1917

«Властелин» («Ложь, ложь, ложь»)

«Властелин». (Кино-роман в 5 част. Анны Мар). Алина Ржевская давно любит соседа по имению ее отца, Александра Годовского. Эта любовь отняла у нее последнюю каплю стыда, целомудрия и воли… Не считаясь с угрожающим ей бесчестьем, она вымаливает в письмах свидания у Годовского… Годовский равнодушен к ней и, пользуясь своей властью над Алиной, заставляет ее принять предложение горячо любящего ее Яна Каминского… В это время Ржевский, отец Алины, получает известие о том, что его вторая жена, мачеха Алины, пять лет назад бросившая его, возвращается в Россию. Она позорила его имя в России и за границей, но теперь она больна и хочет умереть на родине. По совету Яна, Ржевский прощает жену, и Ада возвращается из Парижа в Россию. В городе она останавливается в гостинице в ожидании телеграммы из имения мужа, и случай сводит ее с Александром Годовским. У Ады был роман с Годовским еще в Париже, они страстно любят друг друга, и только получение Годовским имения в этих краях заставило его покинуть Аду и вернуться в Россию. Она наотрез отказала тогда в Париже следовать за ним. И вот теперь случай свел влюбленных снова, они не могли противостоять голосу страсти и в этот раз… Утром Ада получила телеграмму из имения мужа, она оставляет Александру записку с мольбой не искать ее, не стараться узнать ее близких ради сохранения чести ее семьи. Огорченный Годовский, выполняя ее просьбу, возвращается в имение. Между тем Аду приняли в семье ее мужа, как родную… Ржевский все забыл, Ада отдалась вся счастью в ее семье, которая готовилась к свадьбе Алины и Яна… Под Рождество до этого не посещавший соседей Годовский приехал к Ржевским, и, к его счастью, там он встречает Аду и узнает, кто она… Влюбленные не могут скрыть своих чувств при этой встрече, и вошедшая Алина видит свою мачеху в объятьях у любимого Алиной Годовского… Она сохранят их тайну под влиянием Годовского… Алина и Ян повенчаны… Муж Алины, давно ревновавший ее к Годовскому, находит подтверждение их отношениям, записка Алины как будто подтверждает ему их любовь… Угрюмый и страстный человек не спускает взора с Алины… В день именин Ады, когда она радостно танцует с Годовским, забыв про свою болезнь, Годовский просит ее, сославшись на болезнь, уйти от гостей и тайком уехать к нему… Их сообщницей делается Алина, она покрывает грех мачехи и, когда та возвращается от Годовского на рассвете, она передает ей ключ… Все это Алина делает из любви к Годовскому, терзаясь и ревнуя его к мачехе… Смертельный недуг подточил силы Ады… Она заболела… Положение ее безнадежно… Она просит Алину передать Годовскому его письма и умирает, не увидев в последний раз своего возлюбленного. Годовский решается навсегда уехать в Англию… Он потрясен смертью Ады… Когда Алина узнает о его отъезде, она спешит к нему, чтобы передать ему его письма и последнюю волю покойной. Ян проследил ее уход и выследил Алину до дома Годовского… Алина передает Годовскому письма и, прощаясь с ним перед его отъездом, не может скрыть своей любви к нему… Увидев эту сцену, Ян в припадке ревности стреляет в Алину и убивает ее на месте.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 9–10. С. 94–95.

Фильмография:

ВЛАСТЕЛИН (Ложь, ложь, ложь). Кинороман. 5 ч., мтр. неизв. Акц. о-во «Биофильм». Вып. 11/VI 1917.

Сцен. А. Мар. Реж. А. Шифман. Опер. Л. Форестье. Худ. С. Козловский. Актеры: З. Карабанова (Алина Ржевская), Т. Павлова (Ада, ее мачеха), П. Леонтьев (отец Алины, муж Ады). В. Щавинский (Александр Годовский), В. Брыдзинский (Ян Каминский).

Любовная драма со сложным психологическим сюжетом.

«Где правда?»

Драма в 5 частях с участием М.М. Горичевой и И.Н. Худолеева. Оскорбленная поведением своего мужа, артистка Горичева порвала с ним совместную жизнь и уехала из имения, оставив на попечение своей матери дочь. Муж не вынес разрыва с женой и застрелился. Прошли года. Артистка Горичева возвратила себя сцене, которая охватила ее настолько, что она не всегда вспоминала о своей дочери.

Давнее знакомство с доктором Худолеевым привело к тому, что они в конце концов поженились.

Известив о своем счастливом браке мать и дочь, Горичева попросила их приехать к ней в Москву. Совместная жизнь в Москве неожиданно принесла горькие плоды. Заподозрив дочь и мужа в излишней симпатии друг к другу, мучимая ревностью, Горичева после объяснения с мужем и дочерью отвезла дочь обратно в имение. Не чувствуя за собой никакой вины, дочь томилась в имении, тщетно стараясь разобраться во всем происшедшем и, не дождавшись приезда матери, кончает с собой. Приезд Горичевой на другой день объяснил ей, как матери, всю неправду ее поведения.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 13—14. С. 81.

Фильмография:

ГДЕ ПРАВДА? Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 21/IХ 1917.

Реж. В. Касьянов. Актеры: И. Худолеев (Иван Николаевич Худолеев, врач), М. Горичева (Горичева, артистка), Е. Касьянова (ее дочь от первого брака).

Салонная психологическая драма о любви и ревности.

«Голубая кровь»

«Голубая кровь». Московский коммерсант-миллионер Кашин на одном из модных курортов узнает от своего приятеля, что княжна Ивонна – одна из красивейших женщин курорта. «Но не вздумай пытаться знакомиться», – говорит приятель Кашину. «Князь Ишимов с дочерью очень горды, чтобы знакомиться с человеком не их круга, хотя бы и миллионером». Море и скалы были родной стихией княжны Ивонны, обычным спутником ее был старый лодочник Маркус, с которым княжна Ивонна ежедневно выезжала в море. Кашин подкупает старого лодочника Маркуса, уплатив ему за лодку за все лето, а сам преображается в лодочника. Чуть забрезжило утро, княжна Ивонна уже спускается к морю. «Маркус заболел, барышня, и мне поручил свою лодку», – говорит Кашин смутившейся было Ивонне. «Но не извольте бояться, я свезу вас хорошо». «Я никого и ничего не боюсь», – ответила Ивонна и быстро вскочила в лодку. Так началось их знакомство… Ежедневные прогулки в море, где забывается суетность жизни, сблизили Ивонну и Кашина… ей нравился новый лодочник, «дитя природы», Кашин полюбил ее всей силой своего чувства. Но скоро грянул гром на безоблачном небе: старый князь получает телеграмму, из которой он узнает, что горят его нефтяные прииски и что его присутствие необходимо. В последний раз Ивонна спускается к берегу проститься с морем… с лодочником… «Конец дивной сказки», – говорит опечаленный лодочник-Кашин. «Если бы вы были человеком нашего круга, сказка превратилась бы в действительность… к сожалению, вы только лодочник - дитя природы»... Князь с дочерью покинули курорт, переехал в Москву. Дела князя очень пошатнулись, а многочисленные предприятия Кашина приносили ему колоссальные прибыли… Кашин долго искал случая быть представленным князю, но тщетно – дом князя Ишимова с дочерью был забронирован от него сословным предрассудком. Князь был большим любителем шахматной игры. Кашину удалось как-то проникнуть в клуб и быть представленным князю. Князь был очарован Кашиным, который, кстати, оказался прекрасным шахматистом. На другой день Кашин отправился к князю с визитом. Как была поражена Ивонна, узнав в Кашине лодочника. «Вы очень предприимчивы, г. Кашин: сначала вы очаровали меня под видом лодочника, потом обворожили отца, но теперь для меня ваше очарование пропало». – «Я очень упрям… И прямо иду к цели…. Я вас люблю, княжна». – «Г. Кашин… вы забываете, кто я и кто вы…» – «Княжна, любви все сословия покорны…»

С князем был другой разговор. Кашин предложил князю финансировать его предприятия… «Делаю это я не только из чувства симпатии к вам, князь, но и по коммерческим соображениям». Дела князя, благодаря финансовой поддержке Кашина, быстро поправились, а скоро и княжна Ивонна, сломив свою гордость, стала женой Кашина… Но горек оказался медовый месяц для Кашина… После свадьбы в спальне молодых Кашин хочет поцеловать жену, но Ивонна, увидев две кровати, вырывается из объятий Кашина, собирает с одной кровати постельные принадлежности и вручает их Кашину: «Вы достигли вашей цели… Вы мой муж – но рабой вашей я не буду». Нагружает его подушками и одеялом и выпроваживает в соседнюю комнату. То, что произошло между ними дальше, не поддается описанию так, как это ярко изображает экран.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 9–10. С. 95–96.

Фильмография:

ГОЛУБАЯ КРОВЬ. Драма, 6 ч., мтр. неизв. Т/Д Н. Козловский и Ко. Вып. 12/III 1917.

Реж. В. Демерт. Опер. Н. Козловский. Актеры: О. Фрелих (Кашин, миллионер), Н. Чернова (Ивонна), Н. Радин (князь Ашимов, ее отец), В. Демерт (Маркус, старый лодочник).

Трагикомедия на тему о сословных предрассудках (предприимчивый миллионер добивается любви аристократки), интересная актерской игрой.

«Ее жертва»

«Ее жертва». Мир и тишина царят в семействе Леона Рунича… Муж целый день трудится, но те свободные минуты, которые у него выпадают, он посвящает своей веселой, шаловливой и легкомысленной жене Анели и детям.

Любовь царит в доме, только любовь эта со стороны Леона какая-то несерьезная: он любит свою жену не как человека, а как хорошенькую маленькую куклу… И Анеля с этим мирится, окружает Леона любовью и заботливостью, создает в доме атмосферу мира, так что доктор Франк, друг Леона и Анели, завидует такому домашнему уюту…

Но еще так недавно эта куколка Анеля должна была перенести тяжелое испытание: муж ее серьезно заболел, для спасения его жизни ему необходимо было ехать в Италию. Материальные дела Руничей были тогда не блестящи, и, чтобы достать денег на поездку, Анеля занимает порядочную сумму у некоего Марковского, частного поверенного, человека неразборчивого в средствах для достижений своих целей.

Марковский требует, чтобы на векселе была подпись мужа или отца Анели, но Анеля не решилась обратиться к мужу, а отец в это время тяжело заболевает, и тогда Анеля ради спасения жизни отца и мужа совершает преступление и подделывает подпись. Марковский об этом узнает, но молчит пока… Вот уж несколько лет Анеля усердно выплачивает долг, урывая себя в самом необходимом.

Муж ее неожиданно получает место директора банка, в котором служит Марковский. Марковский, обремененный многочисленной семьей, совершает преступление, аналогичное преступлению Анели. Его увольняют с места, которое могло бы поднять Марковского и сделать из него честного человека. Марковский отправляется к Анели и просит ее употребить ее влияние на мужа в его пользу, угрожая в противном случае разоблачить ее преступление.

Анеля просит за Марковского, но муж ее категорически отказывает. Анеля пускается на всевозможные проделки, лишь бы оттянуть время.

Но все кончено – в руках мужа письмо, разоблачающее преступление Анели… Анеля ждет какого-то чуда. Но чуда не происходит, и Леон, забывая о высоком чувстве, толкнувшем жену на преступление, осыпает ее эгоистическими упреками… В разгар разговора приходит письмо Марковского, который нашел новый путь для своего исправления.

Леон радуется, что злополучный вексель в руках его и призрак позора исчез… Он прощает жену… Но поздно… Анеля почувствовала, что ее любовь к мужу умерла, и она уходит из дома, в который вернется лишь тогда, когда и она, и муж настолько изменятся, что их сожительство превратится в супружество.

Новые ленты // Кине-журнал. 1917. № 5–6. С. 91–92.

Фильмография:

ЕЕ ЖЕРТВА. Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т-во И. Ермольев. Вып. 8/IV 1917.

Реж. Ч. Сабинский. Актеры: О. Гзовская (Анеля), В. Гайдаров (Леон Рунич, ее муж), Н. Панов (Марковский), Липский (доктор Франк).

Экранизация драмы Генрика Ибсена «Нора».

«Жертвенник страстей»

«Жертвенник страстей». В доме богача Светланова с некоторых пор происходят странные явления. Светланов, доверяя своим окружающим старым слугам и близким, живущим у него в доме, клал деньги в старинный ларец, который всегда стоял у него в кабинете на столе. Эти деньги стали пропадать. Для расследования этих странных исчезновений Светланов, по совету своего доверенного Страхова, обратился к частному детективу Троцкому. Этот последний поселился в доме под видом дворецкого и стал следить. Однажды ночью он отправился на разведку в парк и наткнулся на Георгия, племянника Светланова, который мечтал в парке при луне о Лариссе, жене Страхова, в которую он давно уже был влюблен. Ларисса – элегантная красавица – до безумия любила своего мужа и не замечала Георгия. Троцкий видит, как Георгий идет в дом, поднимается по лестнице, он следует за ним, входит в кабинет и прячется за ширму. В темноте он видит, как чьи-то руки тянутся к ларцу, но не поднимает тревоги, так как его подозрение падает на Георгия. На другой день он рассказывает о случившемся Светланову, который поручает поймать вора Страхову. Последний обнаруживает, что вор – его жена. Ларисса в отчаянии, что обесчестила мужа, решается прибегнуть к помощи Георгия. Она идет к нему и просит принять вину на себя. Георгий соглашается. Когда Светланов узнает, что его племянник – вор, он приказывает ему уехать, Стахов при виде безропотного самопожертвования Георгия заподозрил интимные отношения между ним и женой. Придравшись к случаю, он вызвал Георгия на дуэль и смертельно ранил его. Вернувшись домой, он отправился в бывшую комнату Георгия, прочтя дневник умирающего Георгия, он понял, как несправедливы были его подозрения… Ларисса, узнав о случившемся, в отчаянии, что из-за нее погибает человек, помчалась к нему, но было поздно – она ничем не могла ему помочь!.. Георгий скончался у нее на глазах…

Описания картин // Проэктор. 1918. № 3–4. С. 14.

Фильмография:

ЖЕРТВЕННИК СТРАСТЕЙ. Драма, 5 ч., мтр. неизв., Т-во А. и В. (А. Векштейн).

Сцен. Л. Никулин. Реж. Б. Светлов. Опер. Е. Франциссон. Актеры: С. Лирская (Лариса), А. Рудницкий (Светланов, ее муж), К. Савицкий (Георгий, его племянник), И. Пельтцер (Троцкий, детектив), А. Чернов, Т. Куницкая.

Вульгарная драма с надуманным избитым сюжетом.

«Жизнь, побежденная смертью» («Побежденная смерть»)

«Жизнь, побежденная смертью». Драма в 4 частях по роману Ренара. На картинной выставке известный художник Ян через своего друга Виктора знакомится с Юлией, которая изъявляет Яну желание иметь свой портрет его работы. Ян, очарованный красотой Юлии, охотно соглашается на просьбу Юлии и начинает свою работу, с каждой встречей все более и более увлекаясь Юлией. Вдруг, совершенно неожиданно, Ян получает от Виктора уведомление о том, что он, Виктор, любит Юлию, взаимно любим ею, и на днях состоится их свадьба. Удрученный этим известием, сознавая, как глубоко и сильно он и сам любит Юлию, он из дружбы к Виктору продолжает бывать в его доме и после свадьбы и ничем не дает проявиться наружу завладевшему им страстному чувству. Однако любовь берет свое, и однажды, когда Ян и Юлия были вдвоем в будуаре Юлии, он не мог более скрыть своей любви и потоки признаний горячей волной хлынули из его уст. Пораженная неожиданным признанием того, кого Юлия считала только другом ее мужа, Юлия хочет успокоить Яна и вернуть их отношения в прежнее русло, но в этот момент под влиянием горячего, упрямого чувства Яна, имевшего, как оказалось, громадную гипнотическую силу, Юлия засыпает, а Яну внезапно приходит в голову преступная мысль воспользоваться своей неожиданной для самого себя властью гипнотизера, и он внушает Юлии приходить к нему каждую среду от 5 до 7 час. веч. и отдаваться ему со всей страстью любящей женщины, а потом ничего не помнить об этих посещениях. Юлия подчиняется гипнозу, и начинаются еженедельные свидания Яна и Юлии, о которых последняя ничего не помнит, но которые подрывают слабый организм Юлии, и она серьезно заболевает. Врачи отправляют Юлию лечиться на юг, но Юлия, связанная приказанием Яна бывать у него каждую среду, не находит сил покинуть город. Тогда Ян внушает ей, что она свободна уехать на девять недель, но по возвращению в десятую среду опять должна быть по-старому у него. Юлия уезжает. Но уже поздно, здоровье восстановиться не может, и она умирает на руках вызванного экстренно к ней Виктора. Потекли тяжелые, грустные дни для обоих любивших ее друзей. С тоской в сердце и угрызениями совести в душе, как возможный виновник смерти Юлии, бродил и не находил себе покоя Ян. В десятую среду, ту самую, в которую должна бы была живая Юлия возвратиться с юга, прийти на свидание к Яну, этот последний входил в своей подъезд. Вдруг его схватила за руку женщина, лицо которой было покрыто густой вуалью. Она быстро ввела его в комнату и, когда подняла вуаль, то Ян с ужасом увидел перед собой умершую Юлию. «Ты не освободил меня живую от своего приказания приходить к тебе, и вот я мертвая, из потустороннего мира, повинуясь необъятной силе твоего внушения, пришла к тебе, чтобы отдаться тебе со всей страстью, на которую только способна любящая женщина, и буду являться к тебе каждую среду». Ян в ужасе смотрит на нее обезумевшим взглядом, и ему приходит мысль освободить ее мертвую от данного живой приказания. Но увы, мертвая нового гипноза воспринять не может, и смех Юлии является ответом на старания Яна. Силы и сознание покидают Яна, и он падает замертво на пол. С тех пор Ян не мог найти ни минуты покоя, все ждал среду, и вместе с ней ужасную гостью. Он не мог решить, он ли стоит на границе безумия и все, что он пережил, является признаком начинающегося сумасшествия, или же действительно есть что-то неизведанное, неизвестное нам в потустороннем мире, и вызванная из того мира всепобеждающей силой его гипнотического приказания, Юлия победила смерть и приходит к нему. И вот в следующую среду, когда настал час ее прихода и раздался стук в дверь, как раненый зверь, заметался Ян по своей студии, бросился к портрету Юлии, отдернул закрывавший его занавес, и вместо чудного лица на него смотрел с полотна голый череп, бросился к двери, но пробило пять часов, открылась дверь, и вошла Юлия. В диком ужасе бросился от нее Ян и навзничь повалился на пол. Больное сердце не выдержало страданий последний дней.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 9–10. С. 101–107.

Фильмография:

ЖИЗНЬ, ПОБЕЖДЕННАЯ СМЕРТЬЮ (Побежденная смерть). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Пр-во Н. Кагана.

Реж. В. Касьянов. Актеры: И. Певцов (Ян, художник), Ге-Де-Гамм (Юлия), Н. Никольский (Виктор, ее муж).

Мистическая драма с занимательно построенным сюжетом (по роману Ренара «Сильнее смерти»).

«Золотая орхидея» («Цветы с могилы самоубийцы»)

«Золотая орхидея». Лирическая драма в 5 част., с участ. Н.А. Черновой и Олега Фрелих. Какой-то странный и тяжелый рок преследовал род князей Белопольских. Последний в роду Белопольских, князь Сергей, был прекрасным, но странным юношей. Его не увлекали ни развлечения, ни друзья, ни женщины. Единственная его страсть была цветы; среди странных экзотических растений он проводил дни и ночи в обществе садовника-голландца Ганса. Однажды садовник получил семена пятнистой орхидеи, но, несмотря на все усилия садовника, редкий цветок не показывал ростков. «Средневековая сказка говорит, что этот цветок вырастает из земли, взятой с могилы самоубийцы», – как-то проговорился Ганс. Задумался князь над этими словами: «Какая дивная сказка, а, может быть, это не только сказка…». «Берите, Ганс, лопату, и следуйте за мной». Они подошли к берегу моря, молча уселись в лодку. «Смотрите, Ганс, там на острове похоронена утопленница, к ночи мы будем там, и я найду землю для моей орхидеи». Холм без креста. Показывается князь, он нервно вздрагивает, взялся за лопату, роет землю. Вдруг почудилось ему, что на холме распростертая женщина в белом, протягивающая к нему руки. Князь вскрикнул и лишился сознания. Романтическая поездка князя окончилась очень печально для него, он заболел нервной горячкой, а как только поправился, его увезли в столицу. В особняке князей Белопольских ставили любительский спектакль, князь Сергей принимал участие в нем по просьбе уговорившей его артистки балета Алисы Франк. А на другое утро в комнате Сергея нашли письмо, адресованное княгине Белопольской: «Мы уезжаем на юг, здесь мне скучно и холодно. Не брани Алису, если тебе будут клеветать на нее… Мы любим друг друга… Сергей». Четыре месяца пленительной любовной идиллии пролетели для князя и Алисы как один быстрый миг. Одинокая вилла князя была приютом их нежной любви. Но настал театральный сезон, и искусство взяло верх над любовью, и Алису потянуло в столицу. «Милый… Я не могу больше без сцены, без театра, я уезжаю», но князь предчувствовал: «Разве я смею бороться с твоим искусством… поезжай туда, в столицу, а я буду тебя ждать здесь с моей орхидеей». Через неделю, в день первого выступления Алисы на сцене, князь Сергей послал ей в подарок распустившуюся орхидею, заказав предварительно с нее золотой слепок, которой и носил в петлице. А по приезде в столицу вручил ей и золотой слепок: «Это слепок с моей орхидеи… возьми его… это будет символ нашей любви… Когда ты разлюбишь меня, то вернешь его мне, и это будет для меня символом смерти». Каждый вечер, перед закатом солнца, Сергей нетерпеливо ждал писем от Алисы, но уже прошла неделя, и писем не было. Но однажды Ганс принес ему посылку, развернув ее, он увидел футляр: «Золотая орхидея… Она вернула ее мне… Все кончено… Кончена любовь…» В порыве отчаяния князь Сергей схватил револьвер… «Нет, это не то… Всю жизнь мои цветы давали мне благоуханную красоту, и теперь, в страшный час, они дадут мне благоуханную смерть». В теплице князя был ядовитый индийский цветок. Им он отравил слепок золотой орхидеи и воскликнул: «Милая… Это мой последний поцелуй, и не отравленные лепестки я вонзаю в мои губы, а твоих милых уст касаются мои уста…» Он жадно впился поцелуем в лепестки и тихо скончался.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 9–10. С. 95.

Фильмография:

ЗОЛОТАЯ ОРХИДЕЯ (Цветы с могилы самоубийцы). Лирич. драма, 5 ч. мтр. неизв. Т/Д Н. Козловский и Ко. Вып. 13/V 1917.

Реж. В. Демерт. Опер. Н. Козловский. Актеры: О. Фрелих (князь Сергей Белопольский), Н. Чернова (Алиса Франк, артистка балета), В. Демерт (садовник Ганс).

Мистическая упадочническая любовная драма.

«Иди за мной» («Образу забытому твоему»)

«Иди за мной». В веке вражды и ненависти все ярче вырисовывается фигура, олицетворяющая собой высшие черты духа: доброту, неуклонное стремление к правде. Душа будущего человека выковывается в огне жестокой битвы человечества. Семья фабриканта Каширина – одна из самых обыкновенных семей на фоне современной жизни. Сам Каширин, несмотря на свои усилия воспитать в детях – Марии и Сергее – идеалы, близкие к понятиям о благородном человеке, достиг этого только внешне. Влияние же века создало из девушки обольстительный цветок, прикрытый приличиями порока, а из юноши – самую безнадежную фигуру элегантного прожигателя жизни. Вся надежда Каширина в маленьком Алеше. И вот в доме фабриканта появился учитель английского языка. С первых шагов этого человека внимание окружающих приковывается к нему какой-то загадочной силой. Какой-то свет исходил от него, зовущий людей к милосердию, прощению, глубочайшему пониманию человеческих слабостей в век, когда еще понимали слова: «Бог создал человека правым», когда Христос возлюбил Магдалину, простил бывшего рядом с ним разбойника. В обществе одной из порочнейших Магдалин нашего времени и среди многих неприятных явлений жизни учитель проводит свои дни. Учитель – джентльмен с головы до ног, говорящий по-английски как по-русски и не раскрывающий никому тайны своего прошлого.

Сам Каширин и Алеша видят в нем долгое время только учителя. Другие лица драмы: Мария, Сергей и влюбленный в Марию директор фабрики Гольд – уже связаны и с учителем, и между собой новой сладостной, мучительной цепью необычайного и могущественного влияния, исходящего от этого человека. Мария вместе с братом проводила ночи в кутежах. Сергей продает сестру влюбленному в нее Гольду. Сама Мария пылает неукротимой страстью к живущему с ней под одним кровом целомудренному прозорливцу, а прозорливец этот все видит, все понимает, почти исправляет события, пока зло не становится добром, пока обросшие шерстью сердца не просыпаются для истинного понимания новой любви. Уже в развязке драмы, в которой все жизненно и необъяснимо, в которой граничит все с чудом, Каширин и Алеша узнают прошлое этого бритого денди, этого апостола во фраке. Много из прошлого и немало из настоящего делают учителя страшно близким к идеалу лишнего человека. Но учитель говорит друзьям, отроку и старцу: «Забудьте об этом и не рассказывайте никому».

Описания картин // Проэктор. 1918. № 3-4. С. 15.

Фильмография:

ИДИ ЗА МНОЙ (Образу забытому твоему). Киноэпопея, 7 ч., мтр. неизв. Т/Д Н. Козловский, С. Юрьев и Ко.

Сцен. и реж. В. Туржанский. Худ. В. Плешаков, Н. Нестеров. Актеры: В. Полонский (учитель), Н. Кованько (Мария Каширина), А. Стахович (фабрикант Каширин, отец Марии), Н. Горич (Гольд, управляющий Каширина), С. Гудков (Алеша Каширин).

По пьесе А.П. Каменского.

«Измена идеалу» («Страх перед жизнью», «Простишь ли ты меня когда-нибудь»)

«Измена идеалу». Драма в 5-ти част. В главных ролях: О.И. Рунич, А.К. Фехнер и И.Н. Худолеев. Молодая бедная девушка Анна Васильевна получает предложение гувернанткой к сыну фабриканта Коренева. Коренев уже пожилой, овдовевший, заваленный постоянной работой на фабрике. Симпатичная девушка, добросовестно исполнявшая свои обязанности, произвела впечатление на Коренева. Он делает ей предложение. Анна Васильевна соглашается. Веря в искренность ее желания быть ему верной женой и другом, но сознавая, что разница лет не даст ему права требовать от нее любви к себе, Коренев ставит условие, что, если Анне Васильевне встретится в будущей жизни человек, которого она полюбит, она должна откровенно сказать ему об этом, и Коренев даст ей беспрекословно свободу. Прошло пять лет тихой безмятежной жизни. И вот на фабрику поступает инженер Струков, молодой и красивый человек. Он безумно увлекается Анной Васильевной. Его чувство принимает такие размеры, что он уже не в состоянии владеть собой, мучается и страдает, преследует настойчивыми требованиями Анну Васильевну. Тяжелую душевную драму переживает Анна Васильевна. С одной стороны, ей нравится Струков, его безудержная страсть опьяняет ее, с другой стороны, сознание долга перед мужем удерживает ее от безрассудного шага. Но не долго пришлось бороться ей: молодость и страсть победила, и Анна Васильевна полюбила Струкова. Но когда угар прошел, то ей стало понятно, что чувство не было серьезным и глубоким. С болью в сердце признается она в этом Струкову и умоляет его оставить ее, забыть навсегда. Иначе отнесся к этому Струков. Для него не было жизни без Анны Васильевны. Он пишет ей ответ, что исполняет ее желание и уходит, и кончает с собой. Потрясенная смертью Струкова, не будучи в состоянии скрывать от мужа прошлое, она признается ему во всем. Не столько измена жены была тяжела Кореневу, сколько тот обман со стороны Анны Васильевны, нарушивший их условия. Он не стал удерживать жены, предоставив ей право распоряжаться собой как угодно. Анне Васильевне оставалось только уехать. Тяжело было ей решиться на этот шаг, ибо только теперь она поняла, как дорог и близок был ей Коренев. И когда он вошел в комнату, чтобы проститься с ней и искренне предложить вернуться, когда она захочет, со слезами на глазах Анна Васильевна просила у него прощения. Радостно простил ее Коренев, забыв все прошлое, все мимолетное увлечение жены.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 17–20. С. 126–127.

Фильмография:

ИЗМЕНА ИДЕАЛУ (Страх перед жизнью), (Простишь ли ты меня когда-нибудь). Драма, 5 ч„ мтр. неизв. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 18/VIII 1917.

Реж. П. Чардынин. Актеры: И. Худолеев (фабрикант Корнеев), А. Фехнер (Анна Васильевна гувернантка, потом его жена), О. Рунич (инженер Струков).

Психологическая камерная драма на тему о ревности и супружеской верности (на сюжет одноименного романа Прево).

«Истерзанные души» («На суд людской»)

«Истерзанные души». Драма в 4 частях. Участвуют: В.В. Холодная, О.И. Рунич, И.Н. Худолеев. Шумно-интересно жил инженер Карин, пользуясь всеобщей любовью. Однажды по предложению его крестного отца, помещика Сольского, состоялась охота в окрестностях имения Сольского, в которой приняли участие граф и графиня Руцкие. Но развлечению этому суждено было окончиться печально. Стоя на номерах, в ожидании зверя, инженер Карин, перезаряжая ружье, не видел, как в этот момент его крестный отец Сольский перебежал из одного места в другое; привлеченный каким-то щумом, Карин прицелился по направлению места, куда скрылся Сольский, и, не слыша предупреждения соседа графа Руцкого – не стрелять... по тому месту, куда прицелился Карин, выстрел все-таки раздался и оказался роковым. Сольский был смертельно ранен и, не приходя в сознание, умер. Как ближайший свидетель, граф Руцкий на первом же следствии установил, что убийство случайно и что Карин в нем невиноват. По духовному завещанию Сольского, его миллионное состояние перешло к Карину, и это-то послужило причиной для разных толков по поводу убийства на охоте. Газеты стали прозрачно намекать, что правосудие не должно дремать, нужно было бы хорошо расследовать – не числится ли тут преступление за крестников и не подложно ли духовное завещание. Обеспокоенный этими толками, Карин немедленно упросил свою возлюбленную графиню Руцкую уничтожить все его письма к ней, в свою очередь он сам поступит так же с ее письмами к нему, чтобы в случае обыска у него оградить ее имя и скрыть их связь. За сжиганием писем застает графиню муж, и тайна открывается. Граф мстит Карину и, давая вторичное показание у следователя по делу об убийстве на охоте, рисует картину иначе, по которой ясно видно, что выстрел раздался не случайно, а намеренно. Карин попадает под суд. На суде графиня разоблачает своего мужа, и тот стреляет в нее и себя. Раненую графиню уносят в ближайшую клинику, где ей и оказывают помощь, а граф ранил себя смертельно. Оправданный судом, Карин застает графиню выздоравливающей, которая рада освобождению возлюбленного, а что станет говорить о них общество, до этого им, свободным и счастливым, нет никакого дела.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 13—14. С. 81.

Фильмография:

ИСТЕРЗАННЫЕ ДУШИ (На суд людской). Драма, 5 ч., 1 200 м. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 2/V 1917.

Реж. В Касьянов. Актеры: И. Худолеев (граф Руцкий), В. Холодная (его жена), О. Рунич (инженер Карин).

Любовная психологическая салонная драма.

«Как это случилось» («Затянутая петля»)

«Как это случилось». (Драма в 5 част., с участ. Н.А. Лисенко и Г.Г. Мечикова). Дора Михайловна Вероцкая, жена судебного следователя, едет отдохнуть в имение своей подруги Лычковой… Там она знакомится с богатым землевладельцем Наировым, с которым начинает кокетничать… Когда же ей это наскучило, уже было поздно… Наиров серьезно успел увлечься ею… Вероцкая спешит вернуться в город, но Наиров едет за нею, начинает и там преследовать ее, требуя от нее любви… Вероцкая боялась сказать мужу, сознавая свою вину в этом. Однажды, когда она, по настоянию Наирова, приезжает к нему на свидание в гостиницу, последний внезапно умирает от разрыва сердца. Вероцкая спешит скрыться, но случайно забывает свою визитную карточку. Карточку находит лакей гостиницы, татарин Ахмет, решает ее оставить у себя, чтобы использовать, как источник дохода. И он начинает шантажировать Вероцкую, требуя от нее денег… Боясь скандала, Вероцкая вынуждена выполнять его требования. Не довольствуясь деньгами, Ахмет дальше уже начинает требовать ее любви. Но на это Вероцкая уже не может пойти и, чтобы освободиться от наглого татарина, решает отравить его, что, в конце концов, и выполняет. Случайно следствие по этому делу приходится вести мужу Вероцкой. Между тем, последняя, мучимая угрызениями совести, пишет свое признание прокурору и решается на самоубийство. И когда муж, найдя при производстве следствия визитную карточку своей жены, полон недоумения, является к ней за объяснением, он находит уже ее труп. И как это случилось… Осталось для него загадкой. Дора унесла эту тайну с собою в могилу…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 9–10. С. 73

Фильмография:

КАК ЭТО СЛУЧИЛОСЬ (Затянутая петля). Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т-во И. Ермольев. Вып. 31/I 1917.

Сцен. и реж. Ч. Сабинский (?). Актеры: Н. Лисенко (Дора Михайловна Вероцкая), И. Мозжухин (ее муж), Г. Мечиков (Ахмет, лакей), Н. Панов (Наиров).

Уголовно-психологическая драма с банальным сюжетом (женщина во власти шантажиста, которого она отравляет, а затем убивает и себя).

«Клейменная» («Приговор судьбы», «Преступница»)

«Клейменная». Кино-драма в 5-ти частях. С участ. Н.А. Лисенко, Н.В. Панова и Н.А. Римского. Скромная, честная девушка-сиротка Ванда в свободное время любила слушать судебных ораторов. Прокурор Ястржембский был очень талантлив, и его бурные речи производили на Ванду большое впечатление…

Однажды Ванда решилась и, встретив Ястржембского, высказала ему свои впечатления, которые произвели на нее его беспристрастные речи…

Случайное знакомство не осталось мимолетным… Ястржембский часто встречал Ванду в суде…  Иногда они вместе гуляли; прокурор любил беседовать с этой умной девушкой… Он сильно привязался к ней, и вскоре они сделались любящими супругами…

Беспредельная любовь царит в доме прокурора. Вскоре появился на Божий свет плод их безумной любви и страсти – «крошка Войтех»… Нет конца и нет предела счастью любящих супругов… Прошло два года… Наступил день судебной сессии… Ванда, видя почти все время занятого мужа, начинает тосковать, тяготиться все более и более учащающимся одиночеством… Она тоскует, а он… он не замечает этого. У него есть призвание, работа, честолюбие, а у нее ничего нет… ничего.  На балу у председателя суда Ванда знакомится с модным писателем Бланком… Ее занимают ухаживания Бланка… они видятся все чаще и чаще… Дурные слухи доходили до прокурора, но он не придавал им значения, пока однажды, возвратившись домой, он не увидел Ванду в объятиях Бланка.

Они разошлись. Ястржембский сильно страдал; мысль о смерти сверлила его мозг и только сознание того, что он должен воспитать и вырастить ребенка… и сознание этого победило. Он всю жизнь посвятил своему «крошке», стараясь не думать о той женщине, которая так безжалостно поступила с ним и которую он все еще любил…

А в это время Ванда тяготилась мыслью о том, что Бланк охладел к ней, что он уже ее не любит… Годы шли один за другим. И вдруг, ребенок – цель жизни прокурора, опасно заболевает… Ванда случайно узнает об опасности, грозящей ее сыну… Порвав с Бланком, Ванда спешит к мужу, надеясь встретить в нем прощение, вернуться к домашнему очагу, вернуться к их сыну… И вот они встретились… Она просит у него прощение… В слезах проклинает свой «грех». Но увы… Он безжалостен. И она, мать его ребенка, очутилась на улице…

У нее не было иного выхода, и она окунулась в житейскую грязь… Бурная, безжалостная река жизни унесла Ванду с горизонта Ястржембского. Он сам вместо того, чтобы спасти ее – толкнул ее на погибель…

Прошло 10 лет. За границей Ванда сошлась с богатым князем, который сильно играл в рулетку… Ему не везло… Прошло несколько времени, князь разорился и покончил жизнь самоубийством… Ванда падала все ниже и ниже… Уже 20 лет прошло с тех пор, как Ванда ушла от мужа… Судьба свела ее с человеком, специальность которого узнавать старые грешки добропорядочных людей и эксплуатировать их … Они едут вместе в Россию… Здесь Ларок во время бреда Ванды узнает тайну ее прошлой жизни… он выпытывает у нее все подробно и пытается уговорить ее действовать вместе против ее мужа… Ванда в пылу негодования убивает мерзавца… Ее арестовывают и предают суду…

Ястржембский уже состарился… Он вышел в отставку и заботился о карьере своего любимого и единственного сына, который только что ступил на адвокатское поприще… Войтех был умен, счастлив и любим… Случай привел его впервые защищать в качестве казенного защитника какую-то неизвестную женщину, убившую своего любовника и присланную в московскую тюрьму…

На суде Ванда узнает, что Войтех ее сын… Ее оправдали… Ястржембский прощает ее и открывает сыну всю правду. Происходит трогательное примирение… Но увы… им не суждено быть счастливыми, но по крайней мере всем… Ванда умирает от разрыва сердца… Счастье пришло, но опоздало…

Описание новых лент // Проэктор. 1917. № 9–10. С. 18.

Фильмография:

КЛЕЙМЕНАЯ (Приговор судьбы), (Преступница). Драма, 6 ч., мтр. неизв. Т-во И. Ермольев. Вып. 16/III 1917.

Реж. Г. Азагаров. Актеры: Н. Лисенко (Ванда), Н. Панов (Ястржембский, прокурор, ее муж), Н. Римский (Войтех, адвокат, их сын).

Психологическая драма по сюжету пьесы А. Биссона «Неизвестная».

«Кто виноват?»

«Кто виноват». Драма в 5 частях с уч. Арт. Гос. Театр. В.А. Полонского и М.М. Горичевой. Спокойно и мирно протекала жизнь писателя Ясинского в тиши его поместья. Рядом своих произведений он занял почетное место в родной литературе. Несколько лет уже общество чутко прислушивается к голосу писателя, бичующего современность за ее мещанскую добродетель. Но годы идут, и под влиянием счастливой семейной обстановки перо писателя смягчается и уклоняется в сторону, чужду его дарованию. Критика предостерегает писателя. Он пробует изменить окружающую обстановку и оставляет на время семью. Поселившись уединенно, Казимир работает над большим произведением и, посетив однажды один из кафешантанов, встретил бывшую свою возлюбленную – танцовщицу Габриэль, с которой Казимир прожил лучшие годы своей литературной карьеры. Чуткая танцовщица сознает, что прошлое не воскресит, так как главным препятствием является жена и ребенок Казимира. Разочарованный в своем призвании, Казимир покушается на самоубийство, но образ сына останавливает его от рокового поступка. Между тем, Агата (жена писателя), переживая трагедию брака, идет навстречу желанию мужа и дает ему необходимую свободу, но Казимир не в состоянии уже воспользоваться ею, она приходит слишком поздно. Не имея сил разрушить свою семью и не будучи способным возвратить прежнюю творческую деятельность, – Казимир стреляется.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 13—14. С. 72—81.

Фильмография:

КТО ВИНОВАТ? Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 15/IV 1917.

Реж. В. Касьянов. Актеры: В. Полонский (Казимир Ясинский, писатель), М. Горичева (Агата, его жена), А. Робэн (Габриэль, танцовщица), И. Худолеев.

Психологическая драма писателя, связанного семьей и лишенного возможности творчески работать без соответствующей творческой среды, обстановки и поддержки близких.

«Лучинушка»

«Лучинушка». Бытовая драма в 4 част. по известной народной песне.

Ночь темна темнехонька,

Всюду тишина.

А я сижу молодехонька

С вечера одна.

Словно мать желанная

По сынке родном,

Плачет неустанная

Буря за окном.

До земли рябинушка

Гнется и шумит.

А моя лучинушка

Неясно горит.

Эту скорбную песню-жалобу русской женщины поет молодица в глухую ночь. И вспоминается ей ее долюшка женская. Как девицею песни она распевала, первые грезы любви и счастья взаимности… Вспоминала, как чужой богатый сосед присватался, и приневолили ее выйти за него замуж. Как милый ее оскорбил его, как его за гнев в тюрьму отправили… Вспоминается, как она себя жизни лишить хотела, как спасли ее… Покорилась она и замуж пошла… И потянулись постылые дни… Кручинушка сердце тяготит, а лучинушка неясно горит. Но с достоинством и терпением несет она крест свой, тяжелую долю русской женщины, труднее которой вряд ли сыскать… Но вот кончилась скорбная нить воспоминания, и жизнь шлет ей новые испытания: бежал из тюрьмы милый ее и приходит к ней… Но отвергает она искушение, не хочет она изменить чести примерной жены и матери… И грозя мстить ему, уходит ее милый… Тяжело стало одинокой женщине… Догорела лучина в избе… Догорай, моя лучина, догорю с тобой и я… Стонет душа ее… И она наложила на себя руки… А мститель в ту же ночь прокрался к овину и поджег его… И при свете пожара увидел труп возлюбленной. Загорелось сердце жаждой мести и, когда выбежал муж на свет пожара, не сдержал мститель гнева своего и убил его, а сам сбежавшемуся народу во всем признался. Тут из печальной лучины, озарявшей жизнь терпения и скорби, вспыхнул грозный пожар мщения и скорби.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 9–10. С. 100.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1917. № 5–6. С. 18–19.

Фильмография:

ЛУЧИНУШКА. Драма, 5 ч., мтр. неизв. Акц. о-во Г. Либкин. Вып. 12/III 1917.

Сцен. Б. Мартов. Реж. Е. Брайген. Опер. и худ. П. Мосягин. Актеры: О. Андросова (русская молодица), В. Зимовой (старый муж), С. Гладков (добрый молодец), Е. Степанова.

Лубочная экранизация русской народной песни.

«Мертвые молчат» («Аромат греха»)

«Мертвые молчат». После смерти своего отца Леля, оставшись без всяких средств к существованию, поступила сестрой милосердия в одну из Общин столицы, откуда она была приглашена профессором Тулупьевым ухаживать за его больной матерью. Леля внесла в богатый, но угрюмый дом Тулупьевых радость молодой жизни, полной еще не сбывшихся надежд. И мать, и сын привязались к ней, как к родной, и настояли, чтобы Леля осталась у них навсегда. Время шло, Леле стало уже казаться, что счастье улыбается и ей… Но вдруг… Мать Тулупьева вновь захворала… У смертного одра своего она принудила Лелю выйти замуж за своего сына, полагая, что этот брак будет счастьем и для слабовольного профессора, и для одинокой по жизни Лели… Но она ошиблась: это супружество не принесло радости ни мужу, ни жене. Тулупьев по-прежнему вместо со своим любимым учеником Левитовым предавался научным изысканиям, а одинокая Леля находила утешение лишь в игре на скрипке… И случилось роковое и неизбежное… Левитов пригласил Лелю участвовать в студенческом концерте. И это их сближает. Они вместе готовятся к нему. И после концерта, во время вечеринки, в укромном уголке их зимнего сада Леля и Левитов признались друг другу в своем чувстве. В часы, когда Тулупьев бывал на лекциях, влюбленные встречались. Но эта ложь тяготила их… И однажды, воспользовавшись отъездом на лекцию Тулупьева, Левитов и Леля отправились в загородный ресторан, и здесь Левитов уговорил ее признаться во всем мужу. Возвращаясь вместе в город на пьяном лихаче, во время бешеной скачки, Левитов выскочил из саней и, ударившись виском о камень, упал замертво… Тут Леля поняла, что это возмездие за грех перед мужем. И возвратясь домой, она во всем призналась Тулупьеву. Ревность затуманила разум Тулупьева… Он бросился к Леле, зажал ей рот, и в борьбе, не отдавая себе ни в чем отчета, сжимал ей горло все сильнее и сильнее… Леля была уже мертва… И мертвое молчание могилы было для него красноречивее всяких человеческих слов.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 7–8. С. 137.

Другие источники либретто:

Описания картин // Вестник кинематографии. 1917. № 5–6. С. 20.

Фильмография:

МЕРТВЫЕ МОЛЧАТ (Аромат греха). Драма, 5 ч. с прологом, мтр неизв. Пр-во «Орел» К. Филиппа. Вып. 19/I 1917.

Реж. А. Чаргонин. Опер. А. Винклер. Худ. А. Грезин. Актеры: В. Грибунин (профессор Тулупьев), О. Бонус (его мать), Т. Красковская (Леля), А. Бек-Назаров (Левитов, ассистент).

Банальная любовная драма с избитым сюжетом.

«На алтарь красоты»

«На алтарь красоты». В имение братьев Рудневых приехал учившийся за границей молодой талантливый скульптор Сергей Бороздин. Кирилл и Виктор устроили торжественную встречу молодому другу. Все было предусмотрено – была даже устроена студия для его работ. Первой работой Сергея Бороздина должна быть статуя, которая изобразила бы женщину необыкновенной, чистой красоты. И вот за поисками модели Бороздин случайно встречает дочь лесника Полю, девушку изумительной внешности. В тайне от братьев он принимается за работу, и, когда изображение чистой красоты готово, и братья видят дочь лесника, оба влюбляются в нее. Они делают ей предложение, но Поля останавливает свой выбор на младшем – Кирилле. Отвергнутый девушкой старший брат Виктор получает подарок от Бороздина, изображение Поли – статую чистой красоты, которая должна была бы заменить ему ту, которую он безнадежно любил. Кирилл уезжает со своей женой в город, но слабая, не привыкшая к шумной городской жизни женщина тяжело заболевает и умирает неожиданно для потрясенного горем мужа. В тоске Кирилл едет к брату вместе с Бороздиным в надежде увидеть изображение любимой женщины, но Виктор отказывает ему в этом. Кирилл в отчаянии врывается в комнату, где находится статуя, и вступает в борьбу с Виктором. В безумной злобе они душат друг друга, и когда на шум вбегает Бороздин, то застает два застывших в конвульсивных объятиях трупа, лежащих у ног статуи чистой красоты.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1918. № 1–2. С. 35.

Фильмография:

НА АЛТАРЬ КРАСОТЫ. Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 21/IХ 1917.

Сцен. М. Токарская. Реж. П. Чардынин. Актеры: В. Максимов (Сергей Бородин, скульптор), В. Холодная (Поля, дочь лесника), О. Рунич и И. Худолеев (братья Рудневы, Кирилл и Виктор), М. Массин (лесник).

Шаблонная любовная драма, ремесленно поставленная и небрежно разыгранная актерами.

«Не зажигай свечи венчальной» («Проклятие любви»)

«Проклятие любви». Кино-драма в 5-ти частях.

Часть 1 – Умереть – уснуть. 2 – Любить – страдать. 3 – Надвигались тучи черные. 4 – Когда настал жестокий час. 5 – Могила жадная раскрылась.

Веру сватали «купецкому сыну» Колодину, но летом на даче познакомилась она с талантливым скрипачом Леонидом Чердынцевым. Завязался роман... Всеми фибрами своего существа тянулась юная неопытная девушка к тому, кто казался ей идеальнейшим человеком в мире. Не подозревала она о том, что у больного злым, неумолимым недугом скрипача есть жена, певица Карцева. Чарующие скорбные звуки скрипки рыдали и звали Веру, манили к нему... Но надвигались тучи черные, грозные... Как-то раз на концерте узнал скрипач в выступавшей на эстраде певице свою жену, ушедшую от него с любовником шесть лет тому назад. От сильного душевного потрясения лишился чувств больной музыкант. Простил он свою жену, и вместе уехали они на юг, а Вера, бедная покинутая Вера, таяла с каждым днем, как свеча, зажженная с двух концов... Никакие доктора и никакие лекарства не в силах были оживить разбитое сердце. Жизнь казалась ей теперь бесцельной и бессмысленной, и она ушла из жизни. Напрасно родители утешались мыслью, что после самоубийства Чердынцева Вера выйдет замуж за «купецкого сына» Колодина. Последними словами Веры были: «Не зажигай свечи венчальной, не обручай меня кольцом». И скоро перестало биться сердце, израненное любовью…

Описания картин // Проэктор. 1918. № 1–2. С. 13–14.

Фильмография:

НЕ ЗАЖИГАЙ СВЕЧИ ВЕНЧАЛЬНОЙ (Проклятие любви). Драма, 5 ч., мтр. неизв. Акц. о-во Г. Либкин. Вып. 25/VI 1918.

Реж. и опер. П. Мосягин (?).

«Первого чувства раба» («Власть первого», «Раба первого чувства»)

«Первого чувства раба». Нина Шабельская еще девочкой была увезена родными в Париж; теперь же, прожив за границей довольно долгое время, она осиротела и решила вернуться в свою родную «Шабеловку». Известие о ее приезде произвело в имении настоящий переполох – принялись чистить, мыть, готовиться к приему хозяйки, и больше всех волновался молодой агроном – управляющий Тыснянский. Наконец, настал день приезда. Молодая хозяйка обошла все имение, ознакомилась с делами и осталась очень довольна хозяйственной системой Тыснянского. Потянулись однообразные зимние дни в деревне. После Парижа Нина стала скучать в своей Шабеловке. Местная интеллигенция ее не удовлетворяла, и она вынуждена была проводить время в обществе своей компаньонки и Тыснянского. Однажды на границе владений Шабеловки нашли замерзшим незнакомого человека. Дали знать в город, и в тот же день приехали следственные власти. По окончании расследования Нина пригласила всех обедать. Вечер прошел оживленно, и центром всего общества оказался молодой судебный следователь Муратов. Молодой интересный следователь произвел на Нину сильное впечатление, и когда гости, переночевав в имении, на следующее утро уехали, она особенно сильно почувствовала свое одиночество. Ее потянуло в город, и наскоро собравшись, она уехала туда вместе со своей компаньонкой. Отъезд ее сильно поразил Тыснянского, полюбившего Нину робкой безнадежной любовью. Он видел, как оживлена была Нина в присутствии Муратова, и теперь бесконечно страдал от мысли, что она уехала ради него. Предчувствие не обмануло его. Нина по приезде в город часто встречалась с Муратовым, и в ее сердце вспыхнуло к нему первое чувство. Муратов так же любил Нину, но ее счастье было непродолжительно. Скоро ей пришлось узнать, что Муратов не может жениться на ней, он связан с другой, и разочарованная, разбитая, она вернулась в Шабеловку. Убедившись в безграничной любви и преданности Тыснянского, она стала его женой. Прошло несколько лет. Тыснянские переехали в город. Нине казалось, что чувство ее к Муратову умерло, она чувствовала себя спокойной и счастливой. Но вот однажды вечером в театре она встретилась с Муратовым. Муратов не забыл Нину, и при виде ее любовь к ней вспыхнула в нем с новой силой. С этого дня спокойствие Нины рухнуло, Муратов преследовал ее всюду, звонил по телефону, писал письма, умоляя снова любить друг друга. Наконец Нина решилась пойти к нему, чтобы положить конец его преследованию. Но сердце изменило ей. Очутившись у Муратова, слушая его уверения в любви и мольбы о прощении, она поняла, что никогда не переставала любить его.

Описание картин // Вестник кинематографии. 1917. № 123. С. 43.

Фильмография:

ПЕРВОГО ЧУВСТВА РАБА (Власть первого), (Раба первого чувства). Драма, 6 ч., мтр. неизв. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 3/II 1917.

Сцен. Анталек. Реж. А. Уральский. Опер. Б. Медзионис. Актеры: Л. Рындина (Галина Шабельская, помещица), А. Громов (Горленко, управляющий имением), К. Хохлов (товарищ прокурора Муратов), Я. Мирато (горничная Стася), П. Кнорр (старый слуга Станислав).

Камерная психологическая драма из русской помещичьей жизни (сценарий опубликован в журнале «Пегас» № 11 за 1917 год).

«Песнь свободы» («Вихри враждебные веют над нами»)

«Песнь свободы». Кино-драма в пяти частях. С уч. В.Г. Орловой, Е. Уваровой, В.Г. Гайдарова и Г.Г. Некрасова. Беспечная, полная внешней красоты жихнь создалась для знаменитого певца Бориса Лоранова. Окруженный любовью и поклонением, он оставался глух к горю других, он не видел нужды, царящей за стенами его особняка. Любовь Мари Полумовой, жены важного сановника, Лоранов принимал как должную дань своему таланте и красоте... И вот резким и неожиданным диссонансом прозвучали для Лоранова слова революционерки Раи Калиновой о ее ненависти к его эгоизму и равнодушию. И эта ненависть открыла глаза Лоранову... И он увидел, что не знал жизни, той настоящей жизни, которую показали ему беселы с Раей... И  с этих пор в жизнь Лоранова вошло что-то новое, свежее, и окружающее стало казаться ему ненужным, неинтересным: и любовь Мари, и шумный успех и блеск окружающей жизни... И Лоранов полюбил Раю, полюбил первой, чистою любовью, и пошел за ней к жизни, к которой она звала его... Но когда по приказанию Полумова Рая была арестована, Лоранов убил Полумова и пошел на каторгу, чтобы быть ближе к любимой девушке... И там среди слез и стонов соединились они, наконец, для совместной жизни, и, казалось, безграничным счастьем был полон их брачный союз, если бы не недуг Раи, день за днем подтачивающий ее силы... Но настал 1917 год, радостная весть о свободе докатилась и до Сибири, но не застала в живых Раи... И только на ее могиле пропели освобожденные люди радостную, прекрасную песнь свободы – Марсельезу...

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 13—14. С. 72.

Фильмография:

ПЕСНЬ СВОБОДЫ (Вихри враждебные веют над нами). Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т-во И. Ермольев. Вып. 9/V 1917.

Сцен. О. Блажевич. Реж. А. Волков. Актеры: В. Гайдаров (Лоранов, певец, в дальнейшем революционер), В. Орлова (Рая Калинина, революционерка), Е. Уварова (Мария Полумова, жена сановника), Г. Некрасова.

Революционная драма с наивным сюжетом (знаменитый певец становится революционером и убивает сановника — мужа бывшей его любовницы — за то, что тот сослал на поселение любимую певцом девушку-революционерку).

«По старой Калужской дороге»

«По старой Калужской дороге». Инсценировка известной народной песни, из жизни крестьян 1880 годов, в 4 частях.

По старой Калужской дороге,

На сорок девятой версте

Большая усадьба когда-то

Стояла одна в стороне.

В усадьбе помещик с женою

Безвыездно прожил года;

Немолод он был – с сединою,

Жена же была молода.

К тому же, ревнивый и чванный,

С ней замкнуто жил и гостей

Не ждал никогда он на званный

Бал в тихой усадьбе своей.

Суровый и строгий с женою,

Не очень ее баловал

И с челядью только одною

на время ее оставлял.

Любил он собак да охоту,

Казалося, больше жены.

Бывало, лишь муж на охоту,

Ей крохи свободы даны.

Светло становилось, просторно,

И с горничной Грушей вдвоем,

Как птицы, щебечут задорно

Весь день все они об одном.

Ты счастлива, Груша, ты любишь!

В тебе он не чает души,

С Фомою ты жизнь не загубишь,

Как я с своим мужем в глуши.

Нет, Груше жилось веселее,

Чем барам в своих хоромах:

Была бы лишь ночь потемнее,

Тайком убежит второпях.

Забудет и шубку накинуть,

Ей с милым и так горячо.

Вольготней снежком перекинуть,

А шубка лишь давит плечо.

II

Раз вечером в зимнюю пору

Трещал по деревьям мороз.

На тройке измученной в гору

Фома свою барыню вез.

Запарилась тройка. В сугробе

По брюхо увяз коренник,

Как видно, мы сбились с дороги,

Хоть я к ней сызмальства привык.

«Пойду поищу». Долго ждали

Замерзшие кони, седок.  

Пошли было кони, да стали,

Вдруг кто-то им стал поперек.

«Вот добрая тройка, – сказал тот, –

Ну, ночка послала мне клад».

Да вдруг покачнулся и глыбой

В сугроб полетел конокрад.

Фома же глядит да смеется:

«Что, сладко коней воровать?»

А барыня в санках трясется,

Не в силах на помощь позвать.

Едва добралась до ночлега

И там лишь едва отошла

От страха, мороза и снега

В объятьях горячих она,

Вернулся Фома и не ласков

Уж больше он с Грушей теперь,

И барыня хмура, как осень,

На Грушу косится, как зверь.

Случилось недоброе что-то,

Да вдруг, как на голову, снег

Принес весть нежданную кто-то

Про барыни тайный ночлег.

Забилось в ней сердце ревниво,

И барину все дочиста

В тот вечер в слезах торопливо

Про весть рассказала она.

Покаялась барыня, горько

Досталось Фоме за любовь.

Смолчал он, на сердце лишь только

Горячая вспыхнула кровь.

Свою задушил бы обиду,

За барыню встал же горой

И, местью горя, раз усадьбу

Поджег он ночною порой.

За то и судили плетями,

А там отослали в острог.

Да он по дороге камнями

Разбил кандалы, да утек.

III

По Старой Калужской дороге

С тех пор он гулял с кистенем,

Все путнички были в тревоге,

Он грабил и ночью, и днем.

Добычею страшной делился

С товарищем верным своим,

Не очень добром он скупился

И все пропивал вместе с ним.

В усадьбе же барин сердитый

Жену на глаза не пускал,

А бедной, в светелке забытой,

Бог сына-младенца послал.

Куда ей деваться с ребенком,

Хоть плакала бедная мать,

Пришлось на деревню к бабенкам

Ей сына родного послать.

Шла лесом, шла темным бабенка,

Молитву творила она,

В руках эта баба ребенка

Малютку грудного несла.

«Стой!» – крикнул свирепо разбойник

И за косу бабу схватил.

Сорвал с нее синий повойник,

Взмахнул кистенем и убил.

Убил и малютку-ребенка

За грязный потертый пятак.

Досталась ему рубашонка,

Товарищу – грязный пятак.

Задумал он дело большое,

Хотел на усадьбу напасть,

Чтоб барыню Машу в глухое

Местечко от барина скрасть.

Задумал и сделал. Та ночка

Всех краше казалась ему:

Теперь эта барская дочка

Ему отдана, мужику.

Да вдруг он узнал: рубашонка,

Что он на дороге добыл,

Была его сына-ребенка,

Он сына родного сгубил.

Он, проклятый, вышел из хаты

И прямо направился в лес,

В нем мысли блуждали, как гады,

И душу смущал ему бес.

Тем временем барин усталый

Коней своих дюжих загнал

И поздно на двор постоялый

С погоней своей прискакал.

Ворвался, как туча, и грозно

Ногами затопал об пол,

Но было сердиться тут поздно:

Безумной он Машу нашел.

IV

В снегу утопая глубоком

Шел к лесу, понурясь, Фома.

Над лесом туманный, далеким

Тайком пробиралась луна.

Добрел до опушки, кушак снял,

Уж петлю закинул за сук

И слышит, что кто-то вскричал:

«Что, больно торопишься, друг».

С тех пор он котомку накинул,

Пожитки раздал сиротам,

Родное местечко покинул,

Побрел по святым по местам.

Что за день собрал подаянья,

То к вечеру нищим раздал.

А ночью он бился в рыданье,

Молился и тяжко страдал.

Однажды в родное селенье

Дорога его привела,

И здесь, где свершал преступленья,

Стал каяться грешник Фома.

Внимал ему молча, толпою

Собравшись, крестьянский народ;

Вдруг Груша, с седой головою:

Старухою стала за год.

Здорово, касатик, вернулся,

Что ж стал на дороге, как пень,

Святошей, гляжу, обернулся!

И в воздухе свистнул кистень.

Тот самый кистень, чем когда-то  

Он сына родного убил

За грязный пятак,

Не за злато,

Теперь и его загубил.

Там, там, на Калужской дороге,

На сорок девятой версте,

Могила чуть видна в сугробе

И страшный кистень на кресте.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 9–10. С. 107–108.

Фильмография:

ПО СТАРОЙ КАЛУЖСКОЙ ДОРОГЕ. Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т/Д «Кино-Альфа».

Сцен. А. Н… Реж. Н. Салтыков. Опер. А. Левицкий. Актеры: А. Желябужский (Фома, разбойник), С. Головин (Глебов, помещик), Л. Ненашева (Маша), А. Смолина (Груша, любовница Фомы), Л. Триденская (бывшая красавица).

«Народное предание», инсценировка русской народной песни «из жизни русских бар и крестьян». Сценарий написан в стихах.

«Победители и побежденные» («Роман Штейнбаха», «Ключи счастья»)

«Победители и побежденные».

Участвующие:

Маня Ельцова – г. Т. Павлова.

Штейнбах – г. Г.И. Ленартович.

Нильс – г. С.К. Чапельский.

Людмила – его жена – г. Л.Н. Леонидова.

Поэт Гаральд – г. А.И. Бек-Назаров.

Консерваторка Лия – г. М.С. Брединская.

Бабушка ее – г. О.М. Бонус

и др.

В любви нет равных. Есть только победители и побежденные. Ключами счастья владеет тот, кто сумел стать выше любви и жизнь отдать идее. Счастливы поэты, художники, ученые, честолюбцы, фанатики. Побежденные – это те, которые душу отдали любви, для которых в ней весь смысл жизни...

В этой драме победителями являются Гаральд, отдавший всю душу творчеству, и артист Нильс, для которого искусство выше всех ценностей в мире. Для них любовь не договор, не обязательство, не цепи долга, не драма и гибель, а лишь вдохновение и радость, – радость всегда.

Штейнбах, с его сложной, таинственной внутренней жизнью, с его связями и скрытой деятельностью, несмотря на безумную любовь к Мане Ельцовой, тоже остается верен своим задачам.

Побежденными здесь являются Людмила, жена Нильса, не пережившая крушения своей веры в любимого человека, и юная мечтательница Лия, для которой любовь к Штейнбаху была целью и смыслом жизни.

Маня (Марион) на себе узнала весь ужас беззаветного чувства. Штейнбах был ее первой любовью, когда бедной юной курсисточкой она встретила этого пресыщенного, всех презиравшего человека. Но, поверив в бескорыстное молодое чувство Мани, от отдался ей на всю жизнь. Она изменила ему во время разлуки, увлекшись Нелидовым. Узнав об ее прошлом, жених ее разорвал с нею, и Маня пыталась покончить с собою. Штейнбах спас ей жихнь и увез ее за границу, где Маня родила дочь Нелидова – Ниночку. Штейнбах убедил Маню посвятить себя искусству. За эти годы он сам овдовел и просил Маню стать его женой. Но она жаждала свободы и самостоятельности. Добившись признания у толпы после нескольких лет упорного труда и лишений, так как она отказалась от помощи Штейнбаха, став, наконец, известностью, Маня все-таки не нашла удовлетворения. Она жаждала быть народной артисткой и презирала публику, которую услаждала своим талантом. В критическую минуту ее жизни, когда Маня надумала покинуть сцену, Штейнбах прислал ей «Сказку» поэта Гаральда. Потрясенная этой поэмой, Маня опять нашла силы работать. С первого момента встречи она увлеклась Гаральдом. Об его сильную волю и суровое миросозерцание разбилась волна ее страсти, дав ей новые страдания и унижения вместо радости, к которой она стремилась. Перед нею встала жестокая дилемма: вновь беззаветно отдаться любви, потерять себя в этом чувстве, отказаться от сцены и уехать с Гаральдом – или же пожертвовать своим счастьем искусству, которое не обманывает и не умирает... Она выбрала последнее. Из тяжкой борьбы со своей страстью Марион вышла победительницей.

А. Вербицкая.

Вербицкая А. Победители и побежденные (Ключи счастья). Сценарий автора. Драма в 7 частях с прологом. М.: Жизнь, [1917?].

Фильмография:

ПОБЕДИТЕЛИ И ПОБЕЖДЕННЫЕ (Роман Штейнбаха), (Ключи счастья). Драма, 6 ч., мтр. неизв. Киноиздательство «Жизнь». Вып. 31/V 1917.

Сцен. и сореж. А. Вербицкая. Реж. Б. Светлов. Опер. Г. Гибер. Худ. В. Влашек. Актеры: Т. Павлова (Марион), Г. Ленартович (Марк Штейнбах, вторая роль: его дядя барон Штейнбах), С. Чапельский (Нильс), Л. Леонидова (Людмила, его жена), А. Бек-Назаров (Гаральд, поэт), М. Бредзинская (Лия), О. Бонус (ее бабушка), М. Дунаева (Дунечка Коровина), О. Пыжова (Балли), А. Чернов (актер).

Вторая («полная») инсценировка романа А.В. Вербицкой «Ключи счастья».

«Под обломками самодержавия» («Любил и... предал»)

«Под обломками самодержавия». (Любил... и предал...) Много темного, неизведанного в решениях судьбы, то возносящих людей на недоступную, казалось бы, высоту, то свергающей их в пучины горя и отчаяния!.. Скромный, не выделюящийся ничем человек благодаря удачной провокации вышел на дорогу, направляющуюся к славе и богатству... Поддерживаемый своими благодетелями, оценившими способность этого человека творить темные дела, не мучаясь никакими угрызениями совести, он получил титул под именем барона Толли, начал новую жизнь, навсегда отрекшись от всего прошлого... Среди многих преступных деяний душа его успела окончательно загрязниться, и когда светлое чувство – любовь чистой молодой девушки – стала на его пути, Толли не мог окончательно отдаться ему... Дочь славного боевого генерала, бывшего под подозрением старой власти, Елена, по своему положению слишком далеко отстояла от Толли, но, увлеченный ею, он не побоялся сближения с девушкой и ее отцом, объясняя это сближение своей партии желанием выведать как можно больше о тайных планах генерала и его сообщников... Прикрывшись этой маской, он сумел вызвать в Елене любовь к себе, сумел и сам опьянить себя несбыточными мечтами. Но чувство, построенное на шпионстве, не могло быть прочным. Поведение Толли внушило подозрения его «благодетелям», и вскоре перед ним предстала задача – доказать свою правоту, предав Елену, или погибнуть и быть обвиненным в отступничестве от старых своих стремлений... Рабская трусливая душа Толли не вынесла тяжести искушения, и он пошел на все, даже на предательство, забывая о том светлом, что так недавно еще пыталось озарить темные глубины его души... Елена была предана, и ее мучениями Толли купил свободу, но даже и в его душе пробудилось что-то, похожее на раскаяние. А в это время, незаметно для всех приспешников старой власти, занятых всецело мелкими подкопами и спекуляциями, росла и крепла буря гнева народного, буря, сбившая на своем пути весь старый подгнивший строй, мешавший воцарению на земле свободы... Велением толпы Елена, среди других политических, была освобождена из тюрьмы и, не зная о предательстве Толли, думая, что любимый человек – один из тех, кто стал во главе восставшего народа, повела всех к нему, желая оказать ему должные почести... А Толли в это время, узнав о совершившемся перевороте и понимая, что в новой жизни ему нет места, имел достаточно храбрости, чтобы уйти добровольно туда, где все прощается, и пришедшая с народом Елена в предсмертном письме провокатора узнала страшную истину... Поток отчаяния хлынул в душу девушки, так доверчиво шедшей за велениями своего сердца, и только сознание важности момента, только лучи внезапно пришедшей свободы одержали верх над темными мыслями, и, решив всю жизнь посвятить народу, избавившему ее от оков, Елена вместе с ним смогла воскликнуть: «Да здравствует республика!..»

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 13—14. С. 111.

Фильмография:

ПОД ОБЛОМКАМИ САМОДЕРЖАВИЯ (Любил и... предал). Драма, 3 ч., мтр. неизв. Ателье «Эра» («Русская золотая серия»). Вып. 21/V 1917.

Реж. В. Висковский (?). Актеры: М. Рутц, В. Павлова, В. Неронов, Я. Волков, Д. Зеланд.

Псевдо-революционная драма с нелепым и пошлым сюжетом: история провокатора, предавшего своего родного брата и поступившего в царскую охрану под вымышленной фамилией барона Толли; при дворе он пользуется успехом, становится любовником какой-то «высокой особы», затем влюбляется в дочь генерала, которая совершает покушение на императора (?), восставший народ освобождает ее, а провокатор кончает самоубийством.

«Последний рейс»

«Последний рейс». Драма в 5 частях с уч. Н.А. Лисенко и И.И. Мозжухина. Безгранично любит капитан Радов свою жену. Крейсируя по Амуру в одиночестве, он тоскует о жене и лишь в день стоянки парохода видит ее... Несчастный случай на пароходе разрушил счастье супругов, и несчастья одно за другим посыпались на Радова. В минуту раздражения Радов убивает матроса... Скрыть это убийство помогает влюбленная в него горничная, случайная свидетельница его преступления. Покой, нормальная жизнь нарушены... Частые воспоминания прошлого тревожат Радова... Влюбленная горничная за молчание требует любовь... Любящему свою жену Радову тяжело изменить ей, но боязнь быть уличенным в преступлении вынуждает его согласиться на свидание с горничной. Амуров, друг Радова, тайно влюбленный в его жену, слышит случайно разговор Радова с горничной и доносит обо всем жене и ведет ее к месту свидания... Та, убедившись в измене мужа, уходит к Амурову. Вся жизнь Радова разбита... Прочитав оставленное женой прощальное письмо, Радов решает умереть... В тот момент, когда он принимает морфий, в каюту вбегает помощник, извещая об опасности, грозящей пароходу. Верный своему долгу, капитан торопится к рулю... но яд уже начал действовать. Около руля падает умирающий Радов...

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 17–20. С. 125–126.

Фильмография:

ПОСЛЕДНИЙ РЕЙС. Драма, 5 ч. мтр. неизв. Т-во И. Ермольев. Вып. 5/IХ 1917.

Реж. Ч. Сабинский. Опер. Е. Славинский. Актеры: И. Мозжухин (Радов, капитан), Н. Лисенко (его жена), И. Таланов (Амуров), О. Трофимова (горничная).

Посредственная уголовно-психологическая драма с банальным сюжетом; снималась одновременно с картиной «Отец и сын».

«Проклятые миллионы»

«Проклятые миллионы». Кино-драма в 2-х сериях. Уч. Валевская, Чарова, Кондарова, Грибунина и Римский. Единственный сын миллионерши Коробейниковой Михаил вел беспорядочный образ жизни, проводя время в кутежах и попойках с товарищами и возлюбленной Лизой. Однажды в день рождения Лизы после кутежа утром Михаил с компанией едут за город в Сокольники. Там они случайно встречают компанию молодежи, играющей в теннис. Среди играющих молодая девушка Лидия Сарновская производит на Михаила сильное впечатление, он поражен ее красотой. Внимание Михаила не ускользнуло от Лидии. По дороге домой Михаил не может отделаться от впечатления, произведенного на него Лидией. Он ищет знакомства с ней. Товарищ Михаила знакомит его с Лидией и ее родителями. Лидия вспоминает встречу у тенниса. Всю зиму Михаил провел в напряженном состоянии духа. Часто навещая Сарновских, он все больше увлекался Лидией, все сильнее сознавал свое нравственное убожество. Не веря в счастье быть любимым этой прелестной девушкой, он искал забвения в ласках Лизы и в обычных кутежах. Так прошел год. Не будучи в силах бороться со своим чувством, он говорит ей о своей любви и просит ее стать его женой. Она тоже любит его, она согласна. Михаил безумно счастлив. Мать Михаила против этого брака. Она не хочет ввести в свою семью бесприданницу. Она подкупает Лизу и та, в то время, когда Лидия с матерью приезжает знакомиться к матери Михаила, врывается и устраивает сцену. Оскорбленная Лидия уезжает с матерью. Чтобы отделаться от Лизы, Михаил дает ей денег; но его деньги не пошли впрок: ее любовник Василий убивает ее и крадет деньги. Лидия своим добрым сердцем сумела простить жениха. Михаил мирится с Лидией. Дела отца Лидии настолько плохи, что он просит денег у Михаила, тот дает, но оставляет в его душе горький осадок. Он начинает подозревать Лидию в неискренности и снова начинает кутить... Только на третий день очнулся Михаил и вспомнил про день рождения Лидии. Вместе с пьяной компанией он является к ней на дачу и оскорбляет ее родных... Лидия, не помня себя, бежит в кабинет отца, схватывает револьвер и стреляется... Михаил, услыхав выстрел, моментально отрезвляется и бросается вслед за Лидией... но его просят уйти... На другой день к Михаилу приезжает отец Лидии и говорит, что Лидия будет жива, что она сегодня пришла в себя и просила передать Михаилу, что его женой она не будет... Михаил в отчаянии. Входит его мать и уговаривает его... Михаил в припадке безумия выхватывает бумажник, рвет на клочки деньги и чеки... Потом рыдает неутешно... Наутро после бессонной ночи Михаил уезжает в имение своего покойного деда... После своего разрыва с невестой Михаил Коробейников уехал в имение своего деда... В абсолютном покое одиночества, в немой старой усадьбе Михаил стал успокаиваться... Здесь он узнает от старого Нила страшную тайну миллионов, доставшихся ему от деда Арефия... У Арефия была маленькая фабрика, но он не довольствовался этим и мечтал о больших деньгах. Он знакомится с гравером Егором Семеновым и при его посредстве начинает делать фальшивые деньги... Много горя приняли люди от этих денег, Арефий все богател. Сделавшись миллионером, он выстроил большую фабрику и перестал заниматься своим позорным делом. Гравер Егор стал пьянствовать и часто грозил Арефию, что он откроет всем страшную тайну происхождения денег. Арефий боялся Егора и решил убить его... Нил был его помощником в этом страшном деле... Такой ценой достались Михаилу эти проклятые миллионы... Потрясенный рассказом Нила Михаил несколько дней не мог найти покоя... Неожиданно к нему приезжают товарищи, и от них он узнает, что его невеста Лидия выходит замуж за адвоката Курганцева. Бросив все, Михаил едет в Москву, чтобы не допустить свадьбы Лидии. Курганцев оказался аферистом. Во время игры в карты с Михаилом он проигрался и выдал поддельные чеки. Лидия по просьбе Курганцева едет к Михаилу, и тот отдает ей чеки... Михаил узнает о некоторых темных делах Курганцева, печатает об этом в газете. Курганцев является к Михаилу и просит у него 10000 руб., говоря, что он тогда уедет и откажется от Лидии. Михаил дает ему эти деньги. Для Михаила снова впереди возможность счастья, но Лидия говорит, что только тогда они будут счастливы, если Михаил найдет разумное применение своим миллионам. Михаил старается присмотреться к жизни. Однажды он заглянул к себе на фабрику. Условия жизни рабочих, страшная нужда их поразила его; он решает всеми силами помочь им и отдает им свою фабрику. Мать Михаила, узнав об этом, сходит с ума и в припадке безумия убивает себя... А для Михаила настала счастливая пора его жизни... Исчезли проклятые миллионы, которые тяготели над ним, как грех его деда. Любовь Лидии и окружающих его рабочих вознаградили его за все прежние страдания.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. №17–20. С. 92–113.

Фильмография:

ПРОКЛЯТЫЕ МИЛЛИОНЫ. Кинороман в 2 сериях, 8 ч., мтр. неизв. Т-во И. Ермольев. Вып. 1/VIII и 9/VIII 1917.

Реж. Я. Протазанов. Актеры: А. Грибунина (Коробейникова, миллионерша), Н. Римский (Михаил, ее сын), В. Чарова (Лидия Сарновская), О. Кондорова (ее мать), З. Валевская (Лиза, бывшая любовница Михаила), Г. Мечников (Курганцев, адвокат, жених Лидии).

Уголовная драма из купеческой жизни по одноименному роману А.М. Пазухина.

«Прокурор» («Во имя долга», «Голос совести»)

«Прокурор». Кино-драма в 5-ти частях. С участ. Н.А. Лисенко и И.И. Мозжухина.

Прокурор Эрик Ольсен, возвращаясь однажды, после блестящей «победы», встретился случайно на улице с известной шантанной певицей Бэтти Клай, которая хлопотала возле замерзающего оборванца с обезьянкой… Ольсен заинтересовался этим и, узнав в чем дело, он соглашается приютить мальчика… Они вместе доходят до дому, где прокурор передает озябшего консьержу… Бэтти просит разрешения узнать о судьбе несчастного. Прокурор говорит ей, что он почти ежедневно возвращается в 4 часа из суда…

На другой день они встречаются… Разговорившись, Ольсен узнает так же о профессии Бэтти… Но это не оттолкнуло Ольсена от нее… Они стали видеться все чаще и чаще… Прошел месяц… Случайное знакомство на улице превратилось для Ольсена в огромное, яркое счастье… Он полюбил Бэтти… Он почти ежедневно посещал шантан, где служила Бэтти, связанная с дирекцией контрактом, который теперь несколько тяготил ее…

Ольсен решается освободить ее от этих пут и платит за нее неустойку… Они зажили счастливо, жили как муж и жена… Часто Ольсен приносил к ней и свою работу, но Бэтти не вполне удовлетворялась этим… Ей было скучно, она тяготилась тайной и одиночеством… Ольсен знал, что надо на что-то решиться… Он сообщает матери о своем гражданском браке и просит разрешения ввести в дом… Мать Ольсена, узнав, что она бывшая шантанная певица, отказывает ему, но, под влиянием просьбы сына и дочери, наконец, соглашается…Он вводит Бэтти в дом матери… Близился день свадьбы… В судебном мире много толковали о предстоящем приезде и выступлении знаменитого столичного адвоката… Настал день суда… Бэтти поехала слушать дело, надеясь на победу мужа и готовая еще больше гордиться и любить своего Эрика… Но, вслушиваясь в беспощадную речь Ольсена, она постепенно меняет свое мнение о нем… Она вся на стороне подсудимого и защитника… И вдруг, триумф прокурора… На все поздравления Ольсен отвечал, что вся сила его речей в его убеждениях, в его вере в то, что всякое преступление должно быть наказано, что он так поступает, ибо служит закону… он жрец закона… Дома у Бэтти происходит объяснение с Ольсеном… После этого Бэтти поняла, что жизнь с Ольсеном кончилась, что надо было уйти, а уйти некуда… И она решилась… Она вернулась к прежней жизни… поклонники менялись каждый день… А Ольсен страдал, ему было больно за его оскорбленное чувство… В шантане Бэтти встретилась с эксцентричным Вилли…Она увлеклась им… Бэтти казалось, что она еще никогда не была так счастлива… Но увы… Это счастье продолжалось недолго… Бэтти застает его с танцовщицей, и в пылу гнева убивает ее… Обвинение поручено было Ольсену… Его сестра протестует, но он говорит, что это его долг и соглашается… Блестящая речь прокурора решила дело: Бэтти обвиняют…Прокурор возвращается домой в автомобиле… Когда он подъехал к дому, и швейцар открыл дверцы, то к его ногам упал труп застрелившегося Ольсена.

Описание новых лент // Проэктор. 1917. №7–8. С. 15.

Фильмография:

ПРОКУРОР (Во имя долга), (Голос совести). Драма, 5 ч., 1 750 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 20/II 1917.

Реж. Я. Протазанов. Актеры: И. Мозжухин (Эрик Ольсен, прокурор), В. Орлова (его сестра), О. Кондорова (мать), Н. Лисенко (Бэтти Клан, артистка шантана).

Один из наиболее удачных и характерных для творчества Я. Протазанова фильмов; интересна исключительно игрой И. Мозжухина.

«Раб женщины»

«Раб женщины». Дарование молодого художника Вячеслава Янковского ярко вылилось в создании большой картины, сразу выдвинувшей талантливого творца в ряды мировых знаменитостей. Но это было первое и последнее произведение Янковского. Опьяненный громкой и блестящей славой, безвольный и неустойчивый Вячеслав поддался влиянию Бортновской – красивой светской женщины, которая под флагом поощрения его таланта всецело подчинила себе художника и сделала из него дешевое украшение своей гостиной. Янковский закружился в вихре веселой и беспутной жизни, бросив работать, и, к ужасу близких ему людей, превратился в пустого светского фата. Но в нем не угасла искра Божия. Он стал сознавать трагизм своего положения – он чувствовал, что гибнет как художник, и тщетно мечтал и стремился к творческой работе. Сознавала и Бортновская, что ее обаяние над Янковским начинает уменьшаться, что он может ускользнуть из ее сетей. Инстинктом умной и хитрой женщины она находит выход из положения – она сватает Вячеславу свою племянницу Нелли, которая также подчиняется ее влиянию. Но ее расчеты на то, что женитьбой на Нелли она удержит Вячеслава около себя, не оправдываются. Янковский сближается с Нелли неожиданно для себя. А дальше все рушится страшно и мучительно. В это самое время родственница Янковских – молодая, чистая, поэтическая девушка Зося, свято и невинно любившая Вячеслава, становится жертвой его мимолетной страсти и умирает в день помолвки Вячеслава с Нелли – в тот день, когда эти последние становятся друг другу родными и близкими. Слабое сердце Вячеслава не выдерживает всех потрясений, и он умирает с несбывшейся мечтой воскресения к новой жизни, к новой работе – гибнет, казненный эгоистической любовью женщины.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1918. № 1–2. С. 35.

Фильмография:

РАБ ЖЕНЩИНЫ. Драма, 6 ч., мтр. неизв. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 17/Х 1917.

Сцен. и реж. П. Чардынин. Актеры: В. Максимов (Владислав Янковский, художник), В. Аренцвари (Бортновская), Е. Буткова (Нелли, ее племянница), М. Кандаурова (Зося), А. Желябужский.

Неудачная психологически неоправданная драма писателя, утратившего свой творческий талант под влиянием страсти к женщине.

«Сатана ликующий» [1 серия]

«Сатана ликующий» (1-я серия). Суровый аскет, неустанно проповедующий отречение от всех благ земных, пастор Тальнокс пользовался большим уважением и влиянием среди прихожан своего села. Но только двум из них было вполне доступно и понятно аскетически строгое нравственное учение Тальнокса: сестре его рано умершей жены – Эсфири – и ее мужу – живописцу Павлу. Этот последний робкий, природой обиженный, горбатый человек в молитве и искусстве черпал свои силы для борьбы с жизнью, а Эсфирь, молодая прекрасная женщина, прятала в экстазе вдохновенной любви к Богу пламенные порывы своей страстной натуры. Но вот пришел час, и видимое спокойствие этих сильных духом людей было нарушено. В одну бурную темную ночь в дом пастора пришел неведомый странник – некто, мистическое существо, олицетворяющее собой греховное сатанинское начало. Страстные слова незнакомца о могущественной власти жизни и тела, его влекущая музыка, в которой слышались и хохот демонов, и стоны бешеной страсти, и гимны любви – все это влило яд греховного соблазна в душу мирных обитателей дома пастора Тальнокса. Их потянуло в шумный город, и там в лавке антиквара Иверсена они нашли случайно глубоко поразившуюся их воображение картину – «Сатана ликующий». У пастора не было денег для покупки этой дорого стоящей картины, но желание иметь ее взяло верх над доводами рассудка и нравственности: ранним утром он выкрал картину из лавки антиквара. «Сатана ликующий» создал таинственную мистическую связь между пастором и Эсфирью – молитвенное созерцание картины завершилось пламенным любовным порывом, бросившим их в объятия друг друга. Связь пастора и Эсфири продолжалась: они забыли о своем долгом целомудрии и аскетических обетах, они отбросили далеко от себя сознание долга и обязанностей и предавались своей любви с экстазом и упоением. И однажды они достигли вершин безумия и кощунства: повинуясь таинственной демонической силе, подчинившей их себе, они крепили картину сатаны на стенах церкви, славя ее в исступленном ликующем песнопении. Но кара Божия в лице мужа Эсфири, горбуна Павла, постигла их: реставрируя церковную живопись, он увидел сцену безумного прославления картины: схватив тяжелую картину, он бросил ее вниз, убив ею пастора, но сам, не удержавшись, упал также и разбился насмерть. Горько рыдала Эсфирь над трупом погибшего возлюбленного, потом, чувствуя в себе присутствие новой жизни, зачатой в порыве греха и безумия, навсегда покинула родное село.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1918. № 1–2. С. 34.

Фильмография:

САТАНА ЛИКУЮЩИЙ Драма в 2 сериях, 10 ч., 3 683 м. Т-во И. Ермольев. Вып. 17/Х и 21/Х 1917.

Сцен. О. Блажевич. Реж. Я. Протазанов. Опер. Ф. Бургасов. Актеры: И. Мозжухин (пастор Тальнокс и его сын Сандро ван-Гоген), Н. Лисенко (Эсфирь, сестра пастора), П. Павлов (Павел, ее муж, живописец, горбун), А. Чабров (Сатана), В. Орлова (Инга), Некрасов (Михаэлис, банкир, ее отец).

Интересная мистико-символическая картина, крайне характерная для русской психологической кинодрамы кануна революции.

«Скошенный сноп на жатве любви»

«Скошенный сноп на жатве любви» Композитор Чарский, сделавший себе блестящую карьеру, расшатал свои силы слишком рассеянной жизнью. Днем он не может работать, ночью его томит бессонница.

В школе босоножек он встречает одну девушку Нину, и в его сердце зажигается новая чистая любовь. Он резко изменяет образ жизни, порывает свои отношения с Загорской, избалованной, богатой барыней. Его вновь посещает вдохновение. Он пишет новую симфонию, на творчество которой его побудили легкие пляски Нины. В то время, как Чарский занят своей работой, Нина позирует его другу, скульптору Ахматову, который лепит статую нимфы Эгерии, вдохновительницы римского царя Нумы Помпилия. Чарский, увлеченный своей работой, вновь переживает свои былые дурные страсти, отдается в порыве вдохновения страстным соблазнам так, что Нина перестает ему казаться прекрасной и обаятельной. На своем концерте Чарский, после шумного успеха, встречает Загорскую, которая по-прежнему его любит. Прежняя дурная страсть просыпается в нем. Он ищет свидания с Загорской, снова отдается пустым развлечениям. Нина, заметив охлаждение Чарского, уходит от него к Ахматову, который целомудренно любит ее. Напрасно Чарский теперь раскаивается в своем легкомысленном поведении, он одинок и несчастен. Тогда в минуту крайнего отчаяния, он зовет к себе Нину магической игрой своей. И Нина, вдали от него, позируя Ахматову, слышит его любовный призыв. Она спешит к нему и является на его мольбу с последним утешением и исцелением: из ее рук он радостно приемлет, как кубок любви, напиток смерти, и так искупляет свою вину перед Ниной.

Нина возвращается к Ахматову, она поднимается к подиуму, готовая позировать, но тут внезапно падает: ее сердце не выдержало.

Описания картин // Проэктор. 1917. № 5–6. С. 20.

Фильмография:

СКОШЕННЫЙ СНОП НА ЖАТВЕ ЛЮБВИ Драма, 5 ч., мтр. неизв. Ателье «Эра» («Русская золотая серия»). Вып. 25/II 1917.

Реж. М. Бонч-Томашевский. Актеры: Е. Адамович (Нина, босоножка), К. Хохлов (Чарский, композитор), А. Морозов (Ахматов, скульптор), Е. Вебер (Загорская, богатая барыня).

Бессмысленная драма с надуманным мистико-эротическим сюжетом и нелепыми титрами; картину не спасает неплохая актерская работа.

«Симфония безумия» («Смерти обреченные», «Проклятие любви»)

«Смерти обреченные». (Драма в 5-ти частях).

– Я люблю солнце и небо… Чуткую тишину лесов, прелесть неизвестных дорог, радость ранних утр, матовую темноту ночей… Ты – чужд моим радостям, бедный сын городских каменных глыб!.. – говорит Елена своему мужу…

Она всегда одна: в диких скачках верхом, в далеких охотах, в бесконечных мечтах о радостях смелой лесной жизни.

И когда она встречается с другом юности своего мужа Владеком Левандовским, «религия которого – тело, религия, в которой вся его радость, все творчество жизни», она невольно начинает любить этого сына лесов…

Несколько месяцев борьбы между любовью и дружбой, и Владек, обессилев, роняет:

– Я люблю три вещи: любовный сон, который я однажды видел, землю, по которой Вы ходите… и Вас!

Елена тверда, она бежит от искушения: слишком много прекрасного в ее прошлом, чтобы растоптать его ногами…

Об их любви узнает сестра мужа. Владек должен уехать, и в ночь перед расставанием, влекомая любовью, в первый раз к нему идет Елена. А Виктору не спится, он хочет поговорить с своим уезжающим другом…

– Спрячь или убей меня, – говорит Елена, – я не переживу встречи с ним!

Скрыться некуда…

– Этот диван открывается!

Елена ложится на диван…

А Виктор сидит без конца…

Стуки и шорохи чудятся ему в углах, и когда, наконец, он уходит, Владек в ужасе бросается к дивану…

– Умерла… здесь… у меня… и кто поверит, что не я убийца!

Всю ночь до утра Владек изыскивает способы избавиться от трупа, но с рассветом, обезумев, неодетый, спускается из окна и бежит к родному лесу, но, обессилев, замерзает в глубоком сугробе…

А перед запертой дверью два друга, две громадных борзых, плачут над телом своей госпожи.

Описания картин // Проэктор. 1918. № 1–2. С. 14.

Фильмография:

СИМФОНИЯ БЕЗУМИЯ (Смерти обреченные, Проклятие любви). Драма, 5 ч., мтр. неизв., киноиздательство «Новатор» И. Перского. Вып. 16/I 1918.

Cцен. и реж. В. Касьянов. Опер. Н. Топорков. Худ. Г. Пожидаев. Актеры: Т. Савинская (Елена), Королев (ее муж), Г. Пожидаев (Владек Левандовский, ее любовник).

Уголовно-психологическая драма.

«Софья Перовская» («Процесс 1881 года», «Борцы за свободу»)

«Софья Перовская». Из серии «Борцы за свободу». Драма в 6 частях с участием М.М. Горичевой и Я.М. Волкова. Часть I-ая. Юные годы С. Перовской. Часть II-ая. На служении народу. Часть III-я. Процесс 193-х. Часть IV-я. Работа партии «Народная воля». Часть V-я. Приготовление к акту 1-го марта 1881 года. Часть VI-я. Казнь первомартовцев.

Одна из наиболее ярких личностей среди «борцов за свободу» является Софья Перовская. Миловидная, нежная, хрупкая девушка, дочь губернатора, а впоследствии и видного петербургского чиновника, богатого эгоистичного карьериста, типичного представителя бюрократизма 70-80 годов. Софья П. воспитывалась в традиционных условиях того времени, окруженная няньками и мамками, исполнявшими беспрекословно все желания и прихоти барышни, не зная ни в чем отказа со стороны родителей, которые лелеяли единственную любимую дочь, представлявшую себе жизнь как беспрерывный веселый праздник. Мать Софьи, женщина добрая, сердечная, была всецело поглощена светскими обязанностями и ограничивалась в своих заботах о дочери подарками, нарядами и выездами на вечера и балы. Трудно было предположить, чтобы эта юная, беспечно-веселящаяся светская барышня вдруг сразу порвет все с приятной и легкой жизнью и в корень изменит свое внутреннее «я». Но так именно и случилось. Неожиданное заявление дочери о ее бесповоротном решении пойти на курсы как громом поражает ее родителей. Для Софьи была готова конечная и единственная пристань, уготовленная моралью и обычаями аристократических семей, – богатое и выгодное замужество... И вместо покорного подчинения родительской воли – дерзкие слова о «бесполезности пустой светской жизни, о необходимости учения и самостоятельного труда на благо народа»... Не только отец, но и более близкая Софье мать не могла предвидеть, что чтение немногих серьезных книг, которые попадали в ее руки, главное – незначительные, на первый взгляд, эпизоды их жизни угнетенного, страдающего народа, случайной свидетельницей которых бывала Софья, – что все это произвело сильное впечатление на чуткую и глубокую душу молодой девушки. В жизни Софьи наступает перелом. Та громадная сила воли, которая впоследствии создала из хрупкой и нежной барышни героического борца за свободу, сказалась в решительном и непреклонном вступлении на новую, тяжелую, славную дорогу. Против воли отца, не считаясь с мольбами любимой матери, С. поступает на курсы, заводит знакомство среди наиболее развитой молодежи и настроенной уже в то время революционно, возбуждая своим поведением возмущение со стороны отца. А когда впоследствии он потребовал прекращения дружбы с «темными и подозрительными лицами» – Софья не остановилась перед уходом из родительского дома. Окончив курсы, С. П. едет в деревню, чтобы слиться с народом, познакомиться с его жизнью. Она ведет почти бедный образ жизни, отказывая себе во всем, даже подчас, в необходимом. Она лечит крестьян, учит ребят, помогая, и словом и делом всем, кто обращался к ней за помощью и советом. Два года проводит она в деревне. Затем едет в Петербург и там, принявшая сама весь ужас и вопиющую нужду русского народа, в горячих речах передает все пережитое и виденное на собраниях интеллигентной молодежи, на тайных собраниях сознательных рабочих. Ее пламенные слова, полной убежденной в правдивости и безотлагательной необходимости прийти на помощь измученным рабам, начать смелую и яркую борьбу с вековым злом – зажигают огонь в слушателях, и ряды работников растут и растут. Но царские слуги зорко следили за возраставшей «крамолой» и вскоре вместе со многими единомышленниками, Софья П. была арестована и заключена в тюрьму. Но благодаря связям отца – освобождена до суда под залог в 5000 рублей. Массовые аресты пропагандистов создали известный процесс 193-х. Суд тянулся долго. Большинство было оправдано за недостаток улик и вызвано из Петрограда. Среди последних оказалась и Софья П., сосланная на поселение в Олонецкую губ. По дороге, на ст. Чудово, Софье П. удается бежать. Ночью, перешагнув через спящих жандармов, Софья незаметно проскользнула на улицу и спряталась в лесу. Поиски были тщетны. Софья села в первый попавшийся поезд и благополучно добралась до Петербурга. Скрываясь под чужим именем, она неутомимо продолжает агитационную деятельность. За эту жизнь в П-ге она входит в кружок известных революционных деятелей 80 годов: Тригони, Рысаков, Гриневицкий, Михайлов и др. Происходит сближение с Желябовым. В душу чистой и светлой девушки, не знавшей личного счастья, жертвовавшей себя всецело на служение ближних, знакомство с Желябовым было первым лучом робкого счастья – нежной целомудренной любви. И тем же отвечал ей Желябов. Но любовь не охладила в них идейных борцов – наоборот, они черпали силу в тесно спаявшем их чувстве, они неутомимо продолжали работать. Вместе с Желябовым, Софья вступает в члены в Исполнительный Комитет партии «Народной Воли», принимает активное участие в организации покушения на Александра II. С нечеловеческим мужеством принимает она известие 28-го февраля об аресте Желябова, не теряя самообладание, берет все руководство покушения на себя. Свершилось событие 1-го марта. Переодетая полиция организовала энергичную облаву на партию «Н. В.» Никто почти не избежал ареста. Лишь Софья П. скрылась чуть ли не на глазах преследователей. Отвергнув предложение друзей, желавших устроить ей побег за границу, неустрашимая девушка предпочла остаться в Петербурге, считая своим долгом продолжать работу по горячим следам. Она является инициатором исторического 10 марта 1881 года обращения Исполнительного Комитета партии «Народной Воли» к только что вошедшему на престол Александру III. Несколько дней спустя Софья была арестована на улице, опознавшим ее полицейским. Спокойно ждала своей участи С. П. Судили народовольцев судом присяжных, и главным виновникам покушения – Желябову, Мизайлову, Рысакову, Кибальвичу, С. П., Геси Гельфман, – была назначена смертная казнь. Александр III утвердил приговор суда, за исключением помилованной Гельфман, которая находилась в периоде беременности. Приговор был приведен в исполнение.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 17–20. С. 126.

Фильмография:

СОФЬЯ ПЕРОВСКАЯ (Процесс 1881 года), (Борцы за свободу). Драма, 5 ч., 900 м. Т/Д Д. Харитонов Вып. 3/VIII 1917.

Реж. П. Чардынин. Актеры: М. Горичева (Софья Перовская), О. Рунич (Андрей Желябов), Я. Волков.

Экранизация событий 1 марта 1881 года и подробная кинобиография Софьи Перовской.

«Тайна южной ночи»

«Тайна южной ночи». В имение князя Чернецкого приехала погостить молодая родственница его жены – Тамара Георгиевна.

Молодая девушка, вначале дикая и угрюмая, скоро подружилась с хозяином дома, проводя с ним целые дни, гуляя и катаясь верхом в окрестностях замка, и дружба эта незаметно для обоих перешла в любовь.

Однако, признаваясь в своем чувстве князю, Тамара сказала ему: «Вы связаны с другой, и пока не добьетесь развода, я не буду вашей».

Однажды во время свидания их застала княгиня, и Тамара вынуждена была оставить дом Чернецких. Она поселилась в соседнем городе. Шли дни. Свидания князя с Тамарой продолжались. Не раз обращался князь к жене с просьбой дать ему развод, но княгиня категорически отказывала ему, заявляя, что пока жива она, Тамара княгиней Чернецкой не будет. Тогда в голове Тамары возникла мысль о преступлении. План ее удался – княгиня скоропостижно умерла. Не догадываясь о настоящей причине ее смерти, князь сделал предложение Тамаре. Тамару не оставляла мысль о содеянном преступлении. Чтобы облегчить свою совесть, она решилась признаться во всем князю. Но признание принесло ей лишь новое страдание, она потеряла любовь мужа. Этого Тамара не перенесла, с каждым днем ей делалось все хуже и хуже, и, наконец, вымолив прощение князя и его дочери, она умерла.

Описание картин // Вестник кинематографии. 1917. № 123. С. 43.

Фильмография:

ТАЙНА ЮЖНОЙ НОЧИ. Кинопоэма, 4 ч., мтр. неизв. Акц. о-во А. Ханжонков. Вып. 29/I 1917.

Сцен. Умов. Реж. Б. Чайковский. Опер. М. Владимирский. Актеры: Г. Ленартович (князь Чернецкий), Теа Адами (его жена), Е. Саранчева (Тамара), Т. Борман.

Любовная психологическая драма с банальным сюжетом.

«Тобой казненные»

«Тобой казненные». Писатель Ведринский любит сильно и безнадежно Евгению Клод, тихую, нежную, грустную девушку. Но Евгения не находит в себе ответа на чувство Ведринского. И их встречи тоскливы и скучны, как осенние сумерки. У Евгении есть брат, Борис – совсем почти мальчик, безумно влюбленный в красивую и взбалмошную женщину Дину Вольскую. Окруженная поклонниками, Вольская, обычно бессердечно равнодушная к своим жертвам, после случайного знакомства с Ведринским увлекается им серьезно и горячо. Зная, что Ведринский влюблен в сестру Бориса, она всеми силами старается отвлечь его от нее. Она берет в сообщники поручение к Ведринскому, и тот, терзаясь муками ревности и отчаяния, помогает ее сближению с Ведринским. Но когда он узнает, что Ведринский поддается обаянию Дины и становится ее любовником, теряет силу воли и умоляет сестру спасти его, сделать так, чтобы тот оставил Дину. Евгения понимает трагедию души брата и умоляет Ведринского уехать. У Ведринского просыпается истинная любовь к Евгении, он отталкивает Дину, как мимолетное увлечение, и уезжает. Но любовь и настойчивость Дины не знают пределов – она возвращает почти силой Ведринского и уводит к себе. Покорно сопровождающий ее Борис в отчаянии, что для него Дина потеряна безвозвратно, в безумии убивает Дину и Ведринского, когда видит их в объятиях друг друга.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1918. № 1–2. С. 34–35.

Фильмография:

ТОБОЙ КАЗНЕННЫЕ. Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 4/X 1917.

Реж. В. Максимов. Актеры: В. Холодная (Евгения Клодт), В. Максимов (Ведринский, писатель), К. Алексеева (Дина Вольская), И. Худолеев (Борис, брат Евгении).

Любовная упадочническая пьеса.

«Тройка мчится, тройка скачет» («Не в деньгах счастье»)

«Не в деньгах счастье». Серая, скучная постановка по сюжету рассказа А.П. Чехова «Мужики». («Тройка скачет, тройка мчится», драма в 4 част. с участ. В.Г. Орловой, Бакшеева и Панова). Каждую зиму посылал отец Степана в город извозничать, да не посчастливилось ему этот год, лошадь его пала, и он средь зимы вернулся в деревню… С радостью встретила его любимая жена, думая, что, вернувшись, он будет жить все время с ней, но надежды ее не оправдались… Отец, видя, что Степану нечего делать в их небольшом хозяйстве, решает отдать его на барский двор в кучеры… Степан подчинился воле отца, но жизнь на новом месте была ему не по силам… Степаном увлеклась барыня, но он, любя свою жену, не мог ей изменить и ушел со службы… Отец, узнав причину ухода, встревожился, боясь немилости барыни, и принудил Степана вернуться на барский двор… Мольбы и слезы жены Степана не помогли, суровый старик стоял на своем и отправил Степана снова к барыне… Страсть барыни росла к Степану, а он не мог разобраться в своих чувствах и, страдая, подчинился своей судьбе… Все окружающие издевались над ним, пошли в деревне сплетни, от которых Степан запил… Страсть барыни разрушила семейное счастье Степана, деньги, которые он получал от барыни, он отдавал родне… Степан не знал покоя и просил барыню отпустить его, но все было напрасно… В день свадьбы брата Степана особенно потянуло в деревню, но барыня и в этот день удерживала его около себя, угощая лучшими винами и настойками… Захмелел Степан, набрался храбрости, противной показалась ему барыня, грубо прервал он ее ласки и ушел в деревню. На свадебной пирушке он еще подвыпил… Жена начала его упрекать в его поступках… А захмелевшему Степану вдруг показалось, что перед ним барыня, с злобой повернулся он и со всего размаху ударил кажущуюся барыню по голове, но не барыня упала мертвой, а любимая им жена… Степан в ужасе… он на границе безумства… Мутными глазами он смотрит на обезумевшую толпу, в ужасе обступившую его…

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 9–10. С. 73.

Другие источники либретто:

Описания картин // Проэктор. 1917. № 5–6. С. 18.

Фильмография:

ТРОЙКА МЧИТСЯ, ТРОЙКА СКАЧЕТ (Не в деньгах счастье). Драма, 4 ч., мтр. неизв. Т-во И. Ермольев. Вып. 7/II 1917.

Реж. Ч. Сабинский. Актеры: П. Бакшеев (Степан), Н. Панов (отец), В. Орлова (жена Степана), Н. Лисенко (барыня).

Серая, скучная постановка по сюжету рассказа А.П. Чехова «Мужики».

«У камина» [1 серия]

«У камина». Драма в 6 частях. В главных ролях: Вера Холодная, К.И. Алексеева, В.В. Максимов, В.А. Полонский. Постановка режиссера П.И. Чардынина.

…Любовь, это тот же камин,

Где сгорают все лучшие грезы…

Чета Ланиных. Молодая, счастливая, любящая. Безмятежно и радостно идет их жизнь. Где-то, когда-то услышала Лида Цыганский романс «У камина». У нее славный голосок, но как птичка она поет только для себя. Но вот как-то, когда у них были гости, муж упросил ее спеть, и она пела этот романс. И на всю жизнь осталось у нее воспоминание об этом вечере, он оказался роковым для нее. В разгар вечера ее мужа вытребовал его начальник и назначил его в командировку, поручив ему важное следствие. Загрустила Лидия. Какое-то смутное предчувствие закралось в ее душу.

Друг детства Лидии, молодой блестящий офицер князь Печерский, безумно и безнадежно любил Лидию. Он и его сестра часто навещали ее. Ланина долго удерживали дела в отъезде, а тоскующая Лидия сама не могла дать отчета, как случилось, что она уступила страстной любви князя.

Приехал Ланин. Глубоко честная по натуре Лидия не могла и не хотела скрывать случившегося. Она призналась во всем мужу. Это было ударом грома среди ясного неба. Но глубоко любящий, благородный Ланин затаил всю скорбь в глубине своей души. Он дал Лидии развод, и потянулись для него мрачные, тяжелые дни одиночества. И, сидя перед камином, в своем уединении, он часто и мучительно переживал прошлое. Но и Лидия страдала не меньше его – за один ложный шаг она расплатилась всей жизнью: она сделала глубоко несчастным одного, и не дала счастья другому. И нежная, хрупкая, она ушла из жизни, чтобы хоть смертью искупить свою невольную вину. И вот у гроба такой нежной и такой любимой встретились два человека – глубоко страдающие, потрясенные смертью любимой. И когда, спустя много времени, сидя у себя перед камином, Ланин в мыслях переживал прошлое, когда, как отдаленное эхо, в его ушах звучали обрывки такого грустного и такого памятного для него романса – тяжелые слезы катились по его щекам.

Новые ленты // Кине-журнал. 1917. № 5–6. С. 92.

Фильмография:

У КАМИНА. Драма (I серия), 6 ч., 1 500 м. Т/Д Д. Харитонов. Вып. 15/III 1917.

Сцен., реж. и опер. П. Чардынин. Худ. И. Россихин. Актеры: В. Полонский (Ланин), В. Холодная (Лидия, его жена), В. Максимов (князь Пещерский), К. Алексеева (Людмила, его сестра).

Один из характернейших предреволюционных салонных упадочнических фильмов (экранизация одноименного «модного» романса); невероятный успех у зрителей того времени побудил режиссера поставить вторую серию («Позабудь про камин», 1918).

«Человек, переживший самого себя» («Заживо погребенный»)

«Человек, переживший самого себя». («Заживо погребенный». Драма в 4 частях). Всемирно известный художник Кадин, картины которого ценятся на вес золота, возвращается на родину через 20 лет скитания по свету и, чтобы избежать почестей и торжеств на родине, меняется паспортами со своим лакеем: лакей решил развлечься в столице и через посредство брачной газеты, в которой нашел объявление о желании вступить в брак девицы Н.А.Ч., завязал переписку и назначает ей свидание. Но в тот же день он слег в постель и скоропостижно скончался. Газеты не замедлили поднять трезвон, что возвратившийся на родину известный художник Кадин в скромной гостинице умирает. Прочитав газетную заметку о своей смерти, Кадин вне себя поспешил к умирающему. «Тише, он умирает… Он бредит все время каким-то лакеем, может быть, вы его лакей?» – остановил Кадина доктор. Кадин, не соображая всех последствий, утвердительно кивает головой, ему нравится эта идея сбросить с себя личину Кадина и стать только его лакеем. Умершего похоронили под видом Кадина с большими почестями, а Кадин остался жить в том же номере под видом своего лакея. Нона, получив приглашение лакея Кадина явиться для личных переговоров относительно публикации брачной газеты, явилась как раз в то время, когда Кадин, после всех треволнений, занемог. Не предполагая, что это сам Кадин, Нона, видя его беспомощность, начала ухаживать за больным. Прошел год. Народная академия живописи объявила конкурс картин имени Кадина на премию. Кадин написал портрет Ноны и послал на конкурс, подписав его именем своего лакея, но жюри академии картину забраковало, признав ее бездарной. «О, глупость людская… им нужно имя, только имя… пойми, Нона, что я Кадин, тот самый Кадин, имя которого теперь прославляют и известно всему свету…» Нона не на шутку перепугалась за своего друга: «Уж не бредит ли он», – подумала она. «Милый, не все ли мне равно, как твое имя?.. Я люблю тебя, а не твое имя…» Эти простые сердечные слова успокоили чуткую душу художника. Кадин решил продать свою картину, подписав ее своим настоящим именем. «Нет сомнения, что эта картина кисти Кадина, но ведь он умер больше года, а краски так свежи…» – проговорил антиквар после тщательного осмотра картины… Картина была куплена антикваром и перепродана князю Огинскому. Князь возбудил против антиквара дело о мошенничестве, антиквар отыскал художника, просил его открыть свое инкогнито, так как в противном случае ему, антиквару, грозит тюрьма. «Меня это мало трогает, – проговорил уже раздраженный художник. – Но даю вам слово, что картина написана и подписана Кадиным…» На суд был вызван в качестве свидетеля Кадин, который вынужден был открыть свое инкогнито: «Я утверждаю, что моя фамилия Кадин: назвался именем моего лакея под влиянием минутного порыва, чтобы избавиться от пытки – служить предметом всеобщего внимания на родине». После этого Кадин покинул навсегда свою отчизну… Перед ним была светлая перспектива любимого труда в уединении рядом с верной спутницей своей – Ноной.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1917. № 9–10. С. 96.

Фильмография:

ЧЕЛОВЕК, ПЕРЕЖИВШИЙ САМОГО СЕБЯ (Заживо погребенный). Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т/Д Н. Козловский и Ко. Вып. 29/IV 1917.

Реж.-опер. Н. Козловский. Актеры: Н. Радин (Кадин, художник), Н. Чернова (Нонна).

Экранизация романа А. Беннета «Заживо погребенный».

«Черная лилия» («Танец смерти»)

«Черная лилия» («Танец смерти»). Николай Сергеевич Рахманов, учитель балета, снова вернулся домой после годового путешествия по западу, и первым долгом он спешит повидаться со своим другом Тарским, чтобы поделиться впечатлениями о своей неудаче, так как во время своего путешествия он не мог создать того, о чем мечтал. Однажды друзья встречаются в школе балета балерины Сониной, которая показывает им своих учениц, Рахманов после этого еще больше страдает, и, чтобы рассеяться, он едет с Тарским в кабаре, где одна из танцовщиц производит на него сильное впечатление. Он решает познакомиться с ней во что бы то ни стало, но она слишком серьезна и на его ухаживания просит его, как честного человека, прекратить все попытки знакомства с ней, он дает честное слово, хотя болеет и страдает от этого, но и на этот раз судьба пощадила его – однажды, придя в школу Сониной, он увидал свою мечту, свою незнакомку, свою Черную лилию и, обрадованный, спешит к Тарскому поделиться радостью. Тарский же, узнав от Рахманова, что его незнакомку зовут Тамарой Алексеевной Черновой, он припоминает одного покончившего с собой банкира, звали его – Алексей Чернов. Во время одного посещения школы Сониной, Рахманов делает предложение Черновой быть его единственной ученицей, на что последняя и соглашается. Начались занятия, первые минуты счастья для Рахманова, наконец он нашел свою мечту и воплотит ее. Однажды после урока Рахманов, провожая Тамару Алексеевну, зашел к ней, и она поведала ему свою грустную тайну про смерть отца. Банкир Чернов, растратив казенные деньги и запутавшись в долгах, застрелился. Мечта Рахманова была найдена, но не было театра, где бы он мог осуществить ее, но и на этот раз ему повезло. Тарский открывает театр, и он, Рахманов, назначен директором театра, и главой, конечно, будет Черная лилия. Начались занятия, первые репетиции в театре, минуты счастья для Рахманова и Черновой – они обручились, но не суждено было быть их счастью. Тарский, влюбленный Тамару, начал за ней ухаживать и, имея на руках документы покойного банкира Чернова, он начал действовать. Тамара Алексеевна, как молодая травка, пошатнулась и сдалась Тарскому. Перемену Тамары Рахманов заметил сразу, и чувство ревности и мести проснулись в нем, в голове мелькнула безумная мысль – сжечь театр, но судьба сулила иначе, он отравился светильным газом. Тарскому сообщил об этом служащий театра, он поспешил навестить Рахманова. Во время его визита Рахманов соглашается снова быть в театре, так как он все равно не может быть без него. Открытие театра, Рахманов танцует с Черной лилией, в первом антракте Тарский объявляет, что он празднует не только открытие театра, но и свое обручение с Тамарой Алексеевной Черновой. Рахманов, все это слыша, удаляется в свою уборную, где и отравляет поднесенные ему цветы, черные лилии, и в последнем акте черные лилии сделали свое дело: Рахманов и его воплощенная мечта – Черная лилия – умерли вместе.

Описания картин // Проэктор. 1918. № 3–4. С. 14–15.

Фильмография:

ЧЕРНАЯ ЛИЛИЯ (Танец смерти). Драма, 5 ч., 1 500 м. Т/Д «Победа».

Реж. В. Висковский (?). Актеры: Л. Жуков (Николай Сергеевич Рахманов, учитель балета), О. Фрелих (Тарский, его друг), З. Карабанова (Тамара Алексеевна Чернова – «Черная лилия»).

Любовная упадочническая пьеса с надуманным сюжетом.

«Шакалы власти» («Прелестная незнакомка»)

«Шакалы власти». Ч. I. Прелестная незнакомка. Ч. II. Волк в овечьей шкуре. Ч. III. История одного изобретения. Ч. IV. В сетях шпионов. Ч. V. Россия продана. Трое приятелей – молодой князь Бухмин-Ахманов, секретарь английского посольства Стивард и богатый журналист-любитель Пурлевский, ужиная в одном из первоклассных Петербургских ресторанов, встретили поразительной красоты девушку, которая произвела неотразимое впечатление на князя. Никому из постоянных посетителей ресторана неизвестная, впервые появилась в петербургском обществе в сопровождении пожилого солидного господина. При выходе из ресторана Борису пришлось быть свидетелем какого-то таинственного покушения и спасти жизнь спутнику прекрасной женщины. Вскоре на файф-о-клоке у французского посланника Борис опять встретил девушку и узнал, что ее зовут Еленой Аткинс, что она племянница пожилого господина Вильяма Аткинса, американского миллиардера, путешествующего по Европе. Борис увлекся Еленой, которая относилась к нему с заметным вниманием. В это время отец Бориса, заслуженный адмирал в отставке, старый князь Бухмин-Ахманов, живя уединенно в своем поместье, был занят работой над изобретением громадной государственной важности. Изобретение это требовало соблюдения строжайшей тайны. Между тем в имении происходили странные вещи, заставлявшие адмирала подозревать, что вокруг его изобретения плетутся какие-то сети, что неизвестные шпионы следят за каждым его шагом. Заподозрив в предательстве свою переписчицу Лизу Калинину, адмирал прогнал ее. Лиза, давно влюбленная в Бориса, приехала в Петербург и рассказала молодому князю, что адмирал занят работой, совершенно бесполезной, очевидно, ненормален, так как во всех подозревает шпионов. Встревоженный этим известием, Борис поспешил в Ахмановку и, к своему удивлению, увидел в вагоне Елену, которая рассказала ему, что дядя купил для нее имение и что они лето проведут там. Начавшийся роман в Петербурге продолжался в имении. Ослепленный любовью Борис не замечал, что Аткинс ведет против его отца сложную игру и не останавливается ни перед чем, чтобы похитить тайну изобретения, так тщательно оберегаемую адмиралом. После удачного опыта с изобретенной миной Аткинс решился на последнее средство и сам проник ночью в дом адмирала, воспользовавшись для этого помощью жены адмирала, волю которой ему пришлось подчинить посредством шантажа. Это так потрясло адмирала, что он заболел и поручил Борису отвезти его изобретение в Петербург морскому министру. Борис исполнил поручение отца и передал модель мины морскому министру. Между тем к больному министру явилась терзаемая угрызениями совести Лиза Калинина и рассказала, что Аткинс является германской шпионкой и что она была подкуплена, и теперь, когда тайна изобретения уже известна Германии, она не могла далее играть роли предательницы. Старое сердце не выдержало, и он умер на руках вернувшегося сына из Петербурга. После смерти отца Борис поспешил в Петербург, где узнал от своих товарищей Стиварда и Пурлевского, все время следивших за Аткинсом, узнав, что любимая им Елена была немецкой принцессой, посланной инкогнито в Россию вместе с шпионом Аткинсом, и что изобретение его отца морской министр по приказу императрицы выдал шпионам в тот самый момент, когда на политическом горизонте уже собирались грозные тучи – Австрия объявила войну Сербии, была объявлена мобилизация в Германии, и вмешательство в войну России представлялось неизбежным.

Новые ленты // Сине-Фоно. 1918. № 1–2. С. 36.

Фильмография:

ШАКАЛЫ ВЛАСТИ (Прелестная незнакомка). Драма, 5 ч., мтр. неизв. Т/Д «Русь». Вып. 3/Х 1917.

Реж. В. Ленчевский. Опер. С. Зебель, Г. Лемберг, П. Новицкий, Ю. Желябужский. Актеры: Е. Божевская (Елена Аткинс, немецкая шпионка), И. Горский (князь Борис Бухман-Ахманов), И. Пельтцер (его отец, адмирал-изобретатель), Е. Романова (Лиза Калинина), Ю. Саарнио (Стиворд, секретарь английского посольства), Н. Браницкий (журналист Пурлевский), Г. Ленартович, Ефремов, Зверев, Голубков, Аяров.

Авантюрно-приключенческий фильм: немецкие шпионы пытаются выкрасть морское изобретение накануне русско-германской войны.