Матс Дальберг [1]. И сомкнулся круг

В конце минувшего года в столицах Швеции и Финляндии прошли гастроли театра на Таганке [2]. Москвичи показали «Бориса Годунова» А. Пушкина в постановке Юрия Любимова. Редакция приводит выдержки из публикаций прессы.

«Триумф театра, окруженного мифом»

Под таким заголовком опубликовала свою статью критик Тове Элефсен [3] в шведской газете «Дагенс Нюхетер».

«Начало гастролей Московского театра на Таганке в Швеции можно без преувеличения назвать событием в истории театра.

В тот же вечер прямо на сцене в разгар зажигательной игры чествовали «законного» руководителя театра Юрия Любимова. Он стоял там, невысокий, румяный человек, окруженный своей труппой и ликующей публикой. И сомкнулся круг, который возник в 1964 году, когда Любимов создал «Таганку», и который был разорван, когда режиссер остался на Западе в 1983 году».

«Театр, который становится уроком русского»

В сообщении под таким названием в газете «Экспрессен» Агнета Сёдерберг [4] написала:

«Уже где-то в третьем часу представления Театра на Таганке на сцене Фолькуперан в Стокгольме я начинаю думать, что понимаю по-русски. Я вцепилась в собственный рукав и изо всех сил жажду иметь такую же лисью шапку, какая на Алле Демидовой.

«Борис Годунов» – почти три часа Пушкина на языке оригинала. И мне совершенно ясно – это важнейшее культурное событие нынешнего года в Стокгольме.

Публика, пришедшая на премьеру в Фолькуперан, была явно захвачена спектаклем – даже те из нас, кто понимает по-русски не больше, чем «спасибо». Зрительный зал был забит до отказа директорами и руководителями театров, режиссерами, актерами и славистами. Надеюсь, что и простые люди решились прийти сюда в один из оставшихся вечеров, потому что это более чем увлекательно». 

«Мастер Любимов»

«События пятилетней давности оставили глубокие и болезненные следы. Когда Любимов говорит о том, как к нему относился режим Черненко, его голос приобретает явно глубокую горечь и печаль:

– Несправедливо, жестоко лишать человека его родины и выкидывать его вместе с женой и маленьким ребенком. Они лишили нас нашего дома, культуры нашей страны, они отняли у меня мою работу.

Но вот мрачные тучи рассеиваются, и лицо Любимова вновь светлеет. Он говорит, светясь от радости:

– Скоро я снова поеду туда… и не для того, чтобы зарабатывать деньги! – говорит Любимов и смеется: его заработки на Западе как небо и земля отличаются от того, что он когда-либо мог зарабатывать в Советском Союзе.

Юрий Любимов второй раз работает на сцене Драматена. Два года назад он поставил здесь обработку пушкинских текстов: «Пир во время чумы» [5]. Результат режиссерского искусства изгнанного русского заставил Ингмара Бьеркстена из «Свенска Дагбледет» говорить о работе как о «законченном чуде». Бенкт Янссон писал в «Дагенс Нюхетер» о «полнейшем переживании счастья и горя».

«Пир во время чумы» отличался от оригинала настолько, насколько этого хотел Любимов: это касалось обработки художественного текста. Так же было и с «Преступлением и наказанием» в Лондоне. Так же и сейчас в Стокгольме, где Любимов поставил «Мастера и Маргариту». 

Примечания

[1] Матс Дальберг (Mats Dahlberg) – редактор отдела культуры крупнейшей утренней газеты Карлстада (Швеция, провинция Вермланд).

[2] В 1990 году во время гастролей в Швеции в помещении стокгольмской Народной оперы (Folkoperan) Театр на Таганке сыграл спектакль «Борис Годунов».

[3] Тове Элефсен Лисандер (Tove  EllefsenLysander) – доктор филологии, театральный критик, в том числе публиковалась в стокгольмскойгазете «Дагенс Нюхетер» (“Dagens Nyheter”, «Новости дня»). Речь идет о сп. «Борис Годунов».

[4] Агнета Сёдерберг  (Agneta Söderberg) – журналистка газеты « Экспрессен » (“Expressen”, «Экспресс»), сотрудник Института повышения квалификации журналистов (Institute for Further Education of Journalists).

[5] «Пир во время чумы» был поставлен Ю. Любимовым на сцене Королевского драматического театра «Драматен» (Швеция, Стокгольм) в 1986 году.  В 1988 режиссер ставит здесь спектакль «Мастер и Маргарита».