина увидела себя между мужем, который не мог скрывать свою ревность, и его отцом, который теперь знал о ее любви к нему. Больной поправлялся. Супруги собрались обратно в имение, но, расставаясь, и Филипп, и Марина ясно сознавали грядущее торжество неизбежности, толкавшей их друг к другу. Они знали, что новая встреча не пройдет для них бесследно. III глава. Огонь под пеплом. И они встретились. Вскоре после болезни Филипп приехал в имение на бал, который Виктор давал в честь именин Марины. И Марина, и Филипп были слишком увлечены друг другом, чтобы соблюдать осторожность. Когда в ночь после бала Марина после тщетной борьбы с нахлынувшей на нее волной чувства, переступила порог комнаты Филиппа, Виктор уже был предупрежден. Эвелина, все время безумно ревновавшая, все время следила за Филиппом, видела и слышала все. В самый разгар объяснения между влюбленными Виктор постучался в комнату Филиппа. Марина скрылась в другую дверь, не будучи замеченной мужем, но, пробираясь к себе в комнату, столкнулась в зале с Эвелиной. Соперницы молча разошлись – без слов все было ясно. IV глава. Он или я. Ночь прошла. Утро принесло отрезвление Филиппу. После долгой душевной борьбы он решил расстаться с Мариной. Написав ей письмо, он рано утром уехал в город, не увидевшись с ней. Отчаяние Марины, когда она поняла, что теряет навсегда любимого человека, было безгранично. Забыв всякую осторожность, она бросилась к Эвелине искать утешенья. Она призналась ей во всем, дала прочесть письмо Филиппа. Эвелина лицемерно утешала ее и незаметно спрятала письмо, чтобы показать его Виктору. Для Марины стало ясным, что жить без Филиппа она не может. Наскоро собравшись, она уехала в город к нему, а в это время Виктор читал письмо Филиппа. Никаких сомнений больше не оставалось. Он бросился искать Марину. «Барыня уехала в город», – доложили ему. В отчаянии он хотел покончить с собой, но Эвелина уговорила его ехать вслед за Мариной. Он приехал в городскую квартиру отца сейчас же после Марины. Отворив дверь своим ключом, он тихо пробрался в кабинет и застал Марину в объятьях Филиппа. Они обезумели от счастья. Виктор этого не мог вынести. В бешенстве он выхватывает револьвер, стреляет в Филиппа и убивает Марину, бросившуюся вперед заслонить любимого человека…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 13–14. С. 90.

Фильмография:

НАСМЕШКА АФРОДИТЫ (Душа женщины), (Исповедь моей жизни). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Т-во «Арго». Вып. 24/V 1916.

Сцен. А. Мар. Реж. А. Чаргонин. Опер. B. Вурм. Актеры: А. Чаргонин (Виктор Боржек, молодой адвокат), Л. Терек (Марина, его невеста, потом жена), О. Оболенская (Эвелина Знаменская, ее тетка), М. Петипа (Филипп Боржек, отец Виктора).

Любовная драма с вульгарным сюжетом; интересна актерской игрой.

«Наша содержанка»

«Наша содержанка». Разбогатевший делец Цедербаум решает завести себе, по примеру других своих видных товарищей, содержанку. Жена Цедербаума готова примириться с вызываемой высоким положением мужа его номинальной изменой, но ставит условием, чтобы Цедербаум только появлялся с содержанкой в публичных местах. Приглашают содержанкой Жанну Фишю, по паспорту Анну Фирсову. Цедербаум решает завести интрижку с ней и тайно от жены пробирается к ней. Туда же попадает и зять Цедербаума, Кац. Жена Цедербаума и дочь, проверяя как себя ведет «наша содержанка», убеждаются, что их мужья слишком добросовестно стараются оправдать расходы на содержание Фишю. В конце концов, и Цедербаум решает сделать «наша содержанку» – «своей личной».

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 134.

Другие источники либретто:

Описание картин // Проэктор. 1917. №1–2. С. 23.

Фильмография:

НАША СОДЕРЖАНКА. Фарс, 4 ч., мтр. неизв. «Русская золотая серия». Вып. 29/ХI 1916.

Реж. А. Гарин. Актеры: М. Анчарова (содержанка Жанна Бланшар – Анна Фирсова), А. Гарин (Яков Абрамович Цедербаум), М. Халатова (Сара, его жена), Ф. Флоринская (Фрида, их дочь), Г. Наров (Семен Кац, ее муж, компаньон Цедербаума).

Экранизация одноименного фарса М. Ах (из репертуара театра «Эрмитаж»)

«Наши жены»

«Наши жены». Огурчиков был композитором и своими импровизациями доводил жену до истерик. И вот однажды, когда он, осененный вдохновением, сочинял страстную симфонию – Вера Николаевна потребовала развода. Дочь Веры Николаевны, Эллен, не захотела присутствовать при семейном скандале и поехала к тетке в Петроград, где и встретилась с интересным инженером Орловым. Прошло несколько времени, и в сердце Эллен постучался Амур… А в это время в Москве одинокая мать, получившая развод от своего музыкального супруга, прибегла к помощи брачного журнала. На объявление откликнулось немалое количество женихов, среди которых Вера Николаевна выбрала представителя золотой молодежи Жоржа Орлова, сына инженера, увлекшегося в Петрограде хорошенькой Эллен. Время текло. Обе парочки решили обвенчаться, причем инженер скрыл, что у него имеется взрослый сын Жорж, точно так же, как и Вера Николаевна ничего не сказала своему жениху об Эллен.

Обе парочки во время путешествия встретились в гостинице, и здесь произошел целый ряд непредвиденных недоразумений, окончившихся благополучно к общему удовольствию.

Описание картин // Проэктор. 1917. № 1–2. С. 22.

Фильмография:

НАШИ ЖЕНЫ. Фарс, 3 ч., мтр. неизв. «Русская золотая серия». Вып. 11/I 1917.

Реж. А. Гарин. Актеры: А. Гарин (Огурчиков, композитор), А. Якушева (Вера Николаевна, его жена), Д. Чигорина (Эллен, их дочь), Н. Казьмин (Жорж Орлов, инженер), Н. Горич (его отец).

Пустой фарс с банальным сюжетом.

«Не пожелай жены ближнего твоего» («Прелюбодеяние»)

«Не пожелай жены ближнего твоего». Однажды утренний покой графа Валишевского был нарушен неожиданными посетителями: явился судебный пристав описывать его имущество. Граф Валишевский давно знал о предстоящем разорении и знал, какой для него оставался выход… последний бокал шампанского с возлюбленной, и граф направляется в меблированные комнаты, где никто не мог бы узнать его, но у него не хватило силы воли… и граф, сам не зная почему, снова очутился около своего дома, где случайно встретился со своим старым другом Самгиным… Узнав обо всем от графа, Самгин успокаивает его, уговаривает ехать к нему в имение… Жена Самгина тяготилась жизнью в деревне и очень обрадовалась новому, свежему человеку… Дня через три Самгин решил воротиться в город, чтобы самому попытаться уладить дела приятеля. Самгина, оставшись одна с графом, всячески старалась привлечь его внимание… И вот, наконец, Валишевский увидел, что жена его друга красавица… И граф под влиянием ее чар не оправдал доверия своего лучшего друга. После недели отсутствия Самгин воротился домой… Он устроил все дела графа и даже выторговал от его кредиторов 15 тысяч… Время шло… Самгин при каждом удобном случае возил своего приятеля к соседям Муровым, желая, чтобы граф женился на их дочери, одной из самых богатых невест…

Узнав об этом, Самгина ночью подкрадывается к графу, требует от него объяснений и заявляет, что она сама найдет ему богатую невесту… Внезапно пробудившийся Самгин, охваченный подозрением и ужасом, идет к комнате графа и сквозь стеклянную дверь видит силуэт жены, целующей Валишевского… На другой день Самгин захворал какой-то странной болезнью: ни словом, ни жестом не намекнул он любовникам, что знает их тайну… Елена сама ухаживала за больным и сама давала ему лекарства… Здесь ей пришла в голову мысль поскорей освободиться от мужа и женить на себе графа… Она ежедневно подливает в питье больному мужу яду, который медленно убивает его… Граф однажды замечает это, но все его протесты бессильны… Добродушный Самгин ничего не подозревал и только тогда, как он застал жену за ее «занятием», он понял все… Он постепенно записывал в свой дневник, и, отпив немного жидкости, остальное сливал в пузырек… Все это он запечатал перед смертью в шкатулку и запер в несгораемом шкафу… Умирая, он соединяет руки графа и Елены и выражает свою непременную волю, чтобы они поженились… И это исполнилось ровно через год… Как раз в это время нотариус принес им как свадебный подарок запечатанную шкатулку Самгина… С этих пор жизнь графа Валишевского и его жены превратилась в ад… Они начинают тяготиться этой роковой тайной и боятся, как бы кто-нибудь из них ни выдал другого… И они решают покончить оба самоубийством… Граф бросает ее в пропасть и кидается вслед за ней сам… Так, счастье, построенное на гибели ближнего, было недолгим…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 146.

Другие источники либретто:

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 17. С. 41.

Фильмография:

НЕ ПОЖЕЛАЙ ЖЕНЫ БЛИЖНЕГО СВОЕГО (Прелюбодеяние). Драма, 5 ч., 1 850 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 29/VII 1916.

Сцен. и реж. Я. Протазанов. Актеры: И. Мозжухин (граф Валишевский), Н. Панов (Самгин, его друг), Н. Лисенко (Елена, его жена).

Картина была запрещена и демонстрировалась под названием «Не пожелай гибели ближнего твоего».

«Не разум, а страсти правят миром» («Отравленное сердце», «Скорбная повесть юных душ»)

«Не разум, а страсти правят миром». В глуши родной усадьбы Павел Сельцов вырос чистым душой и телом юношей, здоровой, цельной натурой. В свои годы Павел не знал любви, хотя душа его уже волновалась смутным предчувствием первого увлечения. Свои досуги Павел посвящал живописи, и дни его текли в спокойном общении с родной природой. По соседству с Сельцовыми, в имении богача Поморского, поселилась на лето Ольга Грибунина со своей племянницей Лидией Раменской. В один из ясных летних дней случай свел Павла с Грибуниной, и Павел скоро сделался постоянным гостем скучающей женщины. Ей нравился застенчивый, мечтательный юноша, и она чаще и чаще стала задумываться над своей безрадостной, несмотря на внешний блеск, жизнью с Поморским. Она чувствовала, что скоро начнет увядать ее красота, придет старость, а с нею полное одиночество. Поморский, богатый жуир, уже начинает ускользать от нее, и Грибуниной все труднее и труднее становилось удержать его в своей власти. А Павел полюбил Грибунину со всей силой проснувшегося молодого беззаветного чувства. С приездом Поморского в его имении началась шумная, разгульная жизнь. Грибунина удалила от себя Павла, который тосковал по ней, но не решался навестить любимой женщины и только мечтал хотя бы случайно встретить Грибунину. В день именин Грибуниной гостям был приготовлен сюрприз, в беседке парка были поставлены живые картины, и в волшебном блеске бенгальских огней Грибунина выступила в страстной пантомиме в костюме вакханки. И Павел случайно увидел эту сцену. Первое глубокое чувство его было осквернено. Потрясение было столь сильно, что Павел заболел. Но крепкий организм победил, и, выздоровев, Павел покинул родное поместье. Прошло 10 лет. Павел стал известным художником. Но трагедия юности не прошла для него даром. К женщине у Павла осталась глубокая ненависть, и только презрением отвечал он на любовь женщин. Однажды, на вернисаже выставки, членом жюри которой он состоял, Павел встретился с молодой художницей, кандидаткой на первую награду. Это была племянница Грибуниной Лидия Раменская. Восторженные речи Павла об искусстве еще там, в деревне, овладели душой девушки. Она уехала учиться за границу и возвратилась теперь художницей. На рауте художников после вернисажа Павел произнес блестящую речь, в которой излил всю накопившуюся ненависть к женщине. «Всю силу моего таланта, – говорил Павел, – я употреблю на борьбу с тлетворным влиянием женщины… Ибо такова истина жизни». «Неправда», – раздался громкий возглас. Это крикнула Лидия. Все стихли, и в горячей речи Лидия обрисовала женщину – символ кротости, самопожертвования… Долго потом сидели Павел с Лидией в уголке гостиной, занятые интересным разговором на затронутую тему. Павел стал часто бывать у Лидии, которая поняла его исстрадавшуюся нежную душу, и Павел уже готов был отказаться от своего взгляда на женщину. Но к Лидии приехала Грибунина, и прежнее чувство вновь пробудилось в ней. Грибунина рассказала ему, как мучал ее Поморский, как бросил… как она теперь одинокая… Она решила вновь овладеть Павлом. Грибунина поняла, что Павел увлекся Лидией. Ревность заставила пойти на унижение. На коленях она решила умолять Лидию отказаться от Павла. В душе Лидии вспыхнула гордость решения. Она написала Павлу: «Прошу вас перестать бывать у меня. Причина, надеюсь, вам понятна». Эту записку Лидия передала Грибуниной. Павел вновь попал в сети этой женщины, которая постаралась убедить его, что только расчетом получить награду на выставке объясняются симпатии Лидии к нему, члену жюри. Возмущенный Сельцов голосует в жюри против Лидии Раменской, и награда присуждается другому художнику. И только после этого Грибунина передает Павлу записку Лидии. Опять ранена душа Павла, опять оскорблено его чувство, и снова поругана вера в женщину. Он читает в газетах объявление о том, что художница Раменская будет читать доклад на тему «Высокое призвание женщины», а возмущенный Павел пишет Лидии: «После присуждения награды Зарайскому Вы попросили меня не бывать у Вас… очевидно, теперь для Вас нет расчета флиртовать со мной. Но неужели в этой грязи Вы видите “высокое призвание женщин”». С этим письмом Лидия врывается к Грибуниной и в присутствии Павла заставляет сознаться Грибунину, что письмо Павлу написано ею до заседания жюри. «Ну, так что же», – с наглым смехом отвечает Грибунина. Павел понял все. Он просит Лидию простить его. Но поздно… Лидия потеряна для него навсегда, и с отвращением отталкивает он от себя снова разбившую его счастье Грибунину.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 22. С. 18.

Фильмография:

НЕ РАЗУМ, А СТРАСТИ ПРАВЯТ МИРОМ (Отравленное сердце), (Скорбная повесть юных душ). Драма, 4 ч., 1 400 м. Т/Д «Русь». Вып. 8/IV 1917.

Реж. Р. Болеславский. Опер. И. Фролов. Актеры: А. Чаргонин (Павел Сельцов, художник), В. Чарова (Лидия Раменская), Е. Бельская-Чалеева (Ольга Грибунина), C. Аяров (Поморский), Н. Браницкий, Н. Орлов, П. Романов, Э. Кульганек, Померанцев, Никитина, Белов.

Драма из жизни художников.

«Не убий» («Каинова печать»)

«Не убий». Драма Л. Андреева, в 4-х частях.

Миллионер Калабухов, скупой и одинокий, забытый всеми своими родственниками, которые только поджидали его смерти, живет в своем полуразвалившемся особняке, в котором еще чувствуются остатки былой роскоши.

Написав объявление о том, что ему нужны экономка и дворник, Калабухов стал поджидать, кто откликнется на его объявление.

Василиса Петровна, прежде жившая в хороших домах, прочтя это объявление, вступила с Калабуховым в переговоры и после долгих колебаний согласилась на его предложение служить у него даром и даже кормить его и за то получить после его смерти большую сумму. Старик, словно обманув ожидания Василисы, не болел, и ее надежды на его близкую смерть не сбывались.

Когда были прожиты ее последние деньги на миллионера Калабухова, она совместно с молодым дворником Яшей решила прикончить старика и завладеть его деньгами.

Приведя в исполнение свой замысел, Василиса, боясь суда Божьего, уговаривает Якова дать клятву, что всю вину за убийство он берет на одного себя. Яков клянется.

Разбогатевшая на деньги задушенного богача, Василиса выходит замуж ради титула княгини за спившегося на Хитровом рынке князя де Бурбоньяк де-Лантенок, который после свадьбы уезжает навсегда за границу, а Василиса начинает новую жизнь. Яков кутит со стариком Феофаном, который проговаривается об убийстве Калабухова, и за Яковом начинается слежка. Спасаясь от погони, он попадает в дом княгини и предупреждает ее о грозящей беде. Княгиня Василиса теряет рассудок, а Яков, видя, что ему не уйти от погони, стреляется.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 21–22. С. 123.

Фильмография:

НЕ УБИЙ (Каинова печать). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Акц. о-во А. Дранков. Вып. 6/XII 1916.

Cцен. Л. Андреев. Реж. В. Висковский. Актеры: И. Певцов (Калабухов, миллионер), Е. Саранчева (Василиса Петровна, его экономка, затем княгиня), Н. Смирнова (Маргарита), А. Вырубов (дворник Яков), С. Тарасов (странник Феофан), В. Градов (князь), И. Лавин (антрепренер Зайчиков), Н. Ячменев, С. Ценин.

Экранизация одноименной пьесы Л.Н. Андреева по его сценарию.

«Невеста студента Певцова» («Пробуждение», «Несчастная любовь студента», «Невеста с прошлым»)

«Невеста студента Певцова». Пьеса для экрана Ал. Вознесенского. Действующие лица: студент Певцов – Г.М. Хмара. Его отец, известн. чиновн. – А.А. Херувимов. Катя Дунаева, курсистка – В.Л. Юренева. Крындин, богат. студент, однокурсник Певцова – В.А. Полонский. Нина, товарка Кати по курсам – г-жа Н.С. Бронич.

Перед самыми святками к студенту Сельскохозяйственного института Василию Певцову неожиданно приехал из провинции отец его – старенький вдовый чиновник. «Хочу, – говорит, – на старости лет Москву поглядеть…» Обрадовался юноша милому гостю, повел его по городу, показал древнюю столицу. Вдруг на улице повстречался старику давний его товарищ, помещик Дунаев. Приехал, оказывается, из имения: дочь-курсистку Катю на праздники домой забрать. Пригласил Певцовых к себе, познакомил с дочерью – и завязался вечно-таинственный узел: зародилась между Васей и Катей любовь… Гостя в имении Дунаевых, юный Певцов убедился, что чувство его нешуточное: вот та именно светлая «тургеневская» девушка, образ которой тревожил его молодые сны. Среди деревенской вечеринки, на которой впервые сказано было юношей и девушкой волшебное слово «люблю», Кате подали доставленную со станции телеграмму… Девушка заволновалась, сказала отцу, что в Москве заболела близкая подруга ее, и уехала на два дня в Москву. Грустно стало Певцову без нее, и все глубже оседало в душе желание жить одной жизнью с любимой, не расстаться уже никогда… К тому же видел юноша, что старому помещику, другу его отца, люб и он сам, любы и познания его ученые в трудном сельскохозяйственном деле… Отуманенный светлыми надеждами в первый же вечер по возвращении Кати в имение, молодой человек просил девушку стать его женой. И в глазах ее, исполненных счастливого испуга, прочитал застенчивый ответ… Катя Дунаева солгала отцу. Телеграмма была не от подруги… Около года тому назад познакомившись где-то с богатым избалованным жизнью студентом Крындиным, порывистая, легко опьяняемая всяким сильным влиянием, Катя поверила в его призыв к «свободной жизни», поверила книжкам на эту тему, соблазняющим молодежь красивой, но призрачной мечтой о «радостях тела» – и отдалась Крындину… Увлекаясь туалетами, ресторанами и прочими приманками беспечного и роскошного существования, Катя почти не заметила, как стала подлинной «содержанкой» человека, который даже имени ее настоящего не знал… Для него она придумала себе какое-то вычитанное имя: Мариэтт…От него и была телеграмма, полученная Катей в деревне и вызывающая в Москву. Вырастала немая трагедия… Крындин и все, что было связано с ним, давно уже приелось девушке, природно-чистая душа которой жаждала глубокого истинного чувства, грезила о вечной любви… Встреча с юным студентом всколыхнула былые мечты, потрясла измученное совестью сердце. Катя почувствовала: это душа решила любовью очиститься и вновь возродиться для жизни. Но Крындин решил в свою очередь: «Не отпущу». Вращаясь среди возникших препятствий, девушка сама рассказала жениху правду. Любовь Певцова превозмогла и это. Он поверил в ясную душу невесты и не отшатнулся от нее. Но Крындин, казалось, обезумел: ничто уже не останавливало его на пути к единственной цели: заполучить себе Мариэтт. Он разузнал адрес Катиного отца и рассказал ему обо всем. Певцова он изображал как авантюриста, которого даже позор невесты не останавливает от погони за ее приданным… Больной старик, потрясенный ужасной вестью, выгнал дочь вместе с женихом из имения, куда они приехали его навестить… В ресторане Катю оскорбляет инженер, принимающий ее за прежнюю Мариэтт, подругу Крындина: он добродушно посылает ей с лакеем бокал шампанского… Отец Певцова, узнав из письма друга, старого Дунаева, о происшедшем, памятью покойной матери заклинает Васю не губить своей молодой жизни женитьбой на «такой» девушке… Певцов не выдерживает… Два дня он бродит в сомнениях по городу, не видясь с невестой… Наконец она случайно слышит его разговор об ее чистоте, которую он полюбил и которая оказалась обманом, невыносимым больше для его души… Катя в безумии отчаяния бежит к Крындину: ведь он любит ее саму, а не призрак ее чистоты, ее любит… Но сердца женского не обманешь таким изворотом… Пусть Крындин любит ее – для нее весь мир в одном образе любимого, в одном имени «Вася»… И вот в комнате подруги, заслышав его голос, его стук, Катя бросается к двери и запирает ее на ключ. Нежно ласкает деревянную дверь, за которой ей видится, чудится любимый, и мечется по комнате, ища выхода, дабы не встретиться с ним в невыносимой для сердца встрече. «Но здесь есть только один выход – эта дверь…» – тревожно поясняет подруга. «Нет, – в трагическом упоении восторженно кричит Мариэтт, – для меня есть еще один выход…» И черная бездна равнодушно поглощает ее…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 147.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 4. С. 25–26.

Фильмография:

НЕВЕСТА СТУДЕНТА ПЕВЦОВА (Пробуждение), (Несчастная любовь студента), (Невеста с прошлым). Пьеса для экрана, 5 ч., мтр. неизв. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 26/I 1916.

Сцен. А. Вознесенский. Реж. Е. Бауэр. Опер. Б. Завелев. Худ. А. Уткин. Актеры: Г. Хмара (Василий Певцов, студент), А. Херувимов (его отец), В. Юренева (Катя Дунаева, курсистка), В. Полонский (Крындин, богатый однокурсник Певцова), Н. Бронич (Нина Вознесенская, товарка Кати по курсам), А. Бибиков (помещик Дунаев, отец Кати).

Бытовая драма из студенческой и помещичьей жизни.

«Невинная жертва»

«Невинная жертва». По роману Габриэля д’Аннунцио. Драма в 5-ти частях. С участием артиста Императорских театров В.В. Максимова, М.М. Горичевой и О.В. Рахмановой. I ч. Исповедь перед самим собою. II ч. Любовь не знает рассуждений… III ч. На роковом рубеже. IV ч. Тайное стало явным. V ч. Невинный.

В противоречивом многообразии человеческих чувств часто возникают роковые конфликты, закипает неустанная борьба. И порою в пагубном ослеплении чувств метящая рука поражает невинного, который своей жизнью или неизбывным страданием расплачивается за чужие грехи… Ибо крепка, как смерть, любовь, это сильнейшее из человеческих чувств, жестока, как ад, ревность, безрассуднейшее из чудовищ, гнездящихся в сердце человеческом. Чуткий писатель-психолог, проникновенный изобразитель тайны тайн человеческих чувств, Габриэль д’Аннунцио в своем романе «Невинная жертва» изобразил этот роковой водоворот человеческих взаимоотношений и беспощадно изобразил жуткий тупик, куда завела судьба ослепленного ревностью человека и его безрассудную месть, жертвой которой пал невинный… И жестокую кару совести, беспощадно осудившей убийцу. В коротких словах не передать потрясающего трагизма романа Аннуцио. В живых образах экрана, в ярком творческом воплощении пройдет перед нами история любви и увлечений пылкого Антонио и его утонченная безумная месть, трагическая судьба прекрасной Юлии и безмолвная драма материнского сердца – все яркое и значительное, что запечатлел гениальный художник слова в этом одном из своих лучших произведений.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 151.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 17. С. 24.

Фильмография:

НЕВИННАЯ ЖЕРТВА. Драма, 5 ч., 1550 м. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 20/IX 1916.

Реж. П. Чардынин. Актеры: В. Максимов (Антонио), М. Горичева (Юлия), О. Рахманова (мать).

Экранизация романа Г. д’Аннунцио «У врат Самарии».

«Нелли Раинцева»

«Нелли Раинцева». Жизнь Нелли Раинцевой с детских лет протекала в очень неблагоприятных условиях. Ее отец, богатый банкир, был занят исключительно своими коммерческими делами, а мать – светским флиртом. Таким образом, Нелли была предоставлена самой себе. Девушка по окончании гимназии остро почувствовала свое одиночество, ее пытливая, рвущаяся ко всему светлому и прекрасному душа не могла найти ответов на вопросы, которые так настойчиво ставит юность. Книги также не давали ответа на запросы ее души, а столкновения с реальной жизнью убедили ее, что ее жизнь вконец испорчена воспитанием, которое она получила. И чтобы хоть чем-нибудь заполнить пустоту своей жизни, молодая девушка старается забыться в вихре удовольствий, которые могут дать великосветские балы, маскарады и пикники. И вот однажды, утомленная шумом светской жизни, Нелли, переодевшись в простое платье, умоляет свою горничную взять ее с собой на вечеринку прислуги. Здесь случайно Нелли встречается с писцом своего отца Петровым и под влиянием минуты сближается с ним. С этого момента жизнь Нелли превращается в сплошное страдание и, наконец, измученная девушка ищет спасение в смерти. Так окончилась эта молодая жизнь, в других условиях, быть может, нашла бы в мире свою долю счастья и радости.

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 122. С. 27–28.

Другие источники либретто:

Описание новых лент // Проэктор. 1917. № 7–8. С. 16.

Фильмография:

НЕЛЛИ РАИНЦЕВА. Драма [«двигопись»], 4 ч., 1 056 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 13/XII 1916.

Сцен. А. Амфитеатров. Реж. Е. Бауэр. Актеры: 3. Баранцевич (Нелли Раинцева), О. Рахманова (ее мать), А. Херувимов (отец), К. Горин [Зубов] (письмоводитель Петров), В. Павлова (Таня, горничная), Я. Мирато (Корецкая), М. Стальский (Леонид Андреев).

Один из характернейших сценариев А. Амфитеатрова (опубликован в журнале «Пегас № 11 за 1917 год). Трагедия молодой девушки из буржуазной семьи, не нашедшей выхода из «безвыходного положения» (связь с лакеем).

«Неожиданный результат»

«Благодарю... Не ожидал!» Комедия. Действие происходит в провинциальном городке. Некий чиновник узнает, что жена его ведет любовную переписку с местным донжуаном, причем вместо почтового ящика они пользуются стоящей на клумбе в городском саду вазой. В голове чиновника зарождается адский план мести. Он посылает анонимное письмо богатому лавочнику с требованием положить в ту же вазу 200 рублей, угрожая в противном случае взорвать лавку. Расчет чиновника таков: купец-де заявит в полицию, в саду устроят засаду, и когда ничего не подозревающий донжуан подойдет к вазе за получением любовного письма, полиция, принимая его за вымогателя, арестует его. Действительность не оправдала, однако, этих тонких расчетов. Купец струсил и предпочел положить в назначенное место пакет с двумястами рублями. Донжуан, нашедший кроме любовного письма еще и солидный куш, с довольным видом положил деньги в карман, радостно бормоча: «Благодарю…не ожидал». Ту же фразу, но другим тоном повторяет в негодовании чиновник, сидевший в кустах и ожидавший совсем другой развязки.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 7. С. 133.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 3. С. 19.

Фильмография:

НЕОЖИДАННЫЙ РЕЗУЛЬТАТ. Комедия, 365 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 25/VI 1916.

Реж. В. Ленчевский. Актеры: Н. Башилов (муж), Е. Южная (жена), К. Джемаров (друг дома), С. Ярач (купец Трусов).

Сюжет в основном построен на рассказе А. П. Чехова «Благодарю... не ожидал».

«Нина» («Трагедия молодой девушки», «Нина Астафьева»)

«Нина». Нина Астафьева, проводя лето на Кавказе, познакомилась с князем Рокотовым. Молодые люди полюбили друг друга, и Нина стала невестой князя. Однажды молодежь устроила пикник. Было шумно и весело, и больше всех веселилась Нина. После танцев молодежь разбрелась по лесу, и Нина осталась с женихом вдвоем. Опьяненный ее близостью, князь, несмотря на сопротивление молодой девушки, овладел ею. Как безумная прибежала Нина домой. Жизнь так грубо разбила ее иллюзию, ей казалось, что жить уже нельзя. Между тем, пришедший в себя Рокотов только теперь понял свою огромную вину перед Ниной и пришел к ней, чтобы вымолить ее прощение, но молодая девушка решительно отказалась принять его.

Скоро Нина уехала в Москву. Пережитое потрясение понемногу улеглось, она стала жить прежней жизнью. Однажды после театра в сопровождении своего дяди и подруги Нина поехала в ресторан. Случайно в этом же ресторане находился Рокотов. Увидев Нину, он, как безумный, бросился к ней, все с той же мольбой о прощении. На следующий день дядя Нины отправился к Рокотову, и когда сын рассказал ему все, что было между ним и Ниной, отец сказал ему: «В мое время такие проступки смывались кровью. Если твоя невеста не простит тебе, ты должен умереть».

Глубоко жалея сына, старик решил сам отправиться к Нине, чтобы просить за него, но и теперь Нина осталась непреклонной в своем решении. Прошла зима. С наступлением весны Нина уехала опять на Кавказ. Вслед за ней выехал и Рокотов, все еще надеявшийся добиться прощения Нины. Он преследовал ее везде, где только мог, но всегда встречал все тот же суровый отказ. Наконец он потерял надежду. После новой попытки объясниться с Ниной, вновь оттолкнутый ею, Рокотов бросился с утеса в море. Его удалось спасти, но принесли в дом Нины уже без сознания. Дни и ночь не отходила Нина от постели больного, она поняла теперь, что любовь к жениху все время жила в ее сердце, что сердце простило его.

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 122. С. 26.

Фильмография:

НИНА (Трагедия молодой девушки), (Нина Астафьева). Драма (киноопера), 4 ч., 1 118 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 27/XI 1916.

Сцен. В. Гончаров. Реж. Е. Бауэр. Опер. Б. Завелев. Музыка А. Арендс. Актеры: З. Баранцевич (Нина Астафьева), К. Джемаров (князь Рокотов), А. Громов (дядя Нины), О. Рахманова, Майская.

Попытка создания психологическом «драмы на музыке» по специально написанному музыкальному сценарию (отрывок напечатан в журнале «Пегас» № 2 за 1916 год); посмертный сценарий В. Гочарова (умер в 1915 году).

«О, если б мог выразить в звуках…»

«О, если б мог выразить в звуках…» В доме, где живет молодой скрипач Кастальский и его маленькая подруга Динка, снимает помещение под студию баронесса Н. Услышав игру Кастальского, баронесса признает в нем несомненное дарование и приглашает его играть на благотворительном вечере, устраиваемом дамами высшего круга. Выступление Кастальского сопровождалось исключительным успехом, и в сердце молодого скрипача родилась мечта о возможной славе.

Не радовала эта возможность только Динку: в ее маленьком сердце затаилось темное предчувствие, что эта чужая женщина отнимет у нее человека, к которому она привязалась всей душой.

Ее предчувствие оправдалось – баронесса и Кастальский полюбили друг друга. Но скоро настал и конец. Муж Баронессы, узнав о ее увлечении скрипачом, ставит ей условие немедленно покинуть студию и прекратить знакомство с Кастальским. Баронесса вынуждена подчиниться.

Пораженный внезапным исчезновением любимой женщины, Кастальский идет в ее дом, но баронесса дает понять ему, что между ними все кончено. В глубокой тоске возвращается Кастальский в дом, где так недавно еще расцвело его счастье, теперь пустой и холодный.

Осталась с ним только Динка – его маленькая верная подруга. Любящим сердцем угадав его горе, она приносит ему скрипку: она знает, что только любимые звуки смогут облегчить больное сердце…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 132.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 121. С. 29.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 24. С. 28.

Фильмография:

О, ЕСЛИ Б МОГ ВЫРАЗИТЬ В ЗВУКАХ... Лирическая драма (трагическая новелла), 4 ч., 1 155 м. Акц. о-во A. Ханжонков. Вып. 22/ХI 1916.

Сцен. З. Баранцевич. Реж., опер. и худ. Е. Бауэр. Актеры: В. Свобода (Кастальский, скрипач), Н. Лещинская (Анна, скучающая дама), И. Перестиани (ее муж, барон), В. Павлова (Динка).

Интересна изобразительно (картину снимал сам Е. Бауэр) и актерской игрой артистов балета (В. Павлова и В. Свобода). Сценарий опубликован в журнале «Пегас» № 9–10 за 1916 год.

«О, ночь волшебная, полная неги...»

«О, ночь волшебная, полная неги». Кинодрама в 4-х частях. Помещица Гарденина после долгих колебаний отпустила свою дочь от первого брака Анну Дорн в сопровождении ее жениха Андрея в столицу учиться пению. Поселившись у матери своего жениха, Анна отправляется к известному профессору пения маэстро Ференто. Голос ее производит на него впечатление, и он принимает Анну в число своих учениц. Время шло, Анна увлеклась опытным ловеласом Ференто, стала холодна с Андреем и, наконец, в ночь после концерта, где она имела шумный успех, опьяненная успехом и близостью Феретна, уехала с ним в ресторан, а оттуда на его квартиру, где и отдалась ему. Безоблачное счастье Анны продолжалось недолго. Ференто скоро увлекся «новенькой» и стал тяготиться любовью Анны. Для Анны наступили дни бесконечных страданий. После скандала, который разразился, когда Анна застала Ференто на свидании с «новенькой», между Ференто и Анной произошел разрыв. Теперь Анна гнала всякую любовь от себя, даже и безумно влюбленного в нее Андрея… Это так повлияло на юношу, что он кончает свою жизнь самоубийством. Анна уехала в имение к матери и здесь бродила, подобно тени, мучаясь этой смертью и считая себя виновницей ее. Ее душевное состояние было близко к безумию. И в припадке этого безумия под влиянием ее любимого романса «О, ночь волшебная», который пела, катаясь в лодке, ее сестра Лиза, Анна решается на самоубийство. Ее спасает Лиза. После этого случая Анна слегла в постель. И здесь, видя страдания, Лиза тоже мечтает сделаться певицей, но ей противодействует Гарденина. Анна решается уговорить мать отпустить ее учиться пению у Ференто, но берет с нее клятву, что она не признается ему, что она ее сводная сестра. Анна боится, как бы это не повредило Лизе в ее карьере. Лиза едет в столицу и начинает брать уроки пения у Ференто, который не обращает на нее особенного внимания. Это злит Лизу, и она придумывает план обольщения, чтобы добиться у профессора партии Кармен, которой она тщательно добивается. Одевшись в костюм Кармен, Лиза приезжает к Ференто, репетирует перед ним партию Кармен и увлекает его. Мало-помалу Ференто теряет голову. И когда Лиза по усиленной просьбе матери уезжает домой, Ференто следует за ней. Здесь он во что бы то ни стало стремится добиться взаимности у Лизы, но этому противодействует Анна. Но все напрасно. Она приходит к убеждению, что ее планы рушатся и что Лиза тоже увлеклась Ференто. Ею овладевает ужас, и в припадке безумия она, мстя Ференто за себя и спасая Лизу, поджигает охотничий домик, куда она вызвала Ференто и где заперла его. Совершая свой страшный суд, несчастная не подозревала даже, что в домике, кроме Ференто, находилась и Лиза, которая пришла к нему на свидание… Ференто и Лиза погибают в огне, и нервы Анны не выдерживают, и душа ее погружается в полный мрак… Она сходит с ума.

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 2–3. С. 40.

Фильмография:

О, НОЧЬ ВОЛШЕБНАЯ, ПОЛНАЯ НЕГИ… Драма, 4 ч., 1505 м. Т/Д «Русь» [и А. Ханжонков]. Вып. 19/II 1916.

Реж. А. Чаргонин. Опер. В. Вурм. Худ. И. Россихин. Актеры: Жура Алин (Анна Дорн), Ю. Бахмачевская (Гарденина, помещица, ее мать), З. Баранцевич (Лиза, ее дочь от второго брака), М. Саларов (Андрей, жених Анны), А. Чаргонин (маэстро Форенто, профессор пения), Ю. Остэрва, П. Бирюков.

О ревности и соперничестве двух сестер.

«О, судьи, я его любила…»

«О, судьи, я его любила…» В этот день в кулуарах суда толпилась особенно изысканная публика. Изящные туалеты дам чередовались с мундирами и безукоризненными костюмами мужчин – весь московский «свет» собрался на суде, да и понятно, ведь сегодня разбирается громкое дело, дело об убийстве талантливого молодого скрипача Борисовского красавицей Верой Истоминой. Все взоры публики устремлены на скамью свидетелей, где, с глазами, полными слез, сидит скромная старушка в черном – бабушка Веры – и молодой поверенный – друг семьи Истоминых – Молов, рядом с другими, менее важными свидетелями, но вот раздается обычное приказание: «Введите подсудимую» – и, невольно, затаив дыхание, приподнимаются все со своих скамеек, чтобы увидеть эту женщину, рука которой не дрогнула перед убийством, и шепот пробегает по рядам публики: так прекрасна, так трогательно прекрасна эта бледная молодая женщина с грустным взглядом больших черных глаз. Судебное заседание идет своим порядком. Вот оглашен акт убийства, вот допрошены свидетели, произнес свою громкую речь прокурор, и трогательно искренне закончил небольшую, но такую сильную речь, защитник, словами: «Вот она перед вами, гг. присяжные заседатели, преступна ли она, эта женщина с такими ясными глазами, судите сами, а главное поймите – она его любила». И вот настает момент, когда подсудимой предоставляют последнее слово. Может быть, она желает отказаться от него. «Она слишком слаба», – предлагает защитник. Нет, нет, минутная слабость прошла, Вера хочет и будет говорить. Вот поднялась она и трогательно прекрасно, как олицетворение скорби, окинула глазами публику.

Смотрите все, я хороша, мой взор не охлажден годами,

Читайте – в нем моя душа теперь открыта перед вами, –

говорит она. Прошлое – и прекрасное, и кровавое – встает перед ней. Она должна открыть душу этим людям, чуждым ей. Пусть так, пусть знают они, что заставило ее обагрить свои руки кровью. Куда-то вперед смотрит Вера своими прекрасными очами: вспоминаются ей первые странички ее любви… такие прекрасные, такие светлые и радостные.

Больную гордость затая, свое молчанье я нарушу…

За что он полюбил меня: за красоту мою, иль душу…

Как бы обращаясь к себе самой, вопрошает тихо Вера. И вот встает перед ней тот день, когда молодая, упоенная своей красотой, не знающая забот, вся полная жаждой жизни, Вера впервые увидела Борисовского. А в этот вечер она была прекраснее, чем когда-либо, и этот милый девичий силуэт, так дивно носящийся по залу под звуки «Пробуждения весны» Грига, пленил сердце артиста. Ему понравилась Вера, а Борисовский умел добиваться, чего хотел.

В каком-то непонятном сне он владел моей душою,

И в сердце тихо вкралась мне любовь коварною змеею… –

говорит Вера. Как в сущности проста и обыкновенна ее история…

И долго я боролась с ней, но – воля чувству уступила

И я, не выплакав очей, ушла от бабушки моей.

Как сейчас помнит Вера это вечер, когда Борисовский категорически заявил ей, что она нужна ему вся, вся, и когда, не в силах больше молчать, Вера рассказала бабушке, что любит его, что без него для нее нет солнца, нет жизни… И пошли дни… Сначала Вере казалось, что она счастлива, так безоблачно счастлива, что не замечала даже всеобщего осуждения…

Свой стыд девичий, свой позор,

Я на груди его забыла… –

с горькой улыбкой восклицает она, да и правда, разве не были его поцелуи так дороги, так сладки, что заставляли забывать все. Но шли дни, и Борисовский, легкомысленный, непостоянный, стал охладевать к той, которая отдала ему все-все на свете. Вера стала его занимать лишь постольку, поскольку ему было приятно хвастаться перед товарищами красавицей-возлюбленной. Еще бы, она так прекрасно танцевала бурный цыганский танец в ореоле своих развевающихся кудрей, так приятно было видеть улыбки зависти товарищей. А бедная Вера так страдала в эти минуты… И однажды не вытерпела она, всегда покорная раба. Возмутилась ее душа. «Ведь я все отдала тебе: и юность, и душу», – с горьким упреком высказала она, наконец, Борисовскому. Услышала ли она в его ответе хоть сострадание, увидала ли хоть долю сочувствия в его взоре. Нет… только холодную усмешку и… жестокий, безжалостный, он в сердце кинул ей упрек и беспощадный, и тяжелый… «Ты так легко отдалась мне… порядочная девушка не сделает этого». Словно удар кнута, подействовали эти слова на бедную Веру, а может быть, впервые проснулась в ней злоба, бешенство… Сильной пощечиной она ответила ему на это оскорбление и, выгнанная Борисовским как собака на улицу, несчастная Вера едва-едва добралась до подъезда Молова и без чувств свалилась на каменные ступени лестницы. Да, Молов – вот кто понял, кто простил ее. Вот, кого не умела ценить ее душа. Вечно верный, вечно преданный друг в несчастье, Молов, который не смел никогда сказать ей о своей любви и который любил ее давно и глубоко… Почти бессознательно привез ее Молов к бабушке…

Отчаянья мне сжало грудь и в сердце жить не стало силы…

Куда идти – позорный путь лежал до сумрачной могилы.

А так легко прекратить эти муки, вот только стоит высыпать в стакан все порошки морфия и… Но Вере не суждено было умереть. Бабушка и Молов, как два добрые гения, охраняли ее… И снова потянулись хмурые дни, пока, наконец, Вера не прочитала случайно о предстоящем концерте Борисовского. Ехать туда… снова увидеть его… Хотя на минуту хотела она. Ведь она его любила… И вот она в концерте. Больная, слабая, она снова упивается звуками его скрипки, она забывает все горе, все муки, которые этот человек причинил ей. Случайно она слышит, как Борисовский сговаривается с товарищами поехать ужинать после концерта… «Поедем и мы», – просит она Молова, а ее воля для него – закон, и вот они в ресторане за столиком, недалеко от Борисовского и его компании.

И он узнал меня, с презреньем он засмеялся мне в глаза,

Каким стыдом, каким мученьем душа наполнилась моя…

Полупьяный, циничный, с наглой насмешкой, Борисовский подошел к Вере, сопровождаемый смехом всей компании… «Поздравляю с новым, Верочка», – кинул он бедной, ошеломленной девушке. Это было уже слишком.

Чаша терпения переполнилась…

Я не снесла, я все забыла…

И сердце грубое кляня,

В него тут нож вонзила я, –

содрогаясь, доканчивает Вера свой бесхитростный рассказ. И горестным воплем летят ее слова к взволнованной публике, к потрясенным зрителям, к бесстрастным судьям:

О, судьи, я его любила…

И поняли судьи всю тяжелую драму девичьей светлой и в грязь затоптанной души… Присяжные вынесли, почти не совещаясь, оправдательный приговор… У ног старой милой бабушки, держа в руках руки верного друга Молова, Вера снова успокоилась. Солнце снова засияет для нее… быть может, лучи этого солнца не будут так палящи, горячи, но они нежно согреют ее усталую, больную душу…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 13–14. С. 89–90.

Фильмография:

О, СУДЬИ, Я ЕГО ЛЮБИЛА… Драма, 4 ч., мтр. неизв. Т/Д Бишов и Ширман. Выл. 2/VI 1917.

Реж. А. Гарин. Актеры: Л. Терек (Вера Истомина), А. Бахметьев (Борисовский, скрипач), Н. Щепановский (Молов).

Экранизация одноименного стихотворения А. Майкова.

«Обломки крушения»

«Обломки крушения» Драма в 6-ти актах. По роману У. Локка.

Акт I. За бортом жизни

Акт II. К новой жизни

Акт III. Горящее сердце

Акт IV. На краю бездны

Акт V. Нити жизни сплелись

Акт VI. Конец и начало

С разбитой душой, усталым умом и больным телом вышел Стефен из тюрьмы, где отбывал наказание за растрату клиентских денег. Все его попытки найти кусок хлеба рушились каждый день, ведь Стефен не мог считаться человеком с безупречной репутацией. Теперь, когда он побывал в тюрьме он не мог дать требуемого аттестата… И люди не хотели подать ему «клейменному» руки помощи. Его двоюродный брат Эверард – честный, но сухой человек, раз навсегда вычеркнул Стефена из списка тех людей, которые могли переступать порог его дома, и таким образом Стефен очутился за бортом жизни. К счастью, ему приходит на помощь его старинная знакомая, подруга его детства – певица Ивонна. О, ей понятна его подавленность, его горе, ведь и у нее, хотя и юной, уже было сильное горе, когда ее бросил бесследно исчезнувший муж. Ивонна, милая сердечная женщина, охотно готова помочь Стефену. Ей удается определить его в опереточную группу в качестве статиста. Стефену немного легче становится жить, он в хороших отношениях с товарищами по сцене, тут, по крайней мере, не требуют от него аттестата, и никто не знает о его прошлом. Но неудача преследует его: однажды он встречается с бывшим своим соседом по тюрьме, который узнает Стефена и во всеуслышание объявляет о его прошлом. Молоденькая статистка Анни, которая увлекалась Стефеном, но к которой Стефен не проявляет никакого ответного чувства, решает использовать этот случай для мести. И на следующий же день все в труппе осведомлены о том, что Стефен сидел в тюрьме и категорически отказываются сидеть с ним вместе. Бедняга снова выброшен за борт жизни… Только одобряющие письма верного друга, Ивонны, спасают Стефена от рокового конца, сохраняют его живым в обломках крушения его надежд и мечтаний. А тем временем в жизни Ивонны происходит не менее тяжелая драма. Чопорный Эверард влюбился в хорошенькую Ивонну как мальчик, а Ивонна своим добрым, всегда отзывчивым сердцем не может отказать ему в своей руке из боязни огорчить его. Правда, легкомысленной, веселой Ивонне приходится много поработать над собою, чтобы стать достойной подругой Эверарда, но она, в конце концов, привязывается к нему, привыкает, даже как будто бы начинает любить его. Увы, недолго суждено Ивонне быть спокойной и счастливой. На одном из курортов, в котором она вместе с Эверардом проводит свой медовый месяц, она случайно сталкивается… со своим первым мужем, которого она считала умершим благодаря полученной ею в свое время газетной заметке о его смерти. Об этом узнает Эверард. Он слишком суров в своих правилах, и их брак более недействителен. Ивонна вышла за него замуж, не имея на то прав… И хотя он любит ее, но жить с ней вместе не считает себя в праве. И они расходятся. «Вернешься ли ты, Ивонна, если я когда-нибудь позову тебя?» – говорит он ей на прощание. – «Я приду, когда бы ты ни позвал меня», – отвечает Ивонна. Проходят дни… много, много дней…Живущий в другом городе Стефен получает однажды тревожную весть: Ивонна, его маленькая подруга Ивонна, тяжело больна, лежит одна в больнице в большом городе и зовет его. С первым же поездом он отправляется к ней. Бедная маленькая женщина. Исхудалая, больная, она рассказала ему тяжелую историю своего разрыва с Эверардом. Ивонна вдвойне несчастна, она потеряла голос, свой чистый серебристый голосок и никогда уже не будет больше петь, а ведь это было когда-то для нее единственным средством добыть себе кусок хлеба. В душе Стефана сохранились все добрые чувства к маленькой женщине. Когда-то она помогала ему, теперь его долг – помочь ей, тем более что все, как он, уже имеют возможность перебиваться. И Стефен предлагает Ивонне переехать к нему, у него найдется место для его доброго друга. И потекла тихая, скромная жизнь двух друзей, соединившихся на обломках крушения своей жизни. Нежная их привязанность друг к другу не была обыкновенной человеческой любовью… Нет, это была такая дружба, в которую почему-то не верят люди, но она существовала и согревала их много страдавшие сердца. Шли дни…Однажды в скромном жилище Стефена появился неожиданный гость – сам Эверард. Он явился за Ивонной, разыскав ее. Теперь она может вернуться к нему, ибо ее первый муж умер, и на этот раз она имеет официальные бумаги о его кончине. И только теперь поняли Стефен и Ивонна, только теперь перед разлукой поняли они, что чувство более сильное, чем дружба, соединяло их, что они полюбили друг друга горячо и страстно, что ничто в мире не может, не должно разлучить их. На обломках крушения нашли они свое счастье… А Эверард, некогда принесший в жертву предрассудкам свое счастье, остался навсегда один.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 23–24. С. 153.

Фильмография:

ОБЛОМКИ КРУШЕНИЯ. Драма, 5 ч., мтр. неизв. Пр-во Н. Каган [«Кинолабор»]. Вып. 17/I 1917.

Реж. М. Бонч-Томашевский. Актеры: А. Сталь (Ивонна), А. Вертинский (Стефан), Д. Зеланд (Эверард), Е. Смирнова (Анни).

По одноименному роману У. Локка.

«Огненный дьявол» («Любовь»)

«Огненный дьявол». Действующие лица: Вершинин Николай Петрович, литературный критик, приват-доцент – г. Бирюков. Валерия Львовна, его жена – г-жа Холодная. Сергей Крымский, молодой поэт – г. Басалыго. Наталья Александровна, его жена – г-жа Гладкова. Князь Нирадзе – г. Бек-Назаров.

Валерия Львовна, жена приват-доцента Вершинина, молодая интересная женщина, скучает в той, как ей кажется, однотонной и будничной жизни, которую ведет ее муж, известный художественный критик. Однажды Валерия знакомится на вечере с молодым талантливым поэтом Крымским, с которым ее муж находится в близких дружественных отношениях. Валерия Львовна часто слышала от мужа о Крымском и его жене, но они не интересовали ее, и она не искала и не хотела знакомства с ними, увлеченная флиртом с влюбленным в нее князем Нирадзе. На вечере поэт Крымский читает свое стихотворение:

В бездну крылами влекущий,

Пьющий горячую кровь,

Слава тебе, всемогущий

Огненный дьявол, любовь.

В мире – холодном безверце

Страстью ты разум убил,

Жги обреченное сердце

Вихрем пылающих крыл…

Стихотворение это производит глубокое впечатление на Валерию. Сильно взволнованная, говорит она подошедшему к ней Крымскому, что если эти слова писало ее сердце, то… и не в силах договорить столь понятную для обоих мысль. С этого дня начинается их быстрое сближение. Об этом сближении ничего не знают ни муж Валерии, ни жена Крымского. Князь же Нирадзе, который, присутствуя на вечере, подслушивает их разговор, замечает их взаимное увлечение, и в душу его западает подозрение. Когда же спустя некоторое время он встречает Валерию и Крымского в загородном ресторане, безумная, ослепляющая разум ревность зажигает его сердце. Стремясь всеми силами добиться свидания с Валерией для окончательного объяснения, он пишет ей в страстных выражениях, умоляя ее прийти в назначенное место, и подписывает письмо именем Крымского. Не подозревая обмана, Валерия приходит на свидание и, пораженная наглостью князя, ударяет его по лицу. Взбешенный до последней степени, Нираджзе предлагает Крымскому американскую дуэль, дабы решить смертью одного из них права на обладание Валерией. Крымский принимает вызов, жребий падает на него, и в присутствии Нирадзе он пишет записку о том, чтобы в смерти его никого не винить. Жена Крымского, видя полубезумное состояние мужа, просит Вершинина прийти к ним. По возвращении от Нирадзе Крымский грубо отталкивает подошедшую к нему с лаской жену и, оставшись один, сжигает перед смертью свои рукописи, среди которых случайно сгорает и его предсмертная записка. В это время приходит Вершинин и, застав жену Крымского в слезах, старается утешить обещанием переговорить с мужем. Но появившийся в дверях кабинета Крымский поражает его своим неприязненным видом, и Вершинин уходит, подавленный произведенным на него впечатлением страдания любимых им людей. Смерть Крымского открывает случайно зашедший к нему молодой человек и доводит об этом до сведения полиции. Так как не нашлось никаких указаний на самоубийство, явилось предположение, что Крымский был убит. Показания, данные швейцаром, которого поразил сильно расстроенный вид Вершинина, вышедшего незадолго перед обнаружением убийства из квартиры Крымского, наводят судебное следствие на подозрение против Вершинина. Узнав об этом, Нирадзе как человек высокой честности не может допустить, чтобы пострадал невинный и решает раскрыть судебному следствию правду о смерти Крымского. В тот же вечер у знакомых князь Нирадзе встречает Валерию. При разъезде гостей хозяйка дома предлагает князю проводить Валерию, и она принуждена согласиться. По дороге князь силой завозит ее в отдаленную дачу, где между ними происходит борьба, во время которой горящая на столе лампа падает, вспыхивает, и возникает пожар, в котором они оба погибают.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 6. С. 25.

Фильмография:

ОГНЕННЫЙ ДЬЯВОЛ (Любовь). Драма, 4 ч., 1 386 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 4/III 1916.

Сцен. Лев Пустынник [Л. Остроумов]. Реж. А. Ханжонкова. Опер. Б. Медзионис. Актеры: П. Бирюков (Николай Петрович Вершинин, литературный критик, приват-доцент), В. Холодная (Валерия Львовна, его жена), Д. Бассалыго (Сергей Кринский, молодой поэт), О. Гладкова (Наталья Алексеевна, его жена), А. Бек-Назаров (князь Нирадзе). «Раздирательная» драма с шаблонным сюжетом и крайне слабой режиссерской работой.

«Огородник лихой» («Ужасы былого», «Ужасы крепостного права»)

«Огородник лихой». Драма в 4-х частях по стихотворению Н. Некрасова.

Грозный барин К. жил в своем поместье суровым деспотом-господином своих рабов-крепостных. Окружив себя гаремом из крепостных актерок, барин устраивал кутежи, на которые съезжались помещики со всей губернии и которые заканчивались дикими оргиями. Крестьяне дрожали от одного сурового взгляда грозного барина. И горе провинившемуся. Розги были обычным наказанием. Крики истязуемых иногда долетали до светелки, где жила дочь помещика, нежная, как полевой цветок, Маша. Доброе сердце ее не могло оставаться равнодушным к страданиям крепостных, и ее мольбы одни иногда смягчали сурового отца. Одинокая, деля радость и горе лишь с преданной ей крепостной актеркой Дуняшей, Маша в тишине светелки мечтала о нежной любви, о разделенном первом чувстве своего юного сердца. И чувство проснулось. Маша всей душой полюбила статного лихого красавца-огородника с шелковыми кудрями, с бездонной глубиной голубых мечтательных глаз. «И частенько она приходила с тех пор погулять, посмотреть на работу» лихого огородника. А барину приглянулась Дуняша, которую он решил отметить своей барской милостью. И после спектакля на своем крепостном театре барин инсценировал «похищение сабинянок». Гости и сам барин бросились ловить по саду убегавших актерок… Дуняша вырвалась от барина и со слезами прибежала искать защиты в светелке юной госпожи своей. Трепеща от ужаса, Маша поспешила проверить правдивость рассказа Дуняши и увидела своими глазами такие сцены, которые оскорбили ее как девушку и как человека. Маша одна бродила по саду, не зная, куда идти, кому поведать горе, и встретила огородника. Родная душа поняла барышню… «Много с ней скоротал невозвратных ночей огородник лихой», пока злые люди не открыли глаза грозному барину на любовь к мужику дворянской дочери. Барин всю ночь придумывал для огородника и дочери своей лютее лютой казнь и, наконец, придумал. На глазах Маши огородника бросили к медведю в яму. Но не пришлось на этот раз торжествовать грозному отцу – огородник сразил медведя, и казнь не состоялась. Рассвирепевший помещик приказал «у беседки любви» на месте мраморной богини сих нежных голубков сковать и в назидание потомству замуровать. Воля барина была исполнена. А когда приехавший с молодой женой в родовое поместье потомок грозного барина, желая раскрыть тайну суровой легенды, приказал разобрать замурованную нишу в «беседке любви», его глазам открылись два скованных железной цепью скелета – все, что осталось от барской дочери Маши и лихого огородника….

Описания картин // Проэктор. 1916. № 22. С. 18–19.

Фильмография:

ОГОРОДНИК ЛИХОЙ (Ужасы былого), (Ужасы крепостного права). Драма, 4 ч. с прологом, мтр. неизв. Т/Д «Русь». Вып. 4/II 1917.

Сцен. Н. Виноградов. Реж. А. Чаргонин. Опер. Г. Лемберг. Худ. А. Грезин. Актеры: А. Чаргонин (барин К...), Е. Романова (Маша, его дочь), А. Вырубов (огородник), В. Глинская (Дуняша, крепостная актерка), И. Пельтцер, Б. Мирский, П. Романов, Кручинин.

Из крепостной жизни по сюжету одноименного стихотворения Н. А. Некрасова («Истинное происшествие из жизни крепостной эпохи в Костромской губернии»).

«Одна из многих» («Двойная жизнь», «Призраки прошлого»)

«Одна из многих». По повести «Двойная жизнь». Курсистка на высших курсах – Наташа Барышева – полюбила первой чистой любовью своего соседа по комнате Николая. Но светлое чувство ее скоро потерпело крушение. Как-то зайдя в комнату Николая, Наташа застает там компанию мужчин и, не замеченная никем, слышит циничный разговор о себе, в котором принимает участие и Николай. Оскорбленная до глубины души, Наташа в тот же день переезжает на другую квартиру, чтобы уже никогда не встречаться с Николаем. С тех пор одинокая, потерявшая веру в людей, она живет только мечтой о счастьи и радости. На курсах Наташа, всегда державшая себя одиноко, обращает на себя внимание курсистки Ирины Верховской, которая ведет жизнь женщины полусвета. Скоро Ирине удается овладеть волей молодой девушки и подчинить ее своему влиянию. Одурманенная блеском роскоши, потерявшая себя, Наташа с тех пор вместе с Ириной и компанией поклонников посещает варьете, рестораны и делается завсегдатайкой в известном среди кутящей молодежи Фегелевском салоне. Но однажды в жизни Наташи наступил перелом. Во время одного из кутежей она знакомится с Юрием Алексеевичем Воронцовым, и чистое почтительное отношение его к ней поражает Наташу. Человек уже немолодой, разочарованный жизнью, Юрий Алексеевич почувствовал в Наташе родственную тоскующую душу и принял в ней горячее участие. После непродолжительного знакомства полюбив ее, он просит Наташу стать его женой. Наташа колеблется, призраки прошлого пугают ее, но тоска по чистой хорошей любви берет верх, и она соглашается. Первые дни после свадьбы Наташа и Юрий проводят в имении. Наташе кажется порой, что прошлое ушло бесследно и что счастье возможно еще для нее… Но вот приезжает брат Юрия Андриан, и Наташа узнает в нем человека, с которым встречалась в своей прежней жизни. И то, что так упорно хотела забыть Наташа, с приездом Андриана воскресло в ней с прежней силой и болью. Не в силах переносить страдания, измученная видениями прошлого, Наташа уходит из жизни.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 153–154.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 118. С. 36–37.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1915. № 23–24. С. 64–65.

Фильмография:

ОДНА ИЗ МНОГИХ (Двойная жизнь), (Призраки прошлого). Драма, 4 ч., 1 599 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып 14/VI 1916.

Реж. Е. Бауэр. Актеры: В. Холодная (Наташа Барышева, курсистка), К. Джемаров (Николай, ее сосед по квартире), Н. Нельская (Ирина Верховская), А. Громов (Юрий Алексеевич Воронцов), М. Кассацкая (содержательница светского дома свиданий).

Банальная драма женщины.

«Ой, ты доля девичья»

«Ой, ты доля девичья». (Драма в 4 частях. При участии артистки театра Корш г-жи Миссан, арт. театра Незлебина г. Суворова, г-жи Нестлер, гг. Сатина и Дарьялова).

Среди крепостных девушек помещика Доломанова краше всех Марфуша. Заглядывается на нее сам хозяин, и крепко любит ее Доломановский охотник Матвей. Не нужен Марфуше хозяин, и нелюб ей Матвей. Из-под опущенных ресниц темных не спускает она взгляда с молодого барина сына Доломанова, Сережи. Но не суждено Марфуше счастье с молодым барином. Отец отправляет сына на ученье в Москву, а Марфушу решает выдать за Матвея, который будет сопровождать Сережу, и тем удобнее старику заманить к себе молодую, да разве сможет крепостная девка противиться воле его. Уехал Матвей, простясь с молодой женой, провожать сына Доломанова в Москву, а ночкой темной велит Доломанов Марфуше прийти к нему в опочивальню. Там дарит он ей подарки щедрые – и не стало у Матвея честной жены. Вот возвращается с провод барина охотник, но Доломанов уже спешит отправить его по делам в дальнее имение, чтобы не путался парень и не мешал его барской воле. Горька жизнь подневольная, и почти не приходится Матвею видеть свою молодую жену. Время бежит, вот и праздники близко. Возвращается на каникулы в родной дом и Сережа. Многому научила его Москва, научила и не пропускать красных девушек и молодиц. Случайно ли – нет, встречает он в коридоре Марфушу, и ее красота поражает его как художника. Он зовет ее к себе, чтобы нарисовать портрет. Радостно идет Марфуша к молодому барину. Воскресли прежние мечты, и так же радостно – незаметно отдается она тому, о ком тайно мечтала, как о счастье недосягаемом. Но близка судьба-разлучница. В одно из милых свиданий застал ее старик-барин, как бежала она тихонько из опочивальни его сына. На другой же день снарядили Сережу обратно в Москву, а Марфуше не простил Доломанов, что предпочла она ему молокососа. Зовет он к себе Матвея и велит строго наказать на конюшне жену за то, что соблазнила его сына-мальчишку. Грозно подступает Матвей к жене с затаенной надеждой, что скажет она ему, что неправда все, что наговорил ему барин. Но не скрывает от него Марфуша своего греха, и с мучительной тоской кричит она ему в лицо: «Правда все, правда, ну, что ж, бей меня, казни». Опустилась было занесенная над головой жены рука Матвея, и не поднимется она на нее, больно любит он ее. «Эх, загубила ты меня, Марфа, берегись и себя погубить, – с горечью говорит он ей на прощанье. – Ну, Бог с тобой, не поминай лихом». Чувствует Марфуша в словах Матвея всю силу его любви, и невольно сжимается тоской ее сердце. «Смотри, Матвей, что надумал плохое». Только рукой махнул Матвей и пошел. Не видала его с тех пор Марфа. Ушел Матвей в чужое село к знакомому пасечнику, чтобы не исполнять барского приказа, чтобы заглушить в себе кручину горькую. Но не уйти ему от мучительных дум, и всюду ему мерещится красавица-жена. Невмоготу стало Матвею, и вот, когда сладко заснул на своей печурке пасечник, взял он своего друга старого – ружье – и пошел на ближайший долок, где под большими плакучими ивами застрелился красавец-стрелок. Как ушел муж, не могла найти себе покоя и Марфа, поняла она, что он один любил ее искренно и глубоко, и, захватив с собой котомочку, пошла искать Матвея. Прибрела она в избу пасечника, встревожился старик, и пошли они оба искать его. Вот и ближний долок… Что-то чернеется на дороге. Бросилась Марфа, смотрит – труп Матвея. С воплем упала она на колени перед тем, кто не смог пережить своей любви к ней, но холодным молчанием смерти отвечал Матвей на запоздалые горькие слезы Марфы.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 138.

Фильмография:

ОЙ, ТЫ ДОЛЯ ДЕВИЧЬЯ. Драма, 4 ч., мтр. неизв. Т/Д Бишов и Ширман. Вып. 14/I 1917.

Реж. А. Воротников. Актеры: А. Миссан (Марфуша, крепостная девушка), В. Сатин (Доломанов, помещик), Суворов (Сергеи, его сын), Дарьялов (Матвей, охотник), Е. Кестлер.

Из крепостной жизни по стихотворению Н.А. Некрасова «Меж высоких холмов».

«Омытые кровью»

«Омытые кровью». Ч. I. Игра судьбы. Ч. II. Оргия инстинкта. Ч. III. На городском положении. Ч. IV. Расплата кровью. Суровой зимней ночью бредет в город на поиски за счастьем деревенский парень Артем. Никто не хочет пустить горемыку переночевать. Бедняга едва не замерз в поле у костра. Подобрали его богатые господа Хмаровы, которые возвращались в город из своей усадьбы. Хмаровы взяли Артема с собой в город. У Артема завязался горячий роман с горничной Аришей. Парень, обладающий силой Геркулеса, произвел сильное впечатление и на госпожу Хмарову. Однажды, благодаря стечению обстоятельств, Артем сделался возлюбленным очаровательной, изящной Хмаровой. Ревновавшая до безумия Ариша открыла глаза на позор жены Хмарову; между супругами произошел разрыв – Хмарова поселилась отдельно от мужа. Между тем Артем пошел в гору. Он сделался кумиром столичных дам, завел роскошную обстановку. Хмарова и Ариша были жалкими жертвами своей страсти к Артему. Ариша написала домой в деревню и вызвала отца Артема, который с собой захватил в столицу и маленького сына Артема. Но и приезд отца и сына не образумил Артема, который совершенно спился и сделался буйным тираном влюбленных в него дам. Совершенно потерявшая способность владеть собой, Ариша решила убить Артема, но, по роковой случайности, зарезала его маленького сына.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 45.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 19–20. С. 113.  

Фильмография:

ОМЫТЫЕ КРОВЬЮ. Драма, 4 ч., 1 150 м. Акц. о-во А. Дранков и Т-во «Русская лента». Вып. 23/I 1917.

Реж. Б. Глаголин. Актеры: Н. Чубинский (Артем), Е. Валерская (Xмарова), Н. Шмидтгоф (ее муж), А. и О. Осокины.

По мотивам повести М. Горького «Коновалов». История деревенского парня, сделавшегося в городе кумиром столичных дам. После февральской революции 1917 года картина была выпущена на экран с подзаголовком «Драма из жизни Григория Распутина» (см. статью «Максим Горький и кино», журнал «Пролетарское кино», 1932, № 21–22).

«Опасный возраст» («Женщина в сорок лет»)

«Опасный возраст». Миллионер Алчевский, умирая, завещал 2/3 своего колоссального состояния сыну от первого брака Александру и 1/3 своей второй жене Мэри. Вызванный телеграммой из Парижа, где он жил, занимаясь искусством, Александр приехал в свое родовое имение. Мэри – прекрасно сохранившаяся сорокалетняя женщина – произвела на Александра чарующее впечатление. Александр увлекся своей обаятельной мачехой. И Мэри не устояла против соблазна… Увлечение Александра длилось недолго. А Мэри, находясь в «опасном возрасте», любила Александра всей силой поздней страсти… первая измена Александра обнаружилась, когда в доме Алчевских появилась подруга Мэри – Арханцева. Мэри пришлось удалить Арханцеву. Александр продолжал томиться скукой. На балу у соседей Александр влюбился в прелестную молоденькую Наташу Кудрявцеву. Но во время одной из совместных прогулок вдвоем с Александром лошадь молодой девушки понесла, она упала и разбилась насмерть. Чтобы утешить своего возлюбленного, Мэри придумывала одно развлечение за другим. Во время организованной Мэри охоты Александр случайно в лесу познакомился с очаровательной соседкой по имению – Софи Нароцкой. Увлекшись Софи, Александр вновь испытывает всю тяжесть своей связи со стареющей женщиной. Мэри, зная, что Александр встречается каждую ночь в павильоне с Софи, поджидала его возвращения до утра. Александр был возмущен, увидав на рассвете поджидавшую его Мэри. Между ними произошла бурная сцена. Мэри, сознавая, что любовь Александра ей не вернуть, со словами: «Не мой, так ничей», – застрелила своего возлюбленного…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 136.

Фильмография:

ОПАСНЫЙ ВОЗРАСТ (Женщина в сорок лет). Драма, 4 ч., 1 450 м. Пр-во А. Хохловкина.

Реж. М. Гарри. Опер. Н. Ефремов. Актеры: А. Бек-Назаров (Александр Алчевский, сын миллионера), А. Левшина (Мэри, его мачеха), Ю. Спешнева, И. Орлов, Домещиков.

Экранизация романа К. Михаэлис.

«Оружьем на солнце сверкая» («Гусары»)

«Оружьем на солнце сверкая». На горе, на фоне облаков появляется какая-то девушка… Она рисуется на этом фоне дивным ангелом… Ей скучно… она томится… она ищет чего-то… Все весело, шумно кругом, но не для нее… Лишь порой, уносясь в мир фантазии, чудится ей тот, который даст ей любовь и счастье… Ей чудится, что она слышит слова, полные любви и ласки, которых она так давно ждала и о которых так много мечтала… Но увы… Все это только одни мечты… чудные, яркие грезы. И вот в город приезжает полк гусар… Татьяна (так зовут эту девушку) видит среди них того, который рисовался ей в ее грезах… Сердце ее затрепетало от счастья… Местное общество устроило в честь гостей бал, где Татьяна и познакомилась с этим офицером… Молодежь увлекается друг другом… Вдруг полк неожиданно получает приказ к выступлению… Он не может уехать, не повидавшись с ней… Он спешит ночью к ее дому, умоляет ее о свидании… Она после некоторой борьбы бросает ему ключ… Он счастлив… На другое утро полк выступил в поход… и Татьяна снова осталась одна… И часто во мраке осенних вечеров она томится в одиночестве… и перед ней проносятся яркие картины прошлого… А в это время на поле брани в горячей схватке с неприятелем был ранен наш гусар… Татьяна после долгих томительных дней решается покинуть душный, пыльный город и едет в Крым… Здесь, на курорте, Татьяна случайно встречается с поправляющимся гусаром… Происходит трогательная сцена…. Они оба счастливы… Проходит 1 1 / 2 года… Они женаты… У них уже ребенок, который радует их сердце…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 15–16. С. 101.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 11–12. С. 78–79.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 15–16. С. 45–46.

Фильмография:

ОРУЖЬЕМ НА СОЛНЦЕ СВЕРКАЯ (Гусары). Драма, 3 ч., мтр. неизв. Т-во И. Ермольев. Вып. 21/VI 1916.

Реж. Г. Азагаров. Актеры: Н. Римский (гусар), З. Карабанова (Татьяна), Г. Азагаров.

Экранизация популярной песенки «Гусары».

«Оскорбленная Венера»

«Оскорбленная Венера». Бог дал ей прекрасное тело и красоту, чарующую всех… Иоланта была хороша, как Венера, и как богиню чтила ее маленькая художница Вервена… На правах подруги рисуя Иоланту, она боготворила ее, в своем ослеплении не замечая, что Иоланта – простая смертная, и как смертная влюблена в брата Вервены – Бернера, человека мрачного, странного, сурового с женщинами. Покоренная всесильной любовью, Иоланта как покорная раба склонялась перед ним, забывая все условности… И Вервена постепенно стала разочаровываться в своей богине… Она видела, как унижалась Иоланта, она видела, как Бернер зло смеялся над ней, и не могла уже чтить его ее как прежде… Не решаясь открыть Иоланте глаза на брата и не желая со стороны наблюдать за постепенным падением «Венеры», Вервена уехала за границу… Но судьба взяла на себя то, от чего бежала художница… Случай показал Иоланте всю жестокость, всю черствость того, кому она отдала все, и оскорбленная Венера убила смертного, осмелившегося смеяться над ней…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 134.

Фильмография:

ОСКОРБЛЕННАЯ ВЕНЕРА. Кинопоэма, 5 ч., мтр. неизв. «Русская золотая серия». Вып. 17/ХII 1916.

Реж. В. Висковский. Актеры: М. Рутц (Иоланта), Е. Порфирьева (Вервена, художница), Н. Скрябин (Марк, ее муж), К. Хохлов (Вернер, брат Вервены), Корбус (Кирина, его любовница).

Нелепая любовная драма из цикла «Хвала безумию»; по сюжету романа Анны Мар «Женщина на кресте».

«От рабства к воле» («Портрет бабушки»)

«Портрет бабушки». Драма в 4-х частях, с уч. О.И. Рунича и Е.А. Хованской. I ч. На закате. II ч. Сердце раба. III ч. Быть может, случайно… IV ч. Сумерки счастья.

Нужда, как хищный коршун, сторожила семью Ивановых. Единственным сокровищем у них был портрет бабушки изумительной работы. Этот портрет у них был святыней, и стойко боролись они, молодые и любящие, с натиском нужды, но портрет берегли… Но заболел ребенок… Средства иссякли… Они могли перенести свои страдания, но вид мучения ребенка невыносим для любящего сердца. Портрет был продан антиквару за ничтожную сумму. На другой день знаменитый художник Страхов узнал, что продается портрет его работы… В своей жизни он написал только один портрет, и тот исчез неизвестно куда. Убедившись, что это действительно его портрет, художник немедленно приобрел его за крупную сумму. Прошло время. Ребенок выздоровел, но тоска о любимом портрете томила душу матери… И как только явилась возможность, она пришла к антиквару, умоляя вернуть портрет. От него она узнала, что портрет уже продан Страхову. Печальная, поникшая, вернулась она домой. Ночью ей снилось, что пришла душа бабушки: «Верни портрет, он принесет тебе счастье», – сказала она. И она решилась идти к Страхову, надеясь, что он возвратит ей портрет как семейную святыню. При виде молодой девушки Страхов лишился чувств: поразительно было сходство с портретом. И когда он пришел в себя и узнал, что это портрет ее бабушки, он рассказал ей причину своего волнения… «Этот портрет – первый портрет на моем пути от рабства к воле. Это было еще в те дни, когда темная туча крепостничества висела над нашей родиной… Я, крепостной раб, отличившийся художественными наклонностями, прихотью барина был отдан в школу живописи, а по окончании ее – опять вызван к барскому двору. Первой моей работой был портрет барыни… Светлым лучом засиял в моей душе ее дивный образ, и я вдохновенно запечатлел его на этом портрете... После я узнал, что мое чувство вызвало трепетный окрик в ее сердце, и мы наслаждались счастьем тайной запретной любви, хотя наша любовь была ставкой на жизнь. Жесток, суров был барин, и пощады ждать было нельзя. Но нет ничего тайного, что не стало бы явным… Однажды ночью дворовая девушка подсмотрела, как я спускался из окна комнаты барыни, и стала она добиваться моей любви, угрожая раскрыть тайну мою барину. Не помню, как это случилось, но, желая ее принудить к молчанию, я сжал ее за горло, и она пала мертвой. В убийстве был обвинен другой, и ради моей возлюбленной я должен был скрывать свою мучительную правду… Но вскоре, ночью, мстительная мать Марфуши подследила за мной и выдала меня… Я успел бежать, а барин своим выстрелом нечаянно убил старуху... Вера долго была больна, а я скрывался в лесу, как дикий зверь, и лишь узнав о выздоровлении моей милой… я решился по ее совету бежать за границу и там переждать последние дни догоравшего рабства. После я вернулся и узнал, что смерть лишила меня счастья… И вот теперь я встретил тебя – мою дорогую внучку, мой свет и отраду на склоне моего долгого пути от рабства к воле…»

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 150–151.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 17. С. 23.

Фильмография:

ОТ РАБСТВА К ВОЛЕ (Портрет бабушки). Драма, 4 ч., 1930 м. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 1/IX 1916.

Реж. М. Бонч-Томашевский. Актеры: О. Рунич (Страхов, бывший крепостной художник), Е. Хованская (барыня и ее внучка), Д. Гундуров (барин), А. Вертинский (антиквар), А. Соколовская.

История любви крепостного художника и помещицы, рассказанная художником внучке.

«От уст греховных к устам непорочным»

«От уст греховных к устам непорочным». Печально сложилась жизнь доктора Шебуева. В его прошлом – тяжелая семейная драма. Лишенный домашнего уюта, он отдыхает душой в семье Одинцовых. Молодой студент медик Одинцов, его постоянный партнер в шахматы, скрашивал жизнь хмурого доктора. Светлая любовь студента и милой девушки Аси радовала Шебуева, напоминая ему молодость, чистые мечты, юные надежды.

И вот в эту гармонию закатной печали и молодой любви ворвалась жидким диссонансом чуждая нота. Появившаяся внезапно в городе жена Шебуева своим наглым смехом и вызывающей красотой нарушила тихий покой людей, у которых или все в прошлом, или все впереди. Юноше Одинцову пришлось выдержать на себе весь натиск колдовской власти женщины, для которой не было в жизни ничего святого. Ее греховные уста кривились в наглую соблазнительную улыбку, когда ее жертвы молили о пощаде.

И непорочной, чистой Асе пришлось стать палачом…

Хмурому доктору Шебуеву осталось лишь одно в его разбитой искалеченной жизни – принести себя в жертву счастливой, любящей молодой четы…

Рано пташечки запели…

Описание картин // Проэктор. 1917. № 3–4. С. 19.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 134.

Фильмография:

ОТ УСТ ГРЕХОВНЫХ К УСТАМ НЕПОРОЧНЫМ. Драма, 5 ч., 1 550 м. «Русская золотая серия». Вып. 19/XI 1916.

Сцен. Н. Архипов. Реж. М. Доронин. Актеры: М. Рутц (Вольская, артистка), В. Неронов (Шебуев, доктор, ее муж), Н. Скрябин (Одинцов, студент-медик). Е. Порфирьева (Аня, его невеста), Я. Южный (барон Фестер).

Психологическая драма с банальным, но неплохо построенным сюжетом.

«Отдай мне эту ночь» («Исповедь жены»)

«Отдай мне эту ночь». Кинодрама в 3-х частях. I ч. Пойми и прости. II ч. Я встретила тебя. III ч. Забыты прошлые терзанья.

Тяжелая семейная драма только что всколыхнула жизнь молодых супругов – медовый месяц был для них длительной и жестокой казнью. «Отдай мне эту ночь!» – пел когда-то милый голос, и Ольга отдала себя легко, без раздумья… Радостная, невыстраданная любовь также быстро увяла, как расцвела… Осталось душное, тяжелое чувство напрасной жертвы… И когда пришла настоящая любовь, настоящее чувство, призрак прошлого встал на дороге… «Верни мне эту ночь!» – рыдала женщина, протягивая руки к прошлому. Муж страдал, не зная тайны жены, оба они блуждали в заколдованном круге смятенных, встревоженных чувств. И вот пришла развязка. Ольга была готова на все, готова совершить преступление, лишь бы искупить позор своего прошлого… И когда судьба столкнула ее с Павлом, она не колебалась… А потом у камина, глядя на переливчатую игру угольков, она рассказала мужу свою драму. И оба они с тоской вспоминали свое прошлое, и в сердца их вернулся мир и чувство прощения. Ценз. № 3525.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 147.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 18. С. 19.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 18. С. 41.

Фильмография:

ОТДАЙ МНЕ ЭТУ НОЧЬ (Исповедь жены). Драма, 3 ч., 1 150 м. «Русская золотая серия». Вып. 3/IХ 1916.

Реж. М. Доронин. Асс. реж. Ю. Желябужский. Опер. Э. Ретлинг. Худ. А. Грезин. Актеры: Е. Порфирьева (Ольга), М. Доронин (Павел), Е. Климов, О. Кондорова.

Лирическая драма: трагические переживания двух новобрачных («по сюжету, навеянному стихотворением Г. Галиной»).

«Отравленные» («Клуб эфироманов»)

«Отравленные». Часть 1. Зигзаги любви. Часть 2. Неведомые чары. Часть 3. В тупике жизни.

Жорж на улице спасает молодую девицу Нину – вытаскивает ее из-под наехавшего автомобиля. Красота Нины производит на Жоржа сильное впечатление. Нина знакомит спасителя со своею матерью, которая не знает, как отблагодарить молодого человека. Жорж не может отдаться чарам любви, так как он находится в ужасном положении. Он должен по векселям крупную сумму денег богачу дисконтеру Кирхнеру. Дочь Кирхнера Полина в глубине своей души влюблена в Жоржа. Но будучи очень практичной, она решила, что Жорж будет ухаживать за ней после того, как она выйдет замуж. Пока же она старается его развлечь и знакомит с подругой, которая по роковой случайности оказывается Ниной. Девушки приходят к Жоржу, который посвящает их в сладкие радости эфира. Под влиянием эфира Нина теряет волю и становится возлюбленной Жоржа. Но счастье их не прочно. Кирхнер грозит взысканием. Ему очень нравится Нина, и когда Жорж уступает ему возлюбленную, он отдает Жоржу векселя. Нина становится знаменитой танцовщицей, но тоска по Жорже мучает ее так же, как и Жоржа мучает тоска по Нине. И только клуб отравляющихся эфиром дает сладкое забвение несчастным. После долгой разлуки и многих неудач Нина встречает Жоржа и идет к нему. Жизнь их поругана, разбита… им остается только смерть, причем эфир скрашивает последнее предсмертное томление…

Описания картин // Проэктор. 1916. № 21. С. 19.

Фильмография:

ОТРАВЛЕННЫЕ (Клуб эфироманов). Драма, 3 ч., мтр. неизв. Акц. о-во A. Дранков.

Реж. М. Мартов...

Бульварная драма.

«Очи черные… очи страстные»

«Очи черные». Константин Михайлович Бахметьев, молодой человек, интеллигентный купец, посватался к дочери богатого купца-коммерсанта Меркулова Надежде Николаевне. Состоялась помолвка. Весело отпраздновали семейный праздник. Надежда Николаевна счастлива. Она безумно любит своего жениха. Ее подруга Ольга Алексеевна, жизнерадостная кокетка, вполне сочувствует браку. Назначена свадьба. Незадолго до свадьбы костюмированный бал у Фоминых. Богатое купеческое общество обставило блестяще свою вечеринку. Невеста нехотя отпускает своего жениха на бал. Но Константин Михайлович твердо уверил невесту, что ни за кем ухаживать не будет. Бал. После бала холостяцкая компания молодежи потащили жениха покутить. Кабинет загородного ресторана с цыганами. Тут, среди веселья, жених увлекается черными очами цыганки Стеши… Она поет «Очи черные». Она гипнотизирует его красотою своих глаз. Нехотя молодой человек поддается чарам обворожительной цыганки. На следующее утро Константин Михайлович невольно вспоминает образ соблазнительницы, но не в силах справиться со своим увлечением. Настал вечер, и жениха снова потянуло к цыганам. В уборной кафешантана, движимый увлечением, Константин Михайлович объясняется цыганке в любви. Куртизанка быстро завлекла неопытного молодого человека. Среди поцелуев и томных ласк Стеша выпрашивает у Константина Михайловича кольцо, подаренное невестою. Константин Михайлович пробует ей отказать в этом, так как это подарок. Но Стеша ставит вопрос ребром… и… безвольный, очарованный жгучею страстью юноша отдает ей дрожащими руками то самое ценное, что до сих пор для него существовало… «Вот теперь ты мой, никому не отдам», – восклицает цыганка. Страстное сближение юноши отразилось на отношении к невесте. Она начинает замечать охлаждение, манкирование и полна грусти об измене. Она решается во что бы то ни стало выяснить положение. В уборной артистки-цыганки невеста застает своего жениха с цыганкой. «Так вот ты где», – восклицает обезумевшая от ужаса невеста. Жених растерянно глядит на невесту, которая в порыве и волнении падает в обморок. Невеста захворала. Тщетно Константин Михайлович добивается прощения или хотя бы приема. «Вам тут не место, вон, негодяй», – говорит отец невесты. Пристыженный, убитый горем, Константин Михайлович переживает тяжелые минуты. Его уже не тянет к цыганке, как вдруг получает письмо, из которого узнает, что цыганка Стеша возобновила прежние отношения со своим любовником… Указывается и час, и место их свидания… Ревность, злоба и оскорбленное самолюбие – все это смешалось и толкало его в условленный час для уличения изменницы. И вот отдельный кабинет. Цыганка Стеша ласкает своего возлюбленного молодого человека, как вдруг открывается дверь, и на пороге бледный, исстрадавшийся юноша. Но цыганка только в первый момент смущается. Она овладевает собою и цинично глумится над негодованием юноши. Не в силах пережить такое оскорбление, юноша лишает себя жизни.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 8. С. 152.

Фильмография:

ОЧИ ЧЕРНЫЕ… ОЧИ СТРАСТНЫЕ… Драма, 4 ч., 1900 м. Пр-во конторы «Кинолента». Вып. 3/III 1916.

Реж. А. Бестужев. Актеры: А. Бестужев (Константин Михайлович Бахметьев, интеллигентный купец), В. Гофман (Надежда Николаевна Меркулова, дочь купца), B. Гордина (цыганка Стеша).

Бульварная драма; экранизация цыганского романса.

«Пан Твардовский»

«Пан Твардовский». Инсценировка польской легенды по роману И. Крашевского. 1-я серия, сценарий Б. Мартова, с уч. Н.А. Салтыкова, С.К. Чапельской, Н. Валевской и др. Кто не слыхал имени Твардовского – этого реально существовавшего когда-то ученого, которого народная фантазия сделала чернокнижником и волшебником, и легенда украсила его судьбу жуткой связью с дьяволом и прочно укрепила за ним звание чародея, продавшего свою душу сатане. Рассказы о его чудесах, о его трагической судьбе, о союзе с дьяволом и об избавлении от власти ада сделались уже неотъемлемым достоянием народной фантазии, сплели правду с вымыслом и создали необычайно интересный образ Пана Твардовского. И в литературу проникли эти легенды, знаменитый польский писатель И. Крашевский художественно обработал эти легенды, осветив их глубокой и яркой идеей борьбы человека со злыми силами… Теперь и всевидящий волшебник нашего века – кинематограф – ярко и захватывающе воплощает на экране в художественном образе жизнь Пана Твардовского, его необычайные деяния и трагическую судьбу.

Еще до рождения Твардовский был отдан дьяволу его отцом, которого дьявол спасает от нападения разбойников, и за это потребовал у него то, что он найдет у себя дома, чего он еще сам не знает. Отец Твардовского согласился и написал договор об этом. Вернувшись домой, он нашел новорожденного сына. Велик был его ужас. Когда сын вырос, отец открыл роковую тайну его души. Юный Твардовский отправился к старцу Яну, известному своей праведной жизнью. Старец посоветовал ему пойти в ад и потребовать обратно договор на свою душу. Твардовский поступил так, как советовал ему старец, и очутился в аду. При помощи кропильницы со святой водой, данной ему старцем, он, несмотря на все соблазны и ужасы ада, вырвал из рук сатаны договор на свою душу. Но сатана поклялся, что Твардовский все равно не уйдет от его рук. Прошли годы. Отец Твардовского давно умер. А Твардовский все более углублялся в изучение тайн человеческой науки. Но чем глубже он погружался в тогдашнюю науку, тем яснее видел, как мало ему известно, тем больше новых тайн являлось его пытливому уму. А жажда знания, славы, могущества терзали его тревожную душу. Спас Твардовский однажды юношу Матвея, сироту, и сделался Матвей его учеником. В это время явился к Твардовскому дьявол под видом ученого и показал Твардовскому силу своей мудрости. Он превращал снег в золото, животных в людей, поднимал огромные скалы и т.п. Твардовский был поражен необычными фокусами сатаны и после тяжелой душевной борьбы с собою согласился за возможность знать все, что знает дьявол, и за все, чем он владеет, отдать ему свою душу. Но одно условие поставил Твардовский: душу его можно было взять только в Риме. Кровью написали договор.

И Твардовский получил мудрость, могущество, славу и богатство. Он стал лечить людей, помогал им, но все добрые дела его кознями дьявола обращались в зло людям. Устраивал Твардовский пышные пиры, но не могли развлечь его мишурные забавы земли, и он тосковал. А время летело. Стал стареть Твардовский. Приближался час расплаты… И жутко стало Твардовскому, что напрасно погубил он жизнь свою. Прожил он, не зная самого лучшего на земле, счастья любви. Тогда силой своего волшебства вернул Твардовский себе и своему ближайшему ученику Матвею красоту молодости, и вновь решил узнать жизнь. У вельможи Заборовского, которого он вылечил от тяжкого недуга, встретился Твардовский с красавицей Ангеликой, дочерью вельможи. И впервые по-настоящему полюбил ее Твардовский со всем пылом молодого сердца. И Ангелика полюбила его. Но гордый вельможа не хотел отдать дочь свою за чернокнижника. И решил Твардовский обвенчаться тайно с Ангеликой. Но новые козни устроил дьявол, почуявший, что Твардовский благодаря любви может отстраниться от союза с адом. Дьявол принял на себя вид монаха и обвенчал тайно Твардовского с Ангеликой в старой заброшенной лесной часовне, в которой давно уже гнездились нечистые силы. И брак Твардовского не был освещен церковью. Сатана торжествовал, но Твардовский, не зная об этих новых кознях своего врага, вкушал наслаждения чистой и ясной любви. Как дьявол погубил его любовь, совратил Ангелику и запутал Твардовского в своих сетях. Как Твардовский творил новые чудеса у короля, как вырвался он из сетей дьявола и о многом другом, мы узнаем во второй серии.

2-я серия. Любовь обновила жизнь Твардовского. Наслаждался он счастьем любви с красавицей Ангеликой и благословлял жизнь, забывая о страшном конце своем. Совсем оставил он свои чародейства и замкнуто жил в своем дворце с Ангеликой. Хотя летучая слава о нем бродила по миру и нередко обращались к нему со всех сторон, но Твардовский упорно отказывался от новых проявлений своей чудодейственной силы. Но однажды пришли к нему от самого короля… Тосковал король, у которого недавно умерла горячо любимая королева Варвара, и хотел во что бы то ни стало вновь видеть ее. Он просил Твардовского, чтобы тот вызвал тень ее из загробного мира. Твардовский, предупрежденный дьяволом о королевском желании, взялся это сделать с условием, чтобы король не говорил ни слова и не двигался, пока призрак королевы будет находиться перед ним. Согласился король, и Твардовский вызвал перед ним прекрасный призрак королевы… Но не выдержал король, увидав свою любимую жену, протянул он к ней руки, шепча слова любви… В мгновение изменился прекрасный образ королевы, и безобразный скелет в лохмотьях стоял перед королем… Король упал без чувств… Твардовского заключили в тюрьму, и там придворные, давно злобившиеся на Твардовского, пытались отравить его, но мудрец проник в их замысел и разрушил их заговор. А затем, нарисовав на стене тюрьмы коня, силой волшебства раздвинул стены и исчез из-под тяжелых сводов тюрьмы. А дьявол не дремал. В отсутствие Твардовского соблазнил он Ангелику на измену мужу, и пала она в объятия придворного красавца Христофора… Когда вернулся Твардовский к себе домой, почувствовал он перемену в жене, а тут еще дьявол нашептал ему правду. Стал следить Твардовский при помощи дьявола за Ангеликой и застал ее однажды ночью вместе с любовником… В гневе Твардовский превратил ее в старуху, а Христофора в собаку и выгнал их прочь из своего дома. Но после этого сила волшебства, поддерживающая его вторую молодость, иссякла, и Твардовский мгновенно состарился… Состарился и Матвей, и все вокруг покрылось пылью времен… Словно сон, пронеслось все, что было с тех пор, как вторично помолодел Твардовский, и снова близок час расплаты… И смеется дьявол: помни, Твардовский, о договоре… С проклятьем выгнал его Твардовский и решил бороться с дьяволом. Твардовский снова углубился в изучение божественных книг, обратился на пути покаяния и добра и всячески избегал близости к Риму. Но дьявол перехитрил его. Выстроил он корчму под Краковом и назвал ее Римом. Вызвал туда Твардовского к больному ребенку, и пошел Твардовский, не заметив названия корчмы. И лишь только он вошел в нее, со всех сторон появились нечистые силы, и дьявол с адским хохотом показал Твардовскому договор: «Настал час расплаты. Ты в Риме!.. Берите его!..» – приказал он чертям.

И бросились к нему слуги адовы и схватили его.

Но Твардовский зашептал молитву, и черти, уже вытащившие его из корчмы на воздух и несшие его через чеса в ад, рассыпались от него, как осенние листья. И повис Твардовский в воздухе – да там и окаменел.

Ад не завладел им, и небо не приняло его…

И висит так Твардовский до нынешнего дня, и ждет трубы страшного суда, когда на весах предвечного судьи взвесятся все деяния бурной жизни его и прозвучит праведный, великий приговор…

Осудят ли его или оправдают – кто знает?..

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 2–3. С. 37–38.

Фильмография:

ПАН ТВАРДОВСКИЙ. Драма в 2 сериях (5 и 4 ч.), мтр. неизв. Скобелевский комитет. Вып. 28/XII 1916 (I серия), 3/I 1917 (II серия – «Пан Твардовский в Риме»).

Cцен. Б. Мартов. Реж.-опер. В. Старевич. Худ. И. Суворов и В. Старевич (эскизы). Актеры: Н. Салтыков и С. Чапельский (Твардовские, отец и сын). З. Валевская (Анжелика), С. Зелинский (дьявол).

Экранизация польской легенды по одноименному роману И. Крашевского.

«Панна Мэри» [1 серия]

«Панна Мэри». (Драма в 2-х сериях и 8-ми частях). Панна Мэри, гневненская красавица, дочь миллионера, мечтала сделаться графиней… Однажды она отправилась с родителями на большой раут к Лудзским. Здесь она встретила массу гостей, среди которых был Стжижецкий, который безумно любил Мэри… Стжижецкий, пораженный пренебрежительным отношением Мэри, садился за рояль играть… Он хотел в звуках рояля излить свою душу… Но увы… Все напрасно… Мэри, хотя и поняла его, но осталась по-прежнему холодна… Она мечтала покорить мир, а Стжижецкий только простой, малоизвестный композитор… Она даже оскорблена его чувством… Ко дню ее рождения отец подарил ей замок обанкротившихся Заглувских. Мэри переехала туда, но вскоре стала тосковать в этом роскошном замке... И образ Стжижецкого начал появляться все чаще и чаще… Она стала мечтать о замужестве с Стжижецким, о свадебном путешествии… Как раз в это время она получает письмо от своей подруги, в котором та посоветовала ей устроить в замке бал в честь именин ее матери и пригласить среди гостей и Стжижецкого… Мэри так и поступила… На балу Стжижецкий все время избегал Мэри… На следующий день, когда часть гостей уехала и остались только те, которых уговорили остаться до ночного поезда, Стжижецкий объяснился Мэри в своей любви… Этого только и жаждала Мэри… Прошло два месяца, как Мэри считалась невестой Стжижецкого, но родители Мэри требовали, чтобы Стжижецкий стал знаменитостью… Стжижецкий горячо принялся за работу, и вскоре состоялось первое представление его оперы «Роза Соронская»… Мэри приготовила для него венки и цветы… Но уже после первого действия стало известно, что опера успеха не имела, а под конец и вовсе получился форменный провал… Панна Мэри провела страшную ночь, а на другое утро она решила уже выйти или за Чорштынского, или за Вычевского и потребовать от отца, чтобы он добыл ей какой угодно ценой какой-нибудь титул… Отец увез Мэри за границу…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 39.

Другие источники либретто:

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 19–20. С. 50–51.

Фильмография:

ПАННА МЭРИ. Драма в 2 сериях, 8 ч. (I серия – 4 ч., 1400 м, II серия – 4 ч., 1080 м). Т-во И. Ермольев. Вып. 4/Х 1916.

Сцен. и реж. Я. Протазанов. Опер. Е. Славинский. Худ. В. Баллюзек и В. Пшибытневский. Актеры: О. Гзовская (панна Мэри), В. Гайдаров (Стжижецкий, композитор) ...

Экранизация одноименного романа К. Тетмайера.

«Панна Мэри» [2 серия]

«Панна Мэри» (драма в 2-х сериях и 8-ми частях). За границей Мэри получила письмо от подруги, из которого узнала, что Стжижецкий покушался на самоубийство… Она моментально уехала к нему и, увидев его в больнице при смерти, упала в обморок… Прошло 3 года… Мечты панны Мэри сбылись, она вышла замуж за графа Чорштынского… Оба сделали блестящую партию… Чорштынский получал 200 000 в год, а Мэри стала дамой большого света… Однажды она прочла в газетах о предстоящей премьере оперы «Лилии Долин», прошедшей с громадным успехом в Америке… Опера эта, по слухам, написана Стжижецким… Она поехала на премьеру… Опера имела огромный успех… Мэри в одной из лож заметила Стжижецкого… Она сильно заволновалась, но вот кончилась опера, Чорштынские поехали на раут к Лудзским, устроенный в честь Стжижецкого… Здесь они вновь встретились… Стжижецкий был совершенно холоден с Мэри. Это страшно раздражало ее… Она решила бороться… Она стала часто видеться с ним, и однажды Стжижецкий проводил ее из театра домой… Мэри объясняется ему в своей любви, но Стжижецкий только удивился этому… Это убивало Мэри, и она решилась… Она приехала к нему… Для Мэри начались дни безумия, дни счастливой жизни… Она готова была даже развестись с мужем, но Стжижецкий, несмотря на ее мольбы, уехал… Раздраженная этим, Мэри приезжает домой и говорит мужу о своей связи с Стжижецким… Она издевалась над купленным мужем… Он не выдержал этого и ударил ее хлыстом… Мэри несколько недель пролежала в горячке… По выздоровлении она уехала за границу, поручив отцу выхлопотать ей развод с мужем… Прошло 4 года… Мэри ездила по всей Европе, тщетно добиваясь свидания с Стжижецким… Лишь один раз прислал он ей из Чикаго посылку – револьверную пулю – ту пулю, которая была в его голове… Умер отец Мэри, и она стала наследницей колоссального состояния… Но, как прежде, тоской и одиночеством была полна ее жизнь… Мания богатства овладела Мэри… Она велела сделать в своем замке роскошный зимний сад из той оранжереи, где она впервые целовалась с Стжижецким… Про Мэри стали рассказывать самые невероятные вещи… И вдруг она получила извещение, что Стжижецкий женился на скромной девушке...

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 39.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 19–20. С. 114.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 19–20. С. 51.

Фильмография:

ПАННА МЭРИ. Драма в 2 сериях, 8 ч. (I серия – 4 ч., 1400 м, II серия – 4 ч., 1080 м). Т-во И. Ермольев. Вып. 4/Х 1916.

Сцен. и реж. Я. Протазанов. Опер. Е. Славинский. Худ. В. Баллюзек и В. Пшибытневский. Актеры: О. Гзовская (панна Мэри), В. Гайдаров (Стжижецкий, композитор)...

Экранизация одноименного романа К. Тетмайера.

«Петр Симский» («Как дошел я до жизни такой»)

«Петр Симский». При обзоре ночлежного дома полицией в числе задержанных был опустившийся на дно художник Петр Симский. В участке при поверке паспортов полицейский надзиратель был удивлен, прочитав в паспорте Симского, что он дворянин. Полицейский надзиратель начал было составлять протокол о задержании Петра Симского, о высылке его из Москвы, как не имеющего определенных занятий, но Симский стал умолять отпустить его, говоря, что он найдет работу и будет честно трудиться. Искренность просьбы тронула надзирателя, и он отпустил Симского. Долго искал Симский работы, пришлось много голодать и даже протянуть руку за подаянием.

Однажды, проходя вечером по тихому переулку, он увидел, как один оборванец набросился на проходившую даму и пытался ограбить ее. Симский бросился к грабителю, сбил его с ног и освободил перепуганную даму. Дама, придя в себя, хотела дать Симскому денег, но тот, хотя и не ел ничего в этот день, отказался взять их. Уходя, дама уронила свой носовой платок, Симский поднял его и увидел метку «Е. Р.» Даму звали Елена Ромцева, это была молодая вдова. Ромцева произвела на Симского впечатление, ему вспоминалась жизнь среди такого же круга людей, тоска охватила его.

В поисках за работой Симский зашел к одному огороднику Клушину, Клушин дал Симскому работу у себя на огороде. Своим усердием и видом Симский обратил на себя внимание Клушина, и когда вечером после работы он узнал, что Симский дворянин, то попросил его рассказать, как он дошел до такого состояния. Симский, видевший за последние годы только унижения и оскорбления, был тронут теплым отношением старика-огородника и открыл перед ним всю свою жизнь: после смерти отца Симский остался ребенком на попечении опекуна, который больше интересовался деньгами, чем опекаемым. Мальчик был талантливый, хорошо рисовал, и вот однажды в гимназии он нарисовал на доске инспектора в смешном виде. Мальчика уволили, и он стал учиться рисованию. К двадцати годам Симский стал довольно известным художником, и его картины охотно покупались. Появились деньги. Деньги в руках слабовольного молодого человека оказались роковыми для него: появились друзья и карты, кутежи и женщины.

В один прекрасный день Симский очутился без гроша денег: на душе была какая-то мертвенная пустота, жизнь показалась бесцельной и ненужной, и он решил покончить с собой. Дуло револьвера было приставлено к виску, курок взведен, но в это время в комнату ворвался луч солнца, инстинкт жизни проснулся, и револьвер выпал из рук… Симский остался жить, но у него не хватило силы воли вырваться из пагубной среды, и он скоро опустился совсем… Потекла жизнь бывшего человека, которая привела его к поденной работе на огороде.

Выслушав этот рассказ, Клушин оставил Симского ночевать и вскоре взял его к себе на постоянную службу. Прошло некоторое время, и Симский стал вести у Клушина все его дела. В свободное время Симский занимался рисованием, и мало-помалу в нем проснулся прежний художник. Однажды Симский прочел в газетах, что продаются картины известных художников. Симский отправился по указанному адресу. К нему вышла хозяйка дома, которая оказалась Еленой Ромцевой, которую когда-то Симский спас от грабителя. Симский ее узнал, она же его не узнала. Симский был одет хотя чисто, но в поддевке и высоких сапогах. Ромцева сначала пренебрежительно отнеслась к Симскому, но когда тот указал на одну из картин как на свою, она заинтересовалась им. Симский стал бывать у Ромцевой и полюбил ее еще неизведанным чувством чистой любви. Ромцева же любила другого, который в это время был в отъезде, но с Симским кокетничала и вела себя так, что тот надеялся на возможность ее любви.

Симский переселился на отдельную квартиру и весь отдался любимому искусству. Под влиянием чувства к Ромцевой он стал писать большую картину «Чистая любовь». Картина была кончена и отправлена на выставку. Клушин, полюбивший Симского всем сердцем, охотно давал ему средства и часто извещал его. Настал день открытия выставки. Картина Симского обратила на себя общее внимание. Симский, бывший на выставке вместе со стариком Клушиным, спешит поделиться своим счастьем к Ромцевой, но его ждет удар: к Ромцевой приехал ее прежний возлюбленный, и Симский убедился, что мечты о чистой любви разбиты. Много горя, много страданий видел Симский в своей жизни, но ничто так на него не повлияло, как это. Он старался найти забвение в работе, но тщетно; жизнь стала для него бесцельной и пустой, и он решил покончить с собой. В письме, оставленном им старику, он пишет, что солнце его жизни покрылось тяжелыми свинцовыми тучами и впереди не видно просвета, а без солнца и счастья жить не стоит.

Описания картин // Проэктор.1916. № 23. С. 23.

Фильмография:

ПЕТР СИМСКИЙ (Как дошел я до жизни такой). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Пр-во «Кинолабор» Н. Кагана. Вып. 16/VI 1916.

Реж. Б. Светлов. Актеры: А. Нелидова (Елена Ромцева), Д. Гундуров (Петр Симский), В. Оболенский (Клушин, огородник).

Бульварная драма по роману А. Пазухина «Путеводная звезда».

«Петроградский человек» («Дитя туманной столицы», «Палачи и жертвы»)

«Петроградский человек». По сценарию Анатолия Каменского.

Скучно в роскошно обставленном кабинете молодому избалованному петроградцу. Чего-то нет, чего-то жаль, куда-то стремится душа. Душные петроградские улицы надоели ему. Постоянные кутежи, продажные женщины и прочее расстроили и разбили его нервы и, лежа в постели, он думал, куда бы ему уехать в какой-нибудь провинциальный городишко. Эта мысль ему нравится, он берет какую-то карту, календарь и наугад выбирает город. Попался город Анютин, чудятся ему анютины глазки, Анюта какая-то, и он решает туда ехать и тут же посылает за билетами. И вот, на другой уже день он на извозчике переезжал какую-то грязь в скверном провинциальном городишке. Он попал в какую-то семью чиновника, где его приняли очень тепло. Здесь он знакомится с молодой интересной девушкой Сусанной, гостьей своих хозяев, и влюбленным в нее доктором, веселым бесшабашным парнем… С места в карьер доктор предлагает пикник. Веселье, шум, и ревнивое сердце доктора чует беду. И вот однажды, гуляя в лесу, он наткнулся на сцену. Он застывает: он застает любимую им девушку в объятьях петроградца. Петроградец сделался ему противен, он хочет стереть его с лица земли, но порядочность его души не позволяет ему сделать этого. Он возвращается домой и пьет с горя вино, поет песни, играет на гитаре. Однажды доктор, чтобы хоть как-нибудь выместить злобу, приходит к петроградцу в гости, у которого на столе лежит камень. Он говорит, что этот камень ему кто-то бросил в окно. Доктор отвечает, что этот камень бросил он, это его визитная карточка, и что вообще он считает удобным бросать камни в окна тех, кто бросил камень в его сердце, не спросив даже его. Происходит сцена грубого объяснения, и соперники расходятся.

А господин петроградец начинает думать о том, не пора ли ему домой. О том, что он сделал с молодой чистой девушкой, которой он обещал взять собою в Петроград и сделать своей женой, он не думает. Он заплатил деньги хозяйке, забрал свои чемоданы и уехал. Хозяйка идет к Сусанне, чтобы сообщить ей неприятное известие. Ей встречается доктор, который, обозленный, хочет догнать негодяя, но поезд уже ушел, и он грозит ему вслед кулаками. Тогда он идет к Сусанне, берет цветы и хочет сделать ей предложение, чтобы дать счастье и себя в придачу. Но тем временем девушка уже успела побывать у него на квартире, нашла яд, пришла домой и умерла. И он застал ее труп. Бедный доктор, почти безумный, куда-то исчез.

Прошло много времени. Петроградец совершенно забыл обо всем этом и только изредка вспоминал о случае в каком-то Анютине с какой-то Сусанной. И вот однажды, сидя в ресторане с двумя кокотками пьяный и ласкаясь к ним, он вдруг почувствовал какой-то внутренний страх: он видит, в комнате стоит Сусанна и смотрит на него жуткими глазами. Он страшно испугался, заплатил деньги и быстро уехал из ресторана. Возвратившись домой, он думает о том, что случилось, почему Сусанна появилась именно сейчас. Когда он стоял у стола и раздумывал над этим, вошел лакей и доложил, что его желает видеть какой-то господин. Не обратив внимания на визитную карточку, он велел просить. На пороге появился доктор. Страшный, жуткий он приближался к нему, как живая месть. Пугливый петроградец застыл, хотел кричать, звать на помощь, но было уже поздно: как клешни сдавили его горло пальцы доктора. Оба они упали на пол. Хрипел умирающий петроградец, а доктор смеялся странным смехом, очевидно, в глубине его сердца долго стояли слезы.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 15–18. С. 105–106.

Фильмография:

ПЕТРОГРАДСКИЙ ЧЕЛОВЕК (Дитя туманной столицы), (Палачи и жертвы). Драма, 4 ч., 1075 м. Т/Д Р. Перский.

Сцен. А. Каменский. Реж. А. Иванов-Гай. Актеры: А. Вырубов (петроградский человек), П. Леонтьев (доктор), А. Сталь (Сусанна)

Странная мистическая драма с нелепым сюжетом по одноименной повести автора сценария.

«Пиковая дама»

«Пиковая дама». Однажды у конногвардейца Нарумова играли в карты. При игре присутствовал инженерный офицер Герман. Будучи в душе игроком, он никогда не брал в руки карты, ибо рассчитывал, что его состояние не позволяло ему жертвовать необходимым в надежде приобрести излишнее, а между тем целые ночи просиживал за карточными столами, следя за различными оборотами игры. Во время ужина его товарищ Томский рассказал анекдот о том, как его бабушка графиня Анна Федотовна в молодости проиграла в карты герцогу Орлеанскому очень крупную сумму и отыгралась только благодаря графу Сен-Жермену, который ей открыл тайну карточной игры. Этот анекдот сильно подействовал на воображение Германа. Он день и ночь думал, как бы увидеть графиню и узнать у нее тайну. Бродя по Петербургу, он случайно остановился перед домом старой графини. В окне дома он увидел свежее личико и черные глаза Лизаветы Ивановны, племянницы старой графини. Это решило его участь. С того времени Герман всегда в известный час являлся под окнами старой графини. Между ним и Лизой вскоре завязалась переписка. Герман просил свидания. Лиза долго боролась с собой, наконец, решилась и бросила ему в окошко письмо, в котором назначала свидание в 2 часа ночи в доме старой графини. Ранее назначенного часа Герман уже был в доме графини, ожидая приезда их с бала. Ровно в два часа возвратилась графиня с Лизой. Герман стоял в темном кабинете. Его мысли были далеки от свидания с Лизой, ему нужно было узнать тайну трех карт от старой графини. Дождавшись, когда все уснули, Герман вошел в спальню старой графини. При виде его лицо графини изменилось до неузнаваемости. Герман пал на колени и молил ее открыть ему тайну трех карт. Графиня молчала. Видя, что все мольбы не помогают, он вынул из кармана пистолет, желая этим испугать графиню и заставить ее говорить. При виде пистолета графиня закивала головой и подняла руку, как бы заслоняясь от выстрела, потом покатилась навзничь… и осталась неподвижна. Герман увидел, что она мертва. Выйдя от графини, он пошел к ждавшей его Лизе и рассказал ей все. Утром он вышел из дому старой графини. Спустя три дня после роковой ночи в девять часов утра Герман отправился на похороны, боясь, что мертвая графиня могла иметь вредное влияние на его жизнь, и потому хотел испросить у нее прощения. Приблизившись к гробу, он взошел на ступеньку катафалка и поклонился… В эту минуту ему показалось, что мертвая насмешливо взглянула, прищуривая одним глазом. Герман, поспешно подавшись назад, оступился и упал. Ночью, сидя в кровати, он думал о похоронах. Вдруг дверь отворилась, вошла женщина в белом. Герман узнал мертвую графиню. Она сказала ему: тройка, семерка и туз выигрывают сряду, но с тем, все-таки, чтобы более одной карты не ставить и во всю жизнь уж после не играть. И после сказанного скрылась. В то время в Москве состояло общество богатых игроков под председательством Чекалинского. Вот здесь и решил попытать Герман свое счастье. Первую ставку он поставил 47 тысяч – выиграл, вторую – на семерку вдвое больше и опять выиграл. На следующий вечер Герман был у стола, Чекалинский стасовал, Герман снял и поставил на туза, покрыв карту кипой банковых билетов. Чекалинский метал. Направо легла дама, налево туз. «Туз выиграл», – сказал Герман и открыл карту. «Дама ваша бита», – сказал ласково Чеекалинский. Герман вздрогнул; у него в руках вместо туза была пиковая дама. В эту минуту ему показалось, что пиковая дама прищурилась и усмехнулась. Необыкновенное сходство со старухой поразило его, и он сошел с ума.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 13–14. С. 41–42.

Фильмография:

ПИКОВАЯ ДАМА. Драма, 6 ч., 2 300 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 19/IV 1916.

Сцен. и реж. Я. Протазанов. Асс. реж. Г. Азагаров. Опер. Е. Славинский. Худ. В. Баллюзек, С. Лилиенберг и В. Пшибытневский. Актеры: И. Мозжухин (Герман, инженерный офицер), В. Орлова (Лиза), Е. Шебуева (графиня в старости), Т. Дуван (графиня в молодости), П. Павлов (ее муж), Н. Панов (граф Сен-Жермен).

Экранизация одноименной повести А.С. Пушкина. Один из лучших дореволюционных фильмов, классический образец экранизации литературных произведений.

«Пляска миллионов»

«Пляска миллионов». Арсеньев – архимиллионер, председатель крупнейшего синдиката, «король» биржи… Сам Арсеньев уже утомился всей суетой, связанной с исключительностью его положения, и оставался безучастным и холодным к лести и всеобщему вниманию. Только дома он оживлялся и превращался в милого и любимого мужа. В жену свою Арсеньев был влюблен, как в первый месяц их брака. В этом чувстве для него были весь смысл и цель жизни. Наиболее близким после жены лицом к Арсеньеву был граф Борский, представитель золотой молодежи. Арсеньев любил его и из чувства дружбы часто помогал графу своими ценными указаниями в биржевой игре. Мелкий биржевый игрок, человек с темным прошлым, Жуков давно уже интересовался дружбой короля биржи с графом Борским. Он догадался о причинах удачной игры графа и решил использовать это. Однажды Жуков явился к графу с предложением продавать сведения, получаемые графом от Арсеньева, за крупное вознаграждение. Граф выгнал его. Обозленный темный делец пригрозил мстить. И случай дал ему в руки очень опасное оружие против графа. Он узнал о связи последнего с Арсеньевой. Анонимное письмо, посланное Жуковым, произвело на Арсеньева потрясающее впечатление. Он стал незаметно следить за женой и графом. Арсеньев убедился в измене жены. Это было страшным ударом для самолюбия короля биржи. Встретившись за обедом с графом, был с ним особенно любезен. Между прочим он сообщил графу о крупном готовящемся повышении наримских акций: «Вы можете стать миллионером в несколько дней». Борский не замедлил вложить в наримские все свое состояние и уехал на несколько дней в имение. Арсеньев, не считаясь со своими, а также синдиката интересами, круто повел понижательную кампанию с наримскими акциями. На бирже царила паника. Люди разорялись. Граф вернулся из имения. И тотчас же получил от Арсеньева приглашение пообедать в ресторане. В кабинете ресторана Арсеньев был необычайно весел. Внезапно за окном раздался крик газетчиков, бегущих с вечерними газетами: «Крах Наримских. Паника в биржах». Граф понял все… Он бросился к Арсеньеву: «Это вы». «Да, – ответил тот спокойно, – вы отняли у меня жену, а я сделал вас нищим». Граф застрелился тут же в кабинете.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 50.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 20. С. 20.

Фильмография:

ПЛЯСКА МИЛЛИОНОВ. Драма, 4 ч., 1 550 м. Вып. конторы «Фортуна» 15/XI 1916.

Сцен. Л. Никулин. Реж. А. Чаргонин. Актеры: А. Чаргонин (Арсеньев, архимиллионер), А. Янушева (Лина Андреевна, его жена), М. Васильев (граф Борский), И. Пельтцер (Жуков, мелкий биржевой игрок).

Обманутый муж разоряет своего соперника игрой на бирже.

«Пляска смерти» («Danse macabre», «Пляска мертвецов»)

«Пляска смерти». Психологическая драма в 5 частях, с уч. Т.И. Дуван, Г.Г. Агазарова и И.И. Мозжухина.

В город приезжает знаменитый режиссер Марк Галич…На одной репетиции объявленных концертов Галич производит сильное впечатление на ученицу консерватории – скрипачку Веру Облонскую… С ней обморок… Галич тогда только обратил на нее внимание… Его поразило сходство этой девушки с Джек, которую он когда-то безумно любил…Галич увлекается Верой, которая, как бы загипнотизированная, беспрекословно, безропотно подчиняется его влиянию и, ради него, покидает своего жениха – юношу Виктора… Галич женится на Вере, увозит ее в свою виллу… здесь он часто играл Вере любимую его вещь «Пляску смерти», но Вера умоляла его не играть это произведение, и он дал ей слово: «Я не буду играть этой вещи до тех пор, пока ты мне не изменишь»… Дни шли… Все чаще задумывался Галич над поразительным сходством Веры с Джек, которую он задушил за измену… С ним случается нервный припадок, во время которого он чуть было не задушил Веру… Вот назначена снова серия концертов Галича в N. городе… Вера, приехав туда, тотчас звонит своему прежнему другу Виктору, чтобы он приезжал к ее матери, где они будут с мужем… Виктор с радостью мчится туда, происходит дружеская встреча с Верой, которую Галич, застав их вдвоем, принимает за более серьезное чувство… Мысль эта все более и более сверлит его мозг… В артистическом фойе перед его концертом с ним снова случается нервный припадок, и он душит Веру (предполагаемую Джек)… К всеобщему удивлению он назначает первым номером «Пляску смерти», которую ведет в каком-то особенном темпе… Тут только все видят, что перед ними безумный человек, погибший безвозвратно.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 99–100.

Фильмография:

ПЛЯСКА СМЕРТИ. (Danse macabre), (Пляска мертвецов). Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т-во И. Ермольев. Вып. 3/I 1917.

Сцен. О. Блажевич. Реж. Я. Протазанов. Опер. Е. Славинский. Актеры: И. Мозжухин (Марк Галич, композитор), Т. Дуван (Джоэн и Вера Облонская, ученица консерватории), Г. Азагаров (Виктор, ее жених).

Психологическая драма, примечательная актерской игрой И. Мозжухина, исключительной по своей выразительности.

«Под молотом судьбы»

«Под молотом судьбы». В доме миллионера купца Берсенева семейный праздник: единственный сын Владимир женится на дочери графа Штольц Лидии. Лидия не любит Владимира и выходит за него исключительно ради корыстных целей. В тот же вечер, когда была объявлена помолвка, Владимир замечает двусмысленное отношение Лидии к ухаживающему за ней чиновнику Снежинскому, но Лидия лаской успокаивает вспыхнувшую в нем ревность. На другой день в имении Берсенева устраивается охота для приглашенных, и Лидия упрашивает жениха взять ее с собой. Вследствие неосторожной случайности на охоте Лидия попадает под выстрел Владимира. Рана, полученная ею, очень серьезна, и Владимир, заподозренный, вследствие брошенного Снежинским замечания в том, что стрелял в Лидию нарочно из ревности, уходит из дому невесты, и через два дня его находят уже без памяти. По определению врачей только тщательный уход может спасти его. В это время в доме Берсеневых проживает молодая девушка, племянница управляющего, Надя. С первой встречи с молодым Берсеневым она почувствовала к нему сильное влечение и теперь с радостью берется ухаживать за больным. В долгий период выздоровления чувство ее окрепло и перешло в любовь. Владимир также привязался к Наде, чувствуя, что ей одной обязан своим выздоровлением. Образ Лидии мало-помалу исчез для него. Он понял, что не любила она, а польстилась на деньги лишь. И когда Лидия, оправившись от своей раны еще раньше выздоровления Владимира, напоминает ему о себе, он с отвращением отворачивается от нее и просит Надю стать его женой. Но против неравного брака восстает отец Владимира, и на этой почве между сыном и отцом происходит ссора. В тот же вечер, поддавшись просьбам жены, старик Берсенев примиряется с решением сына, но просит жену не сообщать пока ему свое согласие, чтобы не уронить отцовский престиж. Посоветовавшись со своим другом Никитиным, он решает отложить свадьбу сына на год, чтобы за это время дать Наде кое-какое образование. С этой целью он отсылает Надю в дом своего друга, где она должна прожить до свадьбы в обществе дочерей Никитина. Владимир в это время находился в отсутствии. По возвращении он поражен исчезновением Нади и, не желая выслушать объяснения отца, уходит навсегда из родительского дома. Три месяца скитается он в чужом городе и, наконец, поступает на службу в контору. Сдружившись с сомнительными людьми, он опускается все ниже и ниже, теряет работу и скоро делается завсегдатаем трактиров и чайных. Как-то раз за участие в скандале Владимира арестуют и отправляют в участок. Здесь от полицейского чиновника он узнает, что отец его умер, а его самого – как наследника – разыскивает через полицию душеприказчик отца Никитин. Владимир немедленно отправляется в родной город и здесь от Никитина узнает, что завещание отца сделано в его пользу, с условием лишь, что он женится на девушке, которую предназначил для него отец. Не желая подчиняться, Владимир готов уже отказаться от наследства, но в это время в комнату вбегает Надя и, указывая на нее, Никитин говорит: «Вот та девушка, на которой ты должен жениться по воле отца».

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 11–12. С. 113.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 7–8. C. 27–28.

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 2–3. С. 41.

Фильмография:

ПОД МОЛОТОМ СУДЬБЫ. Драма, 4 ч., 1445 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 27/III 1916.

Сцен. А. Тризанов и Д. Мухин. Реж. П. Девени. Актеры: А. Бибиков (Берсенев, миллионер), А. Громов (Владимир, его сын), А. Ребикова (Надя Нехлюдова), Теа Адами (графиня Лидия Штольц), Л. Иост (Снежинский, чиновник, ее любовник), П. Кнорр (Никитин, друг Берсенева).

«Московская быль» – бытовая драма из жизни «образованного купечества» (сценарий опубликован в журнале «Пегас» № 3 за 1916 год).

«Подайте Христа ради ей» («Нищая»)

«Подайте Христа ради ей». («Нищая»). Драма в 4-х частях.

Зима, метель, и в крупных хлопьях

При сильном ветре снег валит.

У входа в Храм одна, в лохмотьях,

Старушка нищая стоит.

Сказать ли вам, старушка эта

Как двадцать лет тому жила –

так начинает знаменитый Беранже свое стихотворение «Нищая»... И вот перед зрителем проносится как легкий сон, как чудная греза, вся жизнь этой несчастной старушки-нищей... Она была знаменитой певицей, пользовавшейся колоссальным успехом... Как раз в расцвете ее славы ею увлекается молодой поэт... Юноша, видя, что певицу постоянно окружает толпа поклонников, только издали благоговел... На одном народном спектакле, когда в роскошный театр, чтобы послушать знаменитую певицу, собрались тысячи шикарно одетых зрителей, приятель поэта почти насильно знакомит его с певицей... После спектакля певица приглашает к себе некоторых своих друзей, между ними и поэт с его приятелем; последние приезжают к ней в самый разгар веселья... Певица окружена толпой поклонников, но лишь вошел поэт, все окружающее вдруг стало ей таким чужим, таким ненужным... Знакомство с поэтом, таким молодым и искренним, таким необычным, разбудило в душе артистки какие-то новые струны... «Поймите, что я люблю вас, люблю, но… не хочу и не буду в числе тех ваших поклонников», – говорит ей поэт в разгаре бала, когда они уединились в дивном зимнем саду... И он ушел от нее... Слова поэта глубоко запали в ее душу и заставили всколыхнуться ее сокровенные чувства... Она поняла, как ей не дороги, не нужны весь этот блеск, вся мишура... Она решается отказаться от всего этого, прогнав от себя всех поклонников, зовет на свидание поэта и, к великой его радости, сообщает ему о перемене жизни... Прошло три месяца... незаметной чередой летели дни безоблачного счастья любящей пары... Но вот певица едет навещать бывшую хористку, очутившуюся в нищете... И здесь она заражается оспой... День бенефиса артистки... Театр ломится от желающих послушать знаменитую артистку... Но, увы... она перед отъездом в театр почувствовала себя настолько нездоровой, что не в силах была поехать на спектакль... и спектакль при сильном волнении публики отложили... Артистка слегла... Доктор признал оспу и просил всех окружающих быть осторожнее. «Уйди и дай слово, ты не придешь сюда, пока не минует опасность, пока я не позову тебя...» – говорит больная поэту. Одни за другим потянулись для поэта дни непрерывной тоски... Наконец здоровье певицы начало поправляться, и доктор разрешил ей встать, распорядившись предварительно убрать все зеркала из дома... Но судьба готовит ей все новые и новые удары... Вследствие ее болезни дирекция театра пригласила на ее место новую певицу, которая сразу завоевала симпатию публики и этим упрочила свое положение. Это обстоятельство и побудило многочисленных кредиторов больной артистки назначить аукцион ее вещей... Бедная артистка мечется по комнатам, ища зеркала, но все напрасно... И только во время аукциона, когда продавалось ее ручное зеркало, она покупает его и, к своему ужасу, видит свое уродство... Весть об аукционе в доме знаменитой певицы облетела весь город и дошла до поэта... Он, удивленный, спешит в ее дом… Вот он у нее в комнате... вот он видит ее, бросается к ней, покрывает, страстными поцелуями ее руки, он хочет поцеловать ее, единственное дорогое ему существо... Он срывает с ее лица черное покрывало и в ужасе отшатнулся... Перед ним урод с обезображенным лицом... Поэт, как безумный, бежит к себе и здесь, решив, что не стоит жить счастья, которое он видел в красоте любимой, пишет записку: «Из жизни ушла Красота – и я ухожу из жизни». Сильная доза морфия помогла поэту...

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 8. С. 138.

Другие источники либретто:

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 9–10. С. 47–48.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 3–4. С. 106.

Фильмография:

ПОДАЙТЕ ХРИСТА РАДИ ЕЙ (Нищая). Драма, 4 ч., 1 594 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 2/II 1916.

Реж. Я. Протазанов. Актеры: Н. Лисенко (артистка), И. Мозжухин (поэт), Н. Браницкий (его друг).

«Экранизация по мотивам песенки Беранже».

«Подвиг рядового Н-ского полка девицы Лизаветы Башкировой» («Эпизод из взятия Эрзерума»)

«Подвиг рядового Н-ского полка девицы Лизаветы Башкировой». («Эпизод из взятия Эрзерума»). Война принесла с собой много историй о подвигах тех незаметных сереньких героев, тех скромных людей, мимо которых в обыкновенное время мы прошли бы незаметно… В рядах этих героев много находится и женщин, своею самоотверженностью, стойкостью и храбростью показывающих, что арена войны – не только для сильных, что и те, кого всегда считали слабейшими, могут быть полезны на ней…

Такова и история подвига рядового Н-ского полка девицы Лизаветы Башкировой… Крестьянская девушка, много завидовавшая успехам брата, сражавшегося на турецком фронте и получившего Георгий, она тайком от родителей пробралась, переодевшись в мужское платье, в город и после многих хлопот попала на турецкий фронт в полк брата. Ей удалось вымолить у брата позволения остаться с ним, и вскоре новый солдатик завоевал всеобщие симпатии…

Выносливая и привыкшая к тяжелой крестьянской работе, Лизавета хорошо переносила боевую жизнь и стала участвовать во всех трудных случаях этой жизни… Таким образом, благодаря усиленным просьбам, она попала и в состав разведчиков, посылаемых с целью привести из турецкого лагеря какого-нибудь пленного, от которого можно было бы узнать о расположении турецких войск под Эрзерумом…

Разведочному отряду удалось наткнуться на турецкую заставу и после недолгого боя был взят в плен турецкий офицер, на которого первая бросилась Лизавета… Возвращаясь к своим, Лизавета была ранена, и только в лазарете, передавая ей Георгий, присужденный за храбрость и самоотверженность, при взятии офицера, давшего важные показания, генерал узнал, что рядовой Н-ского полка, Илья Башкиров – не кто иной как девица Лизавета Башкирова, стремившаяся сослужить своей родине хоть бы маленькую службу и не боявшаяся для этого жертвовать своей жизнью…

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 9–10. С. 53.

Другие источники либретто:

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 1. С. 36.

Фильмография:

ПОДВИГ РЯДОВОГО Н-СКОГО ПОЛКА ДЕВИЦЫ ЛИЗАВЕТЫ БАШКИРОВОЙ (Эпизод из взятия Эрзерума). Драматич. эпизод. 3 ч., 725 м. «Русская золотая серия». Вып. 19/II 1916.

История крестьянской девушки, ушедшей тайком на фронт и отличившейся в боевых действиях.

«Поймет, кто любит»

«Поймет, кто любит». Художники Паоло Заулого и Эмилио Ирвинг оба влюблены в дочь профессора Рескина – Иру. Последняя колеблется в выборе между конкурентами. Она обращается за советом к отцу. Последний предлагает устроить соревнование между художниками. Победитель конкурса получает 30 000 р. и руку Иры. Ирвинг талантливее и даровитее Паоло, поэтому у него более преимуществ выйти победителем. Тогда Заулого ночью пробирается в студию Ирвинга и вырывает из почти готовой картины целый кусок. Ира, зная необузданный нрав Паоло, подозревает, что это проделка его рук. Близится день конкурса, и Ира решает поджечь студию Паоло, чтобы его картина погибла в огне. Эмилио, видя, что горит студия Паоло, бросается в огонь и спасает картину Паоло, но тут же в студии находит и вырезанный Паоло кусок из своей картины. Друг Ирвинга скульптор Масальский вделывает изуродованную картину в особо художественную раму и тем придает ей особо глубокий вид. На конкурсе победителем оказывается Ирвинг, и ему вместе с премией в 30 000 р. досталась рука и сердце Иры.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 157.

Другие источники либретто:

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 17. С. 43.

Фильмография:

ПОЙМЕТ, КТО ЛЮБИТ. Драма, 4 ч., 1210 м. Т/Д А. Талдыкин, Н. Козловский и Ко . Вып. 3/IX 1916.

Сцен. Б. Михин. Реж. В. Туржанский. Опер. Н. Козловский. Актеры: В. Туржанский (Эмилио Ирвин), Н. Васильковский (Паоло Заулаго), Н. Чернова (Ира), В. Карин (профессор Рескин, ее отец).

Драма из жизни художников по сюжету рассказа В. Винниченко.

«Полудевы»

«Полудевы». (По роману Марселя Прево). Эльвира де Рувр, овдовев, поселяется в Париже со своими дочерями Мод и Жакелин. У них довольно большое состояние, которое, благодаря широкому образу жизни, быстро тает. Обе барышни вращаются в парижских салонах, где царит нездоровая атмосфера флирта, допускающего самые рискованные ласки. Старшая дочь г-жи де Рувр – Мод – влюбляется в Жюльена де Сюберсо, блестящего представителя золотой молодежи, не имеющего гроша за душой, не стесняющегося жить даже на чужой счет, страстного игрока, но с сердцем, способным на сильное и глубокое чувство. Жюльен часто бывает у де Рувров, отношения становятся все ближе, ласки все смелее, острее. Но Мод, несмотря на всю страстность своей натуры, остается холодной, рассудочной к ним. Ей прежде всего хочется выйти из сферы сомнительного сожительства и, благодаря блестящему браку стать в ряды высшей аристократии. Мод встречается на водах с графом Максимом де-Шантель, чистым, прямым и цельным человеком, который как нельзя лучше отвечает ее требованиям. Граф влюбляется в красавицу Мод, которая старается завлечь его в свои сети. В то же время она часто навещает Жюльена, но не забывает, что принадлежать ему не может. Она становится его любовницей как бы наполовину. Жюльен с болью в сердце подчиняется Мод и старается быть равнодушным к предстоящему ее браку с графом, но до конца своей роли не доводит. В одно из посещений Мод Жюльен, совершенно потерявший голову при мысли, что его возлюбленная покидает его, пытается силой овладеть Мод и сделать ее брак неосуществимым. Отчаянное сопротивление спасает Мод. Во время борьбы Жюльен ранит ее руку, и эта ранка обращает на себя внимание графа, но Мод удается рассеять его подозрения. Сделавшись официальной невестой, Мод с матерью и сестрой уезжает в Шамбдэ, дабы избегнуть толков и злословий врагов, и выезжает оттуда всегда в сопровождении кого-либо. Но враги Мод не бездействуют. Барон Арон – разбогатевший биржевик, неоднократно предлагавший Мод стать его любовницей, готов сделать все, чтобы помешать ее браку. Несмотря на всю оскорбительность его предложения, Мод не прогоняет барона. Срок свадьбы приближается, а граф начинает получать массу анонимных писем, касающихся его невесты. Эти письма причиняют Максиму, для которого Мод всегда была слишком сложна и непонятна, невыразимые муки. Между тем Жюльен при мысли, что Мод вскоре сделается женой графа, чувствует, что жизнь для него утратила всякую ценность. Он ищет забвения и не находит его ни в картах, несмотря на крупный выигрыш, ни в любви Жюльеты Аврезек, посещающей его холостую квартиру, что именно и послужило поводом для барона писать анонимные письма, которые, наконец, возымели свое действие. Граф вне себя от ревности отправляется к Жюльену; дежурит на противоположном тротуаре целый час и, увидав выходящую из подъезда даму, подбегает к ней, срывает вуаль и видит перед собой Жюльету. Радость, что он ошибся, до того велика, что граф даже не извиняется перед сконфуженной девушкой. Жюльен, наблюдавший из окна за этой сценой, не имея сил больше сидеть дома, выходит, и незаметно для себя является на квартиру, где имели место свидания его с Мод. Там при виде всей обстановки, напоминающей о возлюбленной, Жюльен дает волю своему горю. Он находит в кровати рубашку Мод и безумно рыдает над этой драгоценной для него реликвией. Его состояние близко к сумасшествию. Нет! Этот брак не может и не должен состояться, твердо решает он. На следующее утро, зная, что граф приезжает в Шамбдэ к завтраку, Жюльен отправляется туда и поджидает в парке Максима. Во время объяснения Жюльена с графом подходит Мод, и Жюльен называет ее своей любовницей. Мод вне себя от гнева ударяет зонтиком по лицу Жюльена, и он, уничтоженный оскорблением и презрением любимой женщины, удаляется из парка. Мод слишком горда, чтобы стараться после всего произошедшего удержать графа, а он, глубоко страдая от измены Мод, возвращает ей данное слово. Отчаянию Мод, когда она остается одна, нет границ. Ставка, которую Мод сделала в жизни, оказалась неудачной, общество, в котором Мод вращалась и мнением которого она дорожила, теперь для нее потеряно навеки. Где же выход? В это время ей подают карточку барона. Она принимает его. Барон опять колдует ее своими миллионами…Жюльен, разбитый морально, подавленный, все еще не теряет последнюю надежду к сближению. Он является к Мод, но она заявляет, что никогда не простит его, что между ними все кончено навсегда, тем более, что она из мести к нему, Жюльену, через несколько дней уезжает за границу с бароном. «Тогда я застрелюсь», – восклицает Жюльен. «Стреляйся», – хладнокровно отвечает Мод. Жюльен стреляется, написав предсмертное письмо, которое начинается словами: «Ты этого хотела – я убиваю себя…».

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 7. С.141–147.

Другие источники либретто:

Описание картин // Кинематограф (Пг.). 1915. № 2. С. 18.

Фильмография:

ПОЛУДЕВЫ. Драма, 6 ч., 1 500 м. Пр-во А. Хохловкина. Вып. 8/III 1916.

Реж. М. Мартов. Актеры: Л. Муромская (Мод), В. Освецимский (Жюльен де-Сюберсо), К. Гарин (барон Аарон), Б. Пронский (граф Максим де Шенталь).

Экранизация одноименного порнографического романа М. Прево.

«Потомок дьявола» («Проклятие арены») [1 серия]

«Потомок дьявола». Криминальная драма в 5 частях, в главной роли артист Императорских театров В.В. Максимов. Сценарий и постановка М.М. Бонч-Томашевского). 1-я серия «Проклятие арены». Граф де-Робэрти встречает в цирке наездницу Эллен, увлекается ею и уговаривает ее бежать от дрессировщика слонов Даниэль-Рока, который удерживает ее около себя страхом. Даниэль Рок решает мстить. В тихую жизнь молодой парочки врывается жестокая мстительная рука Даниэль Рока, и где бы ни был граф, его преследует алая гвоздика – символ неусыпной мести и неослабевающей бдительности дрессировщика слонов. Граф решает тайно бежать с женой, но в шофере, управляющем его автомобилем, он опять узнает Великого Мстителя. На быстро мчащемся автомобиле происходит жестокая борьба. Графу удается сбросить Даниэля с автомобиля. Враг придушен, но не убит. В новом виде инспектора сыскной полиции Сильвана Рея он появляется в доме графа, выкрадывает его дочку и клянется графу, что возвратит ее только тогда, когда ее имя станет синонимом порока и преступления.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 78. С. 134.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 23–24. С. 155.

Фильмография:

ПОТОМОК ДЬЯВОЛА (Проклятие арены). Криминальный кинороман (I серия), 5 ч., 1 350 м. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 23/I 1917.

Сцен. и реж. М. Бонч-Томашевский. Актеры: В. Максимов (граф де-Роберти), Т. Гамсакурдия, В. Гамсакурдия, Э. Никитина, Н. Никитин, В. Труцци.

Приключенческий фильм из цирковой жизни, характерный образчик неумелого подражания заграничным детективным картинам; II серия вышла под названием «Даниэль Рок».

«Право ребенка»

«Право ребенка». Драма в 4-х частях.

В санатории под Москвой отдыхает молодой писатель Ордынцев. В этой же санатории живет с матерью молодая девушка Елена. Молодежь весело проводит время, устраивают пикники, увлекаются лыжным спортом. Между Ордынцевым и Еленой завязывается роман. Писатель просит у матери Елены руки любимой девушки и получает согласие. В это время в санаторию приезжает больная артистка Завьялова с 4-летней дочерью. Однажды, возвращаясь с прогулки, Ордынцев видит в вестибюле видит письмо на имя Завьяловой. Пять лет тому назад он любил эту женщину, но разошелся с нею. И вот теперь судьба снова столкнула Ордынцева с Завьяловой. В его воображении встают одна за другой картины прошлого. Его любовь к Завьяловой. Ревность к Троцкому. Этот вопрос, который он, терзаемый ревностью, решился задать любимой женщине, узнав, что она готовится стать матерью: он ли отец будущего ребенка. И ответ оскорбленной подозрением женщины: «Уходи. Его отцом будет Троцкий». Ордынцев чуть с ума не сошел тогда от горя и разочарования. Вспоминания взволновали Ордынцева. Встреча с Ордынцевым также взволновала и Завьялову. Она готова бежать из санатория, но врачи не разрешают ей уехать. Между тем ребенка Завьяловой видит Елена, которую поражает сходство ребенка с Ордынцевым. Елена говорит это Ордынцеву. Он поражен мыслью, которая приходит ему в голову. Неужели Завьялова сказала ему тогда неправду, и он отец ребенка? Ордынцев письмом умоляет Завьялову снять с его души сомнение, которое не дает ему покоя, но не получает ответа. Тогда он идет к Завьяловой и требует сказать ему правду. Он не ошибся, ребенок принадлежит ему, Завьялова была ему верна, и только нанесенное оскорбление заставило ее сказать неправду. Объяснение Ордынцева с Завьяловой случайно слышит Елена. Ее любовь разбита, она считала Ордынцева чистым и порядочным и теперь разочаровалась в нем. Она требует, чтобы Ордынцев женился на Завьяловой, так как не хочет потерять к нему последнего уважения. Но Завьялова умирает. Ордынцев одинок. Прошлое не вернется, потеряна для него навсегда и Елена.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 22. С. 18.

Фильмография:

ПРАВО РЕБЕНКА. Лирическая драма, 4 ч., мтр. неизв. Т/Д «Русь».

Реж. В. Касьянов. Опер. И. Фролов. Актеры: С. Ценин (писатель Ордынцев), В. Инсарова (Завьялова, артистка), М. Марьина (Елена), Ю. Бахмачевская (ее мать), С. Зборовский, С. Чарина, В. Поливанов, Н. Аббатов.

Семейная драма; действие происходит в санатории.

«Приключение Лины в Сочи»

«Приключение Лины в Сочи». (Комедия). Лина внезапно заболела. Шесть приставленных к ней заботливым мужем горничных из сил выбились, но не могли успокоить расходившихся нервов Линочки. Началась форменная баталия. В воздухе замелькали подушки, зеркала, гребни и щетки. Перепуганный на смерть муж Лины вызвал целый консилиум врачей по всем болезням, не исключая и детских. Начались глубокомысленные диагнозы. Но только один из врачей, старый и опытный профессор, безошибочно определил: курортная лихорадка, за что был награжден благодарным взглядом Лины. В тот же день Лина экстренно выехала в Сочи с компаньонкой, где и начались ее замечательные приключения. Очаровательная Лина сразу же покорила сердце курортного шалопая – графа. Вооруженный полевым биноклем, граф преследовал Лину по пятам и не давал ни ей, ни ее чопорной компаньонке ни минуты покоя. На совете курортных дам, собранных Линой, было решено жестоко наказать графа, успевшего испортить настроение многих из них. К своему несчастью граф обладал наружностью, которую Лина определила: черноморская минога. В силу этого к графу решено было применить высшую меру наказания. Назначив свидание графу, Лина и ее компаньонка, переодевшись в форму стражников, решили изловить на месте преступления и передать в руки правосудия. Но судьба решила иначе. Граф пошел на свидание совершенно другим путем и, благополучно миновав «злых стражников», все же пробрался в комнату Лины. Но здесь его ждал неожиданно приехавший муж Лины. Граф вынужден был поспешить отступить, преследуемый по пятам ревнивым супругом. Но для бегства граф выбрал тот путь, где его поджидали «стражники». Граф был пойман. Изумлению мужа, узнавшего в стражнике свою жену, не было пределов. Но, к счастью, все разъяснилось, и графу предложено было немедленно покинуть Сочи. За отсутствием средств к передвижению, на общем совете было решено отправить графа по морю на плавательных пузырях. Граф отбыл благополучно, провожаемый пожеланиями счастливого пути.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 9–10. С. 90.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 24. С. 28.

Фильмография:

ПРИКЛЮЧЕНИЕ ЛИНЫ В СОЧИ. Фарс, 4 ч., 865 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 10/IХ 1916.

Реж. Е. Бауэр. Опер. Б. Завелев. Актеры: Л. Бауэр (Лина), А. Херувимов (ее муж), А. Громов (граф).

Растянутый, тяжеловесный фарс.

«Прощай, Люлю»

«Прощай, Люлю». Среди кутежей, разгула и разврата проходила жизнь Всеволода Рамазанова… Чтобы спасти своего отца от разорения, Всеволод женится на богатой вдове, но спустя год он начинает чувствовать неудовлетворенность в жизни… Нелюбимая им жена отказывает в деньгах… Происходит ссора, и там, в ресторанах, в клубах, он ищет забвения… Случайная встреча с женщиной, которую он любил когда-то…

Вдруг воскресли в нем и юность, и мечты

И встречи первые и первая любовь…

Все прошлое предстало перед ним, и жизнь настоящего показалась ему ужасной… Как нищий подаяния, он просит у той, которую любил когда-то и покинул, вернуть ему прежнюю любовь, но она с упреком отвергает его… Она искренно полюбила человека, который спас ее жизнь…

О, не ищи утраченного счастья,

Ты сам воздвигнул крест над светлою мечтой,

И звуки нежных слов и нежного участья

Ты заменил житейской суетой…

Всеволод понял теперь, что он сам разрушил свое счастье: то прежнее чувство, та светлая, чистая жизнь к нему не вернется, а в этой, настоящей, ему не найти удовлетворения… На глазах той, которую любил когда-то, он, как бы прощаясь с мечтой о светлой жизни, со словами: «Прощай, Люлю», – кончает жизнь самоубийством…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 38.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 19–20. С. 114–115.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 24. С. 23–24.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 21. С. 42.

Фильмография:

ПРОЩАЙ, ЛЮЛЮ. Драма (кино-иллюстрация песенки), 4 ч., 1585 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 8/XI 1916.

Сцен. и реж. Ч. Сабинский. Опер. Е. Славинский. Актеры: Е. Каминская (Люлю), Н. Панов (ее муж), Н. Римский (Всеволод Рамазанов), В. Павлова (его жена).

По-видимому, на сюжет песенки А. Вертинского «Минуточка».

«Путаница»

«Путаница». Леночка и Анатолий любят друг друга, но папаша Леночки не соглашается выдать дочь за «нищего».

Толя решает приобрести имение. На следующий день он отправился по магазинам и накупает целую кучу гравюр – «снимки с имения», которые и представляет папаше, прося у него руки Леночки. Папаша в восторге, он всегда мечтал видеть свою дочь помещицей, и молодые люди получают согласие на брак. Вскоре после свадьбы посещает их приятель Анатолия Юрий и приглашает молодых погостить в только что купленное им имение. Анатолий и Леночка с радостью соглашаются, но во время сборов неожиданно появляется папаша, и, узнав о поездке, заявляет, что он поедет с ними. Супруги в отчаянии, но Юрий находит выход. «Пусть папаша думает, что имение ваше, а я буду вашим управляющим», – говорит он. Обман удается, и все бы было хорошо, если бы по приезде в имение Юрий не получил письма от своей тетушки, которая собралась приехать погостить к нему и «познакомиться с молодой». Дело в том, что Юрий также обманул тетушку: чтобы получить деньги на покупку имения, он заявил тетушке, что женится, так как она только под этим условием согласилась ссудить ему нужные деньги. Отправив папашу спать, молодые люди устраивают совещание, на котором решают, что роль жены Юрия на время пребывания тетушки возьмет на себя Леночка, между тем как Толя, в свою очередь, предстанет перед ней в качестве управляющего. Тетушка приезжает, и начинается «путаница», грозящая каждую минуту разоблачить обман молодежи. К счастью, все устраивается благополучно, так как тетушка и папаша, поссорившись друг с другом, одновременно решают покинуть беспокойную молодежь и оба уезжают, оставаясь каждый в своем заблуждении относительно настоящего положения дел.

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 122. С. 28.

Фильмография:

ПУТАНИЦА. Комедия, 5 ч., мтр. неизв. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 29/XII 1916.

Сцен. Комб. Реж. А. Уральский. Опер. Б. Медзионис. Актеры: К. Невяровская (Леночка), В. Степанов (ее папаша), М. Болдырева (ее подруга), В. Стрижевский (Анатолий), М. Халатова (тетушка Юлия), А. Громов (Юрий, приятель Анатолия).

Забавная комедия со сложной, хорошо разработанной интригой.

«Пьер и Жан» («Палач своей матери»)

«Пьер и Жан». Семья Ролан, состоявшая из отца, матери и двух сыновей – Пьера и Жана – неожиданно получила извещение, что близкий друг их Марешаль оставил свое состояние младшему сыну Жану. Весть эта очень обрадовала семью Ролан, но в сердце старшего сына Пьера зародилось мучительное подозрение. Его мучил вопрос, почему Марешаль оставил все свое состояние Жану, почему не поделил его между обоими братьями, и сама собой навязывалась ему мысль, что Жан – сын Марешаля. Найденный портрет Пьером Марешаля, поразительно похожий на Жана, поведение матери подтвердили подозрение Пьера, и, не в силах носить в себе мучительное открытие, в минуту раздражения он открыл его Жану. Случайно объяснение братьев подслушала мать. Изменившееся к ней отношение старшего сына, его намеки уже прежде навели ее на мысль, что Пьеру известна ее тайна; она бесконечно страдала от этой мысли, чувствуя себя виновной перед ним.

Теперь же, когда было сказано между матерью и сыном, оба поняли, что жить по-прежнему вместе невозможно, и, чтобы избавить мать от своего присутствия, Пьер принял предложенное ему место на отправляющемся в кругосветное плавание пароходе.

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 122. С. 27.

Фильмография:

ПЬЕР И ЖАН (Палач своей матери). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 3/XII 1916.

Сцен. и реж. Б. Чайковский. Опер. М. Владимирский. Актеры: А. Громов (Пьер), В. Васильев (Жан), Е. Саранчева (госпожа Ролан, их мать), П. Бирюков (Марешаль, ее бывший любовник).

Экранизация по Гюи де-Мопассану.

«Раб земли» («Ценою преступления»)

«Раб земли». Драма в 4-х актах. Постановка М.М. Бонч-Томашевского. В главной роли артист Императорских театров В.В. Максимов.

Молодой адвокат Николай Николаевич Бельский, друг детства Нины Флоранской, еще будучи юношей мечтал о том счастливом времени, когда их дружба перейдет в прочный и верный союз, освященный законом. Но душа девушки спала. В то время как Николай оканчивал за границей курс образования, Нина приняла предложение пожилого рантье Анатолия Павловича Флоранского и вышла за него замуж. Приехавший Николай поборол свои душевные муки и постарался внешне не только не показать старику своих отношений к Нине, но стал близким другом Флоранских. И не трудно угадать, что молодая жизнерадостная женщина сделала его постоянным участником их радостного наслаждения жизнью. Анатолий Павлович видел все это и серьезно страдал. Однажды разразилась буря: по настоянию мужа Нина отказывает от дома Николаю. И только с этого момента в душе молодого человека возникает жестокая, но упорная мысль убрать со сцены мешавшего ему старика. С помощью заранее хитроумно продуманной комбинации Николай вновь получает доверие Флоранского, вновь становится другом их дома и, воспользовавшись случаем, вызывает мужа на объяснение: «Ваша жена молода, – говорит он, – а вы старик. Она любит меня, но не решается оставить вас только из чувства долга. Вы должны уступить мне место добровольно». Старик колеблется. В пылу спора разгоряченный Николай стреляет во Флоранского. Анатолий Павлович умер, следствие признало самоубийство. Николай женился на Нине, и тихое счастье, казалось бы, должно успокоить его измученную душу. Случай разрушает все. Однажды Николаю пришлось защищать на суде человека, который обвинялся в том, что он убил старика-мужа своей молодой любовницы. «Такому бы человеку я никогда не подала руки», – сказала Нина. И эта фраза страшным знаком запечатлелась в истекающем кровью сердце Николая. Мрачная стена встала между супругами. Николай видел всю призрачность счастья, построенного на преступлении. Николай знал, что нужно сказать Нине всю правду, и, наконец, он сказал ей. Бедная женщина едва была в силах устоять перед внезапно нахлынувшим шквалом житейской бури. Ее муж, ее возлюбленный – убийца, и она с ним жила. Нечеловеческие рыдания огласили мрачную квартиру. И она ушла, ушла навек, без следа. Покарав безумца самой тяжелой карой – карой одиночества.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 140.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 11–12. С. 77.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 11–12. С. 22

Фильмография:

РАБ ЗЕМЛИ (Ценою преступления). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Т/Д Р. Перский.

Сцен. А. Триэн. Реж. М. Бонч-Томашевский. Опер. Г. Гибер, М. Дубровский и А. Недыхляев. Худ. Н. Щепанский, Актеры: В. Максимов (Николай Николаевич Бельский, молодой адвокат), М. Горичева (Нина Флоранская, его друг детства, в дальнейшем жена), Полетаев (первый муж Нины), Соколов.

Экранизация романа автора сценария «Ценою крови».

«Ради счастья»

«Ради счастья». Драма в 4 частях. В главных ролях В.В. Холодная, арт. Импер. театр. К.И. Алексеева и артисты императорских театров В.В. Максимов и И.Н. Худолеев.

«…Без счастья, хотя крупицы счастья – жить нельзя…» И вот маленькая кучка людей бьется, стараясь отвоевать себе эту «крупицу счастья». И в погоне за ним, эти в сущности хорошие и добрые люди не останавливаются ни перед чем: попирается все святое, люди близкие – становятся врагами, и как всегда это бывает, слабейшие гибнут. Но этот призрак, эта «крупица счастья» ускользает и здесь… Ускользает потому, что между ними брошен труп. Эта старая, но вечно новая тема и послужила сюжетом этой картины.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 135.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 23–24. С. 155.

Новые ленты // Кине-журнал. 1917. № 1–2. С. 96.

Описание картин // Проэктор. 1917. № 3–4. С. 20.

Фильмография:

РАДИ СЧАСТЬЯ. Драма, 5 ч., 1 500 м. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 21/II 1917.

Сцен. и реж. П. Чардынин. Актеры: В. Хододная (Ольга), В. Максимов (Мглицкий), И. Худолеев (Зджарский), К. Алексеева (Елена).

Экранизация одноименного романа C. Пшибышевского.

«Разбойница Орлиха» («За поруганную честь»)

«Разбойница-Орлиха». Сказочный мир прошлого... Романтическая быль, смелостью черт и яркостью красок напоминающая небылицу – выдумку…

В волнующем трепетаньи крыльев Орлихи не сказалась ли пришибленная крепостничеством могучая воля народная. Каждое русское сердце, следя за развитием событий на экране, не может не забиться сильнее. Ограниченный размер журнальной заметки не позволяет остановиться на описании эффектных деталей картины в виде кулачного боя и других массовых сцен.

Предчувствуя близкую кончину, боярин Артемьев посвящает друга своего, старца Зосиму, в жуткую тайну своей жизни. Разоренный соседями-помещиками, он встал во главе шайки разбойников, как и он, жертв жестокого и несправедливого в те далекие времена общественного строя. В таинственной комнате, где белым на черном фоне стен выведены эмблемы, во время глубоко трагического разговора друзей Артемьев передает Зосиме ларец с золотом, который просит передать дочери своей Алене в тяжелую годину. Из комнаты подземным ходом Артемьев проводит Зосиму к разбойникам.

На следующий день, приехав с Аленой к ее крестному отцу, боярину Трегубову, с просьбой в случае его смерти приютить дочку, Артемьев тут же умирает. Приютив Алену, Трегубов помещает ее вместе с сенными девушками. Красивая внешность Алены возбуждает старика, и однажды, не совладав с разнузданностью своей, он совершает над девушкой насилие и вскоре, опозоренную, прогоняет в дальнюю вотчину. В дороге Алена родила и родившегося мертвого ребенка зарывает в лесу. Измученная нравственно и физически, бредет она к отчему дому и, повстречав Зосиму, вместе с ним направляется туда. Старец передает ей ларец с золотом и сообщает тайну отца, покойного Артемьева. Вдохновленная речами Зосимы, а также побуждаемая к этому жестокой судьбой своей, Алена идет к разбойникам. Атаман их, Сокол, увидев ее и пораженный ее красотой, восклицает: «Будь нашей Орлихой, мы будем твоими орлятами!». Приняв на себя предводительство, Алена-Орлиха ведет разбойников грабить близлежащему Трегубовскому поместью. Сама же иногда, переодевшись монахиней, бывает в доме Трегубова, снова благоволящего к красавице-крестнице… Влечет ее туда любовь к Алексею, молодому Трегубову. Но не любит ее Алексей. Сердце его лежит к Кате Прозоровской, дочери закадычного друга старика Трегубова.

Сын же Прозоровского, Иван Меньшой, охвачен глубокой страстью к Алене. Приходит он в леса на условленное свидание, но предупрежденные Аленой разбойники хватают его и, связанного, ведут к ней в подземелье. Предстал он перед грозными очами Орлихи, и приказала она повесить его. Уже накинута петля, и чуящий в Иване соперника, злорадствующий Сокол готов вздернуть его, но появляется Орлиха и приказывает всем уйти, открывает сокрытое чадрою лицо свое и горячо отвечает на поцелуи счастливого Ивана.

Вскоре после того Алена с разбойниками похищает Алексея. Узнав, что он любит Катю, она, поборов свою страсть и взяв с него клятву, что он ее не выдаст, великодушно возвращает его невесте. Однажды ночью безудержный в своей страсти Трегубов проникает в светелку воспитанницы своей жены Феклуши, но девушка вырывается от него. Раздосадованный своей неудачей, старик в гневе прошибает ей череп подвернувшейся под руки вазой. Гостившая в это время у Трегубовых Орлиха видит эту сцену. Чаша мерзостей переполнена. Следует месть Орлихи. Поместье Трегубова предается мечу и пожару. Труп старика найден отцом и сыном Прозоровскими среди развалин. Прозоровский-отец спешит за военной помощью, а Иван к Алене. Он умоляет ее бросить позорную жизнь и начать с ним новую, светлую… Его застает в шатре Орлихи неожиданно нагрянувший с солдатами отец и карает смертью. Из всех разбойников уцелела одна лишь Орлиха. Блуждая среди трупов павших разбойников, она решает посвятить остаток жизни покаянию и молитве. Что и исполнила свято мать Алена.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 21–22. С. 124.

Фильмография:

РАЗБОЙНИЦА ОРЛИХА (За поруганную честь). Драма (русская быль), 6 ч., мтр. неизв. Т-во «Фильмарок». Вып. 27/V 1917.

Реж. Б. Светлов. Опер. Г. Лемберг. Худ. Ф. Влашек. Актеры: П. Романов (помещик Артемьев), Е. Хованская (Елена, его дочь, в дальнейшем разбойница Орлиха), А. Желябужский (Иван Меньшой), Г. Сарматов (боярин Трегубов), Тарская (его жена), В. Ирлатов (Алексей, их сын), С. Тарасов (боярин Прозоровский), Е. Уварова (Катя), Б. Петровский (атаман Сокол), Пискарев (странник Зосима).

Драма из русской старинной жизни по «разбойничьему» роману Маркова.

«Распутная женщина» («В омуте разгула», «Женщина-миллионер»)

«Распутная женщина». Часть 1-я. В омуте разгула. Часть 2-я. По рукам пошла. Часть 3-я. Семейная драма. Часть 4-я. Жертва распутства жены. Госпожа Ознобишева, за фамилией которой скрывается известная московская миллионерша, – создание нашего безвременья. Подобно «Мужу» Арцыбашева, она олицетворяет собою героиню нашего времени. Но перейдем к сюжету: дочь семьи миллионеров Ознобишева росла в роскоши и в холе. Уже немолодой, но весьма деловитый Ознобишев, избравший себе в подругу жизни из золотой среды, всецело отдается коммерческим делам, не замечая, что молодая экспансивная женщина полна жажды новых ощущений. Молодой дон-Жуан Туманов, элегантный инженер и страстный ухаживатель, первый нарушает спокойствие семейного очага. В вихре страсти Ознобишева вполне забывает всякую осторожность. Слухи о ней доходят до мужа. Но он слишком уверен в своей супруге и даже возмущается сплетнями. Неожиданный отъезд инженера Туманова ознаменовался прощальным вестивале. Здесь на пикнике Ознобишева облюбовывает цыгана приглашенного хора… Но не успел Туманов уехать, как уже через месяц Ознобишева влюбляется в артиста Ладина. Любовные записочки, декламации, свидания и пр. … Словом, на место Туманова заступает пустой, бесцветный Ладин. Переписка с Тумановым приняла острый переворот. Ознобишева пишет своему бывшему другу: после знойного лета наступила осень отрезвления. Бросив всякие дела, инженер внезапно прибывает в Москву. Первым долгом он является в дом Ознобишева. Но его не принимают, инженер, толкнув горничную, врывается в будуар Ознобишевой, где застает в нежных объятиях свою бывшую Джевцинею с артистом Ладиным. Вне себя от негодования он хватает канделябр, чтобы размозжить ею голову изменницы. Но Ознобишева нагло и вызывающим образом глядит ему в глаза, обнажает свою грудь, крича: «Бей, если посмеешь». И Туманов упал духом. Из рук вывалился канделябр, он припал к стопам все еще любимой женщины и умолял не отвергнуть его. Но Ознобишева приказала его больше не принимать. Это озлобило Туманова, который в порыве ревности устраивает Ознобишевой скандал на Кузнецком мосту. Всякие анонимы участились, но к этому еще прибавилось газетное известие. Ознобишев случайно на бульваре покупает газету, где и читает о скандале на Кузнецком мосту. Объяснение с женой ни к чему не привело. Убитый горем Ознобишев заперся в кабинете, никого не принимает, не интересуется делами, одичал. Но горе мужа не помешало легкомысленной жене по-прежнему заниматься амурными интрижками. В то время, когда муж в тупом отчаянии сидел в кабинете, в столовой происходило пьянство. На первом месте восседал цыган из яра, заступивший место Ладина. И вот в разгаре разгула на пороге является муж. Он бросается с упреками к жене, но та нагло ему отвечает: «Я так хочу». Оргия продолжается. Муж ушел в свой кабинет, откуда раздается тупой звук выстрела. Все бросились в кабинет. На столе лежала лаконическая записка на имя жены: «Ухожу, не хочу мешать».

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 8. С. 153.

Фильмография:

РАСПУТНАЯ ЖЕНЩИНА (В омуте разгула), (Женщина-миллионер). Драма, 4 ч., 1 130 м. Т/Д «Кино-Альфа». Вып. 3/V 1916.

Сцен. Граф Амори [И. Рапгоф]. Реж. А. Гарин. Актеры: Ф. Вишинская (Ознобишева), Н. Ячменев (ее муж), В. Оболенский (инженер Туманов), Я. Галицкий (артист Лидин).

Порнографическая «драма из интимной жизни одной из московских миллионерш», рекламировавшаяся, как «ответ на фильм М. Арцыбашева “Муж”».

«Рассказ неизвестного»

«Рассказ неизвестного». Под видом лакея «Неизвестный» поступает на службу к чиновнику Орлову. Тут он надеется выведать все относительно отца Орлова, известного государственного человека, которого он считает серьезным врагом своего дела. Здесь он влюбляется в Зинаиду Федоровну, порвавшую все со своим мужем и живущую с Орловым. Орлов тяготится связью с Зинаидой Федоровной и обманывает ее. «Неизвестный» открывает ей глаза на измены Орлова, Зинаида Федоровна в отчаянии. «Неизвестный» сознается ей, что он не лакей, и раскрывает ей причины, заставившие его поступить в лакеи к Орлову. Зинаида Федоровна увлекается идеями «Неизвестного» и уезжает с ним за границу. Быстро она разочаровывается в личности «Неизвестного», видя, что он не сильная натура, о которой мечтала она. Наступил момент родов. Зинаида Федоровна родила девочку, которая была дочерью Орлова, а сама приняла яд.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 11-12. С.46.

Фильмография:

РАССКАЗ НЕИЗВЕСТНОГО. Кинопьеса, 4 ч., 1 355 м. Т/Д А. Талдыкин, Н. Козловский и Ко . Вып. 30/VII 1916.

Реж. В. Демерт. Опер. Н. Козловский. Актеры: Д. Зеланд (неизвестный), Н. Чернова (Зинаида Федоровна), В. Демерт (Орлов, чиновник), И. Горский (Антон Чехов).

Экранизация одноименного рассказа А.П. Чехова.

«Розы в крови» («Роза в крови»)

«Розы в крови». Граф Красинский под видом дружбы нагло обманывает Гранатова с женой последнего. Чтобы ему было удобнее и безопаснее пользоваться любовью жены Гранатова, он знакомит последнего с Софией. Гранатов в обществе Софии отдыхает от домашних неприятностей. Умная, чуткая, интеллигентная девушка, являющаяся полной противоположностью мещански грубой, чувственной жене Гранатова. Все сильнее и неудержимее тянуло Гранатова к Софье, и, наконец, он убедился, что любит ее. Красинский, пресытившись любви Гранатовой, почувствовал к ней охлаждение, а любовь Гранатова к Софье пробуждает в графе чувство взаимности и решения добиться взаимности Софьи, овладев сердцем и деньгами последней. В голове созревает адский план: как устранить соперника и отделаться от надоевшей ему женщины. Орудием для приведения в исполнение своего замысла в жизнь Красинский избирает хулигана Митьку. Хулиган убивает жену Гранатова и в ночь убийства, по научению Красинского, пачкает кровью розы, которые Гранатов, желая сделать сюрприз Софье, оставляет в форточке квартиры последней. Яд сомнения заброшен в сердце Софии. Власти подозревают Гранатова в убийстве его жены. План Красинского, казалось, готов был увенчаться успехом, но случайная встреча Красинского с Гранатовым решила все по-иному. В последний раз пути Гранатова и Красинского сошлись вместе, но на этот раз лишь для того, чтобы Красинскому, пораженному в сердце пулей Гранатова, уйти совсем с лица земли.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 9–10. С. 48.

Фильмография:

РОЗЫ В КРОВИ (Роза в крови). Драма, 4 ч.,  1246 м. Т/Д А. Талдыкин, Н. Козловский и Ко . Вып. 16/IV 1916.

Сцен. и реж. П. Сепп. Опер. Н. Козловский. Актеры: А. Мичурин (Гранатов), Н. Чернова (Софья, его жена), В. Туржанский (князь Красинский).

Малоправдоподбная драма «из великосветской жизни» по роману А. Пазухина.

«Роковой талант» («Преступная богема»)

«Роковой талант». Кино-драма в 6-ти частях из жизни преступной богемы с участием Н.И. Икара, О.И. Рунича, А.К. Фехнер, О.Н. Обрезковой и друг.

Часть I. В тисках нужды.

II. Соблазнитель.

III. Скользкий путь.

IV. Подложная Павлова.

V. Отравленная любовь.

VI. Месть отвергнутой.

Роковой талант дала судьба молодому Полю. Искусный танцовщик, он, нежный и женственный, в совершенстве мог подражать танцам знаменитых балерин: Павловой, Гельцер и друг. О его способностях узнали, и авантюрист Герман решил использовать его для своих целей. Пользуясь бедственным положением Поля и его отца, он предложил ему свою помощь с тем, чтобы Поль дал ему расписку, обещая ему во всем всецело повиноваться. После мучительных колебаний Поль согласился. Больной отец и страдалица сестра его Мария были спасены от тяжелого, бедственного положения, а сам Поль в среду преступной богемы. Герман пользовался его дарованием для своих преступных целей и, кроме расписки, сковал его узами любви, заставив свою любовницу соблазнить невинного юношу. Но Анна полюбила Поля сама. А он, чистый, робкий, был в ужасе от того омута разврата и преступлений, в котором он очутился. Он загрустил, с презрением он оттолкнул Анну, считая ее сообщницей Германа, и умолял Германа возвратить ему свободу. Но Герман был жесток. Слишком большую помощь оказывала ему «Павлова», и при помощи роковой способности Поля преображаться из женщины в мужчину и наоборот он был неуловим. И даже когда оскорбленная Анна выдала властям виновника всех таинственных преступлений, Поль и Герман избежали ареста. Но проклял Поль свой роковой талант и последними усилиями разорвал путы, которыми связал его преступный Герман, и бежал от него.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 17–18. С. 143.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 15-18. С. 106.

Фильмография:

РОКОВОЙ ТАЛАНТ (Преступная богема). Драма, 6 ч., 1680 м. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 15/IX 1916.

Реж. П. Чардынин. Опер. А. Рылло. Актеры: Н. Икар (Поль), О. Рунич (Герман, авантюрист), А Фехнер (Анна, его сообщница), Н. Обрезкова (Мария, сестра Поля), М. Массин (отец), Л. Иост.

Бессодержательная драма; сюжет придуман для известного имитатора балерин Н. Ф. Икара (Барабанова).

«Роковые мотивы» («Последний поцелуй»)

«Роковые мотивы». Драма в 5-ти актах, из серии картин по роману А.М. Пазухина «Последний поцелуй». В главной роли артист Императорских театров В.В. Максимов. Акт 1-й. Его сиятельство, граф Каржоль де-Натрек. В конце первой серии Курганов со страшной высоты исчез где-то на берегу, за поворотом, предоставив его искать желающим или тому, кто хотел. Товарищ его, Ежиков, спокойно ждал его возвращения, уверенный в изворотливости каторжника. Так оно и случилось. Когда, наконец, они встретились, Ежиков сумел приготовить бумаги, назвав своего друга Курганова сиятельным графом Каржоль де-Натрек, и оба исчезли из этих прекрасных мест навсегда. И вот Квазий, потомок древнего рода, граф Каржоль де-Натрек, переселяется в другой город, снимает особняк, ведет большую игру и зажил на широкую ногу. С ним его друг Ежиков в роли лакея. Здесь идут авантюры за авантюрой. В один из вечеров коммерсант Нижинов проигрывает ему все свое состояние и здесь решает переговорить с Каржолем, прося возвратить ему половину денег под векселя, иначе жена и дочь его будут несчастны. Дочь коммерсанта также находилась на этом вечере и очень понравилась Каржолю. Он предложил условие: он возвратит все деньги с тем, чтобы дочь коммерсанта сегодня же, после разъезда гостей, осталась у него. Получив заслуженное, «негодяй» они расстались. Акт 2-й. Милостью золота. Вся эта неожиданно свалившаяся груда несчастий потрясла бедную мать и жену коммерсанта. Она решает прибегнуть к обману, дабы купить этой ценой спокойствие и благополучие семьи. Она звонит по телефону графу, что придет ее дочь, а едет сама, разодевшись во все лучшее, что было. А тем временем преступники делят деньги и смеются над всем и вся. Каржоль ждет прелестную девушку, но, увы, когда вуаль была сброшена с лица, он увидел пожилую женщину. Он рассмеялся. Никакие попытки сыграть на благородстве графа не удаются. Мать возвращается домой, не зная, что когда она говорила по телефону, дочь слышала последнюю фразу и стала следить за ней. Акт 3-й. Сила живущего внутри нас. После разговора с матерью дочь долго думала над тем, что слышала, ей казалось, что во всем виноват граф Каржоль де-Натрек, и она решила отправиться к нему сама. И здесь произошло то, чего никак невозможно было ожидать. Закоснелый преступник Яров под влиянием ее порыва вернуть счастье и спокойствие семьи был тронут и неожиданно почувствовал к чистой девушке яркое прекрасное чувство. Он отдал все деньги, написав об этом письмо, и велел отдать матери, которая была страшно поражена всем случившимся. Постепенно с чувством графа росли и его подарки, ложи и катанья. Приязнь между молодыми людьми разгорелась в любовь, и однажды, во время катания на лыжах, сорвав первый поцелуй, Каржоль совсем потерял голову. Подведя ее к роялю, он запел старую сибирскую песню, которую пели на каторге, разрыдался. Ежиков тоже был грустный. Каржоль говорил: «Это любовь, которая приходит сразу и, как удар грома, сражает и богатыря, и пигмея. Нет больше ни Ярова, ни Курганова, и никогда не будет никого, кроме Каржоля. Благородного, с пылкою душой человека… Я полюбил…» Он предложил товарищу взять половину их огромного состояния и расстаться. Акт 5-й. Возмездие. Однажды на предложение на домашний концерт Каржоля, когда зашли уже слишком далеко в чувствах молодых людей, мать отказалась, она стала бояться за счастье дочери, про него носились тревожные слухи. После концерта граф делает предложение, оно было принято. После волнений и колебаний согласилась и мать ради счастья своей дочери. Но человек предполагает, а судьба располагает: в яркую минуту жизни, когда счастье было так возможно и так близко, неумолимая судьба преподнесла Каржолю удар. В вестибюле ресторана он встретил живых свидетелей своего страшного прошлого: свою бывшую невесту, от которой он бежал со свадьбы, и ее теперешнего мужа Кудряша, с которым хотел ее когда-то разлучить. И вот произошла сцена, перевернувшая все в душе каторжника Ярова, решившего стать другим человеком, судьба схватила его за шиворот и бросила далеко в сторону. Он уже не пытается спасти свое счастье и только хочет сохранить любовь к себе девушки. И он умоляет этих людей: «Здесь я не Курганов, а граф Каржоль де-Натрек, им же хочу и умереть, благословляя ваше счастье. Своего я не заслужил. Ибо прошлое требует возмездия. Чистая девушка, которую я полюбил, не должна быть женой негодяя. Вас же я умоляю унести тайну моего прошлого из этого ресторана». Эти милые люди видели страдания этого человека и решили простить его. Они ушли из ресторана. Он пускает себе пулю в лоб и падает. Масса людей бегут на выстрел. Прибегает любимая им девушка, бросается к нему, целует его. Он ласкает ее, называет своей любовью, желает счастья и умирает. О жизни покончен вопрос, больше не будет ни песен, ни слез. Ценз. № 1720.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 156–157.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 15. С. 16–17

Фильмография:

РОКОВЫЕ МОТИВЫ (Последний поцелуй). Драма (II серия), 5 ч., 1500 м. Т/Д Р. Перский. Вып. 15/VII 1916.

Реж. А. Иванов-Гай. Опер. Г. Лемберг и А. Недыхляев. Худ. М. Вернер. Актеры: В. Максимов (авантюрист Яров-Курганов, он же «граф Каржоль-де-Натрек»), К. Хохлов (его товарищ Ежиков), З. Петраковская, М. Горичева, Л. Щеркина, Полетаев.

Вторая серия бульварной приключенческой драмы по роману А.М. Пазухина «Последний поцелуй».

«Роман балерины» («Дневник балерины», «Роман балерины Елены Ланской»)

«Роман балерины». Драма. В газетах появилось известие о самоубийстве ученицы балетной школы – Елены Н. В руки следствия по этому делу попался ее дневник, и из него удалось установить тяжелую драму, пережитую молодой девушкой. Отец ее – обедневший крестьянин – занялся изобретениями, но дела его шли плохо, и матери с трудом удавалось содержать семью. Единственной ее надеждой было – выдать Елену замуж за богатого коммерсанта Сатарова, который давно добивался ее руки. Елена чувствовала себя в семье одинокой и чужой; брак с Сатаровым внушал ей отвращение, и она откладывала решение до выпуска из школы, надеясь поступить на сцену, добиться успеха и этим избегнуть брака с ненавистным человеком. Но рухнула и эта надежда. Выступление Елены на экзамене сопровождалось успехом, но директор школы, еще ранее добивавшийся взаимности Елены и отвергнутый ею, из мести отказал ей в выпускном свидетельстве. Перед несчастной девушкой предстал выбор – брак с Сатаровым или смерть – и она выбрала последнее...

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 135.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 121. С. 27.

Фильмография:

РОМАН БАЛЕРИНЫ (Дневник балерины), (Роман балерины Елены Ланской). Драма, 6 ч., 1382 м. Акц. о-во A. Ханжонков. Вып. 2/ХI 1916.

Сцен. и реж. Б. Чайковский. Актеры: B. Павлова (Елена Н., балерина). Т. Красковская (мать), П. Бирюков (Сатаров, коммерсант), Д. Дмитриев (директор балетной школы).

Драма из жизни балетной школы.

«Самуил Гипп, или Лакей-шантажист»

«Самуил Гипп». Кино-драма в 4-х действиях. Постановка режиссера Б.Н. Светлова.

Богатый банкир Струднер безумно любил свою жену. Он окружил ее шпионажем, ревнуя к каждому новому лицу. Однажды на балу у своего приятеля Струднер и Елена Николаевна познакомились с адвокатом Строгоновым. Елена Николаевна и Строгонов сразу произвели друг на друга большое впечатление, и с того момента у них начался роман. Лакей Струднера Гипп был безумно влюблен в свою барыню, по поручению Струднера он следил за Еленой Николаевной, и ему было это на руку, так как его чувство к Елене Николаевна было не меньше, чем у Струднера. Как-то, следя за Еленой Николаевной, он нашел ее на свидании со Строгоновым и пригрозил ей, что если она не ответит ему на любовь, он должен будет донести обо всем барину. Как-то вечером Гипп застал свою барыню одну в своей квартире и, обезумев от страсти, он сделался ее любовником. И боясь Гиппа, Елена Николаевна должна была ответить на его ласки по первому требованию. Случайно вернувшийся домой Струднер застал свою жену в объятиях лакея, Гипп бежал, а Елена Николаевна была безжалостно выброшена на улицу. Строгонов узнал от Струднера, что Елена Николаевна была любовницей Гиппа, и он грубо ее оттолкнул… Дома нет, любовь разбита, И Елена Николаевна покончила рассчеты с жизнью на том месте, где она впервые узнала страсть настоящей любви. В свою очередь Строгонов сумел рассчитаться с Гиппом за все его подлости.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 19–20. С. 116.

Фильмография:

САМУИЛ ГИПП, ИЛИ ЛАКЕЙ-ШАНТАЖИСТ. Драма, 4 ч., мтр. неизв. Т/Д Р. Перский. Вып. 24/II 1917.

Сцен. В. Муравьев. Реж. Б. Светлов. Актеры: А. Вырубов (Самуил Гипп, лакей), Г. Бурджалов (банкир Струднер), Л. Леонидова (Елена Николаевна, его жена), Б. Светлов.

Бульварная детективная драма.

«Семейное счастье»

«Семейное счастье». С участ. Орловой и Гедике. После смерти матери Маша и ее сестра Соня носили траур и жили в деревне с гувернанткой Катей… Комната матери была заперта, и что-то тянуло Машу заглянуть в эту пустую, холодную комнату… Чувство скуки, тоски и одиночества угнетало Машу до крайних пределов… сестры каждый день ждали приезда опекуна, Сергея Михайловича, их соседа и друга покойного отца. Приехав к сестрам, Сергей Михайлович не узнал Маши, которую он видел еще ребенком… Посещение Сергея Михайловича глубоко запало в душу Маши… Прежняя ее тоска прошла и заменилась весенними грезами непонятных надежд и желаний… С каждым его приездом чувство Маши росло все сильней и сильней… Ей начинало казаться, что ее мечты, ее мысли – живые существа, летающие около него… Сергей Михайлович мало-по-малу увлекся Машей… Она в каждом его слове, в каждом движении видела любовь его и не сомневалась в ней… Между ними произошло объяснение, из которого они выяснили, что они любят друг друга… Накануне их свадьбы они отслужили панихиду на могиле родителей и уехали в столицу, где прожили всю зиму… Здесь Маша стала выезжать в свет, где на нее обратил внимание князь Д… Он горел желанием быть ей представленным, об этом Маше сообщила ее кузина… Это страшно заинтересовало Машу… она забыла и мужа, и себя, и свое достоинство женщины… Сергей Михайлович заметил это, он мучился, ревновал. Маша почувствовала, что с этих пор целая бездна открылась между ними… На балу у графини кузина Маши представляет ей князя Д… Первое время материнское чувство охватило Машу, но через два месяца, когда она снова стала выезжать, чувство это уменьшилось и перешло в привычку… Она веселилась на балах и, против своей воли, часто думала о красавце-князе. На одном вечере князь объясняется ей в любви и целует ее... Когда она вернулась домой, поцелуй князя стыдом жег ей щеку, и мысль о муже, о ребенке была ей невыносима… Она почувствовала, что в ней произошел решительный перелом всей ее жизни… Она открылась мужу в своей вине… Он из любви к ней все, все простил… и новая жизнь началась для Маши… ей вдруг стало легко на душе, как будто отняли у нее тот больной нерв, который заставлял ее страдать. Семейное счастье наступило в их доме.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 114.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 13–14. С. 22.

Фильмография:

СЕМЕЙНОЕ СЧАСТЬЕ. Драма, 4 ч., 1 170 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 12/VII 1916.

Сцен. и реж. Я. Протазанов. Опер. Ф. Бургасов. Актеры: В. Орлова (Маша), И. Гедике (Сергей Михайлович, ее опекун, затем муж), П. Бакшеев (князь Д.).

Экранизация одноименной повести Л.Н. Толстого.

«Семья купца Сухонова» («Грех попутал»)

«Семья купца Сухонова». Анфиса, дочь разбогатевшего крестьянина-фабриканта Сухонова, живет беспорочной жизнью. Семья Сухонова состоит из самого Сухонова, человека в высшей степени грубого, эгоистичного, самодура Егора, безвольного спившегося человека, Степаниды, жены Егора, ленивой неповоротливой женщины, и Анфисы. Анфиса у своего родителя ходила при «ключах» и все свободное время проводила в обществе богомолов, которые пользовались ее добротой… На фабрике Сухонова живет скромный честный юноша – Митя Власьев. Мите часто приходилось бывать по делам у Сухоновых… Он полюбил Анфису, но не осмеливался открыться ей в своем чувстве… И вот однажды, когда он решился на это, он услышал из уст любимой девушки, что ей очень жаль его, но любить его или кого-либо она не может… Огорченный Митя едет на родину… Прошел год… В селе среди крестьян выделялся Никита Морозов, красивый, оборотистый парень… Однажды его встретила Анфиса… Никита как-то особенно поглядел на нее… Анфиса никогда не чувствовала такого взгляда… она была как бы загипнотизирована им… Образ этого парня с этих пор преследовал Анфису, и она только находила успокоение в молитве… Случайно Никита был взят на время к Сухоновым вместо их дворника. Анфиса увидела его снова, и чувство ее вновь пробудилось… Время шло своей чередой… Анфиса не замечала, как влияние Никиты все более и более заполняло ее… Никита видел все это, и в его мозгу созрел коварный план, который он открыл своей жене… Чувство Анфисы между тем все росло и росло… Она совершенно изменилась: стала нервна, скрытна… Сухонов уехал со своей любимицей Степанидой на ярмарку. Егор запил… Анфиса мучается, тоскует ночью, наконец, решившись, объясняется Никите в своем чувстве. Никите только этого и нужно: он лжет ей, что он давно ее любит и скрывал свое чувство. Он уговаривает ее обокрасть отца и бежать с ним… Анфиса категорически отказывается, но, видя, что иного выхода нет, а она безумно любит Никиту, Анфиса приводит злой план Никиты в исполнение… Она ночью подает Никите в окно награбленные золото и вещи…она уже готова бежать с Никитой, но видит, что она обманута… Никита удрал с награбленными вещами… Анфиса падает без чувств, и только придя в себя, она вспоминает обо всем случившемся, бежит к избе Никиты и с ужасом видит, как Никита торжествует со своей молодой женой… Дух мести мгновенно овладел Анфисой… Она бежит за соломой, чтобы сжечь своих обидчиков… Никита и жена, ничего не подозревая, выходят из избы скрыть награбленные вещи… Анфиса поджигает их избу и, обезумев, бесцельно бежит в лес… Но вот, пробродив всю ночь, она возвращается домой, где ее ожидает возвратившийся отец, обнаруживший кражу… С диким воплем он бросается на дочь, срывает с нее платок и в ужасе отступает… Перед ним седая, обезумевшая женщина…

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 21. С. 42.

Фильмография:

СЕМЬЯ КУПЦА СУХОНОВА (Грех попутал). Драма, 5 ч., 1 665 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 15/IX 1916.

Сцен. и реж. Ч. Сабинский. Актеры: В. Орлова (Анфиса), Н. Панов (Сухонов, ее отец), П. Бакшеев (Никита Морозов), З. Валевская (его жена).

Бытовая драма из деревенской жизни, неплохо поставленная и разыгранная хорошим актерским ансамблем.

«Сердце не камень» («Что я видел во сне»)

«Сердце не камень». По посмертному рассказу Л. Н. Толстого «Что я видел во сне». Кино-драма в 4-х частях.

Часть 1. Оскорбленная гордость.

Часть 2. Пустота жизни.

Часть 3. Материнство.

Часть 4. Прежде и теперь.

Князь Михаил Иванович получил письмо следующего содержания: «Дорогой князь! Случайно встретил твою дочурку. Странно, что твой брат, живя со мной в одном городе, ничего об этом не сказал. Удивлен. Приезжай скорее. Жду. Твой В.» – и поспешил с отъездом к брату. Сначала в кабинете шла речь о прежних знакомых и хозяйстве князя в имении…но, выждав момент, невестка снова заговорила о дочери. «Я прошу мне о ней ничего не говорить», – сказал князь. Но, когда он остался один, перед ним прошла вся жизнь любимой его дочурки. Вошла невестка и стала просить пожалеть его дочь. Он не может забыть, как могла дочь его опозорить. И вспомнил он, как лучшая молодежь ухаживала за его дочерью. Его дочь Лиза однажды уехала к тетке гостить и там познакомилась с каким-то шведом, гостившим в том же имении. Он говорил ей о своем народе, о своих работах, и она сама не могла понять, как это сделалось, как из-за этих улыбок и взглядов выступил дьявол. А на следующий день она получила письмо следующего содержания: «Дорогая Лиза! Прости мой обман! Прости и забудь меня».

Лиза уже 4 месяца жила у акушерки Марии Ивановны под именем Веры Селезневой. Положение становилось все хуже, и вспомнилось ей, как она решала покончить с собой и как ей помешал вбежавший племянник. И мысль материнства заставила ее вернуться к жизни. Время пришло стать матерью. Михаил Иванович долго боролся с собой, не зная, пойти ли ему к дочери или нет. До поезда оставалось несколько часов. И послушный совету невестки, князь пошел по главной улице города, откуда «все близко». И князь забыл, что думал о своем позоре, и ему только жалко, жалко было ее. Лиза рассказала, как живет…Вдруг запищал ребенок…И вдруг ей пришла безумная мысль показать тому, кого он давно любит того, кого она теперь любит больше жизни. Князь простил дочь и часто навещал ее. Ребенка он избегал видеть и не мог победить в себе чувства отвращения к нему, а это было источником страданий дочери. Было ясно, что так жить дольше нельзя, слишком было тяжело. Вспомнилась вся в страдании прошедшая жизнь, больно стало за ребенка и страшно за его будущее…

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. №. 11–12. С. 77–78.

Фильмография:

СЕРДЦЕ НЕ КАМЕНЬ (Что я видел во сне). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Т/Д Р. Перский.

Реж. В. Кривцов. Актеры: В. Барановская (Лиза)…

Экранизация посмертного рассказа Л.Н. Толстого «Что я видел во сне».

«Сердце не простило, так простит могила» («В когтях куртизанки», «Мечты и жизнь»)

«Сердце не простило – так простит могила». Драма в 5 частях. Ч. I. Любовь и творчество. Ч. II. Раненая «муза». Ч. III. В когтях куртизанки. Ч. IV. «К огню и смерти». Ч. V. На славном посту. «Есть снежные вершины искусства… Там холодно... Прекрасная девушка согревает душка художника. И для меня это ты… ты моя муза…», – так говорил молодой скульптор Запольский своей натурщице Ане Красновой. В ней черпал он свое вдохновение, и скоро искусство обогатилось еще одним шедевром, статуей Запольского «Милосердие». На выставке с талантливым скульптором познакомилась «меценатка» Клариса Братенева, пригласила его к себе в салон, и неопытный юноша очутился в когтях старой куртизанки. Один из поклонников последней, князь Микэладзе, вызвал скульптора на дуэль. Из газет Аня, успевшая порвать с Запольским и поступив в общину сестер милосердия, узнает о том, что скульптор тяжело был ранен на дуэли, она спешит к нему, но в скором времени, повинуясь голосу долга, уезжает на фронт. Между тем Бартенева продолжала менять своих любовников, как перчатки… Обезумев от ревности, кавказец Микеладзе заколол ее кинжалом, застав ее в объятиях какого-то юнца. А Леонид Запольский, оправившись после болезни, пошел добровольцем в армию и за отличие в делах против неприятеля был произведен в прапорщики. На передовых позициях работала Аня Краснова, исполняя свой долг. С ними, ранеными, осталась она в местечке, временно занятом немцами. Под градом шрапнель пошла она за водой, чтобы облегчить страдания умирающих и… погибла жертвой долга… Местечко снова было занято русскими под командой Леонида Запольского, и там, в подвале костела, нашел он бездыханный труп своей возлюбленной… Сердце не простило, так простит могила.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 135.

Фильмография:

СЕРДЦЕ НЕ ПРОСТИЛО, ТАК ПРОСТИТ МОГИЛА (В когтях куртизанки), (Мечты и жизнь). Драма, 5 ч., мтр. неизв. Акц. о-во Г. Либкин. Вып. 10/ХII 1916.

Сцен. П. Беспалов. Реж. С. Веселовский. Опер. и худ. П. Мосягин. Актеры: В. Ирлатов (Леонид Запольский, скульптор), Ю. Спешнева (Аня Краснова, натурщица, в дальнейшем сестра милосердия), А. Бутлер-Рутковская (Клариса Бартенева, куртизанка), В. Зимовой (князь Микеладзе).

На редкость бездарная драма из современной жизни; перемонтаж картины «Мечты и жизнь».

«Серенада Брага» («Все в прошлом»)

«Серенада Брага». («Все в прошлом»). На 2-й день Пасхи в Н-ном госпитале устраивали концерт для раненых. Всюду оживление и шум. Шли спешные приготовления. И вот как раз в это время в госпиталь привезли тяжелораненого офицера. Осмотрев больного, врач распорядился об операции, которую необходимо было произвести на другой день. Раненый был сдан на попечение сестры милосердия, которая с любовью занялась им. Внизу шел концерт, в котором среди других исполнителей выступала девушка – скрипачка 16-ти лет… Она играла серенаду Брага. Раненый приходит в себя, слышит доносившиеся снизу звуки серенады и насторожился, но от слабости у него нет сил понять, что с ним. И он снова забывается. Перед ним проходят самые яркие моменты его прошлого. Он поэт Тинский. У него умерла любимая им девушка. Он тоскует без нее, томится. Он хочет заглушить эту печаль творчеством, проводит бессонные ночи за работой. Он достиг славы и богатства. Но порыв творчества быстро прошел, и он снова грустит, бродит бесцельно по городу. Случайно судьба сводит с женой одного знатного лица – Розовой, которая имеет в его дальнейшей жизни большое значение. Он, рискуя жизнью, спасает ее и ее девочку от гибели. Образ этой женщины глубоко запал в его душу. Он понял, что это Та, которая может воскресить его, вернуть к жизни и творчеству.

Они изредка виделись, потом эти свидания начались все чаще и чаще. Они подружились… она стала бывать у него, но их отношения были чисто дружеские, ибо она не хотела осквернять их животным чувством. Время шло, неожиданно муж Розовой получает перевод в другой город. Тинский и Розова должны расстаться. Тинский не в силах этого сделать: он слишком сильно ее любит. Он умоляет ее уйти от мужа, взять с собой ее девочку и уехать. Розова тронута его письмом, полным любви и ласки, но после бессонной ночи, проведенной у постели ребенка, она, наконец, решилась ответить, что она уезжает с мужем, ибо не может отнять девочку у отца, не может им пожертвовать для себя. Она умоляет его забыть ее и все прошлое. Она уехала. Тинский снова остался один. Тянутся скучно серые дни… Прошло три года… Судьба снова столкнула их. Он встретил Розову на улице. Она пригласила его к себе. Он с нетерпением ждет назначенного часа, мчится к ней. Его встречает дочь Розовой, девочка лет 12-ти. Та девочка, которая была причиной его исковерканной жизни. Вошла Розова. Она сообщила Тинскому, что она здесь проездом. На днях приезжает ее муж, и они снова уезжают. Сознание того, что неожиданная встреча опять мимолетна, и, Бог знает, придется ли еще увидеться в жизни, придало ей особенный, яркий и жгучий характер. Они идут в зал, где девочка играет им серенаду Брага, ту серенаду, которую он слышит теперь, будучи раненым. Они расстались снова. Прошло несколько лет. Вспыхнула война. Тинский вступил в ряды армии и был тяжело ранен. Все это в один миг мелькнуло в разгоряченном мозгу раненого Тинского. Он почувствовал, что Розова где-то близко от него, что это ее девочка играет серенаду Брага. Он мечется, просит сестру позвать Розову, сыграть еще серенаду. Сестра бежит в зал и просит повторения серенады. Вот Тинский снова усыхал звук скрипки: дивные звуки серенады. Он затихает, около у него суетятся доктор и сестра. Внизу в зале восторженно провожали скрипачку и благодарили ее. А там, наверху, Тинский, полный навеянными серенадой воспоминаниями, отходит без страдания в тот мир, где обещана жизнь вечная.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 9–10. С. 68

Другие источники либретто:

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 13–14. С. 42.

Фильмография:

СЕРЕНАДА БРАГА (Все в прошлом). Драма, 4 ч., 1 180 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 24/V 1916.

Реж. Г. Азагаров. Актеры: Н. Римский (Тисский, поэт и умирающий офицер), Н. Лисенко (Розова), Н. Панов (муж), З. Карабанова (их дочь), В. Радченко-Стрижевский (доктор), В. Орлова.

Любовная драма с довольно оригинальной по тому времени композицией сценария (умирающий в лазарете офицер под звуки серенады вспоминает свою несчастную любовь к замужней женщине).

«Сестры Бронские»

«Сестры Бронские». Драма по роману Матильды Серао. Действующие лица: Анна и Мария, сестры Бронские – Арт. Имп. театров В.А. Каралли и Л. Бауэр. Марк Шарковский, их опекун – Арт. Имп. театров Б.А. Полонский. Игорь Горецкий, их друг – В.Ф. Стрижевский. Внешне жизнь сестер Бронских протекала спокойно и, казалось, даже безмятежно. Наследницы огромного состояния, они проводят дни среди веселого, оживленного общества, предоставив все заботы о своем имуществе опекуну Марку Шарковскому – человеку молодому, красивому и обладающему сильной волей. Близкий друг молодых девушек, Игорь Горецкий горячо любит Анну и однажды пишет ей об этом, прося быть его женой. Веря в авторитет Шарковского, Игорь просит его помочь ему уговорить Анну, на что Шарковский и дает свое согласие. Это-то и является той причиной, которая сразу же вскрывает ту бездну мук и отчаяния, которую переживают сестры. Когда Шарковский говорит Анне о любви Игоря и советует ей выйти за него замуж, то Анна просит его никогда не касаться этого, обещая объяснить все в письме. В тот же день Марк получает письмо Анны, в котором та говорит о своей любви к нему и умоляет его не покидать ее. Шарковский поражен. Он не любит Анну и не хочет связывать своей жизни ни с кем. Но когда, встретившись с Анной, он слышит от нее слова, полные глубокой любви, любви огромной, способной на все жертвы, то соглашается быть ее мужем, но с условием, что Анна никогда не должна вмешиваться в его личную жизнь. Анна счастлива. С глубокой верой в свои силы дает она это обещание Марку. Игорь, измученный и убитый, не верящий в счастье Анны, уезжает. И вот потянулись дни «счастья» Анны, Шарковский ни в чем не изменил своим привычкам и по-прежнему проводит ночи среди шумного ресторанного веселья. И не раз скрывала Анна муки под притворной улыбкой. Брак Шарковского с Анной производит большое впечатление на Марию. Она также любит Шарковского, но, сильная волей, скрывает это чувство под внешним безразличием. Чутьем опытного Дон Жуана Шарковский догадывается о любви Марии и между ними возникает связь, которую они тщательно скрывают от Анны. Но однажды Анна, неожиданно возвратившаяся из театра, застает их вместе. У нее более нет сомнений. Она пытается объясниться с Шарковским, но Марк холодно ее останавливает, напоминая о данном обещании. Цепляясь за ускользающее счастье, Анна просит Марию уйти от Марка, но Мария заявляет, что она также глубоко любит Марка и что в своих чувствах к Марку они только соперницы. Потерявшая веру в возможность счастья, Анна едет к Игорю Горецкому проститься, но его ласковое участие так действует на душу, что Анна не выдерживает и стреляет в себя...

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 154–155.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 17. С. 23.

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 120. С. 35.

Фильмография:

СЕСТРЫ БРОНСКИЕ. Драма, 4 ч., 1 500 м. Акц. О-во А. Ханжонков. Вып. 16/VIII 1916.

Сцен. В. Каралли. Реж. Е. Бауэр. Опер. Б. Завелев. Актеры: В. Каралли (Анна Бронская), Л. Бауэр (Мария, ее сестра), В. Полонский (Марк Шарковский, их опекун), В. Стрижевский (Игорь Горецкий, их друг).

Заслуживающая внимания драма соперничества двух сестер, любящих одного человека (по роману Матильды Серао).

«Сибирская атаманша» («Сибирская Клеопатра»)

«Сибирская атаманша». Вдали от культурного мира, в глуши необъятных лесов Сибири, в непроходимых дебрях тайги, около золотых приисков, жизнь протекает в своеобразных условиях. Суровая природа, широкие пространства, золото, в поисках которого проходит человеческая жизнь, воспитывают необыкновенные характеры, создают людей, к пониманию которых нельзя подходить с обыкновенной меркой. Предоставленные произволу, сильные богатырские натуры не умеют подчинять воле своих страстей. Сибирская красавица Ольга выросла в глухой деревне, близ золотых происков. Как трава росла она и хорошела, не думая о добре и зле жизни, вся в воле пробуждающихся страстей, покорная зову молодого здравого тела, не гадая о будущем, беззаботно отдаваясь мимолетным радостям под бархатную музыку великанов тайги – царственных кедров, под журчащие переливы быстрых студеных ручьев. Ольга беззаботно полюбила приискателя Алексея. Но счастье ее было мимолетно. Алексей уехал, и Ольга осталась одна с ребенком. Боясь позора, не видя ниоткуда помощи, Ольга решилась на великий грех. Ранним утром, когда еще дремала, пробуждаясь, тайга, Ольга бросила ребенка в волны лесной реки. Через несколько дней рыбак, закинув сети, вытащил детский труп и о своем страшном улове доложил начальству. Ольга была арестована, но бежала из арестантской вместе с другим арестантом Яшкой, который увлек ее страстными речами о вольнице тайги. Пробродив некоторое время по тайге, Ольга и Яшка попали в деревню, где кутил богатый приискатель. Решив, по настоянию Яшки, «обработать» приискателя, Ольга употребила все чары своей дикой красоты, чтобы увлечь его, и потом ограбила. Оковы преступления прочно связали Ольгу с Яшкой. Разбогатев на деньги приискателя, они удалились вглубь тайги, где подверглись нападению разбойников. Приключение кончилось для Ольги благополучно. Она не потеряла присутствия духа, быстро расправилась с нападавшими, и тройка нарымских коней вынесла путников к постоялому двору старика Огрызкова. Постоялый двор Огрызкова был разбойничьим гнездом. Это его молодцы, охотясь на «горбачей», напали на тарантас Ольги… С первой встречи Ольга очаровала своей красотой Огрызкова и скоро сделалась полновластной постоялого двора и всех награбленных сокровищ, и самого старика вместе с его молодцами. Яшка безумно ревновал Ольгу к Огрызкову, пока с ним не прикончили молодцы старика, и Ольга зажила новой, полной опасностей и приключений жизнью, участвуя в грабежах, увлекая и грабя заезжих, «фортовых» богачей-приискателей… Однажды на постоялый двор заехал Алексей, первый, для которого забилось страстью сердце ее. Ольга потребовала с Огрызкова, чтобы ни одного волоса не упало с головы Алексея. «Иначе плохо будет», – прибавила она, и старик прочел в ее сверкающих глазах не одну пустую угрозу. Но жажда золота была сильней угроз, и в ту же ночь злодейство совершилось. Мучаясь долгим отсутствием Алексея, который обещал Ольге вернуться и увезти ее с собой, Ольга в одну из кошмарных ночей отправилась к колдуну. Там в час заклятья узнала Ольга страшную правду. Ярость Ольги была безмерна. Подговорив влюбленного в нее молодого разбойника, Ольга страшной местью отплатила Огрызкову за смерть Алексея. «Старика я пришила, – заявила Ольга разбойникам, – больше подличать не будет. Кто теперь ваш атаман?» «Конечно, ты!», – решили разбойники. Кошмарная жизнь продолжалась. В крови жертв, теша глаза грудами награбленного золота, топила Ольга утрату Алексея, пока меткая пуля не сразила насмерть удалой атаманши. Верный конь привез Ольгу к могиле первой ее любви. Так, жизнью Ольга заплатила за грехи свои.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 48.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 23. С. 21.

Фильмография:

СИБИРСКАЯ АТАМАНША (Сибирская Клеопатра). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Т/Д «Русь».

Реж. А. Чаргонин. Опер. Г. Лемберг. Актеры: Е. Романова (Ольга), А. Чаргонин (Алексей), И. Пельтцер (Яшка), Н. Романов (Огрызков), А. Мирский, А. Ольшевская, Грабовский, Гаранин, Полянский, Зыбин, Крушевский (разбойники).

Халтурная разбойничья драма «из жизни сибирской тайги».

«Сказка синего моря»

«Сказка синего моря». В рыбачьем селении на берегу моря жил рыбак Антон. Всей силой души любил рыбак свою красавицу-невесту – Еву. Как-то вечером, поджидая Антона, Ева встретила художника, приехавшего погостить в белой вилле на горе. И с этого дня все изменилось. Антон был поражен переменой, холодом в отношении к нему Евы. Частые встречи в белой вилле, куда Ева приносила фрукты, тихие вкрадчивые речи художника проникли в сердце Евы – она полюбила. Увидев их вместе, понял Антон, что Ева потеряна для него. «Отдай мне Еву… Тебе она забава, а мне – жизнь», – говорит он художнику, но, вся прижавшись к Борису, ответила Ева: «Оставь нас, Антон, он мне тоже жизнь». И Антон уходит, уходит навсегда. Море, которое было свидетелем его прежнего счастья, успокоило его больную душу. Для Евы настали дни радости и счастья. Любовь к Борису заполнила всю ее жизнь. Но раз Борис получил телеграмму от женщины, которую он любил раньше, любил всегда. Это понял он теперь, понял, что только эта любовь была настоящей. В тот же день он уезжает, утешая плачущую Еву обещанием вернуться скоро. Но прошло много дней. Одиноко сидит Ева на берегу, тоскливо глядя вдаль. «Он вернется, он вернется еще…» – шепчет она, уже не веря своим утешениям.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 152.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 119. С. 24.

Фильмография:

СКАЗКА СИНЕГО МОРЯ. Драма, 4 ч., 1 800 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 9/VIII 1916.

Сцен. З. Баранцевич. Реж. Е. Бауэр. Опер. Б. Завелев. Актеры: В. Стрижевский (Антон, рыбак), З. Баранцевич (Ева, дочь виноградаря), К. Джемаров (Борис, художник), Л. Бауэр (Елена), И. Перестиани (Павел).

Лирическая драма с любовным сюжетом (сценарий опубликован в журнале «Пегас» № 4 за 1916 год).

«Слава сильным... гибель слабым...»

«Слава сильным – гибель слабым». Драма в 6-ти частях. Анатолий Кремлев, младший совладелец Торгового Дома «Бр. Кремлевы и Ко», ведет легкомысленный образ жизни… Нередко матери приходится заступаться за него перед старшим братом Василием, главою фирмы. Прожигая жизнь в кутежах и игре в карты, Анатолий запутывается в долгах и выдает обязательство от имени фирмы. Только просьба матери его убеждает Василия простить брата. Вскоре в доме Кремлевых поселяется крестница Надежды Николаевны –Варя. Принужденная, благодаря тяжелым семейным обстоятельствам, зарабатывать свой хлеб в качестве натурщицы, молодая девушка производит сильное впечатление на обоих братьев. Но все ее симпатии клонятся в сторону Василия. Она постепенно становится в семье своим человеком и помогает Василию в делах фирмы, Анатолий, не добившись от Вари взаимности и ревнуя ее к брату, ищет забвения в вине и картах. И, теснимый кредиторами, подделывает подпись брата на вексельном бланке. Мольбы матери вторично спасают Анатолия от справедливого негодования Василия. Варя видит страдания Анатолия, ей жаль его. Василий замечает перемену в отношениях Вари к брату и истолковывает по-своему. А в это время на полях сражения решается судьба великой родины. Прямой и честный Василий решает, что его место не здесь, где люди замкнулись в кругу узколичных интересов, а там, среди борцов за родину. Он отправляется в действующую армию и вскоре благодаря своим недюжинным способностям получает серьезное поручение. В это время Варя, сознав силу своего чувства к Василию, решает также отправиться к нему и находит его тяжело раненым в полевом госпитале. Вскоре оправившись от ран, Василий вместе с Варей, сестрой милосердия, вновь отправляется на великое дело. Слава сильным. Слабый безвольный Анатолий, видя всю бесцельность своего существования, кончает жизнь самоубийством. Гибель слабым.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 9–10. С. 76.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 7–8. С. 24.

Фильмография:

СЛАВА СИЛЬНЫМ… ГИБЕЛЬ СЛАБЫМ… Драма, 6 ч., 1 603 м. Т/Д В. Венгеров и В. Гардин. Вып 8/VIII 1916.

Реж. В. Гардин. Опер. Е. Франциссон. Худ. С. Козловский. Актеры: Г. Хмара (Антоний Кремлев), Е. Франциссон (Василий, его брат), Журавлева (Варя, натурщица).

Заслуживающая внимания семейная психологическая драма.

«Слепые и ослепленные» («Ужасный случай из жизни», «Слепые и слепенькие») (1)

«Слепые и ослепленные». Драма в 4-х частях. После рокового поединка Юрий уехал к себе в имение, и здесь потянулись серые, тоскливые дни. От скуки начал он ухаживать за воспитанницей своего управляющего, Марией, девушкой изумительно красивой и изящной, но слепой от рождения. Скоро он увлекся молодой девушкой, но увлечение его было кратковременным, и скоро Юрий охладел к Марии. Подозревая, что Юрий ей изменяет, несчастная ушла к своим товарищам по несчастью, к слепым, которым она решила посвятить всю свою жизнь. Между тем, Юрий женился на Ольге, женщине весьма легкомысленной. Чувствуя, что жизнь его разбита, он покончил самоубийством, а слепая Мария, в душе которой еще не заглохла любовь к Юрию, бросилась в пруд, узнав о трагической смерти своего возлюбленного.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 19–20. С. 117.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 19. С. 20.

Фильмография:

СЛЕПЫЕ И ОСЛЕПЛЕННЫЕ (Ужасный случай из жизни), (Слепые и слепенькие). Драма, 4 ч., 1 300 м. Пр-во «Орел» К. Филиппа. Вып. 17/XI 1916.

Реж. А. Чаргонин. Актеры: С. Чапельский (Юрий), Т. Красковская (Мария, слепая девушка), О. Пыжова (Ольга Морская).

Рекламировалась как имевшая «крупный успех за границей».

«Слепые и ослепленные» («Ужасный случай из жизни», «Слепые и слепенькие») (2)

«Слепые и ослепленные». Утомленный бурной жизнью, Юрий послушался уговоров друзей и уехал к себе в имение. Но среди красивой природы он не нашел успокоения, ему было скучно, и от скуки он начал ухаживать за воспитанницей своего управляющего, Марией. Девушка была очень хороша собой, но судьба жестоко обошла ее, лишив зрения. Бедная слепая не верила в возможность любви и счастья, но Юрий сумел заворожить ее ласковыми словами, страстными признаниями и клятвами, и она вошла в его дом на правах любимой женщины.

Неожиданно поверенный вызвал Юрия в город по делам опеки над Ольгой Мерской, его дальней родственницей. Ольга стала кокетничать с Юрием, завлекать его в свои сети и в конце концов собралась с ним в имение.

Мария чувствовала, что Юрий к ней охладел, что ему нравится веселая и жизнерадостная Ольга, и не желая мешать счастью любимого, она покинула дом Юрия и ушла к своим собратьям – слепым, жившим вблизи имения.

Прошло 5 лет. Юрий женился на Ольге, у них был ребенок, но в доме не было счастья. Пустая и легкомысленная Ольга интересовалась только нарядами и веселыми пирушками, а Юрий воспитывал ребенка.

Когда тяжелая болезнь свела в могилу сына, Юрий увидел, что ему незачем жить и, приехав в родное имение, выстрелом из револьвера покончил счеты с жизнью.

Этого последнего испытания не перенесла слепая Мария и бросилась в пруд, бывший некогда свидетелем ее мимолетного счастья.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 19–20. С. 49–50.

Фильмография:

СЛЕПЫЕ И ОСЛЕПЛЕННЫЕ (Ужасный случай из жизни), (Слепые и слепенькие). Драма, 4 ч., 1 300 м. Пр-во «Орел» К. Филиппа. Вып. 17/XI 1916.

Реж. А. Чаргонин. Актеры: С. Чапельский (Юрий), Т. Красковская (Мария, слепая девушка), О. Пыжова (Ольга Морская).

Рекламировалась как имевшая «крупный успех за границей».

«Смейся, паяц…» («Смерть шута»)

«Смерть шута». Драма из жизни клоуна в 4-х част. 1) Любовь и арена. 2) Любовь и ложь. 3) Сильней любви. 4) Любовь и смерть.

В цирке сегодня объявлена первая гастроль любимцев публики, известных музыкальных клоунов Бим-Бом. За кулисами цирка идет нервное приготовление к началу представления. Шумный успех, бесконечные аплодисменты выпали на долю гастролеров. Их неоднократно вызывали. Наездница М. кокетливо дарит сегодняшнему гастролеру Биму белую хризантему. Один из друзей, находившихся в цирке, пришел к ним в уборную, чтобы лично засвидетельствовать то жизнерадостное настроение публики, какое они вызвали своим талантливым выступлением и нескончаемым юмором. Между прочим, друг предлагает познакомиться с одной интересной дамой высшего общества, но дама эта – княгиня Болхонская, пренебрежительно относится к клоунам, независимо от их успеха и внешности, и с присущими старосветскими привычками смотрит на шутов как на нечто обезличенное, существо, способное в каждую минуту сократить гнев своих повелителей. Для этого друг предупреждает его, что он его познакомит под видом талантливого музыканта. В одну из «сред», посещаемых у княгини Болхонской интимным кружком, друг предлагает пригласить музыканта Радунского в ближайшую среду.

Среда. В роскошно обставленной квартире княгини собирается обычный интимный кружок. Тут же и давно ухаживающий за княгиней граф N., увлеченный ее красотой и изяществом. В великолепный зал, украшенный живыми пальмами, старинными картинами, дорогими коврами и блестящим светом дорогих люстр, вошел и Радунский вместе с другом. Долго беседовал Радунский вместе с другом. Друг представил его княгине. Долго беседовал Радунский с княгиней, пока все гости не настояли что-нибудь сыграть. Покорный зову, он берет скрипку. Полились волшебные звуки. Княгиня задумалась. Невольное чувство под влиянием дивных звуков овладело ею, и ей показалось, что она давно его знает и давно, давно его любит… Он кончил свою песню -- песню без слов. Слушатели наградили его громом аплодисментов. Кое-кто жал ему руку. И, очнувшись, она подала ему руку, которую крепко поцеловал артист… и вновь стали продолжать беседу. С тех пор Радунский стал ее частым гостем.

Искренне увлекшись княгиней, Бим пренебрегает своими обязанностями, опаздывая на свои гастроли в цирке. Дружеское предупреждение Бома не достигает цели. Находясь раз у княгини и уединившись в очаровательный уголок зимнего сада, Бим проводит весь вечер, а там, в цирке, его друг Бом нетерпеливо ждет его появления. Недовольный директор цирка отменяет их программу и грозит отказом, но счастливый Бим живет жизнью беззаботного юноши. Он любит и любим… Так длилась недолго новая, многообещающая заря его новой жизни… Граф N. чувствует резкую перемену в отношениях княгини к нему. Решив однажды пойти к ней, он заметил выходящего оттуда клоуна Бима. Прием был холоден. Он понял из ее слов, что она теперь увлеклась другим и что ухаживания его бесплодны. Вернулся домой грустный, ему все казалось, как клоун Бим, новый поклонник княгини, ухаживает за ней… Он решил отомстить.

Блеснувшая мысль нашла в нем орудие, недостойное духу рыцаря и аристократа. Месть оказалась уязвимой и роковой для бедного Бима…Зная взгляд княгини на клоуна и считаясь с ее общественным положением, граф советует ей отречься от нового увлечения, ибо покоритель ее сердца не кто иной, как цирковой шут – Бим. Взволнованная княгиня с недоверием относится к словам графа. Чтобы доказать правдивость своих слов, граф подает ей цирковую афишу, где оглашена гастроль известного музыкального клоуна Бима со снимком гастролера. Негодованиям княгини нет границ, и она решает достойно наказать жалкого шута. В одно из посещений княгиня предлагает Биму сопровождать ее в цирк в этот вечер, желая несколько рассеяться. Он бессилен отказать ей в ее скромной просьбе и с болью в душе, понурив голову, жалкий «шут» приближается к лукаво расставленным сетям гордой княгини…

Несмотря на поздний час, Бима все еще нет в цирке. Полагая, что и на сей раз Бим также не явится, директор решает заявить, что выход «Бим–Бом» отменен. Обращаясь к публике, директор заметил Бима в ложе в обществе изящной дамы и мужчин. Изворотливый директор с улыбкой обращается к публике, что это оригинальный его новый трюк, и просит Бима показаться публике, которая явилась посмотреть на своего любимца. Искаженной улыбкой Бим раскланивается из ложи на гром аплодисментов публики и, повернувшись к выходу, его взбешенные глаза встретились с глазами гордой княгини и довольного графа. «Фигляр, жалкий шут», – последние слова, сказанные ему княгиней.

Бросая взгляд на ложу… его лицо искажается и теряет силы… Острие, пущенное в сердце Бима, оказалось смертельным… Войдя в уборную, он припал к груди своего друга Бома и долго, долго рыдал над разбитой любовью…

Прошло некоторое время. Директор цирка назначает Биму бенефис, желая этим доказать свое расположение к озабоченному любимцу публики. Просматривая за утренним кофе газету, княгиня обращает внимание на объявления известного музыкального клоуна Бима. К назначенному времени она приглашает графа явиться в цирк. Торжествуя легко доставшуюся победу, последний спешит на зов княгини. Коварный поступок княгини достиг преследуемую цель. Яркую звездочку любви на горизонте увлеченного Бима покрывают грозные черные тучи.

Подъезжая к цирку, княгиню заметил его друг Бом. Желая его воодушевить, Бом заявляет Биму, что «она» здесь. Это как гром поразило его. Он больше не может видеть взгляда потерянной навсегда любимой женщины. Публика неистовствует, и каждому явлению Бима следует взрыв аплодисментов. Желая доказать ей, что «шут» выше светских унижений и оскорблений, решает покончить с собой. С этой целью он заряжает револьвер настоящей пулей для своего циркового номера.

Последний номер… Дуэль… Выстрел… Бим падает.

Не шевелясь, тихо лежит паяц, грубо осмеянный властелинами жизни…

Инстинктивно чувствуя что-то неладное, княгиня спешит к неподвижному Биму… Среди публики шум, волненье… «Его» друг Бом рыдает над бездыханным телом. Подошедшую княгиню Бом выгоняет вон, как убийцу своего друга Бима: «Здесь не место искать прощения!» Снова звучит на весь цирк: «Вон!». И Бом зарыдал.

«Смейся, паяц, над разбитой любовью...»

Описания картин // Проэктор. 1916. № 6. С. 20.

Фильмография:

СМЕЙСЯ, ПАЯЦ… (Смерть шута). Драма 4 ч., 1350 м. Т-во «Надежда». Вып. 6/VIII 1916. Реж. М. Бонч-Томашевский. Опер. Г. Гибер и А. Винклер. Актеры: С. Лирская (княжна Болхонская), Бим (Радунский, цирковой клоун), Бом (клоун Бом), А. Соколовский (граф N).

Банальная надуманная драма любви клоуна к аристократке.

«Смерть богов» («Юлиан Отступник») (1)

«Смерть богов». Константин Великий еще при жизни своей разделил управление Римской империи между тремя сыновьями и двумя племянниками. Но умер Константин Великий, и приемники его немедленно принялись подкапываться друг под друга и, наконец, схватились за оружие. Особенную жестокость проявил в этом отношении второй сын Константина Великого – Констанций. Не желая делить власть, он подговорил легионы и, перешагнув через одиннадцать трупов своих близких, вступил на трон императоров. Одной из жертв пал также отец Юлиана и Галла. Малолетнего Юлиана и его старшего брата Галла Констанций пощадил и заточил в крепости Мацеллум в Каппадокии. Придворная челядь, надеясь выслужиться, днем и ночью следила за царственными детьми, попавшими в немилость. Сплетнями, подозрениям и доносам не было конца. Дети жили, но жили под вечным страхом смерти.

Благодаря тому, что воспитанием Юлиана руководили и христиане, и язычники, с самого детства в душу Юлиана заложен раскол. Это раздвоение личности Юлиана впоследствии и является главным препятствием во всей его деятельности. Его духовный воспитатель монах Евтропий, подозревавший в своем воспитаннике «тайную строптивость ума», не умел найти верный путь, чтобы поселить в душе умного и чуткого, не по-детски развитого ребенка зерно, которое в будущем распустилось бы в пышный цветок. Наоборот, он всевозможными лишениями невольно отталкивал Юлиана от красоты христианской религии в то время, как другой наставник, язычник Мардоний, преклонявшийся перед красотами древнего мира, именно нашел путь к сердцу ребенка, любившего больше всего на свете красоту. Приближенные к императору знали, что император ненавидит Юлиана и Галла, желая выслужиться перед ним, доходили до того, что на свой риск пробовали покушаться на их жизнь. Неоднократно Мардонию приходилось хитростью спасать детей.

Прошло много лет. Констанций приблизил обоих братьев ко двору. Юлиан, с детства живший среди врагов, научился в совершенстве носить маску смирения. Император назначил Галла цезарем Антиохии, а Юлиан при дворе продолжал духовное образование и готовился постричься в монахи, борясь с сомнением, которое все больше охватывало его. Императрица Евсевия помогла ему удалиться от двора под предлогом изучения языческой мудрости, дабы Юлиан, вооруженный этими знаниями, мог их же оружием бороться с язычниками. Путешествуя по городам Греции, он проводил время в беседах с выдающимися греческими мудрецами. Знакомство же и дружба с знаменитым жрецом–философом Максимом произвели на Юлиана глубокой и решительное влияние.

В окрестностях Афин жила с сестрой богатая девушка язычница Арсиноя, с которой познакомился Юлиан, и, найдя в ней единомышленницу в созерцании красоты древнего мира, быстро сдружился с нею. Арсиноя, богато одаренная натура, художница, убежденная язычница, сомневалась в искренности веры Юлиана в Христа, и, наконец, после частых встреч и долгих бесед, Юлиан открыл ей, что верит в языческих богов. Дружба же с языческими мудрецами еще больше удаляла Юлиана от христианства, хотя он продолжал носить ту же маску христианского смирения. Тем временем доносы на произвол цезаря Галла и его жены Константины (сестры Констанция) сделали свое дело, и Констанци вызвал к себе Галла, якобы для оправдания. Галл не мог оправдаться, ибо по поручению Констанция был убит во время своего путешествия ко двору. Узнав о смерти брата, Юлиан подумал: «Теперь очередь за мной».

Между тем бездетного императора Константина озабочивала мысль о преемнике. По настоянию императрицы Евсевии, Констанций возвратил Юлиану то положение, на какое он имел право по рождению и, объявив его цезарем, поручил ему чрезвычайно важную в политическом отношении миссию – управление провинцией Галлией. Через несколько дней после этого Юлиана женили на сестре Констанция Елене, которую Юлиан не любил, и он с небольшим отрядом отправился к месту своего назначения.

Юлиан провел в Галлии пять лет и обнаружил такие блестящие военные дарования и достиг столь важных успехов в воинах с германцами, что Галлия была совершенно очищена от неприятеля.

Успехи Юлиана не могли не возвысить его авторитета и привлекли к нему горячие симпатии войск и народа. Констанций был недоволен усиливающейся популярностью героя цезаря и решил избавиться от него. Он посылает ему приказ распустить войска и вернуться ко двору. Юлиан понимает хитрость Констанця, показывает приказ военачальникам и удаляется к звездочету узнать свое судьбу. Верные своему полководцу войска, возмущенные поступком Констанция, провозглашают Юлиана своим императором. Юлиан, опасаясь дурных последствий, но в душе восхищенный, колеблется и притворно отказывается, но сознавая, что без армии, своей защиты, ему не миновать участи Галла, решается на отчаянный шаг и соглашается. Провозглашение его императором совпадает со смертью Елены, в чем Юлиан усматривает дурной признак.

Констанций, не желая делиться властью, решает идти на Юлиана войной, но неожиданная смерть его упрощает дальнейший ход событий, и Юлиан вступает на престол, как законный и желанный император.

К моменту вступления Юлиана на престол в 361 г. по Р. Х., языческая религия шла к упадку, а христианская церковь имела все средства вполне окрепнуть и утвердиться в империи. Теи не менее, Юлиан задумал вернуть историю назад, возвратив римский мир снова к язычеству. Он богохульственно сбрасывает с себя ризу христианской религии и восстанавливает язычество.  

Но, несмотря на изумительную настойчивость, эта задача была неосуществима, и самая авантюра его религиозной реформы оканчивается трагически.

Христианства Юлиан не отодвинул ни на шаг назад, а только сам заслужил прозвание «Отступника», и, кроме того, навлек на христиан множество притеснений и гонений со стороны бесчисленного чиновничества, думавшего угодить этим императору Юлиану.

Спасаясь от гонителей, христиане уходили в безлюдные места, пещеры, там жили и отправляли свое богослужение.

Юлиан вспоминает Арсиною и, узнав, что она сделалась христианкой, хочет ее видеть. Он предлагает ей стать его женой и вернуться к прежней вере, но она отвергает его и указывает ему на его религиозные заблуждения.

Пожары языческих храмов, виновниками которых Юлиан считает христиан, еще больше озлобляют его против них и гонения усиливаются. Веря в свое назначение покорить весь мир, и тем самым восстановить язычество, Юлиан предпринимает поход против персов, считая их одним их сильнейших врагов. И вот, когда Юлиану в близком будущем представились трофеи Персии и Индии – в генеральном сражении с персами – римляне победили, но победа стоила дорого: сам виновник ее, император Юлиан, пал, сражаясь в передовых рядах. Считая свою смерть победой христианства над язычеством, умирающий Юлиан восклицает: «ТЫ ПОБЕДИЛ, ГАЛИЛЕЯНИН».

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. №23–24. С. 157–158.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 24. С. 24.

Фильмография:

СМЕРТЬ БОГОВ (Юлиан Отступник). Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т-во «Кинотворчество». Вып. 6/I 1917.

Сцен. и реж. В. Касьянов. Опер. Л. Форестье. Худ. А. Якимченко, К. Ефимов, Н. Еленев, И. Полушкин, А. Прево, Н. Щепанский и др. Актеры: И. Певцов (Юлиан), В. Градов (философ Максим), М. Фроман (Арсиноя), Е. Девильер (Кроалитрия), Г. Ленартович (Галл), С. Дмитриев (Констанций), А. Николаева (Мирра).

Экранизация первой части трилогии Д. Мережковского «Смерть богов». Крупнейший исторический фильм того времени по количеству привлеченных к съемкам статистов и денежным затратам; подражание большим итальянским постановкам («Quo vadis» и др.).

«Смерть богов» («Юлиан Отступник») (2)

«Смерть богов». Юлиан был племянником Константина Великого и происходил от Юлия-Констанция, погибшего по смерти Константина Великого во время военного бунта; мать же потерял на первом году своей жизни. Юлиан получил хорошее воспитание, которым руководил язычник Мародоний, сумевший направить восприимчивые способности мальчика на изучение классических писателей и древней философии. Епископ Евсевий наблюдал за ним и руководил его христианским религиозным образованием.

Очень выразительными чертами отмечаются в характере Юлиана разнообразные и широкие познания, почерпнутые в изучении древних писателей и глубокая начитанность в книгах священного писания, чем он искусно пользовался в своей борьбе против христианства.

Между тем, бездетного императора Констанция озаботила мысль о приемнике. Так как из прямого потомства Константина Великого в живых остались лишь два двоюродных брата Констанция, Галл и Юлиан, то император возвратил их из ссылки и, возводя Галла в сан цезаря, женил его на своей сестре Константине и назначил ему управление Антиохией. Но Галл не умел справиться с новым поколением и наделал много ошибок, возбудив против себя подозрения в неверности императору. Галл был вызван Констанцием для оправдания и на дороге убит. Теперь снова выступил вопрос о преемстве власти.

Юлиан в это время путешествовал по городам Малой Азии, проводя время в беседах с выдающимися греческими мудрецами. Знакомство же и дружба с знаменитым жрецом элевзинских мистерий философом Максимом произвели на Юлиана глубокое и решительное влияние.

По настоянию императрицы Евсевии, Констанций возвратил Юлиану то положение, на которое он имел право по рождению и, объявив его цезарем, поручил ему чрезвычайно важную в политическом и военном отношении миссию – управление провинцией Галлией. Через несколько дней после этого Юлиана женили на сестре Констанция Елене, и с небольшим военным отрядом отправился он к месту своего назначения.

Юлиан произвел в Галлии пять лет и обнаружил такие блестящие военные дарования и достиг столь важных успехов в воинах с германцами, что Галлия была совершенно очищена от неприятелей.

Успехи Юлиана не могли не возвысить его авторитет и привлекли к нему горячие симпатии войска и народа. Констанций в особенности был недоволен усиливающейся популярностью героя-цезаря, «доблести Юлиана жгли Констанция», говорит историк Марцелин.

Приготовляясь к походу в Персию, Констанций потребовал от Юлиана части его лучших и испытанных легионов. Это требование цезарь принял как знак недоверия в себе, потому что без войска он не мог держаться в Галлии; кроме того, Галльские войска с большим неудовольствием приняли известие о походе на Восток. При этих условиях произошел в Лютеции (Париж), где жил тогда цезарь, военный бунт и провозглашение Юлиана императором. Известия о происшедшем в Париже дошли до Констанция, он не нашел возможным признать совершившийся факт и войти в согласие с Юлианом. Произошла междоусобная война, но неожиданная смерть Констанция предотвратила ее. Юлиан вступил в Константинополь как прямой и законный наследник римских императоров.

Чрезвычайная краткость времени управления Юлиана империей не позволила довести до конца ни одного из предприятий, как-то: разнообразные меры законодательные, административные, литературно-политические, обширные приготовления к персидской войне и победоносный поход Юлиана через Тигр и Евфрат, где он и получил смертельную рану в битвах с персами близь Ктезифона, но уже самая громадность всех этих предприятий говорит за то, что в Юлиане история имеет дело с недюжинным человеком. Юлиан принадлежит к числу таких исторических личностей, которые погибают в бесплодной борьбе за отжившую старину. Две противоположности духовной жизни, две личности – мечтателя и практика, идеалиста и реалиста, верующего и скептика, сознающего свое призвание и заблуждающегося в нем, – две души воплощены в одном человеке.

К моменту вступления Юлиана на престол в 361 году по Р. Х., языческая религия шла к упадку, а христианская церковь имела все средства вполне окрепнуть и утвердиться в империи. И, тем не менее, Юлиан задумал вернуть историю назад, возвратив римский мир снова к языческому культу. Юлиан чувствовал призвание к необычной творческой деятельности, сознавая себя подобным Моисею, Александру Македонскому и другим пророкам и вождям человечества.

Будучи убежден, что истинная причина создавшегося социального распада заключается в христианстве, Юлиан богохульственно сбрасывает с себя ризу христианской религии и восстанавливает язычество.

Но, несмотря на его изумительную настойчивость, нравственную дисциплину, высокую образованность, обаятельные качества его души, предпринятая на себя задача была неосуществима, и самая авантюра его религиозной реформы заканчивается трагически. Народ с тупым равнодушием присутствовал при пышных жертвоприношениях олимпийским божествам.

Христианства Юлиан не отодвинул ни на шаг назад, а только сам заслужил прозвание «Отступника», да, кроме того, навлек на христиан множество притеснений и гонений со стороны бесчисленного чиновничества, думающего угодить этим императору Юлиану.

Спасаясь от гонителей, христиане уходили в безлюдные места, пещеры, подземелья, там жили и отправляли свое богослужение.

Как воин, полководец, администратор и человек, Юлиан умел показывать воинам пример храбрости, умел обуздать германские племена, восстановить значение римской силы и приобрести всеобщую любовь и уважение.

Двухлетнее правительство Юлиана прошло в непрерывной, неугомонной деятельности. Император спешил, как будто предчувствуя, что ему отмерено мало времени. В сутки уделял он на сон лишь часов 5; за обедом, исключая официальных приемов, не любил оставаться долго, довольствуясь самой скромной пищей. До развлечений также не был большим охотником. Женщин скорее избегал, нежели искал. Тщательно вникал во все судебные процессы и являлся непреклонным судей. Его беспристрастный суд выразился в словах, сказанных им однажды какому-то обвинителю, который не мог поддержать своей жалобы достаточными данными: «Как же подвергнуть обвиняемого показанию, если твоей жалобе не достает ясных доказательств? Как же невинный будет уверен в своей безопасности, если он будет думать, что его могут осудить без основания?» И вот, когда Юлиану в близком будущем представлялись трофеи Персии и Индии, на берегу реки Тигра, в генеральном сражении с персами победа была на стороне римлян; но победа стоила дорого: сам виновник ее, император Юлиан, пал, сражаясь в передовых рядах и последними словами, сорвавшимися с уст умирающего героя, было признание: «Ты победил, Галилеянин!»

[Программа к фильму «Смерть богов» («Юлиан Отступник»)] // Архив В.П. Касьянова.

Фильмография:

СМЕРТЬ БОГОВ (Юлиан Отступник). Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т-во «Кинотворчество». Вып. 6/I 1917.

Сцен. и реж. В. Касьянов. Опер. Л. Форестье. Худ. А. Якимченко, К. Ефимов, Н. Еленев, И. Полушкин, А. Прево, Н. Щепанский и др. Актеры: И. Певцов (Юлиан), В. Градов (философ Максим), М. Фроман (Арсиноя), Е. Девильер (Кроалитрия), Г. Ленартович (Галл), С. Дмитриев (Констанций), А. Николаева (Мирра).

Экранизация первой части трилогии Д. Мережковского «Смерть богов». Крупнейший исторический фильм того времени по количеству привлеченных к съемкам статистов и денежным затратам; подражание большим итальянским постановкам («Quo vadis» и др.).

«Смертью раскрытая тайна» («Ее обман»)

«Смертью раскрытая тайна». В имение Ронецких, где они проводят лето, приезжает погостить Сергей Панов. Елена Ронецкая вышла замуж не по любви и тяготится своим браком. Частые прогулки вдвоем, чтение, музыка, сблизили Сергея и Елену, они полюбили друг друга. Сергей давно страдает сердечной болезнью. Раз, во время прогулки верхом, с ним делается припадок настолько серьезный, что он вынужден уехать в город. Скоро в город приезжают и Ронецкие, и встречи Елены и Сергея возобновляются. Однажды, собираясь в театр, Елена приезжает к Сергею. В ее присутствии с Сергеем снова делается припадок, тщетно старается Елена привести его в чувство – он мертв. Потрясенная, потерявшаяся Елена уходит из квартиры Сергея. Приехав в театр, где ее ожидает муж, она вспоминает, что в руке Сергея осталось ее рубиновое ожерелье. На следующий день газеты извещает о внезапной и таинственной смерти Панова. Ожерелье, зажатое в руке умершего, приводит к догадке, что в момент смерти в его квартире находилась женщина. Прочитав сообщение, Елена передает газету мужу. Все кончено для нее. Смерть любимого человека, в которую ей не хотелось верить, стала достоверностью. Тайна ее любви раскрыта. Потрясенная обрушившимися на нее несчастьями, Елена решает умереть.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 152

Фильмография:

СМЕРТЬЮ РАСКРЫТАЯ ТАЙНА (Ее обман). Драма, 3 ч., 763 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 6/VIII 1916.

Сцен. О. Пыжова. Реж. В. Ленчевский. Опер. М. Владимирский. Актеры: Е. Божевская (Елена Ронецкая), В. Ленчевский (Дмитрий, ее муж). В. Брыдзинский (Сергей Панов).

«Изящная салонная психологическая картина» с шаблонным любовным сюжетом.

«Смерч любовный»

«Смерч любовный». Драма. При участии В.А. Каралли и В.А. Полонского. В грязной ночной чайной встречается формовщик Филипп с красавицей Моникой, танцующей танец апашей с одним из своих ухаживателей. Красота ее захватывает Филиппа новым, неизведанным еще чувством. Эта девушка должна принадлежать ему, но только не так грязно, как всем остальным. Он выведет ее в люди, и они заживут горячей любовью. Когда он проводил ее домой, она пригласила его отогреться, но он не остался, к ее удивлению, как все ее поклонники, а сказал ей: «Приходи завтра к моему хозяину, я тебя устрою». На другой день Моника явилась к скульптору Горскому с предложением своих услуг в качестве натурщицы, ее красота так поразила художника, что он оставил ее у себя и тотчас принялся за лепку статуи с нее. Он увлекается Моникой, которая полюбила его первым, глубоким настоящим чувством. Однажды Горского неожиданно вызывают по делу и в поезде он встречается с женой инженера Налковского Виктой, которая производит на него огромное впечатление. По возвращении в Москву Викта просит Горского не следить за ней, а Горский, полный впечатлением новой встречи, уже тяготится Моникой, и ее обожание кажется ему надоедливым и назойливым. Моника в отчаянии. Кто ее соперница, оторвавшая ее от сердца любимого. Своим горем делится она с Филиппом, но что может посоветовать он ей. Однако слепой случай помогает Монике. В студию является комиссия и участвовавший в ней инженер приглашает Горского к себе на журфикс. Каково же удивление Горского, когда в лице жены инженера он встречает свою прекрасную незнакомку. Их близость возобновляется. Однажды в студии Горского застает их Моника. Так вот что. О, она умеет любить, но умеет и мстить. Она дорого отдаст свое счастье. Письмом она вызывает инженера и ведет его в студию. Но инженер слишком любит свою жену и с омерзением отворачивается от Моники. Неужели все кончено для Моники. Нет, нет, смерч любовный слишком захватил глубоко ее душу, есть еще средство мстить. С ласковой нежной улыбкой идет она к Филиппу. «Филипп, я буду твоей… но убей, убей его…» И захваченный вихрем смерча любовного, не отталкивает ее Филипп, а идет на страшное преступление. Вечером, когда ничего не подозревающий Горский увлечен работой своей, Филипп просит его помочь ему найти в сарае фриз. «Хорошо, сейчас приду», – говорит ему Горский. И продолжает работать. В это время в мастерскую приходит его ученик Томаш, и, не желая оторваться от работы, Горский просит его пойти в сарай на помощь Филиппу. И как только Томаш входит в двери сарая, тяжелый молот опускается на его голову и, не издав звука, падает он жертвой всеразрушающего смерча. Дрожащими руками зажигает Филипп фонарь, и дикий вопль вырывается из его груди: он погубил неповинного. Безумие затмевает его рассудок и приводит его к единственному, как ему кажется, исходу – он кончает с собой. Между тем Моника случайно узнает от Горского, что он послал в сарай Томаша. В ужасе бежит туда она, угадывая роковую развязку, за ней идет Горский, и оба они застают охладевший труп юноши. Художник просыпается в Горском и при виде прекрасного лица Томаша он лихорадочно принимается за лепку его головы. Проходят несколько дней. Моника не может бороться с угрызениями совести. Викта перестала ходить к Горскому, и он стал по-прежнему ласков с ней. Моника, не злая по природе, глубоко жалеет обо всем происшедшем. Тихо подходит она к Горскому и признается ему в своей вине. «Я хотела убить тебя…» – говорит она Горскому. И в первый раз приходит в сознание Горского вся пустота его жизни, и с омерзением отворачивается он от своего прошлого. Через несколько дней на дверях студии Горского появляется надпись «студия продается», и мимо этой двери проходит полная печали Моника, выброшенная беспощадным смерчем любви…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 17–18. С. 146.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 7–8. С. 28.

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 2–3. С. 40–41.

Фильмография:

СМЕРЧ ЛЮБОВНЫЙ. Драма, 4 ч., 1445 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 20/III 1916.

Сцен. А. Мар. Реж. Е. Бауэр. Опер. Б. Завелев. Актеры: В. Каралли (Моника, танцовщица, затем натурщица), В. Полонский (Горский, скульптор), И. Перестиани (формовщик Филипп), Оли-Орт (Томаш, ученик скульптора), М. Мартынов (инженер Налковский), З. Баранцевич (Викта, его жена), В. Свобода (партнер Моники по танцам).

Очень характерный и типичный русский психологический фильм кануна революции (сценарий опубликован в журнале «Пегас» № 3 за 1916 г.).

«Сомнение» («Уймитесь, волнения страсти»)

«Сомнение». Драма в 4-х част. по романсу Глинки «Уймитесь, волнения страсти». На благотворительном концерте княгини В. известный пианист Изломов произвел сильное впечатление на Веру Доринскую, присутствующую там со своим мужем… После концерта Изломов был приглашен Доринскими на их четверги… Не пропуская ни одного четверга Доринских, Изломов увлекся кокетливой Верой, которая, играя Изломовым, незаметно увлеклась им сама… Кокетство Веры раздражало влюбленного Изломова. Обычно мягкий и нерешительный, он вдруг смело просит Веру прийти к нему, на что Вера с обычным кокетством отвечает: «Может быть… Ждите…» Изломов ждал. Хотела и Вера прийти к нему, но несчастный случай с мужем помешал этому свиданию… Не зная причины обмана, Изломов написал Вере ироническое письмо, на которое получил не менее иронический ответ... Не выдержав разлуки, Изломов явился снова к Доринским, где случайно заметил ее кокетство с доктором, лечившим ее мужа. Новая встреча с Изломовым снова пробудила в душе Веры то глубокое чувство, которое не заглохло еще после их свиданий… Изломов ревновал и снова намеком на ухаживание доктора оскорбил Веру… На концерте Изломов снова встретился с Верой и сопровождавшим ее доктором, который во время исполнения концерта держал себя несколько вызывающе: поведение доктора раздражает Изломова, и он, не кончив концерта, уходит с эстрады… Происходит скандал… Это доходит до мужа. Между Изломовым и доктором состоялась дуэль и благодаря обману доктора, жребий самоубийства достается Изломову… Об этом узнает Вера… Она спешит спасти Изломова, но спасение пришло слишком поздно… Изломов застрелился.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 131.

Другие источники либретто:

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 18. С. 39–40.

Фильмография:

СОМНЕНИЕ (Уймитесь, волнения страсти). Драма, 4 ч., 1 215 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 16/IХ 1916.

Сцен. и реж. Ч. Сабинский. Актеры: Н. Римский (пианист Изломов), З. Карабанова (Вера Доринская), И. Лавин (ее муж), Н. Панов (доктор).

Крайне неудачная любовная драма.

«Сорок лет» («Дьявольское искушение»)

«Сорок лет». Драматическая легенда в 4-х частях (по версии Л.Н. Толстого). Бедный работник зажиточного крестьянина Шпака Трохим полюбил хозяйскую дочь Вассу и просит у хозяина благословения, но тот отказывает, заявив, что отдаст за Трохима свою дочь только тогда, когда тот разбогатеет… Затужил Трохим… Узнав про его горе, барский садовник Придыбалка объяснил Трохиму, что его горю легко помочь: ночью темным лесом должен проехать купец… выждать его у оврага с дубинкой и ограбить… Так сделали… Убили купца, ограбили. Чтобы не было подозрения, оставили при убитом товар и часть денег… Власти, найдя деньги, решили, что здесь не грабеж, а какой-нибудь несчастный случай… Прошло некоторое время, Придыбалка взял Трохима под свое покровительство, солгав помещику, что он ссудил Трохима деньгами для его женитьбы… Накануне свадьбы Трохим признался Вассе в совершенном грехе… Та посоветовала ему сходить в овраг, помолиться и ждать ответа… Трохим послушал ее… «Покараю через сорок лет», – был ответ Трохиму… Прошло два года… Умирая, Шпак завещал все свое состояние Трохиму… Трохим переселился в соседний уездный город и занялся торговлей и подрядами… Время шло… Трохим превратился в Трохима Семеновича Яшникова, был избран гласным и зажил счастливо… У него было уже двое детей: сын Александр и дочь Анна… Через 20 лет Трохим, дела которого шли блестяще, переселился сперва в губернский город, а затем в столицу… Васса умерла, и он женился вторично… Его сын Александр уже кончил университет, дочь вышла замуж за богатого человека… Приехав в свое имение, Трохим захотел побывать в овраге… и здесь впервые перед ним предстало ужасное видение убитого купца… Чем дальше, тем беспокойнее становился Трохим… Уставшая душа искала успокоения… Прошло сорок лет… Трохим мучался, но не мог расстаться со своим богатством, добытым преступным путем, чтобы этим самым очистить свою совесть… Он с каждым днем становился все мрачней и мрачней, ожидая рокового дня… Накануне рокового дня Трохим поведал своему сыну Александру кровавую тайну… Тот успокоил его и просил не быть таким подозрительным… Но страх убийства, отравления, обмана, самых страшных преступлений не оставлял старика даже в его семье… и несчастный Трохим страдал… Другим со стороны были видны его странности, но никто не видал его страданий… А страдания его были велики, особенно тем, что он не смог ждать от них облегчения и в смерти… Муки совести всюду преследуют недалекого от помешательства Трохима и он, будучи не в силах выдержать их, бросается в окно и разбивается...

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 9–10. С. 104.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 5–6. С. 94–95.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 11–12. С.45.

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 2–3. С. 35

Фильмография:

СОРОК ЛЕТ (Дьявольское искушение). Драма, 4 ч., 1 300 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 26/IV 1916.

Реж. А. Аркатов. Актеры: П. Бакшеев (Трохим, работник, затем богач), А. Верлен (Васса, его жена), П. Павлов (Шпак, ее отец, кулак), Н. Панов (Придыбалка, садовник), Г. Азагаров (Александр, сын Трохима).

Нравоучительная драма на сюжет драматической легенды Л.Н. Толстого.

«Спасение ближнего»

«Спасение ближнего». Единственный сын Войницких Жоржик влюбился в певичку Аню Франк. Отец его, старый моралист, узнав об увлечении сына, решает всеми средствами извлечь сына из «когтей порока». Но сделать это не так легко: «Жоржик» любит свою Аню, верит ей и не поддается на увещевания родителей и на заигрывание с ним влюбленной в него кузины. На помощь приглашается друг дома – адвокат, но тот, познакомившись с Аней, сам начинает за ней ухаживать. Наконец, мачеха Жоржика, также принявшая горячее участие в «спасении ближнего», прибегает к вероломному средству. Подкупив горничную Ани, она уговаривает ее подложить в комод Ани запонки Жоржика и затем является к ней в дом, уличив ее в краже. Адвокат, со своей стороны, выманивает у Жоржика письма и фотографии Ани и возвращает их ей от имени Жоржика. В результате этой травли молодые люди не выдерживают: Жоржик решает, наконец, обратить благосклонное внимание на кузину, а Ане не остается ничего, как принять предложение влюбленного в нее адвоката. Правдой и неправдой ближний был спасен.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 151

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 119. С. 24.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 15. С. 20

Фильмография:

СПАСЕНИЕ БЛИЖНЕГО. Трагикомедия (трагифарс), 3 ч., 854 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 19/VII 1916.

Сцен. А. Мар. Реж. Б. Чайковский. Актеры: Я. Мирато (Аня Франк, певичка), Г. Терехов (Жоржик Войницкий), М. Полонская (кузина), П. Баратов (адвокат).

Посредственная постановка «в театральном стиле».

«Столичный яд» («Конец дневника»)

«Столичный яд». Драма в 5 частях, при участии арт. В.В. Холодной, артиста Императорских театров В.А. Полонского и И.Н. Худолеева.

«…Ползет ядовитая гадина – сплетня. Растут ее бесчисленные щупальца, плотно охватывающие жертву, и нет спасения жертве, как нет спасения попавшейся в щупальца спрута добыче…» Чета Даровских… Нежные, любящие. Много лет прожили безмятежно. На несчастье – Вера понравилась светскому волоките, князю Рамони, и чтобы добиться своей цели, вокруг Веры создают целую паутину самой наглой сплетни, и тщетно бьется она, чтобы разорвать эту паутину: не помогает ей ее безупречная репутация – плотным кольцом опутывает ее сплетня. Посеян раздор в семье, разрушено счастье, и в отчаянии едет Вера к виновнику этой сплетни… Но Рамони захотел воспользоваться ее доверием и, защищаясь, она убивает его. Но, умирая, он не оставил клеветы, раненный, он успел крикнуть: «Это моя любовница». Ужас, что и после всего пережитого клевета не оставит ее, что выхода больше нет, что ее любимый Павлик потерян для нее навсегда, заставляет ее прибегнуть к последнему – она кончает с собой…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 135.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 23–24. С. 155.

Новые ленты // Кине-журнал. 1917. № 1–2. С 96.

Описание картин // Проэктор. 1917. №3–4. С. 20.

Фильмография:

СТОЛИЧНЫЙ ЯД (Конец дневника). Кинороман, 5 ч., 1 550 м, Т/Д. Д. Харитонов. Вып. 17/1 1917.

Реж. П. Чардынин. Опер. А. Рылло. Актеры: В. Холодная (Вера Даровская, великосветская дама), В. Полонский (Павлик, ее муж), И. Худолеев (князь Рамони), Г. Сарматов (Пронин).

Драма молодой женщины – жертвы великосветской сплетни; сюжет заимствован из романа С. Фонвизина «Сплетня».

«Суд Божий» («Проклятье»)

«Суд Божий». Драма в 4-х частях. Небогатый, еще «начинающий» инженер Рыбцов, без памяти влюбленный в свою молодую, красивую жену, скромно празднует день ее рождения… «Подожди, Таня, я еще беден, но я буду работать и сумею устроить твою жизнь по-другому», – говорит Рыбцов, видя, как жена его грустна даже в такой торжественный день… Вскоре по весьма важному делу к Рыбцову заезжает его патрон – знаменитый инженер Кресалов… Кресалов несколько раз заезжал по делам к Рыбцову, видел Таню… она ему очень нравилась… и вот эта сильная натура, натура «сверхчеловека» решается овладеть Таней… Он предлагает ей прокатиться в автомобиле, пока ее муж кончит спешную работу… Она соглашается… Прогулка эта – «первая глава» романа Тани… она отдается Кресалову легко и скоро… Рыбцов узнает об этом… Он убит горем, но любовь к жене сильнее всего, и он, ради ее счастья, готов уступить ее Кресалову, готов на всякое самопожертвование, но ведь Кресалов женат, его жена лечится за границей, она должна скоро приехать… Кресалов дает Рыбцову слово, что с женой у него все порвано, что она не вернется… Рыбцов покорно, с болью в сердце отдает ему свою жену… Таня счастлива в новой жизни… Она завертелась в водовороте призрачного, но яркого и охмеляющего ее счастья… Вдруг она узнает, что жена Кресалова возвращается к нему… Она взволнована, потрясена… Происходит объяснение с Кресаловым, который предлагает ей жить содержанкой… Таня в отчаянии кидается к мужу и говорит ему обо всем случившемся… «Я заставлю его жениться на тебе…» – говорит Рыбцов, идя к Кресалову, а Таня, слабая женщина, женщина-куколка, только плачет, смятая горем, как нежный цветок… На требование Рыбцова Кресалов высокомерно, холодно и даже насмешливо отказывается, предлагая лишь «обеспечение»... Происходит бурная сцена… Рыбцов выхватывает нож, но на крик Кресалова вбегает его старый слуга, преданный ему, как собака… Он защищает барина грудью, готовый принять удар ножа… Рыбцов обессилен страданием… Он не из тех, которые легко убивают врага… Нож падает у него из рук… Кресалов берет нож и ударяет и… ударяет им в спину защищающего его слуги… Рыбцов в оцепенении… «Сверхчеловек» хохочет… «Не понимаешь, глупый, жалкий человек… А ведь это так понятно: этого верного слугу убил ты… ты пойдешь на каторгу, и у меня не станет врага, который мешает мне жить». И Кресалов добился своего… Узнав об аресте мужа, несчастная Таня травится… И счастлив Кресалов… Слава его растет… Он достиг ее апогея. Семейное счастье стало еще полней, так как у него родился сын… Но вот случайно у одного художника Кресалов заинтересовывается картиной «Царь Давид и пророк Нафан»... Он прочитывает эту библейскую историю, и в его мозгу возникло сходство этой картины с его преступлением… и становится другим Кресалов… Он задумчив, печален, мрачен, ничто уже не веселит его… Обличающий пророк Нафан встает пред ним в тиши бессонных ночей… Кресалов не в силах переносить мук… он сознается во всем присутствующим на банкете в честь него… Смятение… Жена Кресалова успокаивает всех тем, что он сошел с ума… Она идет на все, лишь бы спасти себя и сына от позора… Как раз в это время получается извещение о смерти Рыбцова, изнуренного катожными работами… Это служит последним толчком для Кресалова, и он сходит с ума.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 9–10. С. 104–105.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 5. С. 11.

Фильмография:

СУД БОЖИЙ (Проклятье). Драма, 5 ч., 1400 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 29/III 1916.

Сцен. А. Пазухин. Реж. Я. Протазанов. Актеры: И. Мозжухин (Кресалов, инженер), А. Фехнер (его жена), С. Шатов (его слуга), Н. Панов (инженер Рыбцов), Н. Лисенко (Таня, его жена), В. Орлова.

Психологическая драма (на сюжет одноименного романа А. М. Пазухина); интересна выступлением И. Мозжухина в роли злодея.

«Счастья нет у меня, один крест на груди» («Вера, Надежда, Любовь», «Денег нет у меня, один крест на груди») (1)

«Счастья нет у меня, один крест на груди». Кино-пьеса в 4 действиях. Впервые жизнь столкнула их в стенах института: гордую разорившуюся баронессу Любу Ливен и дочь купца-богача Надю Мамонову. И всегда, везде самолюбие Нади наталкивалось на сознание, что она «мещанка», что ее презирают за ее происхождение, но, чувствуя свое бессилие в институте, она чувствовала силу своего капитала, который даст ей возможность отомстить им всем в жизни. С нетерпением ждала она дня выпуска. И он настал. Андрей, кузен Любы Ливен, часто приезжая в институт, произвел на Надю сильное впечатление, и туманно в душе ее стало расти и назревать какое-то решение. Люба и Андрей горячо, взаимно любили друг друга. В день выпуска, приехав за своей сестрой Верой, Николай Витковский впервые увидел Любу. И девушка произвела на него впечатленье, которое не могло изгладить время и вычеркнуть из сердца сознание, что он не пара баронессе Ливен. Между тем, дела баронессы пошатнулись, что принудило ее продать часть своей земли и леса купцу Мамонову под завод, главным инженером которого был приглашен Николай Витковский. Люба и Андрей после ее выпуска были неразлучны и, наконец, был назначен день их обручения – 17-го сентября. Накануне обручения Адрей, заехав к своему поверенному, узнал, что игра на бирже вконец разорила его. В отчаянии он молит совета у поверенного. «Женитесь на капитале», –отвечает ему тот. И сама судьба как бы поддерживает этот совет: для переговоровотносительно покупки земли Мамоновым, баронесса просит поехать, как доверенное лицо,Андрея, в котором Надя узнает кузена Любы. «Жених Любы – ну, это еще бабушка надвоесказала», – шепчет Надя, проводив Лопухина. И присылает ему приглашение на день своего Ангела, накануне которого Андрей пишет Любе, что обстоятельства сложились так, что свадьба их состояться не может. «Свет должен знать, что я предпочла ему другого», – говорит Людмила матери. – «И обручение должно состояться». Управляющий баронессы, посвященный в интимную сторону их жизни, сообщает баронессе о любви Николая к Любе и привозит его к ним, Люба соглашается стать женой Николая. Но в первую же брачную ночь она заявляется ошеломленному мужу: «Ваша миссия окончена. Для света мы муж и жена, но никогда Вы не переступите порога моей спальни». И Николай, по-прежнему безумно любя жену, затаил в себе горе и чувство и, дав клятву никогда не простить Любе этого оскорбления, стал с ней так же холоден, как и она. Время бежит. Жизнь Николая беспросветна. Не менее несчастлива и жизнь Веры, которая полюбила Виктора, брата Любы, но о браке им нечего и мечтать, так как баронесса на него никогда не согласится, а Вера слишком религиозна, чтобы стать против воли женой Виктора. Случай сталкивает на заводе Надю с Николаем, она задается мыслью отнять у Любы мужа, как отняла и жениха. Самолюбие, ревность заговорили в душе Любы и незаметно для нее самой перешли в горячую любовь к мужу. Но она слишком горда, чтоб пойти первой ему навстречу. Николай же крепко держит данную себе клятву. И не бывать бы счастью, да несчастье помогло. На вечеринке у Витковских, Андрей обращает внимание Любы на то, как муж ее, не стесняясь, ухаживает за его женой и умоляет ее вернуться к нему. Но Люба гордо отвечает: «Я люблю мужа, и его презрение предпочитаю вашей любви». Затем идет к Наде, с которой имеет крупный разговор, приведший к тому, что она показывает Наде на дверь, прося оставить ее дом. Надя обращается за защитой к Николаю. «Слова жены для меня закон», – отвечает Витковский. Тогда взбешенный Андрей вызывает его на дуэль за оскорбление своей жены. Перед дуэлью Люба, не выдержав, наконец, волны нахлынувшей муки и любви, идет к мужу вымолить у него прощения. Но Николай тверд и не прощает ей оскорбления. Однако оставляет ей письмо, в котором говорит о том, что перед смертью прощает ее, которую боготворил до последней минуты. Письмо это попадает в руки Любы, к счастью, ранее состоявшейся дуэли и, в последний момент, когда курок револьвера Андрея уже был направлен в сердце Николая, она заслоняет его и падает жертвой выстрела. Рана оказалась несмертельной и через несколько недель Люба в объятиях Николая радостно поздравляла Веру и Виктора – жениха и невесту.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 161–162.

Фильмография:

СЧАСТЬЯ НЕТ У МЕНЯ, ОДИН КРЕСТ НА ГРУДИ (Вера, Надежда. Любовь), (Денег нет у меня, один крест на груди). Драма, 5 ч., 1700 м. Т-во Бишов и Ширман. Вып. 23/IX 1916.

Реж. М. Мартов. Актеры: Л. Терек (баронесса Люба Ливен), С. Ланская (Надя Мамонова, дочь купца), В. Васильева (Вера Витковская), А. Борисоглебский (Николай, ее брат), В. Петипа (Андрей, кузен Любы), Г. Ленартович (Виктор), В. Градов (купец Мамонов), П. Лопухин.

История трех подруг, продолжающих враждовать и после выхода из стен института.

«Счастья нет у меня, один крест на груди» («Вера, Надежда, Любовь», «Денег нет у меня, один крест на груди»)

«Счастья нет у меня, один крест на груди». В одном из столичных институтов учились две подруги, Верочка и Люба. Люба познакомилась с красивым лицеистом Андреем Лопухиным, который в свою очередь нравился институтке Наде Мамоновой, дочери богатого купца. По окончании института Андрей бывал часто в доме баронессы, матери Любы. Между молодой девушкой-институткой и Андреем завязался роман. Мать Любы ничего не имела против брака своей дочери с блестящим молодым человеком. Дела баронессы сильно пошатнулись, и она была принуждена продать часть своего имения соседу, купцу Мамонову. Для переговоров с Мамоновым по поводу продажи пошел жених Любочки – Андрей. В доме у Мамонова он встретился с его дочерью Надей. Последняя во что бы то ни стало решила его женить на себе. Этому помогло то обстоятельство, что Лопухин, проигравши на бирже все свое состояние, окончательно разорился. Единственным его спасением могла быть женитьба на богатой невесте. Он отказывается от руки своей невесты Любы и женится на Мамоновой. Гордая Люба, обручение которой назначено на 17 сентября, т.е в день ее именин, решается выйти замуж за первого встречного, лишь бы не показать Лопухину своих страданий. В Любу давно был влюблен инженер Николай Висковский, брат подруги Любы Верочки, который и сделал предложение молодой баронессе. Предложение было принято. Выйдя замуж, однако, за инженера Висковского, Люба сказала сейчас же после венца: «Вы мой муж перед лицом закона, но вы никогда не переступите порога моей комнаты». Потянулись для Николая длинные, мучительно тяжелые дни одиночества. Будучи управляющим завода Мамонова, ему приходилось часто встречаться с Надеждой, женой Лопухина. Надежде понравился сильный, энергичный Николай. Она стала часто бывать у Висковского и приглашала его с женой к себе. Частые встречи Надежды с Висковским, ее открытые ухаживания за ним пробудили в Любе чувство ревности. Все сильнее и сильнее влюблялась Люба в своего мужа, но чувство гордости не позволяло ей признаться во всем мужу. Однажды, когда Надя слишком обнаружила свое расположение к Висковскому, Люба не выдержала и выгнала ее из дому. Висковский, к которому обратилась Надя за защитой, отказался от последней и сказал, что слово супруги для него является законом. Лопухин вызвал Висковского за оскорбление своей жены на дуэль. Люба бросается к своему мужу, но он холодно отстраняется от нее и уходит. Вера, сестра Висковского, горячо любит и любима братом Любы. В ночь перед дуэлью она дала обет, что если ее брат останется в живых, то она откажется совсем от светской жизни и уйдет в монастырь. На рассвете в лесу должна состояться дуэль. Люба, любовь к мужу которой достигла наивысшего напряжения, бросается на место дуэли и в момент выстрела заслоняет мужа. Пуля попадает ей в руку. Разорвались последние нити, сдерживающие любовь Николая и Любы. Они счастливы. А Вера, отказавшись от любимого человека в силу своего обета, уходит в монастырь.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 19–20. С. 57–58.

Фильмография:

СЧАСТЬЯ НЕТ У МЕНЯ, ОДИН КРЕСТ НА ГРУДИ (Вера, Надежда. Любовь), (Денег нет у меня, один крест на груди). Драма, 5 ч., 1700 м. Т-во Бишов и Ширман. Вып. 23/IX 1916.

Реж. М. Мартов. Актеры: Л. Терек (баронесса Люба Ливен), С. Ланская (Надя Мамонова, дочь купца), В. Васильева (Вера Витковская), А. Борисоглебский (Николай, ее брат), В. Петипа (Андрей, кузен Любы), Г. Ленартович (Виктор), В. Градов (купец Мамонов), П. Лопухин.

История трех подруг, продолжающих враждовать и после выхода из стен института.

«Сын гадалки» («Плач матери»)

«Сын гадалки». Кино-драма в 4-х частях. С участием Карабановой, Бакшеева, Лавина. Постановка Г. Агазарова. Неожиданная смерть мужа поставила Горажскую в затруднительное положение… Она осталась совершенно без средств… И вот Горажской в минуту отчаяния пришла в голову мысль – стать гадалкой… Она взялась за гадание как за выгодный промысел ради борьбы за существование, ради сына, студента Седлецова, от первого брака, которому желала дать образование… Дела гадалки пошли отлично, и она вскоре пользовалась огромной популярностью среди полуинтеллигентной и даже интеллигентной публики… Это дало возможность ее сыну блестяще окончить университет и очень хорошо устроиться помощником у одного известного адвоката – Ардова… К Ардову часто приезжал по делам миллионер-фабрикант Овчинин, который давно обратил внимание на Седлецова как дельного молодого человека… Седлецов часто стал бывать у Овчининых, и наконец миллионер пригласил его к себе в качестве юрисконсульта… Вскоре Седлецов в доме Овчинина стал своим человеком… В доме Овчинина жила его сестра-миллионерша, вдова Варгунина, которая увлеклась красивым адвокатом… Но Седлецов этого не замечал… Сердце его влекло к молоденькой девушке Ольге, дочери Овчинина, та тоже искренно полюбила его… Варгунина, видя все это, пришла в отчаяние… Она решила отправиться к гадалке… У Горажской она, не открывая своей фамилии и не называя фамилии любимого человека, умоляет ее «приворожить» к ней Седлецова…Хитрая женщина морочит Варгуниной голову, давая разные порошки и советы, но все это не помогает, ведь Седлецов любит Ольгу… Тогда гадалка советует Варгуниной как-нибудь оклеветать Седлецова в глазах общества и любимой девушки… Варгунина, приводя в исполнение этот план, крадет из ящика Овчинина бриллианты… Подозрение падает на Седлецова, и его просят покинуть дом миллионера.. Седлецов в отчаянии... Варгунина предлагает ему уехать с ней, обещая богатство, счастье, но честный Седлецов в негодовании отталкивает ее… Варгунина спешит снова к гадалке и показывает ей карточку любимого человека… Гадалка узнает в нем своего сына, которого она погубила таким образом… Она мчится к нему… Но, увы… Уже поздно… Седлецов, будучи не в силах вынести позора, покончил все счеты с жизнью.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 146.

Другие источники либретто:

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 18. С. 40.

Фильмография:

СЫН ГАДАЛКИ (Плач матери). Драма, 4 ч., 1450 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 3/IХ 1916.

Реж. Г. Азагаров. Актеры: Н. Лисенко (Горажская, гадалка, вдова), П. Бакшеев (Седлецов, ее сын от первого брака), И. Лавин (Овчинин, миллионер), Н. Рутковская (Варгунина, его сестра-миллионерша), З. Карабанова (Ольга, дочь Овчинина).

Драма матери, невольно погубившей своего сына.

«Сын страны, где царство мрака» («Чорт»)

«Сын страны, где царство мрака». (Драма в 5-ти частях). В семье богатого Рунича воспитывались Иоланта и Роланд. Молодых людей связывала любовь. Но вот Роланд уехал за границу, чтобы закончить свое образование в Академии художеств. Перед расставанием они поклялись друг другу в вечной любви. Прошло два-три года. Роланд возвращается на родину и узнает, что Иоланта стала невестой Юрия, сына богача Рунича. На все мольбы стать его женой Иоланта с женской жестокостью отвечала, что она привыкла к роскоши и свое чувство к нему приносит в жертву золоту. Отчаянию Роланда нет конца, он бросается к окну, чтобы выброситься с шестого этажа на мостовую. Как вдруг какой-то неизвестный человек хватает Роланда за руку и удерживает его. «Кто ты?» – с испугом спрашивает Роланд. «Я все и ничто», – отвечает неизвестный. Как некогда Мефистофель явился Фаусту, так Роланду явился дьявол, приняв образ светского денди, задался целью соединить сердца Иоланты и Роланда и несмотря на все преграды, которые вставали на пути его дьявольской цели: разрушить семейный очаг, доказать власть страсти, – дьявол торжествует. А Иоланта падает в объятия Роланда. Дьявол сделал свое дело. Он сходит со сцены, торжествующий, удовлетворенный, чтобы на грешной земле разбросать еще и семена зла, и добра.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 4. С. 47.

Другие источники либретто:

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 17. С. 43.

Фильмография:

СЫН СТРАНЫ, ГДЕ ЦАРСТВО МРАКА (Чорт). Кинопьеса, 4 ч. с эпилогом, 1 650 м. Т/Д А. Талдыкин, Н. Козловский и Ко. Вып. 10/VIII 1916.

Реж. В. Туржанский. Опер. Н. Козловский. Актеры: Н. Чернова (Иоланта), С. Ценин (Роланд), В. Туржанский (Юрий), Н. Радин (дьявол).

Мелодрама на сюжет пьесы Ф. Мольнара «Чорт».

«Так безумно, так страстно хотелось ей счастья»

«Так безумно, так страстно хотелось ей счастья». В 4-х частях. С участ. Орловой, Панова и Римского. В прекрасном имении беспечно живет семья помещика Вальцева. Единственной радостью Вальцевых была их дочь Вера, бойкая жизнерадостная девушка… К их соседу по имению – помещику Лапину – приезжает сын Игорь… Игорь и Вера увлекаются друг другом… Это увлечение мало-помалу переходит в более сильное чувство, и когда Игорь сделал Вере предложение, то родители ее с радостью согласились… Наступил канун торжества, и как раз в это время Игорь внезапно заболел… Вера, соскучившись по Игорю, решается увидеться с ним и идет к нему ближайшей дорогой – через лес… Здесь на нее внезапно нападает пьяный рабочий Лапина и оскорбляет ее… Вера ошеломлена произошедшим… Она не знает, что ей делать… Она чуть не сходит с ума от горя, но ее подруга утешает ее и советует ей не говорить ничего ни родным, ни жениху… Настал день свадьбы… Молодые после торжества остались одни, и здесь Вера, не будучи в силах скрыть свое горе, рассказывает обо всем Игорю… Несмотря на причиненную боль, Игорь прощает Веру, но она, потрясенная всем произошедшим, опасно заболевает… наконец, она поправилась, доктора предписали беречь ее от всякого волнения, но ее так и не уберегли… Она увидела среди строящих дом рабочих того, кто был виновником ее страданий… По ее волнению Игорь узнал, кто виновник… Игорь стреляет в него… Вера от сильного волнения умирает…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 131.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 17. С. 19.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 18. С. 40.

Фильмография:

ТАК БЕЗУМНО, ТАК СТРАСТНО ХОТЕЛОСЬ ЕЙ СЧАСТЬЯ. Драма, 4 ч, 1250 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 30/VIII 1916.

Реж. Я. Протазанов. Актеры: В. Орлова (Вера Вальцева), Н. Римский (Игорь Лапин), Н. Панов (рабочий), Н. Рутковская, Е. Валерская.

Лирическая драма с занимательным, интересно поставленным сюжетом.

«Такова жизнь» («Счастливый и неудачник»)

«Такова жизнь». Студент Сергей Кронов, репетитор в доме фабриканта Cнежкова, глубокой серьезной любовью любит сестру своего ученика Талю. Но молодая девушка, увлекшись внешностью, отдает предпочтение товарищу Сергея – Василию Пескову, человеку легкомысленному и пустому. После свадьбы Василий получил место директора на фабрике своего тестя, а Сергей уехал в Америку, чтобы усовершенствоваться в своем деле и приобрести практику. Прошло несколько лет. Сергей вернулся и снова встретился со старыми друзьями, но в Тале, которую он не переставал любить, он заметил глубокую перемену. Не было сомнения: Таля не нашла счастья с Василием. Василий, не питавший глубокого чувства к Тале, неспособный к нему, скоро стал тяготиться семейной жизнью и проводил вечера вне дома, играя в карты и развлекаясь. По предложению старого Снежкова, Сергей по приезде поступает также на завод в качестве второго директора и вскоре стал фактически во главе дела, заменяя Василия. Однажды рано утром Сергей был разбужен резким звонком, пришел Василий с признанием, что проиграл деньги, взятые им ночью из кассы завода и положенные туда накануне Сергеем по поручению Снежкова. В тот же день пропажа была обнаружена, и Снежков, зная характер и образ жизни Василия, заподозрил его. Объяснение его с Василием происходит в присутствии Тали и Сергея, и, щадя Талю, Сергей принимает вину на себя, заявив, что деньги из кассы взяты им. Василий трусливо смолчал. Но Снежков ни на минуту не поверил признанию Сергея и посредством допроса сторожа и служащих ему удается установить виновность Василия. Но ради Тали он решает молчать. Взяв на себя чужую вину ради любви своей к Тале, Сергей тем самым навлек на себя ее презрение. Но Коля, бывший ученик Сергея, всем своим молодым горячим сердцем привязавшийся к своему бывшему учителю, не выдерживает и открывает Тале всю правду, и с этого дня тесная дружба связала Сергея и Талю. Любовь к Василию ушла. И когда Василий пал жертвой несчастного случая – его убил сумасшедший старик-машинист, мстя за честь дочери, – Таля смело и доверчиво отдала свою руку Сергею, чтобы начать с ним новую жизнь…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 151–152.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 119. С. 23.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 15. С. 20.

Фильмография:

ТАКОВА ЖИЗНЬ (Счастливый и неудачник). Драма, 4 ч., 1 500 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 28/VI 1916.

Сцен. Янус. Реж. И. Захаров [Лазарев]. Опер. Б. Медзионис. Худ. В. Рахальс.

Актеры: А. Бибиков (Снежков, фабрикант), В. Соловьева (Таля, его дочь), И. Горский (Коля, ее брат), В. Готовцев (Сергей Кронов, студент-репетитор, затем директор завода), К. Джемаров (Василий Песков, его товарищ, затем второй директор завода и муж Тали), С. Рассатов (машинист), Е. Южная (Маша, его дочь).

Интересная психологическая реалистическая драма (сценарий опубликован в журнале «Пегас» № 5 за 1916 год); действие происходит на фабрике.

«Тася» («Сказка о девушке», «Роковые соблазны»)

«Тася». В доме помещика Исеева цветет белый, невинный цветок – дочь его Тася. Ее единственным другом был сельский учитель, горбатый Вадим. Он дивно играл на пианино, и Тася восхищалась его игрой. Она часто беседовала с ним о цели жизни. Вадим говорил ей, что она живет, чтобы цвели цветы, чтобы солнце сияло… Так шло время, но вот к Исеевым приехал неожиданный гость – земский начальник Эльпидин. Мать Таси сразу почувствовала в нем подходящего жениха для Таси. Сватовству Эльпидина сильно противился отец Таси, который ее очень любил. После нескольких визитов Эльпидин прислал письмо, в котором просил руки Таси. Мать страшно обрадовалась и вот, под ее влиянием, молодая девушка выходит замуж за пожилого нелюбимого человека. Это мучило Вадима, который любил Тасю, как все красивое в жизни. Он считал, что Тася – его белый маленький цветочек, красивая кувшинка, которую ждет гибель… Страдал также и отец Таси, ему было стыдно за свое малодушие и бесхарактерность, стыдно, что он допустил этот брак. Близился сумрак, гости начали разъезжаться. Томящаяся Тася увидела среди пьяных гостей и Вадима, в котором как будто произошел какой-то перелом… увидела и подумала, что все люди одинаково плохи… даже ее друг, чистый Вадим. И вот она ищет утешения у матери, просит ее совета, и та направляет ее к мужу. Тася подчиняется… Ночью у Исеева происходит с женой крупное объяснение, Исеева открывает мужу, что она поступила так только потому, что сама страдала, выйдя за него замуж. Она любила его, мучалась от его измен, и вот теперь она выдала дочь без любви, ибо так спокойней. Таков был план матери, но судьба решила иначе… Рано утром муж Таси нашел записку: «Ухожу от вас, Тася». Она ушла ночью от довольного, сытого животного и нашла себе успокоение на дне ее любимого пруда… Слова Вадима исполнились: одной кувшинкой стало больше…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 131–151.

Другие источники либретто:

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 17. С. 41.

Фильмография:

ТАСЯ (Сказка о девушке), (Роковые соблазны). Драма, 4 ч. мтр. неизв. Т-во И. Ермольев. Вып. 19/VII 1916.

Сцен. Н. Крашенинников. Реж. Я. Протазанов. Актеры: Н. Панов (Исеев, помещик), О. Гзовская (Тася, его дочь), Н. Рутковская (ее мать), А. Чебан (Вадим, студент, друг детства), И. Лавин (земский начальник Элпидин).

Сентиментальная драма с банальным сюжетом; интересна только игра О. Гзовской.

«Темный Петроград» [1 серия]

«Темный Петроград». (Драма из столичной жизни в 4-х частях). Ч. I. Трущобы и хоромы. Плохой служака – чиновник Сидоркин. Плутоватый по натуре своей, он мало думает о своих обязанностях по службе. Недовольный им за постоянные упущения по службе, начальник департамента Чарский лишает его должности. Сидоркин клянется отомстить Чарскому. В отчаянии приходит Сидоркин домой и рассказывает о своем несчастии своей сожительнице Марфе и дочери-сиротке Лидии. Положение семьи трагическое, но хитрая Марфа скоро нашла выход: «Выдай Лидку за ростовщика Хорькова, вот и деньги будут». Сидоркин в восторге от идеи старухи, а юная красавица отнеслась к этому весьма равнодушно, а в душе даже рада была избавиться от горькой нужды. Суровый и требовательный к своим подчиненным, Чарский в то же время нежный и чуткий отец. С трепетом душевного волнения он глядит на свою красавицу-дочь, Ольгу. Отпуская ее на студенческую вечеринку, он нежно ее целует и дает свои отеческие наставления. На балу Ольга знакомится с молодым студентом-медиком Люковым, который ей очень понравился. Проводив Ольгу домой, после бала он условливается с нею относительно следующего свидания. Между тем, Хорьков женился на Лидии, и новобрачные уже с первых дней поняли, что их семейная жизнь не будет протекать счастливо. Ч. II. Темные дельцы. Дочь Сидоркина Лидия сильно тяготилась своим браком со стариком Хорьковым. Презирая своего мужа, она жалуется отцу и просит совета. Старый аферист недолго задумывается над средством освободиться от ненавистного тестя, и… очень скоро старик Хорьков умирает неожиданно, оставив Лидии все свое громадное состояние. Лидия ведет легкомысленный и веселый образ жизни. В одном из шантанов она знакомится с известным столичным ловеласом графом Обольстиным, который произвел на нее чарующее впечатление. Но, увы, Лидия и не подозревает, что граф Обольстин принадлежит к международной шайке шантажистов и темных дельцов. Узнав про богатство Хорьковой, Обольстин решил прельстить ее и таким образом сделать ее объектом шантажа для шайки. Люков и Чарская часто встречались, и обыкновенное знакомство на балу вскоре перешло в глубокое чувство. Ольга готовится стать матерью. Благородный Люков предлагает ей во всем признаться отцу и честно попросить благословения. Но Ольга – свободомыслящая женщина и не признает брака. Однако чуткий отец вскоре заметил состояние своей дочери. Желая избегнуть позора, он отсылает свою дочь в Финляндию. Между тем, Сидоркин, исполненный чувством мести к Чарскому, давно следил за его домом. Он уже прежде замечал частые встречи и свидания дочери Чарского с каким-то студентом. Внезапный отъезд Ольги в Финляндию еще усилил его подозрения. Принятый агентом в шайку шантажистов, во главе которой стояли Обольстин и Хасдеков, ложно называвший себя князем, он спешит поделиться с Хасдековым всем виденным у дома Чарского. В то же время Лидия Хорькова собиралась замуж за знатного барона и, желая избегнуть последствий своей кратковременной связи с Обольстиным, прибегает к помощи акушерки Дерновой. Последняя также состояла агентом шайки, и ее рекомендовал Хорьковой Обольстин. Таким образом, на заседании агентов шайки в одном из их загородных притонов выяснилось, что на очереди два крупных дела: Сидоркин доложил про связь дочери Чарского со студентом и про внезапный отъезд ее в Финляндию, а затем, после ухода Сидоркина, акушерка Дернова сообщила, что в ее тайном приюте находится миллионерша Хорькова, прельщенная Обольстиным и скрывающая последствия своего знакомства с ним, собираясь замуж за барона. Ч. III. Тайна «Розового салона». В своем будуаре на кушетке полулежит Хорькова. Не успела горничная доложить о приходе господина, как перед ней уже стоял стройный красавец: это был главарь шайки шантажистов – князь Хасдеков. Узнав причину странного визита, Хорькова холодно отсчитала деньги и Хасдеков удалился. Но невиданная красота и наглость Хасдекова произвели сильное впечатление на Хорькову. Он ей безумно понравился, и, вздремнув на кушетке, она грезит им. Но не успела Хорькова очнуться, как перед ней снова стоял Хасдеков. Бросив на стол полученную пачку денег, он падает перед красавицей на колени и признается в самых глубоких чувствах, которые потрясли его душу с тех пор, как он увидел ее. Очарованная Хасдековым, Лидия поняла его, и порочные души слились воедино… Хасдеков переехал на жительство к Хорьковой: ловкий авантюрист живо подчинил своим мыслям восприимчивую натуру своей прекрасной сожительницы. Они открыли «Розовый салон», куда заманивалась блестящая молодежь. Под звуки бокалов прелестная хозяйка выведывала у своих посетителей все подробности интимной жизни их знатных товарищей, и таким образом добывали материал для шантажа. Попавший в салон Хорьковой лучший друг Люкова Далматов, очарованный прелестной хозяйкой, ничего не подозревая, рассказывает ей все, что было ему известно об отношениях Чарского и Люкова. Немедленно был вызван Сидоркин, и ему поручается составить анонимные письма к Ольге и ее отцу: надо было вызвать Ольгу в Петроград, устроить неожиданное свидание ее с отцом, который в отчаянии от внезапного приезда дочери в столицу на позор и насмешище знакомых, заплатит не одну тысячу за молчание… Возмущенный самовольным и преждевременным приездом дочери, Чарский решил, что осталось лишь одно средство для избежания скандала – добиться скорейшего брака дочери с Люковым. Но мысли Ольги были заняты другим: она решила повидаться с Люковым и попросить его, как врача, прийти на помощь. Между тем, Хасдекову удалось лично познакомиться с Люковым, расположить его к себе и вскоре стать его другом. Ч. IV. Во мраке столицы. Хасдеков понял, что встреча Чарской с Люковым, а главное его медицинская помощь, разрушат все планы шайки на шантаж, и он старается убедить Люкова в безнравственности того шага, который собирается сделать Ольга при его содействии. Но Хасдеков не рассчитал, что измученная всем происшедшим Ольга, горячо любящая Люкова, наконец, согласится на брак, и таким образом весь план Хасдекова сам собой рухнет. Узнав, что венчание назначено, так что ребенок Ольги окажется законным, Хасдеков решил, что необходимо сплавить Люкова. Накануне венчания он уговаривает Люкова поехать с ним смотреть загородную дачу, куда Люков мог бы сейчас же после венца переехать жить с Ольгой. Люков согласился, и в тиши загородного парка преступная рука Хасдекова не остановилась перед тем, чтобы предательским выстрелом снести с пути препятствие к выполнению своего плана. Между тем, Сидоркин явился к Чарскому и, напомнив ему о его обращении с ним, когда он был на службе, не постеснялся попросить куш «за молчание». Как не бесился и негодовал Чарский, он должен был вынуть пачку денег и со злобой передать ее Сидоркину… В квартире Чарского идут приготовления к венцу, но каково было удивление всех, когда поздно вечером вместо нетерпеливо ожидаемого Люкова явился к Чарскому Хасдеков и сообщил, что Люков пропал и нигде его нельзя отыскать… В ту же ночь в одном из глухих переулков Петроградской стороны в притоне шайки состоялось заседание агентов и отчет. Рассчитавшись с мелкими агентами, главари устроили пирушку, затянувшуюся поздно заполночь… уже Обольстин обнимался с бывшей сожительницей Сидоркина Марфой, а хозяин притона лез целоваться с акушеркой Дерновой… Как вдруг неожиданная тревога всех отрезвила: быстро открылась дверь, и, как вихрь, в комнату влетела Хорькова. «Люков жив!» – крикнула она. Как гром всех поражает это известие, и преступная шайка остается в оцепенении.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 11 – 12. С. 81–96.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 9. С. 23–24.

Фильмография:

ТЕМНЫЙ ПЕТРОГРАД. Драма в 2 сериях, 9 ч. Т-во «Продалент». Вып. 12/IX 1916.

Сцен. О. Слепян. Реж. А. Пантелеев. Актеры: А. Чижевская, Ф. Курихин, Д. Рабрин, Берлянд, В. Трахтенберг, Шаповаленко, Калугин, Весновская, Новинский, Садовская, Черников, В. Стрешнева, Левашев, Скарятин, Анчаров.

Бульварно-сенсационная драма уголовных похождений шайки шантажистов; в картине нет ни одного положительного героя.

«Темный Петроград» [2 серия]

«Темный Петроград». (2-я серия). Ч. I. Преступное отродье. Ч. II. По подложному паспорту. Ч. III. Страшная сделка. Ч. IV. Брат на брата. Ч. V. Расплата. Люков, в которого стрелял авантюрист Хасдеков, оказался не убитым, а лишь раненым. Опасаясь преследований, агенты шайки решили временно не встречаться, а Люкову послали угрожающее письмо с предложением оставить всякую мысль о преследовании. Между тем, младший сын Сидоркина Андрюша, выпущенный из исправительной колонии для преступных детей, попал в сапожные подмастерья. Встретившись случайно с отцом, он узнает, что со старшей сестрой Лидией, встречаться небезопасно, что и вторая сестра Маруся живет богато, пользуясь покровительством известного в великосветских кругах жуира, графа Радищева. Они решили навестить Марусю. Но тут Андрюшу ожидает приятный сюрприз: сын графа Радищева, студент Павел, пришел объясниться с Марусей по поводу поведений отца, и тут, к своему удивлению, Андрюша заметил, что он и графский сын похожи друг на друга как две капли воды. Недоумение Андрюши вскоре было рассеяно стариком Сидоркиным, который сообщил своим детям, что в молодости он служил писарем в селе и по соседству с имением Радищевых; графу приглянулась жена Сидоркина, его отослали служить в столицу, а затем родился Андрюша... «Значит, я графский сын! – воскликнул Андрюша. – Шалишь, я своих прав не уступлю…» Первым делом Андрюша обокрал своего хозяина-сапожника. Опасаясь преследований, он и достал себе чужой паспорт, и, прибежав к сестре, просил ее дать ему надежного человека, который помог бы ему выполнить свой план – смести с пути графского сынка и самому стать на его место. Маруся Сидоркина, считавшая себя обиженной молодым графом, охотно порекомендовала Андрюше надежного сообщника. И вот в ресторане на Неве состоялось таинственное совещание Андрюши, его сестры и авантюриста Хасдекова относительно плана действий... Между тем, молодой граф Павел Радищев не знал, что против него задуман поход и что ему предстоят тяжелые испытания; он любил курсистку Петрову чистой и сильной любовью и всячески противодействовал планам отца женить его на дочери миллионера, купца Терентьева. Граф мечтал об этом браке, который поправил бы его пошатнувшиеся дела, но против этого брака был и сын его, и жена, которая вообще была недовольна образом жизни графа и собиралась отнять у него доверенность на управление ее делами. Положение графа сделалось отчаянным, и он со своей возлюбленной Марусей не преминул поделиться этим. И вот на таинственном совещании в ресторане было решено использовать стесненное положение графа в целях успешного выполнения плана. Хасдеков знал, что граф Радищев частенько посещал игорный притон г. Флирта и проигрывал там крупные деньги. Попросив содействия Флирта, Хасдеков командирует к нему в салон загримированного Андрюшу, чтобы познакомиться с графом и расположить его к себе. Улучив удобный момент, когда граф оказался в большом проигрыше, он без всякой расписки одалживает ему деньги для продолжения игры и просит его оказать ему честь поужинать вместе с ним. Граф, конечно, соглашается. За ужином Андрюша сообщает графу, что он знает об отказе его сына жениться на купеческой дочке и что он легко может устроить этот брак. Тогда Андрюша снял свой грим и граф был поражен бесконечному сходству его с сыном. Андрюша поспешил изложить графу свое решение: Павел существовать не должен и не будет, на его место станет он, Андрюша. Он вступит в брак с девицей Терентьевой и обогатит себя и его. После некоторых колебаний страшная сделка была заключена... Вскоре купец Терентьев получил письмо, подписанное графским сыном, в котором он просит руки его дочери. Купец в восторге от этого лестного предложения. Между тем, на одном из петроградских мостов состоялся уговор Хасдекова с темной личностью: «В воскресенье графский сын едет со своей невестой в имение баронессы Зейман – приготовь людей и сделай дело». Темная личность не преминула совершить нападение в лесу на беззащитного студента и его невесту: их свезли в лесную избу, и каков был их ужас, когда они узнали, что им предстоит. К счастью для них, сообщнику Хасдекову пришла в голову идея двойного заработка: он решил взять с Андрюши за мнимое дело, а с графа выкуп за освобождение. Приказав переодеться графу, он свез его платье к нетерпеливо ожидавшим его Андрюше и старику-графу. Отец при виде слегка окровавленного студенческого сюртука своего сына вздрогнул, но, быстро переодевшись, Андрюша рассеял мрачные мысли отца, так как он действительно походил на его сына... Первый визит их к Терентьеву был удачен: Андрюша в роли графского сына произвел блестящее впечатление на купца и его дочь, и у них решено было на днях отпраздновать помолвку. Между тем, графиня беспокоилась долгим отсутствием сына. С радостью она кинулась к нему, когда увидела Андрюшу с графом, сейчас же почувствовала подмену, и без чувств опустилась на скамейку. Заранее приготовленный предусмотрительными авантюристами профессор констатировал у графини острое помешательство. Ее свезли в больницу, и граф с мнимым сыном начали готовиться к помолвке. Но им не удалось торжествовать. Сообщник Хасдекова оказался недостаточно надежным: соблазнившись двойным заработком, он явился к баронессе Зейман и, получив куш, освободил своих пленников. Между тем доктор Люков, служивший в больнице и знавший графиню, из разговора с ней убедился, что она здорова, но что она сделалась жертвой преступной интриги. Люков прибежал к баронессе Зейман и внушил ей необходимость немедленно принять серьезные меры. В результате на торжественную помолвку в самый разгар обеда явилась полиция и арестовала Андрюшу и графа... В тюрьме к графу неожиданно явилась его жена и предложила ему раскаяться и оправдаться перед ней, но слишком много переживший граф почувствовал невозможность вернуться к честной жизни. Тогда графиня предложила ему яд, чтобы покончить с позорной жизнью. Немного колебался граф: его жизнь проиграна, и только смерть может избавить его от предстоящих испытаний...

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 17–18. С. 144.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 21–22. С. 126.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 15. С. 17–18.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 13–14. С. 46.

Фильмография:

ТЕМНЫЙ ПЕТРОГРАД. Драма в 2 сериях, 9 ч. Т-во «Продалент». Вып. 12/IX 1916.

Сцен. О. Слепян. Реж. А. Пантелеев. Актеры: А. Чижевская, Ф. Курихин, Д. Рабрин, Берлянд, В. Трахтенберг, Шаповаленко, Калугин, Весновская, Новинский, Садовская, Черников, В. Стрешнева, Левашев, Скарятин, Анчаров.

Бульварно-сенсационная драма уголовных похождений шайки шантажистов; в картине нет ни одного положительного героя.

«Тот, кто получает пощечины»

«Тот, кто получает пощечины». Представление в 5-ти частях Леонида Андреева. Часть 1-я. Искусство великого осквернителя. Часть 2-я. Надрыв. Часть 3-я. Бенефис графа Манчини. Часть 4-я. Лебединая песнь 3-х душ. Кто он? Знаменитый ученый, философ, писатель, изобретатель… Это так и остается подернутым дымкой тайны. Одно ясно зрителю: это большой смелый ум, задыхающийся в тисках лжи и пошлости современной жизни. Море лжи и тупости окружает нашего героя. Официальные жрецы науки отвергают его труд, плод всей жизни, жена его обманывает, лучший друг крадет его идеи и выдает их за свои. И неизвестный бежит из вражеского стана. Он скитается по всему свету: любуется танцами баядерок в Индии, ездит по экзотическим странам, но не может убежать от своей тоски. Случайно он попадает в цирк, и арена цирка пленяет его бесконечно. Он предлагает свои услуги в качестве клоуна директору цирка пану Брике и становится «тем, кто получает пощечины». Он счастлив, он ушел от своей тени, от прежней жизни. Он с арены бросает злые шутки в лицо публике, он мстит ей за себя. Но в душе его пробуждается нежная, трогательная любовь к маленькой наезднице Консуэле, приемной дочери подозрительного, опустившегося графа Манчини. Консуэла напоминает Тоту Психею, принявшую образ циркистки. Но жадный отец продает Консуэлу барону, который любит ее тяжелой мрачной любовью. Консуэла – невеста барона. Но в вечер ее бенефиса и прощания с труппой цирка Тот отравляет ее и отравляется сам. Барон пускает себе пулю в лоб. Так грустно кончилась повесть о цирковой Психее и неизвестном, потерявшем имя и сделавшимся «Тем, кто получает пощечины».

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 152.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 19–20. С. 104.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 21–22. С. 123.

Фильмография:

ТОТ, КТО ПОЛУЧАЕТ ПОЩЕЧИНЫ. Драма («Представление»), 4 ч.,1500 м. Акц о-во А. Дранков. Вып. 16/X 1916.

Сцен. и реж. А. Иванов-Гай и И. Шмидт. Опер. Л. Форестье. Худ. Д. Колупаев и С. Кузнецов. Актеры: И. Певцов (Тот), О. Бакланова (Консуэлла, наездница), И. Вронский (граф Манчини), А. Некрасов (барон), В. Карин, Мариевский, Биллер, Н. Дурова, Визарова, Кудрявцев, Кареев, Никулин, Р. Кречетов.

Экранизация одноименной пьесы Л. Андреева.

«Тот, кто прольет кровь»

«Тот, кто прольет кровь». Психологическая драма в 4-х частях. С участ. Римского-Курмашова. Постановка С.Я. Веселовского. 1) Власть суеверия над душой. 2) Таков был приговор судьбы. 3) Перед лицом загадки смерти. 4) И кровью руки обагрились. Сфинкс судьбы сторожит жизнь людей. И горе тем смертным, которые пытаются разгадать тайну и не имеют силы преодолеть ее. Игнатий Каргожский был одним из этих людей. Воспитанный суеверными няньками, он впитывал в себя их предрассудки и душа его была во власти суеверия. Даже любовь к красавице Лите, сделавшейся его невестой, не исцелила его. Он продолжал бояться дурных примет, тринадцатого числа и других суеверных предрассудков. Однажды после веселой прогулки с невестой на лыжах, во время которой перебежал дорогу заяц (дурная примета), Игнатий получил приглашение в город к тете. Она сообщала ему, что у нее на вечере будет сеанс калифа – факира, предсказывающего судьбу. Несмотря на дурную примету, Игнатий поехал. Вечер был очень интересный. Факир поразил всех своей прозорливостью, но когда очередь дошла до Игнатия, калиф заявил, что линия судьбы заставляет его умолчать. Взволнованный таинственным намеком калифа, Игнатий удалился в уютный уголок зимнего сада. Сюда же пришел калиф и наедине открыл ему зловещую тайну. Игнатий должен быть убийцей. Игнатий вздохнул. И с тех пор душа его не ведала покоя. Кошмар убийства тяжким гнетом давил его. Он начал изучать книги, открывавшие тайны судьбы, но они подтверждали ему роковое предсказание. И ему чудилось, что руки его в крови. Что он убийца… В это время у Игнатия заболела старая тетя, и суеверный юноша решил обмануть судьбу. Он решил отравить тетку и таким образом исполнить предсказание. Он идет к тетке и подмешивает в лекарство отравленные пилюли. В эту ночь тетка скончалась. Игнатий торжествует. Он перехитрил судьбу, он убил никому не нужную старуху и уже свободен от кошмара. Но после похорон тетки он находит коробку от пилюль, и видит, что они все целы. Тетка умерла естественной смертью. И снова кошмар убийства гнетет его душу. Как безумный Игнатий бродит. Снова нет ему покоя. Узнав, что калиф выступает в цирке Труцц, – спешит туда. После блестящей цирковой программы состоялся выход калифа. Он узнал Игнатия – словно жизни их были связаны узами роковой тайны. Кончился сеанс. Взволнованный Игнатий входит в уборную калифа. «Сымите с меня проклятие вашего предсказания. Я измучился в ожидании роковой минуты». «Слабый человек, – отвечает калиф, глядя на его руку. – Судьба не меняет своих путей, ее приговор остался в силе». Все помутилось в душе Игнатия. Все, что угодно, готов совершить он, лишь бы прекратилась эта пытка. Взгляд его падет на острый кинжал, с которым производил фокусы калиф. Судорожно хватает Игнатий кинжал и ударяет им калифа… Так сбылось предсказание. Но кто знает? Быть может, если бы он не заглядывал в тайну судьбы, он не был бы убийцей. Или судьба так решила, чтобы он знал ее волю? В этих жутких вопросах мы одно знаем, что мы ничего не знаем.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 9–10. С. 106.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 5. С. 12–13.

Фильмография:

ТОТ, КТО ПРОЛЬЕТ КРОВЬ. Психологич. драма, 4 ч., 1360 м. Акц. о-во Г. Либкин. Вып. 26/IV 1916.

Сцен. М. Амиров. Реж. С. Веселовский. Опер. и худ. П. Мосягин. Актеры: Н. Римский (Игнатий Корсожский), Н. Атальская (его тетка), А. Бутлер-Рутковская (Литта), Р. Эспаньоли (Калиф, факир).

Мистическая драма; герой убивает факира, предсказавшего ему, что он должен кого-то убить (сюжет взят из рассказа О. Уайльда «Преступление лорда Артура»).

«Ты ко мне не вернешься» (1)

«Ты ко мне не вернешься». Кино-поэза в 5-ти частях с прологом. (По стихотворению Игоря Северянина). Молодой археолог, хранитель музея Дмитрий Бецкий, рассматривая принесенные ему антикварием миниатюры, поражен сходством одной миниатюры с портретом его прабабки, хранящимся в музее. С трудом скрывая от антиквария свое волнение, он приобретает эту миниатюру, удаляется с ней в музей и, сравнивая с портретом, убеждается окончательно в поразительном сходстве. Детально рассматривая в лупу миниатюру со всех сторон, Бецкий обнаруживает под задней крышкой несколько листков мелко написанных мемуаров своей прабабки Елизаветы Бецкой, морганатической жены принца К… Бецкий углубляется в чтение мемуаров, содержание которых происходит перед зрителями на экране. (Пролог в стиле Екатерининской эпохи). Содержание пролога. Бедной танцовщице придворного балета Лизе мать, гадая на картах, предсказывает блестящее будущее. Вскоре после этого в день придворного спектакля заболевает первая балерина балета, и Лиза решается взять на себя ответственность заменить ее в главной роли в пасторали. Она блестяще справляется со своей задачей и поражает своей красотой и изяществом гвардии поручика Алексея Бецкого, который делает ей предложение и добивается согласия светлейшего на неравный брак. Но Лиза не считает свою карьеру законченной. Спустя три года на приеме у Светлейшего она покоряет своей красотой сердце приезжего принца К., бросает мужа и делается морганатической супругой принца. Алексей Бецкий, потеряв надежду вернуть ее к себе, в припадке отчаяния кончает расчеты с жизнью под окнами дворца принца. На этом заканчиваются мемуары. (Конец пролога). Дмитрий Бецкий, очнувшись после чтения мемуаров, не может никак найти себе покоя. Его всюду преследует образ прабабки, и нервы его расстраиваются до того, что врачи рекомендуют ему поселиться на время в санатории. На одном музыкальном утре, устроенном в зале санатория, выступает с мелодекламацией провинциальная артистка, красавица Лидия Бельская. Черты лица Бельской напоминают Бецкому преследующий его образ миниатюры. Бецкий знакомится с Бельской и приглашает ее к себе, чтобы показать ей музей. В кабинете Бецкого Лидия видит на столе миниатюру, в которой находит сходство с собой. Это дает ей разгадку столь быстрого увлечения ею со стороны Бецкого. Как артистка, приехавшая в столицу с намерением сделать карьеру, она решается использовать стечение обстоятельств и пускает в ход все свои чары, чтобы окончательно покорить сердце Бецкого. После немногих лет счастливой семейной жизни Лидия Бецкая начинает тяготиться скудностью средств, предоставляемых ей мужем на туалеты, к которым она, как бывшая артистка, питает особую слабость, и на этой почве начинаются разногласия. Блистая красотой и туалетами, Бецкая, разоряя мужа, в то же время обращает на себя всеобщее внимание и славится первой красавицей города. Ею начинает увлекаться миллиардер Старк, который знакомится с ней под видом художника в салоне мод Поля Мюре. Он начинает преследовать ее своими ухаживаниями, старается поразить ее своим богатством, выписывает крупный чек за цветок, который она продает после исполнения танго на благотворительном концерте. Познакомившись с мужем Бецкой, он жертвует ценную коллекцию картин музею, хранителем которого тот состоит. После торжественного акта передачи коллекции, Старк объясняется Бецкой в любви и, прельщая ее перспективой жизни в царской роскоши, добивается того, что Бецкая решается променять скромный дом мужа на дворец Старка. Бецкий давно уже заметил перемену в отношениях его жены к нему и с ужасом видит, что в его жизни повторяется драма его прадеда Алексея. Всеми силами старается он предотвратить несчастье, чувствуя, что если ему это не удастся, он не в силах будет совладать с тоской и ему останется только то средство, к которому прибегнул его предок. Он умоляет Лидию пожалеть его хоть ради их ребенка Тамары, но она отвергает все его мольбы. Он сходит с ума, а для сведения счетов с жизнью ему приходит на помощь не выдержавшее испытаний сердце, и он умирает с миниатюрой в руках в зале музея возле портрета прабабки. Канвой для сценария послужила поэза Северянина: «Ты ко мне не вернешься».

Ты ко мне не вернешься…

Ты ко мне не вернешься, даже ради Тамары…

Ради нашей дочурки, крошки вроде крола:

У тебя теперь дачи, за обедом – омары,

Ты теперь под защитой вороного крыла...

Ты ко мне не вернешься: на тебе теперь бархат;

Он скрывает бескрылье утомленных плечей…

Ты ко мне не вернешься: предсказатель на картах

Погасил за целковый вспышки поздних лучей!..

Ты ко мне не вернешься, даже... даже проститься,

Но над гробом обидно ты намочишь платок...

Ты ко мне не вернешься в тихом платье из ситца,

В платье радостно-жалком, как грошовый цветок.

Как цветок... Помнишь розы из кисейной бумаги?

О живых ни полслова у могильной плиты!

Ты ко мне не вернешься: грезы больше не маги, –

Я умру одиноким, понимаешь ли ты?

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. №11–12. С. 112.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 7–8. С. 73.

Фильмография:

ТЫ КО МНЕ НЕ ВЕРНЕШЬСЯ. Кинопоэза, 5 ч., с прологом; мтр. неизв. Ателье «Белла-роза». Вып. 29/XI 1916.

Сцен. и реж. А. Иванов-Гай. Опер. А. Винклер. Худ. В. Симов. Актеры. С. Лирская (Лидия Бельская и балерина Лиза, прабабка Дмитрия), Ю. Остэрва (Дмитрий Бецкий и его прадед Алексей Бецкий), В. Гайдаров (миллиардер Старк и принц К.), В. Карин…

Неудачная экранизация «поэзы» Игоря Северянина «Ты ко мне не вернешься» – типичная упадочническая салонная драма.

«Ты ко мне не вернешься» (2)

«Ты ко мне не вернешься». Кино-поэза в 5-ти частях с прологом. (По стихотворению Игоря Северянина). Молодой археолог, хранитель музея Дмитрий Бецкий, рассматривая принесенные ему антикварием миниатюры, поражен сходством одной миниатюры с портретом его прабабки, хранящимся в музее. С трудом скрывая от антиквария свое волнение, он приобретает эту миниатюру, удаляется с ней в музей и, сравнивая с портретом, убеждается окончательно в поразительном сходстве. Детально рассматривая в лупу миниатюру со всех сторон, Бецкий обнаруживает под задней крышкой несколько листков мелко написанных мемуаров своей прабабки Елизаветы Бецкой, морганатической жены принца К… Бецкий углубляется в чтение мемуаров, содержание которых происходит перед зрителями на экране. (Пролог в стиле Екатерининской эпохи). Содержание пролога. Бедной танцовщице придворного балета Лизе мать, гадая на картах, предсказывает блестящее будущее. Вскоре после этого в день придворного спектакля заболевает первая балерина балета, и Лиза решается взять на себя ответственность заменить ее в главной роли в пасторали. Она блестяще справляется со своей задачей и поражает своей красотой и изяществом гвардии поручика Алексея Бецкого, который делает ей предложение и добивается согласия светлейшего на неравный брак. Но Лиза не считает свою карьеру законченной. Спустя три года на приеме у Светлейшего она покоряет своей красотой сердце приезжего принца К., бросает мужа и делается морганатической супругой принца. Алексей Бецкий, потеряв надежду вернуть ее к себе, в припадке отчаяния кончает расчеты с жизнью под окнами дворца принца. На этом заканчиваются мемуары. (Конец пролога). Дмитрий Бецкий, очнувшись после чтения мемуаров, не может никак найти себе покоя. Его всюду преследует образ прабабки, и нервы его расстраиваются до того, что врачи рекомендуют ему поселиться на время в санатории. На одном музыкальном утре, устроенном в зале санатория, выступает с мелодекламацией провинциальная артистка, красавица Лидия Бельская. Черты лица Бельской напоминают Бецкому преследующий его образ миниатюры. Бецкий знакомится с Бельской и приглашает ее к себе, чтобы показать ей музей. В кабинете Бецкого Лидия видит на столе миниатюру, в которой находит сходство с собой. Это дает ей разгадку столь быстрого увлечения ею со стороны Бецкого. Как артистка, приехавшая в столицу с намерением сделать карьеру, она решается использовать стечение обстоятельств и пускает в ход все свои чары, чтобы окончательно покорить сердце Бецкого. После немногих лет счастливой семейной жизни Лидия Бецкая начинает тяготиться скудностью средств, предоставляемых ей мужем на туалеты, к которым она, как бывшая артистка, питает особую слабость, и на этой почве начинаются разногласия. Блистая красотой и туалетами, Бецкая, разоряя мужа, в то же время обращает на себя всеобщее внимание и славится первой красавицей города. Ею начинает увлекаться миллиардер Старк, который знакомится с ней под видом художника в салоне мод Поля Мюре. Он начинает преследовать ее своими ухаживаниями, старается поразить ее своим богатством, выписывает крупный чек за цветок, который она продает после исполнения танго на благотворительном концерте. Познакомившись с мужем Бецкой, он жертвует ценную коллекцию картин музею, хранителем которого тот состоит. После торжественного акта передачи коллекции, Старк объясняется Бецкой в любви и, прельщая ее перспективой жизни в царской роскоши, добивается того, что Бецкая решается променять скромный дом мужа на дворец Старка. Бецкий давно уже заметил перемену в отношениях его жены к нему и с ужасом видит, что в его жизни повторяется драма его прадеда Алексея. Всеми силами старается он предотвратить несчастье, чувствуя, что если ему это не удастся, он не в силах будет совладать с тоской и ему останется только то средство, к которому прибегнул его предок. Он умоляет Лидию пожалеть его хоть ради их ребенка Тамары, но она отвергает все его мольбы. Он сходит с ума, а для сведения счетов с жизнью ему приходит на помощь не выдержавшее испытаний сердце, и он умирает с миниатюрой в руках в зале музея возле портрета прабабки.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 10. С. 15.

Фильмография:

ТЫ КО МНЕ НЕ ВЕРНЕШЬСЯ. Кинопоэза, 5 ч., с прологом; мтр. неизв. Ателье «Белла-роза». Вып. 29/XI 1916.

Сцен. и реж. А. Иванов-Гай. Опер. А. Винклер. Худ. В. Симов. Актеры. С. Лирская (Лидия Вельская и балерина Лиза, прабабка Дмитрия), Ю. Остэрва (Дмитрий Бецкий и его прадед Алексей Бецкий), В. Гайдаров (миллиардер Старк и принц К.), В. Карин…

Неудачная экранизация «поэзы» Игоря Северянина «Ты ко мне не вернешься» – типичная упадочническая салонная драма.

«Тяжелый крест достался ей на долю»

«Тяжелый крест достался ей на долю!..» Драма в 4-х частях, сценарий и постановка А. Ивонина. С участием артист. Императорского Малого театра г. Мазуренко, г-жи В.И. Окуневой. Неравная судьба выпадает живущим на земле. Одним радость и счастье озаряют всю жизнь, тяжелый крест выпадает на долю другим. Он выпал и на долю юной девушки Ольги Чистяковой. Упорно трудилась она, поддерживая своим трудом старика-отца. Но острый меч – нужда – висел над ними. Единственным утешением Оли была любовь Васи Кремнева, пасынка ее квартирного хозяина. Но невесело жилось и Васе – в ежовых рукавицах держал его строгий отчим… Только любовью Оли и тихой мечтой о взаимном счастье жила его душа… Разбила жизнь и эти мечты. Стал старик Кремнев заглядываться на красавицу Олю и решил жениться на ней. Призвал он к себе старика отца: «Отдашь за меня Олю – озолочу, не отдашь – со свету сживу, в тюрьме сгною… Ты у меня весь в кулаке», – заявил он. Как громом поразила весть о предложении Кремнева, переданная ей отцом. Со слезами рассказала она об этом Васе, но бессильны они были противиться горю… И над Васей разразилась гроза – узнал отчим о его любви к Оле и выгнал пасынка из дому. Без средств, полубольной, очутился Вася на улице. К счастью, встретил его товарищ и приютил его на время. А бедной Оле жестокую боль доставляли безмолвные страдания отца. Крепко скрутил их жестокий Кремнев…И то обещаниями, то угрозами Кремнев добился своего. Доведенная до отчаяния муками отца и нуждою, согласилась Оля сделаться женою Кремнева. Обливаясь слезами, написала она об этом Васе, умоляя не винить ее, простить ей ее слабость ради любимого отца. Пышную свадьбу справил Кремнев… но не выдержала Оля и во время свадебного веселья залилась слезами… И смутились гости, почуявшие глубокое горе в сердце молодой жены. Тяжелый крест достался ей на долю. Жестоко и строго обращался с ней старый муж, заставлял работать, попрекая ее ежеминутно. А бедный Вася вскоре после того, как с нестерпимой болью глазами смотрел он на свадьбу, тяжко и опасно заболел. Не знал верный друг его что делать, средства и у него все иссякли. Решил он тогда обратиться к Оле за помощью, надеясь, что она, жена богача, сумеет поддержать умирающего. Но Оля не имела никаких средств у себя. И решилась она тогда похитить деньги – и возлюбленному помочь… Вернулся неожиданно Кремнев и застал жену возле кассы. Набросился он на нее с бранью и побоями… Вспыхнула кроткая душа Оли, загорелась она гневом. Не помня себя, схватила Оля подсвечник и ударила ненавистного старика по голове. Замертво грохнулся на пол Кремнев. Охваченная лишь мыслью о том, как помочь Васе, схватила Оля деньги и бросилась бежать к возлюбленному. Но помощь опоздала. Последний вздох испустил Вася на руках Оли.

Последние минуты его страдальческой жизни были скрашены ее присутствием. А Оля осталась одна, полубезумная, истерзанная. Жертва ее и преступление напрасны были. И чаша страданий ее наполнилась до краев. Пришла к властям Оля – и созналась в убийстве.

И последний, тягчайший крест искупления раздавил душу ее…

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 2–3. С. 37.

Фильмография:

ТЯЖЕЛЫЙ КРЕСТ ДОСТАЛСЯ ЕЙ НА ДОЛЮ. Драма, 4 ч., 1200 м. Скобелевский комитет. Вып. 15/IV 1916.

Сцен. и реж. А. Ивонин. Реж. Н. Ларин. Опер. А. Левицкий. Актеры: В. Окунева (Ольга Чистякова), М. Массин (старик Кремнев, ее муж), Н. Мазуренко (Вася, его сын).

Вульгарная драма с примитивным сюжетом.

«У голубого озера»

«У голубого озера» («Роковое прошлое»). На берегу Женевского озера в тихом пансионе поселился для отдыха старый профессор Четвинд. Профессор очень дружен с живущей здесь молодой девушкой Фелицией Грэвс, искренней и чистой натурой. В этом же пансионе уединенной, замкнутой жизнью живет молодая женщина Екатерина Стэйплтон. Она всегда грустна, и чувствуется, что она уже пережила тяжелую жизненную драму. Жизнь в пансионе протекает тихо и безмятежно. Но неожиданно приезжает сын профессора Райн, и все в пансионе преображается. Энергичный Райн устраивает поездки в горы, пикники, и даже сумрачная мисс Стэйплтон оживляется. Проходят дни. Однажды неожиданно скрестившиеся взгляды Фелиции и Екатерины выдают тайну их душ. Они обе полюбили Райна. Профессор видит, что Фелиция любит Райна и решает поговорить об этом с ним. Но Райн любит Екатерину, которая уже дала ему согласие быть его женой. Райн потрясен этим известием и, чтобы не заставлять Фелицию страдать, решает временно уехать. Через месяц после отъезда Райна профессор заболевает, и ухаживающая за ним Фелиция решает вызвать Райна. Во время своего невольного путешествия Райн познакомился с молодым человеком Хокмейстером и, вызванный телеграммой Фелиции, приезжает вместе с ним в пансион. И когда Хокмейстер встречается с Екатериной, чувствуется, что эти люди уже знакомы друг другу и, быть может, пережили тяжелую драму. Вечером того же дня Хокмейстер в порыве искренности рассказывает Райну, что виноват перед Екатериной, так как обещал на ней жениться и бросил ее на произвол судьбы, и что завтра же он вымолит у нее прощение и будет умолять стать его женой. Райн взволнован. Он не понимает, почему Ектерина скрыла от него это. Фелиция решает говорить с Райном. Она вдохновенно говорит ему о тех муках, которые переживает Екатерина и просит Райна не разбивать своей и жизни Екатерины. Глубоко любящий Райн понимает правду в словах Фелиции. Он догоняет уезжающую Екатерину и умоляет ее не покидать его. После долгой душевной борьбы Екатерина соглашается. А понявший все Хокмейстер уезжает. В душе Фелиции после этого произошел переворот. Она поняла, что жизнь не так проста, что жизнь – страдание. Но ее юная, чистая душа окрепла. Фелиция бодро смотрела на будущее.

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 122. С. 27.

Фильмография:

У ГОЛУБОГО ОЗЕРА (Роковое прошлое). Кинопьеса, 4 ч., 1 287 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 10/XII 1916.

Реж. Б. Чайковский. Опер. М. Владимирский. Актеры: З. Баранцевич (Фелиция Грэвс), П. Бирюков (профессор Четвинд), Г. Ленартович (Раин, его сын), Е. Саранчева (Екатерина Стэйплтон), К. Джемаров (Хокмейстер).

Экранизация одноименного романа У. Локка.

«Увяли цветы…Угасли мечты…»

«Увяли цветы…Угасли мечты…». Нежная мечтательная Ася, живущая в имении своей тетки Добрыниной, любит чистой девичьей любовью студента Гришу. В уютном старинном доме, среди белых снегов, необозримых полей, согретая лаской и теплым участием окружающих, безмятежно течет жизнь милой девушки до тех пор, пока к Добрыниной не возвращается ее дочь Клавдия, веселая, жизнерадостная, полная столичного шика и того неуловимого обаяния опытной женщины, которое оказывает магическое влияние на таких свежих юнцов, как Гриша.

Ася видит рождающуюся связь. Нестерпимо ноет ее бедное раненое сердце. Но нет сил избежать неизбежного, нет средств вернуть потерянную любовь!

Гриша всецело во власти ловкой Клавдии. Прогулки на лыжах, катание с гор, танцы, шутки – старый дом кажется до краев полон смехом и весельем. Но над серебристым звоном бокалов, над пестрыми маскарадными костюмами, над вихрем буйного задора – неизменно тяжелым давящим знаком раскинула свои крылья смерть. На фоне раскрасневшихся веселых лиц неизменно мелькает печальный лик обреченной.

Хранимые сердцем ревниво и свято

Увяли цветы…Увяли цветы…

Тяжелая атмосфера дышит грозно. Из серых туч блистают молнии. Скоро грянет гром! В честь дочери Добрынина устроила пышный маскарад. Вьется прихотливо конфетти, мелькают маски, гремит музыка. Клавдия – царица была. И ее верный паж – Гриша – подошел к последней ступени заветного. В зимнем саду, среди экзотических растений, Клавдия крадет первый поцелуй. Наносит смертельную рану нежной любви. Ася не в силах вынести сурового приговора. Она бежит из дома, путаясь в сугробах декабрьского снега, шатаемая вихрем, который, кажется, готов смести с лица земли несчастную страдалицу.

Полузамерзшую Асю находит ее приятельница, народная учительница, и приносит полумертвую в старый дом. Ася в бреду. Ася умирает. В истекающем алой кровью сердце проходят картины невозвратного прошлого. В истерзанной душе неумолимо звенит:

А сколько в них было живой красоты,

И ими я так любовалась когда-то!

Но буря безжалостно смяла цветы…

Увяли цветы…Увяли цветы…

Звенит оборвавшаяся струна. Безнадежно рыдает прозревший Гриша. Нежный аромат льют желтые хризантемы, и царство вечного покоя снежной пеленою окутывает ушедшую из нашей грубой и жалкой жизни. Иной мир, иные высоты раскрыли свои тяжелые врата.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 1–2. С. 168.

Фильмография:

УВЯЛИ ЦВЕТЫ…УГАСЛИ МЕЧТЫ…Лирич. драма, 3 ч., 1 065 м. Т/Д «Сгео». Вып. 18/VI 1916.

Реж. М. Бонч-Томашевский. Опер. А. Винклер. Актеры: М. Кассацкая (Надежда Васильевна Добрынина), Ге-Де-Гамм (Клавдия, ее дочь), М. Горичева (Ася, племянница), Н. Валицкая (Маша, ее подруга, сельская учительница), А. Громов (доктор Сушков), Н. Браницкий (студент Гриша).

Упадочническая драма с банальным сюжетом.

«Уголок»

«Уголок».

Дышала ночь восторгом сладострастья,

Неясных дум и трепета полна,

Я вас ждала с безумной жаждой счастья,

Я вас ждала и млела у окна.

Наш уголок я убрала цветами,

К вам одному неслись мечты мои,

Мгновенья мне казалися часами,

Я вас ждала, а вы, вы все не шли.

В окно вливался аромат сирени,

В лучах луны дремал заглохший сад,

Дрожа, мерцали трепетные тени,

С надеждой вдаль я устремляла взгляд.

Меня томил горячий воздух ночи,

Она меня, как поцелуй наш, жгла,

Я не могла сомкнуть в волненье очи.

Я вас ждала, а вы, вы все не шли.

Мне эта ночь навеяла сомненья,

И вся в слезах задумалася я,

И вот скажу теперь без сожаленья:

Я не для вас, а вы не для меня.

Любовь сильна не страстью поцелуя,

Другой любви вы дать мне не могли,

О! как же вас теперь благодарю я

За то, что вы на зов мой не пришли.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 21. С. 42.

Фильмография:

УГОЛОК. Киноэтюд (ноктюрн), мтр. неизв. Т-во И. Ермольев. Вып. 22/ХI 1916.

Сцен. и реж. Ч. Сабинский. Опер. Е. Славянский. Актеры: М. Германова.

Любопытная экспериментальная картинка – попытка создания «монолога на экране»; экранизация одноименного романса.

«Умер, бедняга, в больнице военной» («Солдатская жизнь»)

«Умер, бедняга, в больнице военной». («Солдатская жизнь»). Народная драма в 4-х частях. Заимствовано из стихотворения Августейшего поэта К. Р.

Часть 1. Сын русской деревни. Часть 2. Прощай родная сторона. Часть 3. На Царской службе. Часть 4. Подвиг любви Великой.

Настал последний смертный час. Петр Беспалов это почувствовал: «Да, теперь конец… скоро… сегодня отдам душу…» В голове как молотами стучало, и ныла грудь там, где не закрывалась рана. И вспомнилась Петру вся жизнь, прожитая так хорошо и честно. Вспомнилась, точно прошла перед глазами. И бред то или явь – он отличить бы не смог.

Деревня. Жаркий день. Обычная работа по дому. Отец-старик, мать, ласковая красавица жена и маленький Ванюша в колыбели, который так смешно сучил ножками прямо ему в лицо, когда он наклонялся над его маленьким тельцем. Привиделся и тот день, когда он с отцом повстречался с отрядом солдат, и загорелось его сердце молодецкое: «Эх, отец, и мне бы в солдаты…» И пришло его время. Шел двадцать первый. И вот осеню, после уборки золотой ржи, призвали и Петра на службу Царскую. Радостно пошел он в солдаты и был таким молодцем в военной науке, что начальство нахвалиться им не могло. Так же радостно пошел он и на войну с вековечным русским врагом – немцем. «И Царю послужу, и сам крест заслужу» – писал Петр на родину. И все в избенке крестились, читая петровы письма: «Господи, пошли ты ему Покров и защиту от врага… сохрани его…» На войне Петр был таким же молодцом. Как где опасное дело или разведка, Петр уже просится у командира: «Ваше благородие, дозвольте идти…» Раз как-то ночью раздалась в лагере тревога, выстрелы, послышалась команда. «Вперед, в атаку!» Схватив ружье, Петр вместе с товарищами бросился вперед, бок о бок со своим полковым командиром. Свистели пули, как рои пчел, где-то слышались лязг сабель и стоны. Вдруг Петр увидел, как командир его пошатнулся и упал. Впереди на него летела неприятельская кавалерия. Но Петр не растерялся, схватил офицера в охапку и побежал. Вынес из линии огня к палатке санитаров, а сам опять за ружье в бой: разгорелась кровь молодецкая. Вдруг что-то ожгло грудь, и почувствовал Петр, что захлебнулся чем-то горячим, и земля расступилась под ним. Очнулся уже в лазарете и тотчас же на родину письмо написал: «Ранен я, только неопасно. Скоро выздоровлю, и, Бог даст, скоро свидимся…» Но не суждено было ему поправиться. Злой недуг крепко приковал Петра к постели, и на этот раз без надежды на выздоровление. В осень ненастную кротко и безропотно отдал Петр свою душу Господу Богу.

Умер вдали от родного селенья,

Умер в разлуке с семьей,

Без материнского благословенья

Этот солдат молодой.

Поздно пришла весточка от Петра на родину. Но все же поехала жена молодая навестить родимого. Долго-долго ехала она, много слез дорогой пролила, а все-таки увидала дорогую могилку и поклонилась ей земно.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 15. С. 18.

Фильмография:

УМЕР БЕДНЯГА В БОЛЬНИЦЕ ВОЕННОЙ (Солдатская жизнь). Народная драма, 4 ч., 1 177 м. Скобелевский комитет. Вып. 21/Х 1916. Сцен. и реж. А. Ивонин. Опер. А. Левицкий. Актеры: Н. Салтыков (Петр Беспалов, русский солдат)...

Лубочная инсценировка одноименной народной песни на текст стихотворения К. Романова; имела невероятный успех в провинции.

«Умирающий лебедь»

«Умирающий лебедь». Отыскивая в лесу пропавшую собаку, Виктор Красовский встретил молодую прелестную девушку. Он обратился к ней с вопросом, но ему не удалось получить от нее ответа. Подошедший старик, отец девушки, объяснил Виктору, что дочь его немая. Случайное знакомство продолжалось, Виктор и Гизелла полюбили друг друга. Под руководством своего отца, бывшего балетного артиста, Гизелла готовилась к выступлению на сцене.

Искусство и любовь Виктора заполнили жизнь Гизеллы, она была счастлива. Но недолго продолжалось ее счастье – Виктор полюбил другую. Узнав об этом, бесконечно страдая, Гизелла уговорила отца уехать.

С тех пор прошло несколько лет. Гизелла поступила на сцену и добилась известности. Исключительным успехом сопровождались ее выступления в танце «Умирающий лебедь».

Однажды в театре во время исполнения Гизеллой ее танца находились отец и сын Глинские. Валерьян Глинский – единственный наследник старинного рода графов Глинских – страдал тяжким душевным недугом. Его всюду преследовал образ смерти, и он с упорством маньяка искал его, стараясь воплотить на полотне, – он занимался живописью. Но все попытки его были тщетны. Увидев танец Гизеллы, Валерьян пришел в волнение: ему казалось, что он нашел то, чего искал. Он познакомился с Гизеллой и добился ее согласия позировать ему. Лихорадочно работал он над этой картиной. Однажды, возвращаясь с сеанса, Гизелла встретила Виктора. Виктор узнал ее и пришел к ней, умоляя о любви и прощении. Любовь к Виктору не умирала в сердце Гизеллы, она согласилась стать его женой. А на следующий день, когда Гизелла пришла к Валерьяну на последний сеанс, он уже не узнал ее – в глазах ее теперь была жизнь и радость. Гизелла заняла свое место на подмостках. «Не то, не то…» – твердил Валерьян, волнуясь все больше и больше. Идея его опять ускользала от него. Безумие окончательно затмило больной мозг его. Он охватил цепкими руками горло Гизеллы и задушил ее. «Вот она настоящая смерть», – шептали безумные уста… Всю ночь писал Валерьян мертвую Гизеллу.

Описание картин // Вестник кинематографии. 1917. № 123. С. 42.

Фильмография:

УМИРАЮЩИЙ ЛЕБЕДЬ. Драма (трагическая новелла), 4 ч., 1 078 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 17/I 1917.

Сцен. З. Баранцевич. Реж. Е. Бауэр. Опер. Б. Завелев. Актеры: В. Каралли (Гизелла, немая танцовщица), А. Громов (профессор Валерий Глинский), В. Полонский (Виктор Красовский), А. Херувимов, И. Перестиани.

Нелепый и надуманный сюжет; интересна, главным образом, актерская игра.

«Ураган» («Кто ее осудит»)

«Ураган». («Кто ее осудит»). Драма в 6-ти частях с эпилогом. I ч. Жизнь. II ч .Диссонансы. III ч. Грезы. IV ч. Без принципа. V ч. Обрыв. VI ч. Расплата. Эпилог. По сценарию известного драматурга В.А. Александрова. Постановка режиссера Студия Московск. Худож. театра Б.М. Шушкевича. С участием О.В. Гзовской.

Татарин предлагает Маше материалы на кофточку, но, к сожалению, средства не позволяют тратиться, так как до 20-го числа еще далеко, она лишь купила бриз-бис для окна. Жили они весьма скромно. В это же время приехала в тот же губернский город гастролировать опереточная дива Очакова, дальняя родственница Наташи Михайловой. Наташа получила от Очаковой следующее письмо: «Дорогая моя маленькая кузина! Ты еще не забыла меня? Не видались 10 лет. Я здесь гастролирую в оперетте. Хочу поскорее повидать тебя, куколка, и познакомиться с твоим мужем. Заеду в театр, и сейчас к тебе. Очакова». Не успели Михайловы сесть за стол, как явилась Очакова, в сопровождении своего покровителя Новацкого. Пробыв некоторое время, Очакова приглашает к себе в гости Наташу и ее супруга. Он поблагодарил и отказался за неимением времени. Наташа обещала заглянуть. В шикарный номер Очаковой пришла Наташа, очень скромно одетая, и Очакова решила подать ей нарядное платье. Когда Наташа оделась в богатый костюм, сразу бросилась в глаза ее красота и изящество. За ней стали ухаживать, и более всех Козачевский. Козачевский предлагает ей свою пару шикарных лошадей, чтобы проводить ее домой, но Наташа отказывается. Долго ожидал Михайлов свою супругу. Пообедал сам, и уже в сумерки явилась Наташа в шикарном костюме. Стало грустно Михайлову: «Не подходит, дорогая женушка, этот костюм к нашей скромной обстановке». Когда она ему показала афишу, что сегодня гастролирует Очакова, ему так тяжело стало. Наташа видела, какое горе ему причиняет, и на вопрос, поедет ли она в театр, она ответила: «Нет. Я сейчас потелефонирую». Не успела Наташа вернуться после телефонного разговора, как пришел посыльный, принес громадный букет с карточкой Козачевского. Она была страшно сконфужена, но и необыкновенно рада такому вниманию, ведь это было в первый раз в ее жизни, что она получила такие красивые цветы. Козачевский стал усиленно за ней ухаживать, оказывал всякого рода внимание, что очень льстило ее самолюбию. Однажды Наташа собиралась на спектакль с участием Очаковой. Спектакль имел большой успех. Ставили «Гейшу». Было очень весело. В уборной вся компания приветствовала артистку, пили шампанское и пили за молодость и красоту Наташи. В это время Михайлов был один, прислуга по своей простоте рассказывала ему, как Козачевский ухаживал за Наташей и как это ей было приятно. В это время со спектакля поздно возвратилась Наташа. Между ним и мужем произошла крупная ссора. Наташа села, задумалась, задремала. И снится ей сон: Наташа каким-то чудом оказалась в лесу, там она встречает Козачевского, он ее берет на руки. Потом она и Козачевский очутились в каких-то фантастических костюмах, он ее обнимает и целует, ей это так приятно. Вдруг появился муж и снова исчез. А Козачевский начал ее душить. Наташа вскрикнула и проснулась. Она приходит в себя и видит, что ее будит муж. «Что с тобой, ты так кричала?» – «Ничего, ничего, – отвечает Наташа, – что-то снилось неприятное. Я иду спать». Через несколько дней Наташа получила письмо от Очаковой: «Куколка, куда ты запропала? столько дней не показываешься. Я неожиданно освободилась на два дня. У меня гениальный план: едем на тройках в имение Козачевского на два дня. Сейчас ему телефонировала. Через час заедем за тобой. Жаль, что твой муж занят. Я захвачу для тебя теплую шубу». Через час ввалилась шумная компания, привезли с собой шампанского. Но Михайлов приказал купцу убрать шампанское, и когда Козачевский подошел его говаривать, он сказал: «Я не так богат, чтобы угощать Вас шампанским, но вы не имеете права распоряжаться в моем доме». Общее смущение. Маленькая размолвка, и Наташа все-таки уезжает. Ночь. Конец ужина в доме Козачевского. На столе масса пустых бутылок. Наташа и Козачевский вошли в какую-то комнату. Ей стало почему-то страшно. Козачевский быстрым движением запирает дверь и кладет ключ в карман. Наташа бросается к окну. Козачевский удерживает ее за руку. Она рвется к двери, он что-то горячо говорит ей. Подводит к дивану, становится на колени, потом садится рядом, что-то нашептывает. Наташа, точно под гипнозом, склонила голову на его плечо. Он ее страстно целует… Купец Владимиров в большой зале всех забавляет. А тут Наташа на диване. Туалет в беспорядке. Козачевский сидит в некотором отдалении, хочет взять ее за руку, она отстраняется с какой-то брезгливостью. Машинально, как автомат, поправляет распустившиеся волосы. Встает, идет к двери. Козачевский за ней. Она повелительным жестом приказывает открыть дверь… Козачевский отпирает. По лицу Наташи присутствующие поняли, что что-то случилось. «Я хочу сейчас же домой. Дайте мне лошадь», – закричала Наташа. Начали уговаривать, просить, ничего не помогло. Новацкий ее проводил, Наташа с трудом идет по лестнице. У двери приостановилась. В первый раз тяжело было Наташе войти в свой дом. Вошла Наташа, села в кресло и задумалась. Так она провела всю ночь. Наутро Михайлов нашел Наташу в кресле, страшно испугался за ее здоровье. Распорядился, чтобы Марфа присмотрела за барыней, а сам отправился на службу. Не успел он уйти, как появился Козачевский. «Как – крикнула Наташа, – вы осмелились». «Да, я должен был вас видеть». «Вон отсюда, негодяй!» Последние слова были произнесены, когда ее муж стоял у двери. После ухода Козачевского Михайлов подошел к ней. «Наташа, милая, скажи, что случилось?». «Я все расскажу. Я не хочу, не могу скрывать». Целый день Михайлов провел на бульваре и следил за Козачевским, и когда он увидел, что он возвратился домой, он пошел к нему. Он убил бы его, если бы Наташа не успела предупредить несчастье. «Губить себя и меня из-за этого мерзавца. Идем домой». Прошло два месяца. Тяжелые месяцы провела чета Михайловых. Однажды он сказал Наташе: «Милая Наташа, я не виню тебя, простил, но не забыл… Хочу забыть, и не могу… Не могу забыть, Наташа…» Наташа поняла, что так жить дальше нельзя… И один нажим курка покончил все страдания нашей героини. Ценз. №1718.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1914. № 7–8. С. 139–140.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 9–10. С. 69–70.

Фильмография:

УРАГАН (Кто ее осудит). Драма, 6 ч., 1 620 м. Т/Д Р. Перский. Вып. 24/VIII 1916.

Сцен. В. Александров. Реж. Б. Сушкевич. Опер. М. Дубровский и А. Недыхляев. Худ. К. Костин. Актеры: О. Гзовская (Наташа), А. Попов (Александр Николаевич Михайлов, чиновник, ее муж), Е. Лорис-Павинская (опереточная артистка Очакова, кузина Наташи), В. Ленчевский (Новицкий, ее друг), К. Хохлов (Дмитрий Петрович Козачевский, богатый помещик), К. Савицкий (купец Владимиров), В. Павлова (кухарка Марфа), В. Гайдаров, А. Бондарев, А. Хохлова.

Одна из лучших картин с участием О. В. Гзовской; реалистическая драма из жизни провинциальных чиновников.

«Хуторок»

«Хуторок». По русской песне Кольцова, драма в пяти частях, с прологом.

За рекой на горе

Лес зеленый шумит

Под горой за рекой

Хуторочек стоит.

В хуторе, близ мельницы, поселился приказчик хозяина Колобушкин, вдовый, с молодым сыном Никитой, слабым и чахлым. Парни весело гуляют с девками, проходят мимо, а Никита только смотрит на них, греясь на солнышке. И приглянулась ему одна из соседних девушек, Настя; ласково с ним разговаривала она при встрече, да была такая веселая и пригожая.

У Насти же на уме был не хилый Никита, а разудалый молодец Иван из соседнего села. С ним ей любо было гулять, иной раз всю летнюю ночь напролет. Матери не было, а отец, старый Влас, только ворчал изредка на дочку. Но когда Иван стал свататься за Настю, то отец наотрез отказал ему; не за такого бедняка прочил он красавицу-дочь. Огорчился Иван и уехал в город поискать себе счастья и удачи.

А как пришел богатый Колобушкин сватать за своего сына, то Влас сразу ударил с ним по рукам, и Настю выдали за Никиту. Невесело жилось ей с хворым мужем. Старый и распутный тесть с пьяных глаз стал приставать к красивой бабенке, хоть она и отгоняла его сердито. А выйдет Настя из дому, на воле ей веселее станет. Повстречается кто из прохожих или проезжих, заговорит с ней; или молодой рыбак, бросив лодку, пойдет с ней бродить по кустам на берегу реки.

А вернется Настя домой, муж лежит больной, за чахлую грудь хватается, стонет, а тесть пристает с ласками, отуманенный водкой. Много пьет ее старик, даже чертей стал видеть.

Помер чахоточный Никита, осталась вдова жить в хуторке, а душа ее так и рвется на волю. Случай освободил ее: зашли к ним прохожие странники, рассказал им старик, что черти ему видятся, и уговорили они его идти по святым местам, грехи замаливать. Так, еле отрезвев, он и ушел с ними.

В том лесу соловей

Громко песни поет,

Молодая вдова

В хуторочке живет.

Познакомился с ней купчик на ярмарке, в ближнем селе, надарил подарков, обещал наведываться. Понравился Насте. А тем временем ее милый друг Иван из города вернулся в свою убогую избенку. Не повезло ему в городе, да и сердце к зазнобушке прежней тянуло. Повстречались они после разлуки, и снова загорелась любовь.

На реке рыболов

Поздно рыбу ловил.

Погулять, ночевать

В хуторочек приплыл.

Не пустила его к себе Настя, поджидала она милого дружка; не хотела пустить и купца, когда он приехал к ней в тот же вечер; и нечем, дескать, угостить, не топлена изба и боль головушку разломила насмерть. Да уговорил ее лихой купчик, подарками соблазнил, угощенье привез. Прихватил он с собой и рыбака, и пошел у них пир горой, веселье и пляска.

А Иван, тем временем, к хуторку пришел, заглянул в окошко, видит,

Как пошел с рыбаком

Купец песни играть,

Молодую вдову

Обнимать целовать.

Не стерпела такой обиды душа: видит парень, что Настя о нем и думать перестала, гуляет с другими, пьет с ними и целуется. Распахнул Иван дверь, вошел в избу; непрошенный сел за стол. Короткий был разговор, придрался к слову и схватился с купцом, быстро одолел его, ножом в горло ударил; потом набросился на Настю. Убегая, рыбак видел, как она упала, задушенная могучими руками Ивана…

И с тех пор в хуторке

Никого не живет,

Лишь один соловей

Громко песни поет….

Описания картин // Проэктор. 1916. № 23. С. 20.

Фильмография:

ХУТОРОК. Драма, 5 ч., 1 580 м. Акц. о-во Г. Либкин. Вып. 1/I 1917.

Реж. С. Веселовский. Опер. П. Мосягин. Актеры: А. Бутлер-Рутковская (Настя), Н. Сперанский (Иван), С. Гладков (Колобушкин), В. Зимовой (Влас).

Лубочная экранизация русской народной песни по стихотворению А.В. Кольцова.

«Цари биржи» («Каиново племя в наши дни»)

«Цари биржи». («Каиново племя в наши дни»). Драма в 5 част. по роману Вас. Немирович-Данченко.

На волжском «Самолете» дочь петроградского банкира Столешникова Надежда Андреевна завязала знакомство с художником Коротковским и полюбила его со всем пылом первой девичьей любви. Но «Царь биржи», счастливый обладатель сорока миллионов, всесильный и всемогущий Сергей Сергеевич Велинский, решил, что Надя Столешникова должна стать его женой… И он задумал уронить бумаги Столешникова, обесценить их, чтобы в критическую минуту, когда старик будет на краю банкротства, спасти его под условием, что Надя выйдет замуж за него, Велинского.

В банкирскую контору Столешникова начали поступать вклады от «неизвестного» на крупную сумму, старгородские акции поглотили все капиталы конторы… Внезапно «неизвестный вкладчик» – под этим псевдонимом скрывался сам Велинский – потребовал свои вклады обратно… Касса была пуста. В газетах появились заметки о прекращении платежей Столешниковым… Ничего не подозревавший старик обратился с мольбой о помощи к Велинскому, своему старому другу. Но друг ответил Столешникову: «Дружба – одна из тех бумаг, которую никто не примет к учеты… Восемьсот тысяч для меня пустяки, но мне сейчас невыгодно вам помочь… У меня своя идея… Пусть Надя придет ко мне: я с ней пошлю вам чек на какую угодно сумму...» Последняя надежда рухнула. «Вот она… Вот она, биржевая наша мораль, – шептал Столешников, выходя из кабинета Велинского. – Кто-то каиновым племенем назвал нас… Правда, правда… Страшная правда». Разоренный банкир решил перед своим банкротством уехать в Выборг, написать там подробный отчет, из которого убедятся, что он не был злостным банкротом… Пустить себе пулю в лоб. На следующий день после отъезда Столешникова в Выборг контора была заперта, а взволнованные газетными известиями вкладчики требовали свои вклады обратно… Море несчастья и отчаяния все шире и шире заливало мрачными волнами улицу у подъезда Столешникова… Обезумевшие, перекошенные лица… Проклятья одних, крики других, истерические рыдания женщин, вопли старух, отчаянный вихрь звуков, полных тоски, бешенства, раскаяния, злобы… И Надя, чтобы спасти отца своего от позора, бросилась к Велинскому: «Делайте что хотите… берите меня… ваша… Только ради Бога, там они проклинают отца… Спасите, спасите». Велинский немедленно доставил в опустевшую кассу два миллиона, все вкладчики были немедленно удовлетворены. Надя успела прибыть в Выборг и явиться в гостиницу в тот момент, когда отец ее готов был пустить себе пулю в лоб. Отца она спасла, но Велинскому обещала свою руку и сердце. И вдруг ей неудержимо захотелось счастья, хоть преступного, хоть на неделю какую-нибудь… Скорей, скорей увидеть Коротковского, отдаться ему… Беречь себя для Велинского, для человека, обманом взявшего ее, – эта идея казалась ей смешной… За обман – обман. И она пошла к художнику… и застала его в объятиях другой… Прошло и еще несколько дней, и Надя Столешникова стала наконец Велинскою. «Идите и спите спокойно… – сказал «Царь биржи» своей супруге. – Я не нищий, милостыни не хочу, но и силой не возьму того, что еще не принадлежит мне по праву. Ничего, кроме обстановки, кроме декораций и имени, в вашем положении не изменилось… не буду вашим мужем, пока вы сами не захотите этого».

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 9–10. С. 96. С. 100.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1917. № 7–8. С. 15.

Фильмография:

ЦАРИ БИРЖИ (Каиново племя в наши дни). Драма, 4 ч., 1 480 м. Акц. о-во Г. Либкин.

Реж. С. Веселовский. Опер. и худ. П. Мосягин. Актеры: А. Бутлер-Рутковская (Надя Столешникова), В. Сатин (ее отец банкир), С. Гладков (художник Коротковский), Р. Эспаньоли (Велинский, миллионер, «царь биржи»), А. Миткевич (любовница Коротковского).

На сюжет одноименного романа Вас. И. Немировича-Данченко.

«Цветы неба и земли» («История греха»)

«Цветы неба и земли». («История греха»). Юная, чистая девушка с душой, обращенной к небу, подобная цветку, выросшему на навозе мещанской пошлости и суеты, Ева вступила в жизнь с молитвой на устах.

Любовь, расцветшая в ее душе, сулила честную и творческую жизнь. Но человек, которого полюбила девушка, не был свободен, и вот перед ней тернистый путь греха и падения женщины.

Много пришлось ей пережить и перенести. Яркие, грешные цветы опьянили ее и вовлекли в безумный хоровод жизни: она пала. Но в душе ее продолжал цвести скромный эдельвейс, цветок горных вершин и неба – ее первая любовь.

Жизнь надолго разлучила ее с любимым человеком, но она свято оберегала любовь и пронесла святое чувство по всем путям греха, которые вели к роковому концу...

Только та любовь быть может названа святой, которая способна на жертву. Величайшую жертву – свою жизнь – принесла Ева на алтарь любви. И если дьявол прошипел в момент ее трагической смерти: «Погибла!», – то голоса ангелов в стройном хоре провозгласили: «Спасена!».

Описания картин // Проэктор. 1916. № 22. С. 20.

Фильмография:

ЦВЕТЫ НЕБА И ЗЕМЛИ (История греха). Драма, 6 ч., 1 900 м. «Русская золотая серия». Вып. 29/Х 1916.

Реж. М. Доронин. Актеры: З. Богданова (Ева Побратынская), К. Хохлов (граф Щербиц), В. Васильев (Похроний), И. Гедике (Лука Неполомский), Зборовский (Плаза), И. Горский (Яснах), Г. Бурджалов (еврей), Н. Церетелли, М. Рутц, Б. Рутковская, И. Берсенев.

По роману Ст. Жеромского «История греха».

«Чаша жизни»

«Чаша жизни». Шум, веселье царят в уютной сакле Джеладзе. Ласково льнет к Валико его сестренка Тамара, нежно заглядывает ему в глаза: «Не нужно грустить, теперь он будет жить в столице, а потом опять приедете к нам. Пусть он лучше споет что-нибудь». «Да, да, пусть споет», – просят товарищи. Валико поет. Ухарски танцует один из товарищей лезгинку… раздаются возгласы товарищей, они тянутся к Валико с поцелуями, пожеланиями… Разошлись… Тихо выходит Валико из сакли, товарищ его верный конь пофыркивает в конюшне, он оседлан и ждет хозяина. Валико хочет подарить последнюю ночь в родном краю родной стихии. Он целует родную землю: «Родимый край, прости, прощай…» Вот Валико и студент. Однажды товарищ его Микеладзе предлагает ему взять урок, и Валико с радостью соглашается. Он встречается с матерью будущего ученика. Микеладзе их знакомит. Валико производит сильное впечатление на Лидию Николаевну Гавронскую. После первого же урока Лидия приглашает Валико в свой будуар… Валико инстинктивно настораживается. Он не любит женщин и боится их. Но разве может он бороться с утонченной кокеткой Гавронской… Вот Лидия внезапным движением пантеры обнимает его голову и осыпает поцелуями. Перелом совершен. Теперь он уже сама страсть. Валико полюбил не холодной рассчитанной любовью столицы, а любовью жгучей, беспредельной… А Гавронская? Ей скоро надоел этот хорошенький, но глупый мальчик. Гораздо более интересным поклонником является доктор Раевский. Сама судьба улыбалась Лидии: Валико получил письмо, что сестра его Тамарочка умерла и ему необходимо уехать на Кавказ. Он приходит прощаться. Валико не застал похорон Тамарочки. Дом без любимой сестры казался таким странным и пустым. От Лидии писем нет и нет. Наконец, вот оно, так долго жданное письмо. «Не спеши в Москву, ты потрясен, и тебе необходимо отдохнуть», – пишет Лидия. Приехав в столицу, Валико спешит к Лиде, но, к глубокому удивлению, не застает ее дома. «Я так скучал без вас, – говорит Коля, – а мама все время проводит с доктором». Кровь бросилась в голову Валико. Так значит, верны были его подозрения, она изменила ему. Быстро выходит он из дома и в подъезде почти сталкивается с Гавронской, возвращающейся с кутежа с Раевским. «Где ты была?» – страстно шепчет он, гневно, до боли стиснув руку. В это время подъезжает автомобиль, из которого выходит муж Лидии. «Пусти, пусти, сумасшедший», – старается она вырвать руку, но поздно: муж уже заметил. Бледная, подбегает она к нему и увлекает его домой. «Ах, этот несносный мальчик-дикарь прямо преследует ее своей любовью». – «Вот как. Ну что же, надо ему письменно отказать от места». Валико получает маленькую корректную записку от Гавронского. Ему кажется, что все вокруг него рушится, от разочарованной любви, бессильной злобы мутится в голове. Как помешанный, бежит Валико в гостиницу, где квартирует Раевский. Вот дверь комнаты его заклятого врага. Он наклоняется к замочной скважине и замирает на месте: Лидия там… Не помня себя, врывается Валико в комнату. Мгновение… и перед ним труп Раевского. Валико судили. Его оправдали… Валико уехал на родной Кавказ, а в сердце его не унималась тоска по разбитым надеждам грезам, разбитой вере в людей. Чем унять ее, чем заглушить… И вот, оседлав своего верного друга-коня, лунной южной ночью отправился Валико в путь туда, где отдают сотни тысяч свои жизни за правду, за светлое будущее…

Новые ленты // Cине-Фоно. 1915. № 19–20. С. 153.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 13–14. С. 18–19.

Фильмография:

ЧАША ЖИЗНИ. Драма, 4 ч., мтр. неизв. Т/Д Бишов и Ширман. Вып. 28/XII 1916.

Реж. А. Гарин. Актеры: Анчарова (Лидия Николаевна Тавронская), А. Борисоглебский (Валико Джеладзе), Н. Литвинов (его отец), Н. Ячменев (доктор Раевский), Арнольдов (муж Лидии), Обрезкова (Тамара, сестра Валико).

Сюжет «заимствован из недавно нашумевшего судебного процесса».

«Человек из ресторана»

«Человек из ресторана». (Драма в 6 частях по повести Шмелева). Ч. I. Политический разговор. Ч. II. Кухаркины дети. Ч. III.Семейный ад. Ч. IV. В отдельном кабинете. Ч. V. Наташина жизнь. Ч. VI. Так кончилась жизнь человека.

«Что же из того, что я по назначению судьбы лакей? Вид у меня очень приличный и даже дипломатический… Как-то раз было воскресенье, и я пил чай не спеша, по случаю того, что сегодня ресторан отпираем в 12 ч. дня. И был у меня с сыном спор по науке, а не насчет чего… но жилец мой, писарь полицейский, поставил на вид нам политический разговор. Дело о машинах шло и сути жизни, а он вывернул на политическую подкладку и донес куда следует, хоть и хвастался, что у него интеллигентные замашки и кровь благородного происхождения… Из реального училища сына моего, Колюшку, исключили и, после обыска, отправили на житье в дальнюю губернию по особому правилу за неспокойствие в мыслях. Приятель мой, парикмахер Кирилл, а по пачпорту просто Лайчиков, уговорил меня, что для пользы отечества и для «политики финансов» каждый должен иметь свое обзаведение и что самый хороший путь – бумаг купить на бирже. Бумаг я купил, и в скорости из банка потребовали с меня 150 руб. добавки. Дочь моя, Наташа, экзамен гимназический сдала и поступила к Буть и Броту в кассирши… в клетке сидеть и печаткой отщелкивать… Пропечатали в газетах, что сын мой убег, и уволили меня из ресторана… А у Наташи жених объявился, заведующий магазином, но жениться ему бабушка не позволяла. Иона как жена у него стала, только по-граждански… Брак теперь редкость, а больше по-граждански поступают… Теперь такое время, что даже могут жить втроем, как у французов, и может совсем прекратиться население, как во Франции. Родила она в приюте девочку. И взял я ее к себе. Внучка… все-таки внучка… Юлька… Сытненькая, такая крепкая… А он, оказывается, уже новую себе завел. И моя Наташа терпела… Два месяца терпела… Она родами мучилась, а он… Поступил я обратно в ресторан… Опять в тепле, и свете, в залах с зеркалами стою, и еще могу шмыгать и потрафлять».

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 135.

Фильмография:

ЧЕЛОВЕК ИЗ РЕСТОРАНА. Драма, 6 ч., 1700 м. Акц. о-во Г. Либкин.

Сцен. А. Воротников. Реж. С. Веселовский. Опер. и худ. П. Мосягин. Актеры: С. Гладков (человек из ресторана), М. Мартова (Наташа, его дочь), В. Ирлатов (Коля, сын), Е. Степанова (бабушка), В. Зимовой (жених Наташи), В. Сатин (парикмахер Кирилл Лайчиков).

Экранизация одноименной повести Ив. Шмелева

«Человек, который прощать не умеет» («Нравственные устои женщины»)

«Человек прощать не умеет». Кинодрама в 4-х частях с уч. Панова, Римского. Богатый помещик и землевладелец Гримин скучает в столице, в игорном клубе встречает своего знакомого Васимова, клубного игрока… От скуки, чтобы развлечься, едут в загородный ресторан. Там Гримин знакомится с певицей хора Ниной, последняя рассказывает ему грустную повесть своей жизни… Гримин глубоко тронут рассказом, решает спасти ее от этой жизни… Везет ее к себе в имение и женится на ней. Счастливо протекают дни семейной жизни Гримина… Но вот однажды на охоте случайным выстрелом Гримин тяжело ранил себя… Умирая, он оставляет все свое состояние Нине и просит своего друга Кремонова не покидать Нину и заботиться о ней… после смерти Гримина Нина переселяется в столицу. Внимательным и заботливым отношением Кремонов заставляет Нину дать свое согласие на предложение последнего выйти за него замуж… Случайно на улице ее встречает Васимов и узнает ее, он за это время сильно прожился и находится в страшной нужде… Зная прошлое Нины, он решается на шантаж. Является к ней в дом и под угрозой рассказать жениху ее прошлое, требует денег, как раз в этот момент входит Кремонов, Нина скрывает истинную причину появления Васимова, и Кремонов думает, что это ее любовник, порывает с ней отношения… Нина идет к Кремонову для объяснения, тот не верит ей; потрясенная случившимся Нина заболевает, умирая, она молит Кремонова о прощении, тот остается непреклонен… После ее смерти Кремонов вызывает Васимова на дуэль, и так как тот отказывается, то Кремонов едет в игорный клуб, вызывает Васимова в читальню при клубе, наливает в бокалы вино, сыпет яд в один из бокалов и предлагает Васимову выбрать один и них и выпить. Васимов отказывается, но под угрозой револьвера берет бокал и пьет. Кремонов пьет другой. Судьба покарала человека, который не умел прощать, и Кремонову достался бокал с ядом, он умирает.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 100.

Фильмография:

ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ ПРОЩАТЬ НЕ УМЕЕТ (Нравственные устои женщины). Драма, 4 ч., мтр. неизв., Т-во И. Ермольев.  Вып. 11/I 1917.

Реж. Ч. Сабинский. Актеры: Н. Нельская (Нина, бывшая хористка), Н. Панов (Гримин, помещик, ее муж), А. Бибиков (Вадимов, его приятель, игрок), Н. Римский (Кремонов, человек, который прощать не умеет).

Банальная мелодрама с надуманным «криминальным» сюжетом.

«Черная шаль»

«Черная шаль». Молдаванская песня А. С. Пушкина. Инсценировка А.В. Воротникова. За время пребывания Пушкина в Кишиневе, около 1820 года, он слышал от одной молдаванки, служанки в трактире, старинную песню, и из этой были поэт создал свое знаменитое стихотворение. В эту эпоху еще не прошло и десяти лет после присоединения к России отнятой у Турции части Молдавии, под наименованием Бессарабии. Следы долгого турецкого влияния отразились на всем складе жизни местного разноплеменного населения. И восточной страстностью, и жестокостью проникнута эта молдаванская песня про черную шаль. В инсценировке произведения Пушкина герой этой песни-были Георгий перед первой встречей с прекрасной гречанкой, застает у ее порога нищую-цыганку, которая, приняв от него подаяние, читает на его руке грозные предзнаменования. Но выходит из своего дома гордая красавица, прогоняет вещунью и влюбленному юноше дарит розу и начинает свидание. Чары красоты влекут к гречанке не одного Георгия. Под ее окнами часто бродит молодой армянин, его подарки она отвергает. Беззаботно счастлив своей любовью Георгий и не ждет горьких дней. Но его соперник, подкупив служанку гречанки, проникает в запретный для него дом. Он готов силой завладеть себе любовь и, подчиняясь обаянию силы, гречанка оставляет его у себя. Об измене знает старый еврей, носивший к гречанке ткани, подарки Георгия… Беспечно собрал в своем богатом доме своих друзей Георгий. Пришли с ними женщины; гости пируют и пляшут. Среди беззаботного веселья старый еврей приносит Георгию весть об измене гречанки. Юноша негодует и не хочет верить. Но подозрение отравило его душу. Он оставляет на время своих гостей и, взяв с собой верных слуг, он мчится с ними к дому гречанки. У ее порога новая встреча с цыганкой: она предупреждает его о близкой беде. Внезапная слабость овладевает Георгием, но, победив ее, он отбрасывает преградившую ему путь служанку и входит в отдаленный покой. Там неверная дева в объятьях армянина. Бешеный взмах сабли, и соперник падает, обезглавленный. Безумная ярость овладевает Георгием; мольбы изменницы напрасны, и он убивает ее. Бессознательно он вытирает окровавленное оружие черною шалью, недавно подаренной им гречанке, и уходит из дома, где погибла его любовь. В вечерней мгле тела убитых брошены слугами в Дунайские волны. А в доме Георгия затянулся до ночи разгульный пир. Среди веселых плясок внезапно появляется мститель с окровавленной саблей и черной шалью в руке. Он не глядит ни на кого, но его вид внушает ужас гостям, и они исчезают из залы пира. Георгий остается один с реликвией своей мести. Проходят унылые годы, и постаревший Георгий в минуту ужасной тоски глядит на черную шаль: Все, что осталось ему воспоминаньем о кровавом конце любви…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 158.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 15–18. С. 108.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 18. С. 17.

Фильмография:

ЧЕРНАЯ ШАЛЬ. Драма, 4 ч., 830 м. Акц. о-во Г. Либкин. Вып. 8/VII 1917.

Сцен. и реж. А. Воротников. Опер. П. Мосягин. Худ. Н. Смирнов. Актеры: А. Коонен (гречанка), В. Ирлатов (Георгий), Л. Гребенщиков (армянин).

Экранизация одноименного стихотворения А.С. Пушкина.

«Черный дом»

«Черный дом». Драма в 4-х действиях по сюжету романа Мопассана «Милый друг».

Тихо и мирно протекала жизнь семьи Першиных до того момента, пока на безоблачном горизонте этой семьи не появился Чаплин.

Мелкий, жестокий карьерист и негодяй, он не щадил никого ради достижения своих целей. Пользуясь дружбой своего отца со стариком Першиным, он втерся в его контору в качестве доверенного лица и ни на минуту не задумался перед злоупотреблением этим доверием. В качестве сына друга он вошел в семью и, не любя, только для карьеры, только для денег, завертел и запутал чистую и наивную дочь Першина, Лили. Проводившая несколько месяцев каждого года за границей на курортах, мать Лили Зоя, женщина еще не настолько старая и неинтересная, чтобы не думать о любви и флирте, возвратилась из-за границы домой, где застала уже вполне развившийся роман своей дочери с Чаплиным. Легкое кокетство – только шутка, только игра – заставили Зою заинтересоваться Чаплиным. Но шутка оказалась слишком опасной, и Зоей овладела безудержная страсть…Ни минуты не колеблясь, Чаплин, не любя Зои, постарался извлечь из ее любви все, что только ему было нужно, а нужны ему были всегда деньги, деньги и деньги, так как легкомысленный и рассеянный образ жизни, который он вел, и дамы полусвета требовали таких расходов, которые ему были не по карману.

Судьба была невероятно жестока к семье Першиных, и трудно сказать, к кому из них более: старику Першину довелось увидеть собственными глазами и кражу денег его женой, и ее измену с женихом его дочери. Бедное старое сердце не выдержало, и он умер, завещав все свое состояние дочери с тем, однако, чтобы она не выходила замуж за Чаплина. У судьбы есть свои законы, и есть своя, непонятная нам, людям, справедливость. Изловленный на новой гадости, Чаплин гибнет от руки Зои, той самой Зои, которая любила его больше самой себя.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 7–8. С. 71.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 9. С. 22–23.

Фильмография:

ЧЕРНЫЙ ДОМ. Драма, 4 ч., мтр. неизв. Т/Д Р. Перский.

Реж. М. Гарри. Опер. Г. Гибер. Худ. Н. Щепанский. Актеры: А. Левшина (Зоя Першина), К. Кареев (муж Зои), Е. Глинская (Лили), А. Соколовский (Чаплин), К. Савицкий.

Любовная драма на сюжет романа Гюи де-Мопассана «Милый друг».

«Чортово колесо»

«Чортово колесо». Исполнители: артистка Императорск. театров А.И. Шелепина и артисты П.Г. Баратов, П.В. Бирюков, К.А. Терехов. Нежданная бессмысленная цепь случайностей – и жизнь прекрасной чистой женщины разбита навсегда. Ада Реброва, молодая красивая женщина, бесконечно любит своего мужа, который бесконечно верит ей и добродушно-снисходительно относится к студенту Саше, по-юношески страстно влюбленному в Аду. Но однажды случайно Ада встречает художника Платонова, когда-то любившего ее, и приглашает его к себе. С этого дня жизнь Ады наполняется мучительным страданием. В один из вечеров Ада после прогулки заходит в студию Платонова, заинтересованная его работами. Художник же, неправильно истолковавший отношение к нему Ады, страстно объясняется ей в любви. Возмущенная, взволнованная, Ада уходит от Платонова и у подъезда его дома встречает Сашу. Саша потрясен. Растерянный, испуганный вид Ады укрепляет в нем уверенность, что Ада – любовница Платонова. Истерично выкрикнув по адресу Ады свое подозрение, Саша убегает. Измученная, утомленная, возвращается Ада домой, где тревожно ждет ее муж. В его душе уже живет подозрение, зароненное словами его старой няни. Ада чистосердечно рассказывает ему обо всем, и Ребров успокаивается. На следующий день Ада получает письмо от студента Саши, в котором он умоляет ее прийти к нему. «Неужели Вы не исполните последней просьбы человека, уже приговоренного к смерти?» – с ужасом читает Ада. Желая во что бы то ни стало спасти Сашу, она едет к нему, но Саша уже мертв. Он отравился. Потрясенная, никем не замеченная, уходит от него Ада, позабыв в комнате Саши его письмо и свой платок. Наутро Платонов, зашедший в комнату, берет эти вещи, надеясь при помощи их принудить Аду принадлежать ему. Но это ему не удается. В бессильной злобе пишет он анонимное письмо мужу Ады, называя ее виновницей смерти Саши. Душевный покой Реброва нарушен. Не в силах не поверить в клевету, он покидает Аду. Жизнь Ады разбита, но она должна отомстить. Она едет к Платонову и выстрелом из револьвера смертельно ранит его. В последнюю минуту перед смертью Платонов находит в себе мужество сказать следователю всю правду. На суде Ада оправдана. И когда раскаявшийся в своем недоверии Ребров умоляет ее вернуться к нему, она решительно говорит ему: «Вы мне не верили, ожидая общественного приговора. Это убило во мне душу. Я никогда не вернусь к Вам».

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 1. С. 152.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 119. С. 33.

Фильмография:

ЧОРТОВО КОЛЕСО. Драма, 5 ч., 2000 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 2/VIII 1916.

Сцен. З. Баранцевич. Реж. Б. Чайковский. Актеры: А. Шелепина (Ада Львовна Реброва), П. Бирюков (ее муж), П. Баратов (Семен Павлович Платонов, художник), К. Греков (Саша Победов, студент), К. Терехов.

Психологическая драма с острым драматическим сюжетом; интересна актерской игрой (сценарий опубликован в журнале «Пегас» № 6–7 за 1916 год).

«Что бывает с мужчиной»

«Что бывает с мужчиной». Фарс в 4-х частях. Часть 1-я. Сын поддельного века. Часть 2-я. Сила женских чар. Часть 3-я. Гони природу в дверь – она войдет в окно. Часть 4-я. Как ни старался, все же попался. У Птичкина, ничего не делающего юноши приятной наружности, масса долгов и кредиторов грозят уже тюрьмой. Его приятель Хитров, такой же лоботряс, но энергичный малый, находит способ избавить друга от неприятности: «Надо превратиться в женщину, в наш двадцатый поддельный век не так трудно». И кокетничает вовсю, благо физиономия женоподобна. Сказано – сделано: купили принадлежности женского туалета, а для фигуры – искусственный бюст, по незнанию повязанный сверх корсета, доставляет пропасть хлопот обладателю, все слезает. Ужасные физические муки дает корсет, первый раз в жизни надетый Птичкиным и немилосердно затянутый приятелем. Затем «Вера Петровна», так именовал себя Птичкин, поступила на место в комиссионную контору «Кармен» работать на пишущей машине. Смазливая внешность и кокетство привлекают внимание управляющего конторой Сладкова, и в первый же день службы «Вера Петровна» приглашена в ресторане обедать…Не подумав, что для девушки, кончившей частную гимназию, как рекомендовал себя Птичкин Сладкову, это приглашение оскорбительно, «Верочка» согласилась. В отдельном кабинете ресторана Сладков начал делать «Верочке» очень определенные предложения и, видя, как она пьет вино, позволяет себе слишком много…Выведенная из терпения «Верочка» довольно сильно для женщины отталкивает Сладкова и смазывает его по физии своим бюстом, свалившись в борьбе на пол. На этом и заканчивается карьера Птичкина в конторе. Его приятель советует ему поступить куда-нибудь в гувернантки. Птичкину опять удалось устроиться, но и здесь, к его удивлению, хозяин Ласкин начал с первого же дня ухаживать за нею и даже поцеловал. Младшая дочь Ласкина, сентиментальная Лидочка, сразу почувствовала необыкновенное влечение к гувернантке и ласкается к ней при каждом удобном случае. Птичкин положительно ошеломлен, и в своей комнате на горячие ласки Лидок, забывает свою роль и отвечает ей не менее горячими поцелуями, чем, конечно, пугает Лидок, считавшую его за девушку; с поцелуями ласки зашли далеко…Ночью к Птичкину неожиданно явился Ласкин, и как раз в момент сна Птичкин, под влиянием иллюзии сна, простирает к Лидок руки, а пришедший Ласкин принимает эти движения за призыв к себе и бросается в объятья «Верочки». Вскочив и опомнившись, «Вера Петровна» решила воспользоваться случаем: «Давай деньги или я всех разбужу», – говорит она; перепуганный ловелас отдает деньги, и Птичкин выскочил из окна на улицу. Случайно на этой улице проезжает на извозчике его друг Хитров, узнали друг друга и поехали в ресторан. За вином Птичкин живо описывает приятелю свои похождения. Недалеко от них сидит за столиком кредитор Птичкина-армянин и директор конторы «Кармен». Какой-то пьяный субъект проходит мимо Птичкина, покачнулся и сбил парик «Верочки», армянин сейчас же узнает должника и делает переполох, рассказывая окружающим, как его обманули. И злосчастная «Вера Петровна» попадает в место заключения, не успев даже переодеться. И там, опомнившись и увидев на себе бюст, доставлявший когда-то столько хлопот, Птичкин с злобой срывает его и бросает, топча ногами…Несладко, оказывается, быть женщиной, а особенно мужчине.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 7. С. 132.

Фильмография:

ЧТО БЫВАЕТ С МУЖЧИНОЙ. Фарс, 4 ч., 1300 м. Акц. о-во Г. Либкин. Вып. 28/I 1916.

Сцен. А. Лернер. Реж. С. Веселовский. Актеры: Наримский [Н. Римский] (Птичкин, прекрасный юноша, переодевшийся в женский костюм), В. Сатин (его приятель Хитров), В. Зимовой (Сладков, «управляющий конторой), М. Петини (Лидочка Ласкина), А. Рутковская.

Грубый фарс. Приключения героя, переодевшегося в женский костюм, чтобы скрыться от кредиторов. В Петрограде картина была запрещена.

«Что наша жизнь?... Игра…» («Шулер»)

«Что наша жизнь?... – Игра …». («Шулер»). Часть 1-я. Паук. Часть 2-я. Сети расставлены. Часть 3-я. Прошлое. Часть 4-я. И снова в сердце расцветает желанье счастья и любви. Часть 5-я. Двойная комбинация. Часть 6-я. Последняя ставка.

На южном курорте проводит лето богатый землевладелец, князь Рахманов. С ним знакомится некто Бартенев и приглашает князя бывать у него в доме запросто. Внимание князя привлекает жена Бартенева – Нина. Он появляется в доме Бартенева и производит впечатление на всегда печальную, замкнутую Нину. Тяжела и постыдна роль Нины в доме ее мужа. Она служит приманкой для жертв, которые обыгрываются в карты нечестными комбинациями Бартенева и его секретаря Коробова. Теперь, после встречи с князем, ей стало особенно тяжело быть сообщницей своего мужа. Перед Ниной проходит в воспоминаниях ее прошлое. Она никогда не любила, и вот теперь, после встречи с князем, Нина чувствует пробуждение новых чувств в своей душе. Князь легко распознал положение вещей в доме Бартенева, и только желание выяснить роль Нины в этой нечистой игре заставляло его не прерывать окончательно сношений с этим домом. Постепенно увлечение князя Ниной переходит в глубокое чувство любви, со своей стороны Нина поняла, что, кроме князя, для нее никого нет близкого в мире. Коробов – секретарь Бартенева проследил влюбленных и донес об их отношениях своему сообщнику Бартеневу. Только желание довести дело до конца и обыграть князя заставляет Бартенева скрыть свою ревность и как ни в чем не бывало принимать князя. В это время все хитроумные карточные комбинации Бартенева рушатся из-за появления за карточным столом нового лица, неизвестного Бартеневу шулера. Партнер Бартенева, князь Рахманов, игравший, несмотря на предупреждения Нины, неожиданно выигрывает в этой двойной комбинации шулеров все состояние Бартенева. Бартенев, в исступлении желая вызвать ссору с князем, предлагает ему сыграть в последний раз на ночь своей жены Нины. Князь называет Бартенева шулером и подлецом и отказывается стреляться с Бартеневым как с бесчестным человеком. Бартенев в бешенстве стреляет в князя, но его пуля убивает бросившуюся между ним и князем Нину. Бартенева арестовали. Князь не может пережить смерти горячо любимой им Нины и кончает с собой у ее гроба.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 22. С. 17.

Фильмография:

ЧТО НАША ЖИЗНЬ?.. ИГРА... (Шулер). Драма, 6 ч., 1 480 м. Акц. о-во «Биохром». Вып. 27/IХ 1916.

Сцен. О. Браиловская. Реж. Н. Маликов. Опер. Е. Франциссон. Худ. С. Козловский. Актеры: М. Стефановская (Нина), А. Мичурин (Бартенев, ее муж, шулер), М. Тамаров (князь Рахманов), Н. Маликов (Коробов, сообщник Бартенева), Е. Чайка, В. Туржанский, А. Задонцев.

Драма с запутанным и неясным сюжетом.

«Чужая душа»

«Чужая душа». (Драма Токарской). Павел Смолин и Георгий Лигин – друзья. Павел серьезно болен, и родные опасаются за его жизнь. Георгий любит Марину Вревскую, она же не любит его и удерживает возле себя исключительно ради материальных целей. Как-то вечером в кружке молодежи в присутствии Павла и Георгия их общий друг доктор Ревич говорит о том, что человек, умирая добровольно, посредством внушения, может передать свою жизнь и душу другому, и в подтверждение приводит случай из своей практики. В этот же вечер после тяжелой сцены с Мариной, убедившись, что она не любит его, Георгий решает умереть, и, вспомнив о словах доктора, решает завещать свою жизнь больному Павлу. Написав об этом Ревичу, он бросается со скалы в море. На следующее утро Ревич показывает Павлу письмо. Найденные на берегу пальто и шляпа Георгия подтверждают гибель его. Особенно потрясающе действует эта весть на сестру Павла Соню, которая глубоко полюбила друга своего детства. Проходят дни. Марина Вревская, быстро утешившись после исчезновения Георгия, обратила внимание на Павла, и ей удается увлечь его. Павел, которого неудержимо тянет к Марине, под впечатлением прощального письма друга начинает верить, что в нем живет душа Георгия, и с ней перешла к нему и любовь его к Марине. Под влиянием этой мысли он без борьбы подчиняется воле Марины. Мать его и сестра, глубоко страдая от поведения Павла, всячески стараются спасти его, но это не удается. Скоро Марине надоел и Павел, к тому же она предвидит близкое его разорение и решает порвать с ним. Между тем Георгий не погиб, его спасли рыбаки, и, выздоровев после тяжелой болезни, он возрождается и духовно. Любовь его к Марине умерла – ее заменил нежный, чистый образ Сони, Георгий спешит к Соне, чтобы вымолить ее прощения за прошлое...

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 131.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 121. С. 27.

Фильмография:

ЧУЖАЯ ДУША. Драма, 5 ч., 1 254 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 18/Х 1916.

Сцен. М. Токарская. Реж.-опер. Е. Бауэр. Актеры: Л. Бауэр (Марина Вревская, «демоническая женщина»), А. Громов (Павел Смолин), Е. Победова (Надя, его сестра), Е. Казанкина (их мать), В. Стрижевский (Георгии Лигин), А. Херувимов (доктор Равич).

Полуфантастическая драма с нелепым и надуманным сюжетом о переселении душ при жизни.

«Чья вина»

«Чья вина». Кино-драма А. Вербицкой. Вера и Станский полюбили друг друга. Столкнулись две силы, две страстные и одаренные натуры. Он новатор-педагог, фанатично преданный своей идее; она – рожденная артисткой, с прекрасным голосом. Он ищет места в провинции, «где нет людей»…Она стремится на сцену. Но Станский диктует Вере свои условия: семья или сцена. Выбор должен быть сделан сознательно и бесповоротно, и теперь же. Он презирает искусство, далекое от широких масс, доступное лишь горсти сытых и праздных людей. Побежденная своей страстью, Вера отрекается от своего призвания, бросает консерваторию и выходит замуж за Станского.

Прошло три года. У Станских есть дочь Маня. Но любовь к ребенку и мужу не может удовлетворить мятежную душу Веры. С неотразимой властью проснулись и манят ее снова мечты о сцене. Тайком от мужа Вера добивается в Москве дебюта. Но прекрасный голос не может искупить отсутствие школы и неопытности дебютантки. Пережив первые минуты отчаяния, с гордостью, присущей сильным душам, Вера решает добиться своего места в мире упорным трудом и уезжает из дома матери за границу для работы и борьбы. Накануне отъезда, заливаясь слезами, она пишет мужу, прося простить ей обман и не отрекаться от нее. Потрясенный этой изменой долгу, Станский отвечает Вере, что он вычеркивает ее из своей жизни и души. В погоне за славой она разбила его сердце, убила в нем веру в женщину. Но есть еще одно преступление, которого он не в силах простить: она бросила свое дитя. Он не хочет отравить душу дочери повестью измены и предательства. И когда Маня спросит его: «Где моя мать?» – он ответит ей: «Твоя мать умерла».

Проходит шесть лет. Терпя жестокие лишения и одиночество, Вера кончает свое учение и получает дебют в Париж. За эти годы она отправила мужу несколько писем, прося простить ее. Но все следы Станского, покинувшего уездный город, затерялись. Вера отдается человеку, долгие годы любившему ее.

А Станский, между тем, первый порвал с прошлым. Он сошелся с молоденькой девушкой, но свою Маню, хрупкую, болезненную девушку, он любит по-прежнему исключительной страстною любовью.

И вот прошло еще пять лет. Мане уже тринадцатый год, она учится в гимназии. Жизнь дается нелегко этой талантливой, впечатлительной девочке с утонченной и нервной организацией и к тому же страдающей органическим пороком сердца. Ревнивая Маня не любит свою мачеху и, видя ласки, расточаемые маленькому Коле, страстно тоскует об умершей матери. Она несчастная.

И вот внезапно, благодаря целому ряду случайностей, перед Маней встает какая-то роковая загадка из прошлого ее отца. Почему все думают, что мать ее жива. Полная ужаса, она задает отцу этот вопрос, и надежда, что мать не умерла, бьется в ее больном сердце. «Твоя мать умерла, молись за нее», – отвечает Станский, потрясенный необходимостью лжи, не видя иного выхода.

В это время в Большом театре идут гастроли парижской певицы Лолы. Случайно, ради Мани, попав в театр, Станский в знаменитой Лоле узнает свою жену Веру. В ту же ночь, испуганная его сердечным припадком, Софи умоляет его обвенчаться с нею, чтобы дать имя ее детям… Жена его, наверно, умерла… «Она жива, Соня. Она жива…» Этот крик Станского слышит проснувшаяся Маня. И с этого момента углубляется драма детской души.

Вера, тоже узнавшая мужа в театре, достает его адрес и с улицы в окна видит его семейную обстановку, Софи и Колю. Нет только Мани. Где она? В эту минуту Маня, возвращаясь из гимназии, замечает женщину в черном у окна. Артистка скрывается, не догадавшись в первый миг, что рядом с ней стояла ее Маня, оплаканная ею за эти годы такими жгучими слезами. Ревность отуманила ее. А в душе девушки поселяется ужас. Кто эта женщина, лицо которой она не могла разглядеть? Она заболевает в ту же ночь, но перемогается. Лола на вечеринке в одном доме узнает в Мане свою дочь и встречает мужа. Его ужас и ее волнения не скрылись от впечатлительной девочки. Цепь подозрений растет и крепнет. Растет и ужас, и тоска перед видением черной женщины, преследующей Маню в ее кошмарах. Вызванный письмом жены, Станский идет к Вере на последнее свидание, чтобы выпросить у нее развод. Когда он возвращается, Софи, догадавшаяся обо всем, кидается к Станскому с криком: «Вы были вместе, ты обманул меня: Лола – жена твоя». «Мама!» – с отчаянием вскрикивает Маня и падает замертво. Больное сердце не выдержало потрясения, и через несколько часов она умирает. А Лола с разбитой душой уезжает за границу навстречу своей славе и своему одиночеству. «Чья вина?..» – неотступно стоит перед нею жестокий неразрешимый вопрос.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 7–8. С. 72–73.

Другие источники либретто:

Справочный отдел. Описания новых лент // Экран России. 1916. № 2–3. С. 36.

Фильмография:

ЧЬЯ ВИНА. Драма, 5 ч., 1100 м. Т-во «Кинотворчество». Вып. 24/VII 1916.

Сцен. А. Вербицкая. Реж. А. Андреев. Опер. А. Винклер. Худ. М. Вернер. Актеры: О. Преображенская (Вера, затем Лола), И. Лазарев (Станский, ее муж), В. Алексеева-Месхиева (Маня, их дочь), З. Озаровская-Сабинич (Софи, ее мачеха), О. Бонус, Е. Вербицкий, В. Вербицкий.

Экранизация одноименного романа Вербицкой.

«Шахматы жизни»

«Шахматы жизни». (Драма Елизаветы Романовой).

На один из вечеров известной красавицы – Инны Чернецкой – ее старый друг Керинг приводит своего приятеля Рудницкого. С первой встречи Рудницкий производит на Инну сильное впечатление. Она, привыкшая к всеобщему поклонению и легким победам, удивлена и заинтересована равнодушием и холодностью своего нового знакомого. Ей во что бы то ни стало хочется покорить его, но это ей не удается. Денежные дела Рудницкого сильно расстроены. Наследство, оставленное ему отцом, покрыто долгами, и в ближайшем будущем его ждет полное разорение. Узнав об этом от Керинга, Инна идет к банкиру, у которого находится вексели Рудницкого, и предлагает ему купить их все. Однако сумма долга далеко превышает состояние Инны, но она решила довести дело до конца и, чтобы добыть недостающую сумму, прибегает к продаже своей обстановки и драгоценностей. Увлекший ее вначале каприз перешел в серьезное большое чувство. В тот же день Рудницкий получает пакет, заключающий все его вексели. Не зная, кому он обязан своим спасением, Рудницкий принимает его, тем более что это дает ему возможность жениться на любимой им девушке. Между тем, Инна, потерявшая все свое состояние, решается принять место гувернантки по объявлению, и случай приводит его в дом замужней сестры Рудницкого. Здесь Инна всречается с Рудницким. Не щадя ее, он открывает сестре прошлое Инны. Инна лишается мета. Одинокая, разбитая, Инна идет к Керингу и рассказывает ему обо всем: о векселях, о своей попытке начать новую жизнь, об оскорблении, нанесенном ей Рудницким. Керинг давно страдает опасной сердечной болезнью, и Инна просит позволения остаться у него – она будет ухаживать за ним, будет его другом, сестрой. В доме Керинга снова встретилась Инна с Рудницким. Брак Рудницкого оказался несчастливым. Его жена – пустая, светская женщина – скоро предпочла ему другого, и между ними происходит разрыв. Когда же умирающий Керинг открывает ему правду о поступке Инны, Рудницкий умоляет ее простить его, забыть прошлое и начать с ним новую жизнь...

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 131–132.

Другие источники либретто:

Описание картин // Вестник кинематографии. 1916. № 121. С. 28.

Фильмография:

ШАХМАТЫ ЖИЗНИ. Драма, 6 ч., 1 378 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 5/ХI 1916.

Сцен. Е. Романова. Реж. А. Уральский. Опер. Б. Медзионис. Актеры: В. Холодная (Инна, дама полусвета), И. Перестиани (барон Керинг), Н. Церетелли (Марк Викентьевич Рудницкий), Н. Лещинская (Маргарита, его жена).

Интересная реалистическая драма о нравственном перерождении падшей женщины под влиянием чистого и искреннего чувства любви (сценарий опубликован в журнале «Пегас» № 9–10 за 1916 г.)

«Шелковая паутина» («В когтях германского шпионажа»)

«Шелковая паутина». Ч. I. «Накануне великих событий». Ч. II. «В гнезде предателей». Ч. III. «В западне». Ч. IV. «Человек в маске». Ч. V. «Погоня». Ванда Ливинская очень бедствует в Петрограде. Хозяйка меблированных комнат грозит выселить ее вместе с маленьким сыном. Случайно, по объявлению, она попадает в торговый дом «Юстиус и Ко». Глава дома предлагает обезумевшей от радости молодой женщине прекрасное место на 500 руб. в месяц, дает 1 000 руб. на туалеты. Юстиус и его друг – германский военный агент фон-Гумберг – немецкие шпионы. В их сети попала неопытная, наивная Ливинская. У нее берут вексель на 1 000 руб., вытравляют на нем надпись и заменяют обязательством служить делу германского шпионажа в России. Ванду заставляют завлечь в ее сети поручика Максимова, молодого, талантливого изобретателя бомб для метания с аэропланов, обладающих страшной силой. Шпионы во что бы то ни стало хотят узнать секрет бомб Максимова. На балу у баронессы Гросскурт – тайной сообщницы шпионов – Максимов знакомится с Ливинской, которая производит на него сильное впечатление. Между молодыми людьми завязывается роман. Через Ванду Юстиус и Гумберг узнают о поездке Максимова с чертежами к генералу Шепотовскому. Они нападают на Максимова, похищают его, но оказывается, что главный чертеж поручик из предосторожности оставил дома. Ни угрозами, ни обещаниями денег шпионам не удается выпытать у молодого офицера секрета его изобретения. Максимова усыпляют и в таком виде доставляют домой. Между тем в Ванде заговорило раскаяние, любовь не допустила ее погубить любимого человека, и она скрылась в тот момент, когда Максимов готов был раскрыть ей свою тайну. Разоблаченный Гумберг исчез из Петрограда. В это время тучи на политическом горизонте окончательно сгустились, грянула гроза – война объявлена… Максимов, назначенный на передовые позиции, с восторгом мчится на поле брани.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 13–14. С. 54, 88.

Фильмография:

ШЕЛКОВАЯ ПАУТИНА (В когтях германского шпионажа). Драма, 5 ч., мтр. неизв. Акц. о-во А. Дранков. Вып. 26/I 1917.

Реж. Ю. Юрьевский. Актеры: Б. Пронский (фон-Гумберг, немецкий шпион), Огинская (Ванда Ливинская).

Детективный фильм (по повести Н. Брешко-Брешковского «В паутине шпионажа»), являющийся, по-видимому, продолжением картины «В сетях германского шпионажа».

«Шквал» («Тени любви»)

«Шквал». («Тени любви»). Драма в шести частях с уч. О.В. Гзовской, Н.Б. Панова и Гайдарова. В семье всеми уважаемого профессора Белоконского царит счастье и покой. Владимир безгранично любит своего отца, гордится им, как известным, популярным. Любит его и жена, добродушная, милая Надежда Григорьевна. Однажды, возвращаясь с лекций, Владимир замечает на улице упавшую в обморок неизвестную девушку. Решив оказать помощь, он привозит ее в приемную своего отца, где выясняется, что причина обморока – голод. Семья профессора приняла горячее участие в судьбе Тани, оставив ее у себя в квартире. Из рассказов больной выясняется, что она сирота и попала в город, надеясь найти работу и учиться, но судьба сулила иное. Не имея средств и знакомых, она обречена была на голод. По выздоровлении Таня с ужасом думала о будущей жизни. Ей тяжело было уходить из дома профессора, где ее приняли так тепло и радушно. Привыкли к ней все домашние, и профессор предложил ей остаться у них в качестве переписчицы. Таня согласилась, и счастью ее не было границы.

Веселая, жизнерадостная Таня вдруг стала всем необходима. С наивностью ребенка она относилась ко всем и как-то раз, шутя, в знак благодарности поцеловала профессора. Шутливый поцелуй Тани произвел на профессора неизгладимое впечатление. И Таня для него с того момента стала чем-то дорогим. Проснулось чувство, чувство мужчины, и покой старого профессора был нарушен. Он чувствовал, что полюбил Таню, волновался, нервничал и от всех скрывал свою любовь. Наряду с чувством отца к Тане существующая дружба между Таней и Владимиром переходила в любовь. Но Таня не выросла еще для большого, сильного чувства. Относясь к Володе как к другу, она бессознательно разрушала покой этой семьи. Володя стал замечать необычное состояние отца и как-то, вызвав отца на откровение, узнает, что он любит Таню.

Тяжело было Володе слышать это, но, любя отца, он отрекается от личного счастья и решается даже передать матери о чувствах отца к Тане. Мать и Володя решают уехать, чтобы сделать профессора счастливым. Володя пишет письмо Тане и требует, чтобы она согласилась на брак. Таня с ужасом узнает об этом и после долгих колебаний решается стать женой профессора. Прошло несколько месяцев. Профессор, скучая о сыне, просит его приехать к нему. Володя приезжает. Снова встреча с любимой. Володя долго сдерживал себя, но однажды, оставшись наедине с Таней, не выдержал. Налетел шквал, разрушил все на пути. В страстном поцелуе слились их уста, но придя в себя, Володя и Таня решили умереть. Володя застреливается, а Таня по условию с ним, услыша выстрел, принимает яд.

Так пронесся могучий шквал и сломил два молодых деревца, оставив старые деревья. Надежда Григорьевна приехала к мужу, и оба примирились, и, подавленные, сидят у горящего камина, мечтая о том, что они скоро встретятся «там» с ними, с любимыми.

Новые ленты // Кине-журнал. 1917. № 1–2. С. 92–93.

Фильмография:

ШКВАЛ (Тени любви). Драма, 6 ч., мтр. неизв., Т-во И. Ермольев. Вып. 17/I 1917.

Сцен. О. Блажевич. Реж. Ч. Сабинский. Актеры: О. Гзовская (Таня), В. Гайдаров (Владимир), Н. Панов (профессор Белоконский, его отец), О. Кондорова (Надежда Георгиевна, его жена).

Заслуживающая внимания психологическая драма, особенно интересная игрой О.В. Гзовской.

«Школа ловеласов»

«Школа ловеласов». Комедия-фарс в 2-х актах.

Степан Петрович Замыкайлов, прожив со своей женой 30 лет, к своему ужасу заметил, что она ему не пара и решил какой угодно ценой добиться развода, чтобы на старости лет пожить свободно. И вот за утренним чаем он устраивает ей грандиозный скандал, но Мария Андреевна в скандалах собаку съела, и нашему Степану Петровичу не так легко будет добиться свободы. И вот наш герой начинает действовать. Но первый блин комом: приставая на улице к проходящей женщине, он потерпел неудачу и, огорченный, возвратился домой. Но пыл еще не остыл. Размышляя о дальнейших планах, он в газете натыкается на объявление профессора Ламбрикенова: «Школа ловеласов. Искусство нравиться женщинам и мужчинам в семидневный срок». Он отправляется к профессору и попадает в самый разгар лекции. Степан Петрович вполне подчиняется руководительству прелестной женщины, слушательницы школы ловеласов, и ему казалось, что он узнал все тайны женской души, и он решил ими воспользоваться. Он преследует хорошенькую молодую дачницу, но тут появляется ее поклонник и пускает в ход оружие в виде здоровой палки. Степан Петрович был искренне поражен подобным приемом и последующими событиями и возвратился домой не только побитым, но и разбитым. Он понял, что с одного урока не сделаешься профессором по части женского сердца. В это время племянник Владимир приходит со своей невестой с визитом к тетушке. Его невеста в фотографической карточке Степана Петровича узнает того старичка, который приставал к ней на улице и обещает Марии Андреевне помочь возвратить ее мужа на лоно семьи. Степан же Петрович после последней неудачи решил впредь не предпринимать ничего сомнительного по отношению к женщинам, пока не напрактикуется в школе маэстро Ламбрикенова. В это время, как он брал уроки у маэстро, здесь его ожидал сюрприз, достойный внимания. В школу профессора явилась невеста его племянника с Марией Андреевной, Владимиром и горничной. Степан Петрович узнает ту девушку, к которой он признавался в любви на улице. Она объясняется ему в любви, и когда он падает перед ней на колени и восклицает: «Возьмите меня, я весь ваш!» – она незаметно меняется местами с Марией Андреевной, и ужас охватывает Степана Петровича при виде столь неожиданной перемены. Но ради такой хорошенькой племянницы чего не сделаешь, и он возвращается в лоно семьи.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 9–10. С. 68–69.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 10. С. 18.

Фильмография:

ШКОЛА ЛОВЕЛАСОВ. Комедия- фарс, 2 ч., мтр. неизв. Т/Д Р. Перский.

Реж. М. Бонч-Томашевский. Актеры: Д. Гундуров (Степан Петрович Замыкайлов)...

Пустой растянутый фарс, высмеивающий неисправимых волокит.

«Эй, быстрей летите, кони»

«Эй, быстрей летите, кони». Запутавшийся в делах коннозаводчик Николаев, не в силах перенести публичной продажи с аукциона своих лошадей, стреляется. Тяжело было перенести сыну Николаева, Валерьяну, эту потерю... За долги отца все имущество было описано и назначено к продаже с аукциона... Чтобы оставить за собой любимую пару вороных, Валериан решается распродать все свои костюмы, кольца и проч., передав все имеющиеся деньги старшему конюху, просить его купить на аукционе лошадей для него... Вороные остались за Валерьяном... Но новое горе: не имея средств, Валерьяну не на что их содержать... Конюх советует Валерьяну сделаться лихачом, ссылаясь на прошлое отца Валерьяна... Предложение принято... Валерьян выезжает на своих вороных к ресторану... В ресторане кутит его постоянный седок Протасьев, который, случайно познакомившись с эксцентричной вдовушкой Пекарской, предлагает ей прокатиться на вороных Валерьяна... Во время прогулки на Пекарскую производит сильное впечатление Валерьян... Возвратившись домой, Пекарская вспоминает лихую езду Валерьяна, на другой день пишет ему письмо, предлагая Валерьяну постоянную службу у себя... Валерьян соглашается... Эксцентричная вдовушка быстро влюбляется в красавца Валерьяна, увлекая и его своим кокетством... Забросил Валерьян своих лошадей и весь отдался увлечению... Трезвый образ жизни Валерьяна скоро надоедает любительнице новых ощущений Пекарской... Капризы Пекарской сменяются частыми ссорами и, наконец, разрывом... Новый поклонник сменяет Валерьяна, и оскорбленный Валерьян идет к своим любимцам излить свое горе...

Что вы голову повесили, соколики.

Что изгрустнулись или стало вам не весело.

Или вспомнили свою вы долюшку.

Иль хотите разделить со мною горюшко.

Так изливает свое горе Валерьян своим безмолвным товарищам... Новое решение... снова одевает Валерьян кучерское платье. Мчат вороные...

Эй, быстрей летите, кони.

Разгоните прочь тоску...

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 8. С. 137.

Другие источники либретто:

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 3–4. С. 105.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 9–10. С. 47.

Фильмография:

ЭЙ, БЫСТРЕЙ ЛЕТИТЕ, КОНИ. Драма 4 ч., 1200 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 29/II 1916.

Сцен. и реж. Ч. Сабинский. Актеры: П. Бакшеев (Валериан Николаев, сын разорившегося коннозаводчика, сделавшийся лихачом), А. Верлен (Пекарская, эксцентрическая вдовушка), Н. Панов (Протасьев).

Неудачная драма с надуманным примитивным сюжетом.

«Это было весной» («Так ушел из мира первый свет любви»)

«Это было весной». («Так ушел из мира первый свет любви»). Гимназистка Надя, юная, чистая девушка, в доме своего отца встречается с его другом, присяжным поверенным Ливским.

Ливский женат на актрисе. Жена его редко бывает дома, так как у нее есть круг своих интересов, и такая семейная жизнь не удовлетворяет Ливского, вследствие чего у него с женой происходят частые раздоры.

Разочарованный, утомленный женой, Ливский увлекается юной Надей, она тоже полюбила его. Об этом узнает жена Ливского, случайно подслушав разговор мужа с Надей по телефону, в котором они уславливаются о свидании. Проследив за ними и узнав, где живет Надя, она приходит к ней и умоляет ее: «Вы такая юная, пожалейте меня… напишите ему, что Вы ошиблись, что Вы не любите его».

Подавленная горем Надя исполняет ее просьбу…

Получив письмо, Ливский кончает с собой – с Надей ушел свет его жизни… Между тем, Надя мечется в тоске и не может найти успокоения. Случайно встречает она на улице своего старого друга – художника, и тот, пораженный ее скорбным лицом, просит Надю зайти к нему, чтобы иметь возможность лично зарисовать ее. Надя соглашается, ей все равно… Во время сеанса художник сообщает о смерти Ливского, и пораженная страшной вестью, Надя умирает.

Описания картин // Проэктор. 1916. № 9. С. 24.

Фильмография:

ЭТО БЫЛО ВЕСНОЙ (Так ушел из мира первый свет любви). Драма, 3 ч., 1028 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 13/IV 1916.

Сцен. 3. Баранцевич. Реж. Н. Туркин. Актеры: А. Ребикова (Надя, гимназистка), А. Херувимов (ее отец), О. Фрелих (Ливский, присяжный поверенный), Н. Нельская (его жена), Оли-Орт (художник).

Нелепая упадочническая драма (сценарий опубликован в журнале «Пегас» № 4 за 1916 г.); постановка явно неудачна.

«Я не верю в добродетель женщины»

«Я не верю в добродетель женщины». Вера Николаевна Модестова, богатая светская женщина, отличается пуританизмом нрава. Граф Горский старается добиться во что бы то ни стало взаимности Веры Николаевны, но она остается совершенно равнодушна к его исканиям. К Модестовой поступает камеристка Ольга Носкова. Вера Николаевна в восторге от новой камеристки, с каким искусством последняя умеет делать массаж, маникюр и пр. Граф Горский, видя, что его ухаживания остаются напрасными, вздумал употребить силу, но во время подоспевшая на крики Веры Николаевны камеристка моментально приемом Джиу-Джитсу обратило в бегство назойливого вздыхателя. Но приход начальника сыскной полиции к Модестовой открыл ей глаза на то, что под видом горничной у нее скрывается преступник. Велико было негодование Модестовой, что мужчина узнал и видел ее в интимнейших подробностях ее жизни, но в то же время в ней заговорило и женское честолюбие. Неужели же она так неинтересна, что преступник-горничная был так равнодушен к ней.

Новости кинематографического рынка // Живой экран. 1916. № 11–12. С. 46.

Фильмография:

Я НЕ ВЕРЮ В ДОБРОДЕТЕЛЬ ЖЕНЩИНЫ. Кинопьеса, 3 ч., 900 м. Т/Д А. Талдыкин, Н. Козловский и Ко. Вып. 10/V 1916.

Реж. и опер. Н. Козловский. Актеры: Н. Чернова (Вера Николаевна Модестова), М. Куликова (ее камеристка Ольга Носкова, оказавшаяся преступницей), В. Кванин (граф Горский), Н. Ваисльковский (Начальник полиции), В. Пономарев.

Сюжет заимствован из произведений Гюи де-Мопассана.

«Я помню вечер» («Шаги смерти»)

«Я помню вечер». («Шаги смерти»). В одно хорошее ясное утро молодой музыкант Збровский, проводивший лето в своем маленьком имении, захватив ружье, вышел подышать воздухом. В это же самое время в соседнем большом имении дети просили отца и мать также воспользоваться хорошей погодой, подышать воздухом. Небольшой промежуток, и молодой Збровский и веселая кавалькада богатых помещиков встретились. Встреча оказалась роковой. Молодые люди обменялись взглядами. Девушка узнала от своего брата, что Збровский музыкант, почему-то глаза ее сверкнули. Вернувшись домой, Збровский с увлечением импровизировал какую-то музыкальную композицию, где главную роль играла только встреченная им девушка. То же самое было и в большом имении: девушка всю ночь грезила странной встречей. И вот милостивая судьба неожиданно устроила им сюрприз. Навстречу солнцу однажды утром сестра с ящиком для красок (она рисовала) и брат с удочкой вышли к реке: неожиданно братишка сорвался и упал в воду. Случайно бывший здесь Збровский вытащил мальчика из воды. Таким образом, знакомство состоялось, и, по-видимому, надолго. На другой день из дома Левшиных, так звали родителей спасенного мальчика, был прислан лакей с просьбой посетить их дом. Збровский делается другом и частым гостем в новой для него семье. Разгоралась любовь. Яркое молодое чувство расцветало. Однажды вечером, когда молодые люди гуляли и разговаривали о своем чувстве, где-то за забором заиграла музыка, и бродячие музыканты запели: «Я помню вечер, все в доме спали, лишь мы с тобою, милый друг, как дети в трепете, дрожали за каждый шорох, каждый звук». Почему-то Збровскому стало грустно, что-то зловещее показалось ему в этой песне, и он был прав. Жизнь строила свои козни: у старика Левшина очень скверно сложились дела, был большой недостаток в деньгах. Он сознался в этом своей жене. В доме назрело несчастье, и только молодые люди, послушные гласу природы, вскоре забыли о песне и тоске, которую она вызывала. Збровский и Аня поклялись друг другу в вечной любви. Вскоре Збровский уехал создавать себе славу и деньги, предвкушая будущее счастье.

Однажды к Левшиным приехал с визитом только что вернувшийся из-за границы их сосед Горбатов, знаменитый своими миллионами. Пораженный красотой их дочери, он влюбился в нее с первого взгляда. Нужда заставила старика Левшина просить денег у миллионера, и он отправился за этим к Горбатову. Тот говорит ему, что любит его дочь и обещает ему денег и прочее и прочее, что могло бы спасти счастье старика. Бедный отец не знал о решении дочери. Когда Горбатов сделал предложение Ане, она ему отказала. Это страшно потрясло старика, обозленный же Горбатов уехал. Тогда старик-отец отправляется к дочери в спальню и умоляет ее спасти дом и семью. Он открывает ей всю правду о разорении, и потрясенная дочь, рыдая, обещает ему, если она сможет, то сделает, как он хочет. Узнавший обо всем этом Павлик, братишка Ани, которого спас когда-то Збровский, отправляется к Горбатову просить, чтобы тот отказался от его сестры. Ничего из этого не вышло, а Горбатов только тверже стал в своем решении. Он торопил со свадьбой. И вот сделавший себе славу в столице Збровский вернулся в имение, чтобы взять свое счастье уже по праву. Но он уже встретил невесту Горбатова. Эта встреча разбила его сердце, и он впервые вспомнил зловещую песню, которую пели бродячие музыканты. Пережив эту душевную драму, он понимает, что Аня не может выдержать натиска всех этих горестей, из которых сложилась душевная боль. Он решается. В один прекрасный вечер, когда у Левшиных были гости и формальное объявление Горбатова женихом Ани, с револьвером в руках крадется Збровский, чтобы разделаться со своим оскорбителем. Между ними происходит разговор. Горбатов держит себя гордо и вызывающе. Потерявший голову музыкант выхватывает револьвер и пускает ему пулю в лоб. В это самое время на другом берегу озера зажигают фейерверк. За рвущимися ракетами бегут люди и натыкаются на страшное зрелище. Прибегают отец, мать, Аня, братишка. И здесь, над трупом убитого человека, Збровский, чувствуя свой ужасный поступок и свою утрату, рыдает в последний раз перед большой разлукой, которую приносит ему так неожиданно его ужасная судьба.

Новые ленты // Кине-журнал. 1916. № 15–18. С. 105.

Фильмография:

Я ПОМНЮ ВЕЧЕР (Шаги смерти). Драма, 4 ч., 1350 м. Т/Д Р. Перский.

Реж. А. Иванов-Гай. Актеры: В. Максимов (Збаровский, музыкант), Н. Валицкая (Аня Левшина, его соседка по имению), А. Вырубов (Горбатов, миллионер).

Шаблонная сентиментальная драма из жизни помещика.

«Ямщик, не гони лошадей»

«Ямщик, не гони лошадей». Жизнерадостные, нежно любящие друг друга, живут в Москве брат Сергей и сестра его Нина, готовясь каждый выйти на то поприще жизни, которое их влечет. Он студент университета, она ученица театральной школы. Пришло Рождество, и отец присылает им письмо с просьбой приехать в имение провести с ним праздники. Нина с радостью готова ехать, но Сергей не может оставить в Москве свою невесту Иру, жениться же отец ему строго запретил до окончания университета. В свою тайну он посвящает сестру. Нина, ничего не говоря брату, знакомится с его невестой, и молодые девушки, с первого взгляда почувствовавшие симпатию друг к другу, становятся неразлучными подругами. Сюрпризом устраивает Нина встречу своего брата и его невесты. Дело улажено. Ира поедет тоже в имение как подруга Нины, но при непременном условии, которое им ставит Нина, – это ни одним взглядом не выдавать отцу, что их связывает с братом любовь. Приехав в имение отца своего жениха, Ира чувствует себя великолепно. Единственно, что смущает ее, это что они не говорят правды такому милому хорошему человеку. Веселая, простая Ира производит впечатление все больше и больше на старика, который видит, наконец, что полюбил эту девушку последней, тем более крепкой любовью. Веселье, шум, молодежь наполняют унылые опустевшие комнаты; как миг пролетает праздник, и наступает время остаться старику одиноким. «Как тяжело будет без Вас, Ира», – говорит он. И Ира от всей души отвечает ему: «Да и мне нелегко расстаться с Вами, милый Николай Петрович». Этот ответ заполняет искру надежды в его сердце. Вот и день расставания. Лихая тройка, подкатив к подъезду, увезла с собой и радость, и надежду, и последние мечты. Опять опустел старый дом, и одиноко, грустно идут дни за днями, а в это время в Москве молодежь держит совет о том, что нужно открыть отцу правду. Решено, что письмо должна написать Ира. Тепло и нежно греют душу старика письма Иры. Да, она любит его. «Боже, неужели это счастье», – думает он. Потом, не выдержав, зовет старого слугу и велит ему закладывать тройку, чтобы ехать в Москву:

Эй, вы ну ли, что заснули,

Шевелись, гляди…

Летит тройка, точно чувствует, что мчит седока к новому счастью… Вот и Москва. Гостиница, где живет Сергей. Николай Петрович спешит в комнату сына. Но что это, голоса… Тихо входит старик в комнату Сергея и видит, как крепким, горячим поцелуем вручает жизнь любимому Ира. Прощай, мечты… В сердце с насмешкой смяла жизнь розы радости… Вот вокзал… поезд… опять вокзал, и… лихая тройка… Подхватив несет его, выброшенного из пира жизни все в тот же грустный опустевший дом…

Ямщик, не гони лошадей…

Описания картин // Проэктор. 1916. № 5. С. 19.

Фильмография:

ЯМЩИК, НЕ ГОНИ ЛОШАДЕЙ. Драма (новелла), 4 ч., 1 259 м. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 16/II 1916.

Реж. Е. Бауэр. Опер. Б. Завелев. Актеры: И. Перестиани (Петр Николаевич Забродин, провинциал-помещик), Д. Бассалыго (Сергей, его сын, студент), Вильчевская (Нина, дочь Забродина), А. Ребикова (Ирина, ученица консерватории, невеста Сергея), Н. Башилов (Эраст, сосед), А. Шелепина, Н. Теффи.

Заслуживающая внимания экранизация популярного романса с удачным сюжетом; первая работа в кино И. Н. Перестиани. Картина имела исключительный успех у публики.

«Ястребиное гнездо» [2 серия]

«Ястребиное гнездо». По роману А.М. Пазухина.

II-я серия. Помещик Осоргин, но получая доходов от своего имения, в компании с барышником Твороговым, занимаются темными делами, в округе идет дурная слава о нем. Крестьян ближайшей к имению деревни называют ястребятами, Осоргина – главным «ястребом», а место – «Ястребиным гнездом». В доме Осоргина живет его фаворитка из крестьянских девушек – Глаша, которая оказывает на него сильное влияние… Хитрая и лукавая Глаша кокетничает с безумно влюбленным в нее Твороговым, смеется над ним. А сама бегает в соседнее имение князя Гороховцева, с которым находится в любовных отношениях, скрывая это от Осоргина… Получив извещение от дочери из института о ее приезде, Осоргин был несколько встревожен, понимая, что чистой девушке не место в его доме… Лариса, прожившая всю жизнь в городе, была в восторге от красоты природы и близости отца, которого помнила только в детстве… Отец привязался к Ларисе и баловал ее… Глаше приезд молодой хозяйки и наследницы Осоргина был не совсем приятен, и она старалась поссорить Ларису с отцом, отказаться от хозяйства и пр., но это ей не удавалось. Заметив непонятную вражду Глаши, Лариса не вмешивалась в хозяйство и по целым дням наслаждалась природой… Однажды, уйдя далеко от усадьбы, Лариса встречается в лесу с князем. Знакомятся. Между молодыми людьми зарождаются хорошие отношения… Лариса приглашает князя к себе, но старая семейная вражда князя с Осоргиным была причиной его отказа от приглашения… Лариса была огорчена, но продолжала встречаться с князем… В одну из встреч около пруда незаметно появилась Глаша, для которой знакомство князя с Ларисой было неожиданностью. Находясь с князем в близких отношениях, Глаша увидела в Ларисе соперницу и сейчас же донесла Осоргину… Отец был страшно возмущен, не желая знакомства дочери с сыном своего злейшего врага, приказывает дочери уезжать из имения… Ларисе было тяжело убить в себе зародившееся чувство, но она не хотела ослушаться отца… Несчастный случай с отцом помешал отъезду Ларисы, которая целыми днями просиживала у постели больного… Нежная забота дочери трогает старика, и он сильно привязывается к дочери… Влюбленный князь решает приехать к Осоргину с визитом и приезжает в ту минуту, когда старик чувствует себя особенно плохо… Неожиданный приезд князя всех встревожил. Глаша боялась близости князя к Ларисе, в и тот момент, когда Осоргин под влиянием просьбы дочери примиряется с князем, Глаша признается Осоргину в измене с князем… Осоргин гонит Глашу и князя из дома. Лариса удручена неожиданным открытием…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1916. № 19–20. С. 114.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1916. № 13–14. С. 22–23.

Фильмография:

ЯСТРЕБИНОЕ ГНЕЗДО. Драма в 2 сериях, 8 ч. (I серия – 4 ч., 1 575 м; II серия – 4 ч., 1 525 м). Т-во И. Ермольев. Вып. 28/VI 1916 и 5/VII 1916.

Cцен. и реж. Ч. Сабинский. Актеры: Н. Панов (Осоргин, помещик), З. Карабанова (Лариса, его дочь), Н. Лисенко (Глаша, его фаворитка), П. Бакшеев (Творогов, барышник), Н. Римский (князь Гороховцев), В. Орлова.

Драма из русской помещичьей жизни на сюжет одноименного романа А.М. Пазухина.